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南乡子·寒玉细凝肤

魏晋 / 施远恩

今日忽蒙天子召,自惭惊动国中人。"
岂料文章远,那知瑞草秋。曾闻有书剑,应是别人收。
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
"大史占南极,秋分见寿星。增辉延宝历,发曜起祥经。
"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
"故山登第去,不似旧归难。帆卷江初夜,梅生洞少寒。
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。
元气符才格,文星照笔毫。五言全丽则,六义出风骚。
分席罗玄冕,行觞举绿醪。彀中时落羽,橦末乍升猱。
"万法空门里,师修历几生。过来心已悟,未到行弥精。
"处世唯据衲,禅门几岁寒。法空无所染,性悟不多看。
从此万重青嶂合,无因更得重回头。
西望残阳临水泣。自言生长开元中,武皇恩化亲沾及。


南乡子·寒玉细凝肤拼音解释:

jin ri hu meng tian zi zhao .zi can jing dong guo zhong ren ..
qi liao wen zhang yuan .na zhi rui cao qiu .zeng wen you shu jian .ying shi bie ren shou .
wu xi man cui gan jiang jian .que shi yuan sheng duan ke chang ..
.da shi zhan nan ji .qiu fen jian shou xing .zeng hui yan bao li .fa yao qi xiang jing .
.xian mou ji wo wei .ji fen cong xin mei .hong men ru yi po .chi di shi qian tui .
wei you xian ren qu kan hua .kong jiu yu cui chen man li .xiao chi chu he cao qin sha .
.gu shan deng di qu .bu si jiu gui nan .fan juan jiang chu ye .mei sheng dong shao han .
.qin xian ren .de xian qu .wan gu diao long kong you chu .wo chi qu gou si bai yu .
yuan qi fu cai ge .wen xing zhao bi hao .wu yan quan li ze .liu yi chu feng sao .
fen xi luo xuan mian .xing shang ju lv lao .gou zhong shi luo yu .tong mo zha sheng nao .
.wan fa kong men li .shi xiu li ji sheng .guo lai xin yi wu .wei dao xing mi jing .
.chu shi wei ju na .chan men ji sui han .fa kong wu suo ran .xing wu bu duo kan .
cong ci wan zhong qing zhang he .wu yin geng de zhong hui tou .
xi wang can yang lin shui qi .zi yan sheng chang kai yuan zhong .wu huang en hua qin zhan ji .

译文及注释

译文
郊野上秋雨初晴,只见几片零乱的(de)落叶,风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上,映照着远山或暗或明,宛如美人微颦。来(lai)时曾经走过的旧路,当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水,依旧来见故人。
云雾缭绕,红色的窗格显得很暗淡,阶石断裂,钱形的紫苔歪歪斜斜。
我年轻时在楚汉一带落魄失意,到处受到冷遇,流落风尘而郁郁寡欢。
扶桑西端的树枝遥(yao)对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
牛累了,人饿了,但太阳已经升得很高了,他们就在集市南门外泥泞中歇息。
春回故乡美妙的景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
  工之侨听到这种情况,感叹道:“这个社会真可悲啊!难道仅仅是一把琴吗?不是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果不早做打算,就要和这国家一同灭亡了啊!”于是离去,至宕冥附近的山,不知道他最终去哪儿了。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
当代不乐于饮酒,虚名有什么用呢?
远处的岸边有小船三两只,淅(xi)淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
花前没有了她的陪伴,独自在花间徘(pai)徊,看繁花似锦,芳草天涯,一株株、一簇簇,都有他寻找的往昔旧梦,触目悲凉。虽是春光美景,却是欢乐难再,既使笙歌入耳,婉转悠扬,也只能唤起他对爱侣的追忆,从而更添感伤惆怅。
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀(ai)鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏(zhan)荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?

