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国风·周南·汝坟

南北朝 / 陈学典

公事与日长,宦情随岁阑。惆怅青袍袖,芸香无半残。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
烂若丛然火,殷于叶得霜。胭脂含脸笑,苏合裛衣香。
楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。
"潦倒宦情尽,萧条芳岁阑。欲辞南国去,重上北城看。
面苦桄榔裛,浆酸橄榄新。牙樯迎海舶,铜鼓赛江神。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。"
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
所嗟非独君如此,自古才难共命争。"


国风·周南·汝坟拼音解释:

gong shi yu ri chang .huan qing sui sui lan .chou chang qing pao xiu .yun xiang wu ban can .
zu zhu cong xin sun .sun zhi ya jiu wu .wan hua kuang jia die .can di su zhu yu .
lan ruo cong ran huo .yin yu ye de shuang .yan zhi han lian xiao .su he yi yi xiang .
chu lao ge lai mu .qin ren yong qu si .wang ru shi yu zhi .fu shi sui xing yi .
gu cheng guo zhi bao .gu mi yu xian cai .jin kan jun wang yan .shi zhi ru chen hui .
.liao dao huan qing jin .xiao tiao fang sui lan .yu ci nan guo qu .zhong shang bei cheng kan .
mian ku guang lang yi .jiang suan gan lan xin .ya qiang ying hai bo .tong gu sai jiang shen .
nai shen zhi ji mo er bu yan he .fu zai bai er zai zhu .gu wu fu xi ge wu ge .
zhao ta ji xu ren chang duan .yu tu yin chan yuan bu zhi ..
ju wu tong zi ji yu chen .qin shu he bi qiu wang can .yu nv you sheng yu wai ren ..
lin dou ning tu she .ying sheng qi lang ji .si cun wei qing shi .xin bai chu jiao ji .
tian jin qiao shang wu ren shi .xian ping lan gan wang luo hui ..
suo jie fei du jun ru ci .zi gu cai nan gong ming zheng ..

译文及注释

译文
已是降霜时分,邗沟里,水还是清澈的,天上万颗星星,映在水里,和船是那么近。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有(you)身孕?
临水却不(bu)敢看我的倒影,是因为害怕容颜已变改。
你不明白歌谣的妙处,它的声音表现着歌者的内心。
  残月未落,在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节,我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无(wu)限怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的,在东风中滞留残存,不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去,所以用扑鼻的清香送他上船,以慰藉他那忧伤的心。  你文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥,路途险阻,今后若欲相见,将会非常困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等到将来某一天友人重来,杨柳一定是万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
打出泥弹,追捕猎物。
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
假舟楫者 假(jiǎ)
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
慢慢地倒酒来饮,我凭借它来陪伴我的余生。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
年老头陀秋山住,犹忆当年射虎威。
  孔子说:“用政令来引导百姓,用刑法来整治百姓,百姓虽能免于犯罪,但无羞耻之心。用道德教导百姓,用礼教来统一他们的言(yan)行,百姓们就既懂得羞耻又能使人心归服。”老子说:“最有道德的人,从不标榜自己有德,因此才真正具有道德;道德低下的人标榜自己没有离失道德,所以他并不真正具有道德。法令愈加严酷,盗贼就愈多。”太史公说:这些说得都对!法律是治理国家的工具,但不是治理好坏的本源。从前在秦朝时国家的法网很严密,但是奸诈欺伪的事经常发生,最为严重的时候,上下互相推诿责任,以致于国家无法振兴。在当时,官吏用法治,就好像抱薪救火、扬汤止沸一样无济于事;倘不采取强硬严酷的手段,如何能胜任其职而心情愉快呢?在此种情况下,一味讲道德的人便要失职了。所以孔子说:“审理案(an)件我和别人一样,所不同的是一定要使案件不再发生!”老子说:“下愚之人听人讲起道德就大笑。”这不是假话。汉朝初年,修改严厉的刑法,改为宽松的刑法,废除法律繁杂之文,改为简约朴实的条文,法网宽得能漏掉吞舟的大鱼,而官吏的政绩却很显著,使得百姓不再有奸邪的行为,百姓平安无事。由此看来,治理国家的关键在于道德,而不是严酷的刑法。
趴在栏杆远望,道路有深情。
  自从东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷(fen)纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?

