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蝴蝶飞

隋代 / 彭琰

我眠青嶂弄澄潭,君戴貂蝉白玉篸.应向谢公楼上望,九华山色在西南。
"早发长风里,边城曙色间。数鸿寒背碛,片月落临关。
大狩陈仓不为鸡。兴庆玉龙寒自跃,昭陵石马夜空嘶。
丹桂竟多故,白云空有情。唯馀路旁泪,沾洒向尘缨。"
几度夜深寻不着,琉璃为殿月为灯。"
"昨日芳艳浓,开尊几同醉。今朝风雨恶,惆怅人生事。
"太阳虽不照,梁栋每重阴。(廊下井,以下《吟窗杂录》)
我心痛其语,泪落不能已。犹喜韦补阙,扬名荐天子。"
"执手长生在,人皆号地仙。水云真遂性,龟鹤足齐年。
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
"浮世抛身外,栖踪入九华。遗篇补乐府,旧籍隶仙家。
从到世人都不识,也应知有杜兰香。
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
如今便死还甘分,莫更嫌他白发生。"
"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,


蝴蝶飞拼音解释:

wo mian qing zhang nong cheng tan .jun dai diao chan bai yu se .ying xiang xie gong lou shang wang .jiu hua shan se zai xi nan .
.zao fa chang feng li .bian cheng shu se jian .shu hong han bei qi .pian yue luo lin guan .
da shou chen cang bu wei ji .xing qing yu long han zi yue .zhao ling shi ma ye kong si .
dan gui jing duo gu .bai yun kong you qing .wei yu lu pang lei .zhan sa xiang chen ying ..
ji du ye shen xun bu zhuo .liu li wei dian yue wei deng ..
.zuo ri fang yan nong .kai zun ji tong zui .jin chao feng yu e .chou chang ren sheng shi .
.tai yang sui bu zhao .liang dong mei zhong yin ..lang xia jing .yi xia .yin chuang za lu ..
wo xin tong qi yu .lei luo bu neng yi .you xi wei bu que .yang ming jian tian zi ..
.zhi shou chang sheng zai .ren jie hao di xian .shui yun zhen sui xing .gui he zu qi nian .
fei ru bai hua shen chu yan .bi shao ji zeng yi yuan xiu .yin chu shi jian yin qing chuan .
.fu shi pao shen wai .qi zong ru jiu hua .yi pian bu le fu .jiu ji li xian jia .
cong dao shi ren du bu shi .ye ying zhi you du lan xiang .
qie yuan hua wei shuang .ri ri xia he liang .ruo neng qin bin se .xian ran bao qing lang ..
ba xiang yan tan xun zhe ji .yu tai ji zai zhan nan qing ..
ru jin bian si huan gan fen .mo geng xian ta bai fa sheng ..
.liu su ning zuo rui hua jing .xian ge kai shi li ri qing .shuang yue leng xiao yin zhu yan .

译文及注释

译文
小小少年,小小和尚,名号怀素。你的草书堪称风格迥异,独步天下。
渔舟顺溪而下,追寻那美妙的春景,夹岸桃花映红了古渡口两旁。花树缤纷,忘记了路程远近;行到青溪尽处,忽然隐约似见人烟。走入了幽深曲折的山口,再往前,豁然开朗一片平川。远望去丛丛绿树有如云(yun)霞绮聚集,进村见户户门前翠竹鲜花掩映。第一次才听说汉以后的朝代,村民穿戴的还是秦代衣装。他们世代聚居在武陵源,在这里共建了世外田园。明月朗照,松下房栊寂静;旭日升起,村中鸡犬声响起。村人惊讶地把外客迎接,争相邀请,询问那世上的消息。清晨的街巷,家家打扫花径;傍晚的溪边,渔樵乘船回村。当初因避乱世逃出尘寰,寻到这桃源仙境便不归还。从此隐居峡谷,再不管外间变化(hua);世人求访异境,不过(guo)是空望云山。渔人不怀疑这是难得的仙境,但(dan)凡心未尽只把家园挂牵;出洞后他不顾隔(ge)山隔水,又决定辞家来此仙源。自认为来过的地方不会迷路,怎知道眼前的峰壑全然改变。当时曾记得山径幽深,沿青溪几回弯曲才到桃林。此日又逢春天,依然遍地桃花水;仙源何处,已杳杳难寻,不辨道路!
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
我孤身在外,无依无靠,空自留在这里听那子规的凄鸣,褒城里传来公鸡报晓之声。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
齐宣王说:“真的像(你说的)这么严重吗?”
勤政楼前百技竞赛,各自展现自己的高超与魅力,而王大娘的长竿更是鹤立鸡群,惊险美妙无比。
一再解释说:“酒味之所以淡薄,是由于田地没人去耕耘。
分清先后施政行善。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
各国的音乐互相比美,乐曲变化多端尽周详。