注释
羽书;(插有鸟羽的,军用的)紧急文书。
列:记载。
8.三合:参错相合。三,通“参”。
[1]浩浩:辽阔的样子。垠(yín银):边际。
输:送。丹:赤心。雪:洗,使呈露,指全部露出来。

赏析

  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空(kong)间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感(de gan)情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  诗的首联运用比喻,巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩,而“六十年”,则指他的创作生涯。“诗仙”,是溢美之辞,是对白居易的高度评价。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓(suo wei)的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  第二联紧接一、二句,进入“夜饮”,抒发诗人的感叹:“正有高堂宴,能忘迟暮心?”“正”字接转巧妙,紧承首联对环境的描写,同时也自然地转入到宴会。诗人说:正是在这风雨寒冷的夜晚,我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴,但在这样的环境中,我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢?“能忘”句以问句出之,将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感,在边地竟是那样强烈,挥之不去,即使是面对这样的“夜饮”,也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联,随着宴会开始,并逐渐进入高潮的时候,诗人的情绪也随之兴奋起来,诗情也有了亮色:“军中宜剑舞,塞上重笳音。”在都督府的宴会之间,军士们舞起剑来,那矫健刚劲的舞姿,慷慨雄伟的气魄,令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说:“军中无以为乐,请以剑舞。”舞剑是为了助兴,增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字,传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时,那呜呜的声音,使席间短暂的欢乐顿然消失,而充溢着一片悲凉的情调,诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意,与诗人的远戍之苦、迟暮之感,融合在一起,成为心灵上的沉重的负担,诗情在稍稍有了亮色之后,又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉,在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮,直至引出最后一联。
  作者独自一人,在园中长满香花美草的小路上踽踽而行,“独”字与首句“同”字形成对比,孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹,只有满地青苔,显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事,难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千,关山阻隔,音问难传,不可能知道她的境况。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  作为千古形胜之地的武关,诗人跋涉至此,不能不驻足凭吊一番。所以首联开门见山,用拟人的艺术手法,把自己在武关的盘桓说成是“碧溪”的相留,这就将诗情十分自然地转到对这一历史陈迹的临风联想上来。
  其二,情真意切,溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗,除了 “其辞脱口而出,无矫揉妆束之态”外,其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途,还是出于利己之心而进献胞妹,其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗,“倾城”、“倾国”的字眼二度出现,推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人,再言美人的惊人魅力,然后向君王恳切呼告:您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人,一旦错过就再难得到了!拳拳之心意,殷切的情感,在一咏三叹之中挣到了充分的表达,产生了沁人心脾的感染力,拨动了汉武帝的心弦。
  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  《《平陵东》佚名 古诗》篇幅短小,情节也不复杂,但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情,表达人民痛楚、悲愤的感情,格调凝重。在语句上,毎节的第一句重复上一节的最后三个字,运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法,以文字上的复迭,造成迂回往复、反复吟咏的效果,使语意更加连贯,加强了诗歌的抒情气氛。
  第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草,反兴丈夫违背常理,不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅(cao mao)草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系,但实际上看似怨天实为尤人,矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎(xiang wei),红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  本诗语言浅白,色彩明丽清新,犹如摄影师抓拍的一个镜头,"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”,使这些景物鲜活生动,使整首诗充满了雨和夏的味道,从嗅觉,感觉,视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨,作者的心犹如葵花向日,任雨打风吹,不动不摇,绝不改变自己的政治理想.
  此诗共三章。首章起笔雍容大方,“《瞻彼洛矣》佚名 古诗,维水泱泱”,两句点明天子会诸侯讲武的地点,乃在周的东都——洛阳(今属河南)。且以洛水之既深且广,暗喻天子睿智圣明,亦如洛水之长流,深广有度。接着以“君子至止,福禄如茨”两句,表明天子之莅临洛水,会合诸侯,讲习武事(wu shi),乃天子勤于大政的表现。昔人以“国之大事,在祀与戎”(《左传·成公十三年》),天子能亲临戎政,御军服以起六师,故能“福禄如茨”,使天下皆受其赐。此章后两句“韎韐有奭,以作六师”,补足前意,“韎韐”为皮革制成的军事之服,意如今之皮蔽膝。“以作六师”,犹言发动六军讲习武事。明示天子此会的目的,在于习武练兵。故天子亲御戎服,以示其隆重。
  北宋立国不久,逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者,对国势日益衰微,感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。

创作背景

  这首诗作于唐代宗大历元年(766年)杜甫寓居夔州期间。当时西川军阀混战,烽烟不断,吐蕃也不断入侵蜀地。诗人亲眼目睹连年混战给人民带来的极端痛苦,内心充满了忧愁。于是,站在《白帝》杜甫 古诗城上,望着到处流浪的百姓,诗人感慨万千,写下此诗。

  

施远恩( 魏晋 )