注释
[15]沐风栉(zhì)雨:即“栉风沐雨”。风梳发,雨洗头,形容奔波的辛劳。
[16]佚:超越。此两句谓刘濞据广陵。一切规模制度都超过秦、周。
率意:随便。
⑵这句写巢父无心功名富贵。掉头,犹摇头。“不肯住”三字要和下文“苦死留”对看。朋友们要他待在长安,他总是摇头。
不矜:不看重。矜,自夸

赏析

  音韵的谐美也是此诗一大特点:除了隔句式押韵外,前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应,去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美;至后两章则改为顶真式谐音,表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连,而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连(作为过渡,三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应)。
  这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年(元和十二年)。当时唐军抵达潼关,即将向华州进发。作者以行军司马身份写成此诗,由快马递交华州刺史张贾,一则抒发胜利豪情,一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第;张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”:又因汉代尊称州刺史为“使君”,唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”(蒋抱玄),艺术上显著特色是一反绝句含蓄婉曲之法,以劲笔写小诗,于短小篇幅见波澜壮阔,是唐绝句中富有个性的佳作。
  “抽弦促柱”之声的变化,又唤起诗人更加奇妙的联想:“谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?”上一联写大自然的景物,这一联则写人世的悲欢,更加真切感人。“独”、“空”两字,尤使画面显得分外凄清,增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”,含蓄蕴藉,耐人寻味:灯前别无他人,只看到自己的影子,可见何等孤独,不能不“愁”。楼头没有亲人,只见明月高悬,可见何等空荡,不能不“思”。这两(zhe liang)处倘若写作“愁灯下”、“思离人”,就索然无味了。这一联用(lian yong)暗喻,且用“谁家”、“何处”疑问句式,不仅显得与上一联有参差变化之美,而且更能激起想象的翅膀,让各人按自己的生活体验,从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
  在历代的诗词中,有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中,就写下“衔霜当路发,映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬,赞叹梅花“念其霜中能作花,露中能作实”。体物写志,借事明情,在诗人们笔底下的梅花,常常被引为傲视霜雪,坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒,昂首开放的英姿,委婉地表达了自己正直无私的胸怀,显示出对理想执着追求的意志,表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不(qu bu)挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象,抒写诗人的情志,状难写之物如在眼前,含不尽之意见于言外,梅的(mei de)风骨与作者的人格融为一体,含蓄蕴藉,感情深挚委曲,给人以很强的感染力。
  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  张蠙早年曾游塞外,写了不少边塞诗。单于台,在今内蒙古自治区呼和浩特市西,相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗,描写边塞风光,语句浑朴,境界开阔,虽出于晚唐诗人之手,却很有些“盛唐气象”。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回(di hui)。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆,而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。
  “星斗”以下,写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空,到听任室内灯芯延烧聚结似花,还有鸭形熏炉不断散放香雾,烛泪滴凝成冰,都是用来衬托出长夜漫漫,作者沉浸思念之中,整宵难以入睡的相思之情。
  另外,本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观,却在提法上留有余地,即劝诫黎、安二生“择而取之”,如何定夺,还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出,希望二生转告苏轼,问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度,而且是尊重对方的一种表现。
  若把诗中女子看作妓女,则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗,不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景:她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们,然而时光荏苒,随着青春逐渐撇下她远去,那些“寻花客”们也(men ye)都开始抛弃她了。此时,她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活,又面临着逐渐在青楼失宠的问题,因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多,却得不到良女那样美满的结果,因此心中既有对良女的嫉妒,也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝,对于渺茫的前途她全然没有主意,不知何去何从,也不知如何生存下去,或许这便是惹她伤春的真正缘由。
  每章最后一句,都是妇女自身觉悟的感叹。被薄幸丈夫抛弃,她不仅仅是一昧怨天尤人,而是痛定思痛,得出了“遇人之艰难”、“遇人之不淑”和“何嗟及矣”的结论。这是对自己过去生活的小结,也是对今后生活的警诫。吟唱出来,当然是对更多已婚未婚妇女的提醒和劝告。在这位被抛弃的妇女身上,仍然保留着妇女自重自觉的品格,这正是她灵魂中清醒而坚强的一面,启迪着人们。
  整首诗,前四句叙事,后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激,抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象,自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样,诗人受压抑但并不沉沦,虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  认真阅读,全诗处处写蝉,实际是处处写自己,让人有一种悲哀之感。那么,我们又是怎样获得这样的深层意义和感受的呢?只要回到首联去感知,就会发现“避雀乔枝里,飞空华殿曲”很难解释,也就是说,很难和知足常乐联系起来。而知足常乐也很难和中间两联的“天寒”、“响屡嘶”、“日暮”、“声愈促”等联系起来。所以,后三联对蝉原本的意义和声音的描述,在首联大背景暗示下,发生了变化,产生了言外之意,变成了诗人对自己生存境况的深深的忧虑。中间两联写蝉声,不仅仅渲染了一种悲凉的氛围,而且还寄寓了对生命流逝的伤感以及对自己处境艰难的悲哀之情。尾联诗人以蝉自喻,蝉栖高树,饮晨露,不是为了故意显示自己的清雅高洁;自己为官清廉,也非故意显示与众不同,而是自己知道知足常乐;但“知足”这个词语来自于《老子》,“祸莫大于不知足”,由于有了首联实写的提示,可见诗人在“知足”背后潜藏着一种悲哀,在悲哀中还杂糅着一种畏祸的心态,隐含的意思是知足为避祸全(huo quan)身。这首诗的意义就是这样相互生成的。
  诗的结尾,笔锋一转,“手脚生皴劈”,写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境,是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里,“饥寒人”还在劳作不已,为生活而奔走,为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”,很有份量,不仅是责问,简直是痛斥。作者愤怒之情,表露无遗。

