蜡辞 / 伊耆氏蜡辞
汲井岁榾榾，出车日连连。自公斗三百，转致斛六千。
汉阳颇宁静，岘首试考槃。当念着白帽，采薇青云端。"
清江空旧鱼，春雨馀甘蔗。每望东南云，令人几悲咤。"
有客过茅宇，唿儿正葛巾。自锄稀菜甲，小摘为情亲。"
"几年家绝壑，满径种芳兰。带石买松贵，通溪涨水宽。
"莺声满御堤，堤柳拂丝齐。风送名花落，香红衬马蹄。
青春欲尽急还乡，紫塞宁论尚有霜。
之诗一章三韵十二句）
"楚岸朔风疾，天寒鸧鸹唿。涨沙霾草树，舞雪渡江湖。
步履宜轻过，开筵得屡供。看花随节序，不敢强为容。"
蜡辞 / 伊耆氏蜡辞拼音解释:
ji jing sui gu gu .chu che ri lian lian .zi gong dou san bai .zhuan zhi hu liu qian .
han yang po ning jing .xian shou shi kao pan .dang nian zhuo bai mao .cai wei qing yun duan ..
qing jiang kong jiu yu .chun yu yu gan zhe .mei wang dong nan yun .ling ren ji bei zha ..
you ke guo mao yu .hu er zheng ge jin .zi chu xi cai jia .xiao zhai wei qing qin ..
.ji nian jia jue he .man jing zhong fang lan .dai shi mai song gui .tong xi zhang shui kuan .
.ying sheng man yu di .di liu fu si qi .feng song ming hua luo .xiang hong chen ma ti .
qing chun yu jin ji huan xiang .zi sai ning lun shang you shuang .
zhi shi yi zhang san yun shi er ju .
.chu an shuo feng ji .tian han cang gua hu .zhang sha mai cao shu .wu xue du jiang hu .
bu lv yi qing guo .kai yan de lv gong .kan hua sui jie xu .bu gan qiang wei rong ..
译文及注释
译文
山野的老人来看做客的我，并我送河鱼，不要一分钱。此处淳朴可爱，不亚于陶渊明的桃花源。小枣树(shu)下一片灰蒙蒙的寒云色，茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味，坐在树下的布单上吃生菜，颇感阴凉。
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府(fu)旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
麦子吐穗，竖起尖尖麦芒；枝叶光润，庄稼茁壮生长。
请问春天从这去，何时才进长安门。
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺，饥妇(fu)人忍不住回头看，但终于洒泪独自走去。
我把犀梳斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂(piao)泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木(mu)，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲避沙虫，看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特(te)别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
峭壁悬崖，飞瀑喷流，松风水声激切哀鸣。
当时的舞影歌声哪去了？均付池中绿水，只剩下汴水日夜东流到海不复回。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百(bai)凤朝凰。
注释
⑨南山老：指商山四皓。商山为终南山支脉，故曰“南山老”。老，全诗校：“一作皓。”
11、将：率领。轻骑：轻装快速的骑兵。逐：追赶。
贤愚：圣贤，愚蠢。
吟商：商：中国古代五声音阶之一，相当于简谱中的“2” 。吟商：吟诗放歌。
徐：慢慢地。
赏析
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
唐代诗人常建一生沉沦失意，《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句，诗人本来有个充满幸福和温馨的家，但不能回去，还要留在异地他乡。这种设疑的手法，促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名，作者这个落榜之人(zhi ren)只能无限羞愧。
首二句说(shuo)妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之(wang zhi)中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
其次写战争给边地人民带来的痛苦。登城远望烽火台，只见边防驻军的战旗在(qi zai)朔风中纷纷飘扬、摇曳、戒备森严，气氛紧张。出征之人，一去不再回头，不思返归。留下的人，多被敌军俘虏，没完没了地哭泣。可见边地人民遭受敌军蹂躏之惨，苦难之深。从征者一去不返，留下的多被俘虏，这是造成“百里不见人”的主要原因。恶劣的自然环境，不停的残酷战争，使边地人民痛苦不堪。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