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简 介

施远恩 施远恩,字鲁瞻,法名冲晫,仁和人。吴山长生房道士。有《环山房诗钞》。

出城寄权璩杨敬之 / 范亦颜

想得化行风土变,州人应为立生祠。"
"抖擞尘缨捋白须,半酣扶起问司徒。
"碧甃磷磷不记年,青萝锁在小山颠。
幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女,笙笛参差齐笑语。
麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
此夕留烟驾,何时返玉京。唯愁音响绝,晓色出都城。"
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,


永州韦使君新堂记 / 守仁

琼树风开次第花。天假声名悬日月,国凭骚雅变浮华。
石中泉暗落,松外户初关。却忆终南里,前秋此夕还。"
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,
"何人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
"采茶溪路好,花影半浮沉。画舸僧同上,春山客共寻。
"懒作住山人,贫家日赁身。书多笔渐重,睡少枕长新。
解佩收朝带,抽簪换野巾。风仪与名号,别是一生人。"


书湖阴先生壁二首 / 高柄

"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。
"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
"劝君买取东邻宅,与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖,
"楚客秋思着黄叶,吴姬夜歌停碧云。


赠郭将军 / 李燔

白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。
"去年来送行人处,依旧虫声古岸南。
怅望送春杯,殷勤扫花帚。谁为驻东流,年年长在手。"
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
"心尽玉皇恩已远,迹留江郡宦应孤。
蚕殷桑柘空,廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏,安人将问牛。
深中试榔栗,浅处落莓苔。半夜重城闭,潺湲枕底来。"
老衰胜少夭,闲乐笑忙愁。试问同年内,何人得白头。"


菩萨蛮·枕前发尽千般愿 / 邓羽

"崔嵬海西镇,灵迹传万古。群峰日来朝,累累孙侍祖。
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"
"白石师何在,师禅白石中。无情云可比,不食鸟难同。
"忽启新缄吟近诗,诗中韵出碧云词。
"科名再得年犹少,今日休官更觉贤。去国已辞趋府伴,
税钱未输足,得米不敢尝。愿尔闻我语,欢喜入心肠。
胜地非无栋,征途遽改辕。贪程归路远,折政讼庭繁。
"去年河上送行人,万里弓旌一武臣。


赴戍登程口占示家人二首 / 白衣保

"相见又相别,大江秋水深。悲欢一世事,去住两乡心。
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断,重游西洛故人稀。
并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"
羽毛生未齐,嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出,捣衣砧上栖。
"泉来从绝壑,亭敞在中流。竹密无空岸,松长可绊舟。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿,东溟方士问蓬莱。
荷翻紫盖摇波面,蒲莹青刀插水湄。


悯农二首 / 谢一夔

"常羡荜门翁,所思惟岁稔。遥知松月曙,尚在山窗寝。
"忆我斋中榻,寒宵几独眠。管宁穿亦坐,徐孺去常悬。
"香檀文桂苦雕镌,生理何曾得自全。
荷翻紫盖摇波面,蒲莹青刀插水湄。
"莫怪频过有酒家,多情长是惜年华。
"结得随缘伴,蝉鸣方出关。新经译旧寺,故国与谁还。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐,山泉绕宅岂辞贫。
三清弄玉秦公女,嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀,


佳人 / 柳应辰

水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.
闲尝黄菊酒,醉唱紫芝谣。称意那劳问,请钱不早朝。"
乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭,休将萤火读诗书。
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
桂花山庙冷,枫树水楼阴。此路千馀里,应劳楚客吟。"
可怜玉貌花前死,惟有君恩白燕钗。
谁家踯躅青林里,半见殷花焰焰枝。


七律·忆重庆谈判 / 邓原岳

"病童随瘦马,难算往来程。野寺僧相送,河桥酒滞行。
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。
声价当时众所推。一代高风留异国,百年遗迹剩残碑。
不使黔娄夫妇看,夸张富贵向何人。"
雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
声妓放郑卫,裘马脱轻肥。百事尽除去,尚馀酒与诗。
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用,龟玉蒙尘未见珍。
战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。


塞下曲·其一 / 黄瑀

市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
今日偶闻尘外事,朝簪未掷复何颜。"
式宴歌钟合,陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃,均酒百壶倾。
月隐仙娥艳,风残梦蝶扬。徒悲旧行迹,一夜玉阶霜。"
心期周太子,下马拜虚碧。鹤驾如可从,他年执烟策。
"五条弦出万端情,捻拨间关漫态生。