创作背景

  还有一种说法:陶渊明辞州主薄不受后,在家闲居了六七年。闲居的第二年,即太元十九年(394年), 陶渊明三十岁时,他的妻子去世,续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子,据《南史》本传说:“其妻翟氏,志趣亦同,能安苦节,夫耕于前,妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。

  

陈学典( 南北朝 )

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简 介

陈学典 陈学典,字潜厓,广东海阳人。干隆庚子举人,官金县知县。有《小蓬亭诗草》。

临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 王祖昌

扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
且向安处去,其馀皆老闲。"
翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
就枕回转数,闻鸡撩乱惊。一家同草草,排比送君行。


仙人篇 / 独孤及

十年分手今同醉,醉未如泥莫道归。"
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
仍对墙南满山树,野花撩乱月胧明。
"翠华黄屋未东巡,碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹,
未死不知何处去,此身终向此原归。"
"朝从空屋里,骑马入空台。尽日推闲事,还归空屋来。
班笔行看掷,黄陂莫漫澄。骐驎高阁上,须及壮时登。"


江夏别宋之悌 / 李虚己

飞电化为火,妖狐烧作灰。天明至其所,清旷无氛埃。
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
池光漾霞影,晓日初明煦。未敢上阶行,频移曲池步。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画,红透青笼实可怜。
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮,
"独酌花前醉忆君,与君春别又逢春。
唯应一事宜为伴,我发君毛俱似霜。"
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。


北风 / 袁豢龙

故来不是求他事,暂借南亭一望山。"
纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
"徐州古丰县,有村曰朱陈。去县百馀里,桑麻青氛氲。
散为万姓食,堆作九年储。莫道如云稼,今秋云不如。"


墨梅 / 吕卣

年长身且健,官贫心甚安。幸无急病痛,不至苦饥寒。
阴德既必报,阴祸岂虚施。人事虽可罔,天道终难欺。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。


定风波·暮春漫兴 / 赵汝湜

遂谪栖遑掾,还飞送别盂。痛嗟亲爱隔,颠望友朋扶。
"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
"闻君梦游仙,轻举超世雰。握持尊皇节,统卫吏兵军。
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。
"腥血与荤蔬,停来一月馀。肌肤虽瘦损,方寸任清虚。
"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。


芦花 / 王亚夫

啸傲虽开口,幽忧复满膺。望云鳍拨剌,透匣色腾凌。
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤,影落杯中五老峰。
外熏性易染,内战心难衄。法句与心王,期君日三复。"
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。
蚊蚋与利觜,枳棘与锋铓。赖得人道有拣别,
参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
菡萏泥连萼,玫瑰刺绕枝。等量无胜者,唯眼与心知。"


高阳台·桥影流虹 / 南诏骠信

"黄鹂巷口莺欲语,乌鹊河头冰欲销。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
"别时十七今头白,恼乱君心三十年。
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。
几百年来空月明。使君虽老颇多思,携觞领妓处处行。
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。
朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"


采桑子·彭浪矶 / 宋逑

"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。
卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"
"谷苗深处一农夫,面黑头斑手把锄。
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。


普天乐·咏世 / 张础

望黍作冬酒,留薤为春菜。荒村百物无,待此养衰瘵。
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
坐对钩帘久,行观步履迟。两三丛烂熳,十二叶参差。
贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。