注释
(31)倾:使之倾倒。
9.终老:度过晚年直至去世。
14.扑:打、敲。
⑸委:堆。
瑕:玉上的瑕疵,斑点。

赏析

  面对如此美景,诗人只道,我的愁思到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡,那种孤独和凄凉,日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色,山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃,常有高猿长啸,属引凄异。空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”。
  在这样的荒郊野外,不免使人回望故乡,然而,故乡又在哪里?忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖,每棵树都有树枝,可我内心的忧愁又是从哪里来的呢?没有人知道。
  此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景;后两句点染出具体生动的景物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,景物动静结合,构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物,寄托自己的情志于景物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然的热爱之情。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句(yi ju)循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写(suo xie)李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中,诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西,逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别,寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
  “江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿?”写诗人曲江所见。“千门”,极言宫殿之多,说明昔日的繁华。而着一“锁”字,便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起,巧妙地构成了今昔对比,看似信手拈来,却极见匠心。“细柳新蒲”,景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝,水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转,以乐景反衬哀恸,一是说江山换了主人,二是说没有游人,无限伤心,无限凄凉,这些场景令诗人肝肠寸断。
  秋天,草木黄落,原野萧条。苍凉凄清的景象,最易触动离人游子的伤感,勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》:“悲哉,秋之为气也”首开其端,古往今来,多少骚人墨客,从各自的身世经历,以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题,抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期,一死一生交道绝。湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗,并未凭秋色诉离情,托秋意写别恨,而是借秋景表达他们的忧国之心,格调高致。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧。
  这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风,点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹,气候日暖,柳枝日长,枝叶婆娑茂密起来,渐渐地将阡陌隐蔽起来,再加是在月光朦胧的夜间,往日一览无余的道路,在柳枝的掩映下,似乎变得神秘起来,悠长起来,有如一条无穷无尽的绿带,盘绕于田野,这是白天所见;一片轻云掩映下,月光暗淡多了,在暗月的辉映下,白日盛开的花儿似隐似现,显得不那么饱满了,这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象,为下文的伤怀、回首起了铺垫。
  从那西北方向,隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去,蓦然抬头,便已(bian yi)见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇,而且在恍惚之间又很眼熟:“交疏结绮窗,阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条,交错成绮文的窗格;四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重,正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清,而且也比不上它的高峻:那巍峨的楼影,分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
  这种从对面设想的幻境,在艺术创造上有两个特点。其一,幻境的创造,是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰”、“母曰”和“兄曰”,解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲人的叮咛。此说初看可通,深究则不然;诗人造境不只是追忆,而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出:“然窃意面语当曰:‘嗟女行役’;今乃曰:‘嗟予子(季、弟)行役’,词气不类临歧分手之嘱,而似远役者思亲,因想亲亦(qin yi)方思己之口吻尔。”(《管锥编》,下同)如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”,拟想女在“江北”之念己望已:“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者,男心目中女之容饰;“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者,男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚,以想像与怀忆融会而造诗境,无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会,也符合思乡人的心理规律,因而为历代思乡诗不断承袭。其二,亲人的念己之语,体现出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰:“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息,却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看,父亲的“犹来无止”,嘱咐他不要永远滞留他乡,这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达;母亲的“犹来无弃”,叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘,这更多地从母亲这边出发,表现出难以割舍的母子之情,以及“娘怜少子”的深情;兄长的“犹来无死”,直言祈愿他不要尸骨埋他乡,这脱口而出的“犹来无死”,强烈表现了手足深情,表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中,写出人物的个性,极为不易,而能在从对面设想的幻境中,写出人物的特点,更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中,也并不多见。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉,缠绵悱恻。
  “二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上,点醒寄赠之意,趁此表现出扬州特有的美景佳胜,和自己对它的怀念遥想,诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”,因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥,是唐代扬州城内桥梁的总称,所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月,实际上等于说扬州明月夜,更加突出扬州的“江南”水乡特点,杜牧在扬州作幕的两年中,经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞,过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问:

创作背景

  唐代前期国力强盛,从军远征,立功边塞,成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取,真是英雄一丈夫”(岑参《送李副使赴碛西官军》),成为当时许多人的生活理想。

  

彭琰( 隋代 )