诗的第三段，是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里，女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后，终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中，跳了出来，站在更高的角度，把眼光放得更远了。“勿为新婚念，努力事戎行！”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励，话也说得痛快，不像开始的时候那样吞吞吐吐的了，她决定不随同丈夫前去，并且，为了使丈夫一心一意英勇杀敌，她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情，是通过一些看来好像不重要，其实却大有作用的细节，或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说，费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳，现在不再穿了。并且，当着丈夫的面，她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后，我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白，但是更可贵的，是她的目的在于鼓励丈夫，好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面，才有实现的可能。应该说，她是识大体，明大义的。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
这首诗用典使文辞妍丽，声调和谐，对仗工整，结构谨严，而增加外形之美，与丰富之内涵。如诗中“湘泪”一词，乃引【述异记】里故事：“舜帝南巡，死于苍梧。舜妃娥皇女英伤心恸哭，泪下沾竹，而竹色尽斑”。“楚歌”一词指屈原“离骚”、“九歌”赋中，指斥令尹子兰之故(zhi gu)事。陶公句，借当年陶侃之战功显赫，以暗讽当今之摒弃贤能。贾傅句，借贾谊祠中之蛛网尘封，风雨侵凌景象，而寓人才埋没之感，又切合《潭州》李商隐 古诗之地，典中情景，与诗人当时之情景，融成一体，益觉凝炼警策，读之令人顿生无限感慨。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
唐代诗人常建一生沉沦失意，《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句，诗人本来有个充满幸福和温馨的家，但不能回去，还要留在异地他乡。这种设疑的手法，促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名，作者这个落榜之人(zhi ren)只能无限羞愧。
首二句说(shuo)妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之(wang zhi)中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
其次写战争给边地人民带来的痛苦。登城远望烽火台，只见边防驻军的战旗在(qi zai)朔风中纷纷飘扬、摇曳、戒备森严，气氛紧张。出征之人，一去不再回头，不思返归。留下的人，多被敌军俘虏，没完没了地哭泣。可见边地人民遭受敌军蹂躏之惨，苦难之深。从征者一去不返，留下的多被俘虏，这是造成“百里不见人”的主要原因。恶劣的自然环境，不停的残酷战争，使边地人民痛苦不堪。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
诗的第三段，是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里，女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后，终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中，跳了出来，站在更高的角度，把眼光放得更远了。“勿为新婚念，努力事戎行！”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励，话也说得痛快，不像开始的时候那样吞吞吐吐的了，她决定不随同丈夫前去，并且，为了使丈夫一心一意英勇杀敌，她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情，是通过一些看来好像不重要，其实却大有作用的细节，或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说，费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳，现在不再穿了。并且，当着丈夫的面，她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后，我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白，但是更可贵的，是她的目的在于鼓励丈夫，好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面，才有实现的可能。应该说，她是识大体，明大义的。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
这首诗用典使文辞妍丽，声调和谐，对仗工整，结构谨严，而增加外形之美，与丰富之内涵。如诗中“湘泪”一词，乃引【述异记】里故事：“舜帝南巡，死于苍梧。舜妃娥皇女英伤心恸哭，泪下沾竹，而竹色尽斑”。“楚歌”一词指屈原“离骚”、“九歌”赋中，指斥令尹子兰之故(zhi gu)事。陶公句，借当年陶侃之战功显赫，以暗讽当今之摒弃贤能。贾傅句，借贾谊祠中之蛛网尘封，风雨侵凌景象，而寓人才埋没之感，又切合《潭州》李商隐 古诗之地，典中情景，与诗人当时之情景，融成一体，益觉凝炼警策，读之令人顿生无限感慨。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
创作背景
这些诗作于何时尚难确定，有待详考。根据诗中的内容推论，当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云：“越中书所见也。”这种说法是有道理的。如果冷静地考察一下诗中内容的话，似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人，距吴越数千里之遥，两地风俗迥异。按一般常情来理解，人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感，对于天生好奇，反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之，如果是早已见过非常熟悉的事物，由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受，所以可能是诗人初入会稽时的作品。
马端( 元代 )
收录诗词 (5311) 首
简 介
马端 马端，早年参与司马光幕府，仁宗庆历二年（一○四二），因司马光荐赐同进士出身，为郾城令。三年，以太常博士通判延州，换内藏库使、知丹州。事见《续资治通鉴长编》卷一三七、一四二。
出其东门
华省秘仙踪，高堂露瓦松。叶因春后长，花为雨来浓。 影混鸳鸯色，光含翡翠容。天然斯所寄，地势太无从。 接栋临双阙，连甍近九重。宁知深涧底，霜雪岁兼封。
"一帆何处去，正在望中微。浦迥摇空色，汀回见落晖。
贫病转零落，故乡不可思。常恐死道路，永为高人嗤。"
唯见卢门外，萧条多转蓬。
则知造化源，方寸能展缩。斯文不易遇，清爽心岂足。
谁谓荼苦甘如荠。汝曹又宜列土食，身使门户多旌棨。
"胜绝惊身老，情忘发兴奇。座从歌妓密，乐任主人为。
匪唯帝老大，皆是王忠勤。晚年务置醴，门引申白宾。
采桑子·海天谁放冰轮满
腥至焦长蛇，声吼缠勐虎。神物已高飞，不见石与土。
宁能访穷巷，相与对园蔬。"
老雁春忍饥，哀号待枯麦。时哉高飞燕，绚练新羽翮。
近接西南境，长怀十九泉。何时一茅屋，送老白云边。
"青云自致晚应遥，朱邸新婚乐事饶。饮罢更怜双袖舞，
天老书题目，春官验讨论。倚风遗鶂路，随水到龙门。
春至不知湖水深，日暮忘却巴陵道。"
士卒既辑睦，启行促精悍。似闻上游兵，稍逼长沙馆。
绮罗香·红叶
纶阁飞丝度，龙渠激霤回。色翻池上藻，香裛鼎前杯。
岳阳云树待行春。自怜黄阁知音在，不厌彤幨出守频。
"雨罢山翠鲜，泠泠东风好。断崖云生处，是向峰顶道。
况将行役料前期。劳生多故应同病，羸马单车莫自悲。
弱云狼藉不禁风。宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。
丹青宛转麒麟里，光芒六合无泥滓。"
紫诰徵黄晚，苍生借寇频。愿言青琐拜，早及上林春。"
望太灵兮俨而安，澹油溶兮都清闲。"
浣溪沙·倾国倾城恨有馀
"卖药何为者，逃名市井居。唯通远山信，因致逸人书。
"（《咸池》，陶唐氏之乐歌也，其义盖称尧德至大，
我本道门子，愿言出尘笼。扫除方寸间，几与神灵通。
暝投同旅食，朝出易儒衣。嵇向林庐接，携手行将归。"
"南国昼多雾，北风天正寒。路危行木杪，身远宿云端。
属国归何晚，楼兰斩未还。烟尘独长望，衰飒正摧颜。
贫交喜相见，把臂欢不足。空林留宴言，永日清耳目。
祖帐排舟数，寒江触石喧。看君妙为政，他日有殊恩。"
鹦鹉赋
韦曲花无赖，家家恼煞人。绿尊虽尽日，白发好禁春。石角钩衣破，藤枝刺眼新。何时占丛竹，头戴小乌巾。野寺垂杨里，春畦乱水间。美花多映竹，好鸟不归山。城郭终何事，风尘岂驻颜。谁能共公子，薄暮欲俱还。
楚塞望苍然，寒林古戍边。秋风人渡水，落日雁飞天。
"东城抱春岑，江阁邻石面。崔嵬晨云白，朝旭射芳甸。
"蕃军傍塞游，代马喷风秋。老将垂金甲，阏支着锦裘。
歌声随绿水，怨色起青阳。日暮还家望，云波横洞房。"
兵戈犹在眼，儒术岂谋身。共被微官缚，低头愧野人。"
秦川对酒平如掌。长生木瓢示真率，更调鞍马狂欢赏。
束缚酬知己，蹉跎效小忠。周防期稍稍，太简遂匆匆。
后赤壁赋
隔溪烟叶小，覆石雪花舒。采采还相赠，瑶华信不如。"
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
珠玉成彩翠，绮罗如婵娟。终恐见斯好，有时去君前。
朱崖着毫发，碧海吹衣裳。蓐收困用事，玄冥蔚强梁。
酒醒愁转极，别远泪初干。愿保乔松质，青青过大寒。"
野人矜险绝，水竹会平分。采药吾将老，儿童未遣闻。
去国宦情无，近乡归梦少。庇身绝中授，甘静忘外扰。
庶追周任言，敢负谢生诺。"
新植海石榴
日转东方白，风来北斗昏。天寒不成寝，无梦寄归魂。"
不能救时患，讽谕以全意。知公惜春物，岂非爱时和。
所思注东北，深峡转修耸。衰老自成病，郎官未为冗。
穷途愧知己，暮齿借前筹。已费清晨谒，那成长者谋。
"三休寻磴道，九折步云霓。瀍涧临江北，郊原极海西。
伫鸣南岳凤，欲化北溟鲲。交态知浮俗，儒流不异门。
"踌蹰古塞关，悲歌为谁长。日行见孤老，羸弱相提将。
知君苦思缘诗瘦，大向交游万事慵。"
逢雪宿芙蓉山主人
衰颜甘屏迹，幽事供高卧。鸟下竹根行，龟开萍叶过。
"忆昨离少城，而今异楚蜀。舍舟复深山，窅窕一林麓。
如何祗役心，见尔携琴客。"
念昔挥毫端，不独观酒德。"
纷纷乘白马，攘攘着黄巾。隋氏留宫室，焚烧何太频。"
长卿无产业，季子惭妻嫂。此事难重陈，未于众人道。"
碣石春云色，邯郸古树花。飞书报明主，烽火静天涯。"
从驾至梁汉，金根复京师。皇恩溢九垠，不记屠沽儿。
雨晴
"荷蓑趣南径，戴胜鸣条枚。溪雨有馀润，土膏宁厌开。
兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。
回首驱流俗，生涯似众人。巫咸不可问，邹鲁莫容身。
山东残逆气，吴楚守王度。谁能扣君门，下令减征赋。"
得为太平人，穷达不足数。他日遇封禅，着书继三五。"
杜陵野老骨欲折。南山豆苗早荒秽，青门瓜地新冻裂。
"南望襄阳路，思君情转亲。偏知汉水广，应与孟家邻。
乘兴宜投辖，邀欢莫避骢。谁怜持弱羽，犹欲伴鹓鸿。"
商颂·长发
"有别时留恨，销魂况在今。风涛初振海，鹓鹭各辞林。
雨洗平沙静，天衔阔岸纡。鸣螀随泛梗，别燕赴秋菰。
嗟余竟轗轲，将老逢艰危。胡雏逼神器，逆节同所归。
紫诰徵黄晚，苍生借寇频。愿言青琐拜，早及上林春。"
魏阙心犹系，周才道岂捐。一丘无自逸，三府会招贤。"
"着处繁花务是日，长沙千人万人出。渡头翠柳艳明眉，
早据要路思捐躯。"
客星空伴使，寒水不成潮。素发干垂领，银章破在腰。