收录诗词 (4418)
简 介

彭琰 彭琰,字幼玉。琬妹,朱化鹏室。

书悲 / 张献翼

花畔水边人不会,腾腾闲步一披襟。"
别向庭芜寘吟石,不教宫妓踏成蹊。"
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"
"襄王席上一神仙,眼色相当语不传。见了又休真似梦,
樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕,愁云阴隔乍依稀。
"霏霏漠漠暗和春,幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡,
"何劳问我成都事,亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗,


蝶恋花·上巳召亲族 / 王鉴

金虎挻灾不复论,构成狂猘犯车尘。御衣空惜侍中血,
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓,身老仍抛楚岸耕。
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
去懒都忘旧,来多未厌新。每逢忧是梦,长忆故延真。
"卢郎到处觉风生,蜀郡留连亚相情。乱后江山悲庾信,
夹道夭桃满,连沟御柳新。苏舒同舜泽,煦妪并尧仁。
草浓延蝶舞,花密教莺啼。若以鸣为德,鸾皇不及鸡。"
豪鲸逸其穴,尺水成沧溟。岂无鱼鳖交,望望为所憎。


大瓠之种 / 常达

因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
缁化衣空难抵雪,黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志,
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
"残梦依依酒力馀,城头画角伴啼乌。
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
"所作高前古,封章自曲台。细看明主意,终用出人才。
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义,应刘文彩寄音徽。
淡烹新茗爽,暖泛落花轻。此景吟难尽,凭君画入京。"


与元微之书 / 朱熹

江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"
绛帐恩深无路报,语馀相顾却酸辛。"
香辣更衣后,钗梁拢鬓新。吉音闻诡计,醉语近天真。
定过林下寺,应见社中人。只恐东归后,难将鸥鸟亲。"
"茫茫信马行,不似近都城。苑吏犹迷路,江人莫问程。
"闻道离鸾思故乡,也知情愿嫁王昌。尘埃一别杨朱路,
"匹马萧萧去不前,平芜千里见穷边。关山色死秋深日,
"习读在前生,僧谈足可明。还家虽解喜,登第未知荣。


题汉祖庙 / 钱昱

千古浮云共归思,晓风城郭水花香。"
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁,灞岸归尘触锁城。
长忆洞庭千万树,照山横浦夕阳中。"
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过,如何钟阜斗龙盘。
铺向楼前殛霜雪。"
只怕马当山下水,不知平地有风波。
"门摇枯苇影,落日共鸥归。园近鹿来熟,江寒人到稀。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道,远书慵懒未能修。


调笑令·边草 / 朱肇璜

存没诗千首,废兴经数函。谁知将俗耳,来此避嚣谗。"
孤根深有托,微雨正相宜。更待金英发,凭君插一枝。"
"丹霄桂有枝,未折未为迟。况是孤寒士,兼行苦涩诗。
兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴,不劳商皓定欹倾。
"近来吾道少,恸哭博陵君。直节岩前竹,孤魂岭上云。
归乡凭远梦,无梦更思乡。枕上移窗月,分明是泪光。"
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 王汝玉

凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔,最含情处出墙头。
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地,十年虚打五侯门。"
有人曾见洞中仙,才到人间便越年。金鼎药成龙入海,
砧疏连寺柳,风爽彻城泉。送目红蕉外,来期已杳然。"
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻,兰渚春游碧草芳。
"霓结双旌羽缀裙,七星坛上拜元君。精诚有为天应感,


伐柯 / 朱祖谋

欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
周旋居显重,内外掌丝纶。妙主蓬壶籍,忠为社稷臣。
"已喜相逢又怨嗟,十年飘泊在京华。大朝多事还停举,
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)
万里平沙际,一行边雁移。那堪朔烟起,家信正相离。"
"五千里外三年客,十二峰前一望秋。


蝶恋花·面旋落花风荡漾 / 诸葛梦宇

试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
只道诗人无佛性,长将二雅入三乘。"
"别来难觅信,何处避艰危。鬓黑无多日,尘清是几时。
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
德音兼与后人传。自从受赐身无力,向未酬恩骨肯镌。
《诗话总龟》)"
五色呈祥须得处,戛云仙掌有金盘。"
"何用岩栖隐姓名,一壶春酎可忘形。


拜年 / 姚宏

画度归山计未成。皇泽正沾新将士,侯门不是旧公卿。
且把风寒作闲事,懒能和泪拜庭闱。"
"瑞雪落纷华,随风一向斜。地平铺作月,天迥撒成花。
"天似空江星似波,时时珠露滴圆荷。平生踪迹慕真隐,
搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
总似红儿媚态新,莫论千度笑争春。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
若教生在西湖上,也是须供使宅鱼。"