早春呈水部张十八员外
此时共想朝天客，谢食方从阁里回。"
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起，山映馀霞杳千里。
"岁岁云山玉泉寺，年年车马洛阳尘。
自知狂僻性，吏事固相疏。只是看山立，无嫌出县居。
引水新渠净，登台小径斜。人来多爱此，萧爽似仙家。
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
夜行无月时，古路多荒榛。山鬼遥把火，自照不照人。
"皤然一老子，拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠，卧安朝不起。
风雨依山急，云泉入郭微。无同昔年别，别后寄书稀。"
早春呈水部张十八员外拼音解释:
ci shi gong xiang chao tian ke .xie shi fang cong ge li hui ..
dan ju cun bian du huo wei .bi liu ming chu yan chu fei .
shan mu xiao xiao bo lang shen .yan heng ri luo jing hong qi .shan ying yu xia yao qian li .
.sui sui yun shan yu quan si .nian nian che ma luo yang chen .
zi zhi kuang pi xing .li shi gu xiang shu .zhi shi kan shan li .wu xian chu xian ju .
yin shui xin qu jing .deng tai xiao jing xie .ren lai duo ai ci .xiao shuang si xian jia .
.zhong nian cheng li zhu .men hu si shan lin .ke guai shen ming wan .qi xian jiu bing shen .
ye xing wu yue shi .gu lu duo huang zhen .shan gui yao ba huo .zi zhao bu zhao ren .
.po ran yi lao zi .yong qiu reng yin ji .zuo wen ye wang mian .wo an chao bu qi .
feng yu yi shan ji .yun quan ru guo wei .wu tong xi nian bie .bie hou ji shu xi ..
译文及注释
译文
齐威王说：“你说的很好(hao)！”于是就下了(liao)命令：“大小的官吏，大臣和百姓们，能够当面批评我的过错的人，给予上等奖赏；上书直言规劝我的人，给予中等奖赏；能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失，并传到(dao)我耳朵里的人，给予下等奖赏。” 命令刚下达，许多大臣都来进献谏言，宫门和庭院像集市一样热闹；几个月以后，还不时(shi)地有人偶尔进谏；满一年以后，即使有人想(xiang)进谏，也没有什么可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事，都到齐国朝拜齐威王。这就是身居朝廷，不必用兵就战胜了敌国。
过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓(mu)。陈琳灵魂有知，想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主，只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中，而重用陈琳的曹操，其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊，只能弃文就武，持剑从军。想到这些，让人不禁临风惆怅，倍加哀伤。
年年春社的日子妇女们停下针线，孤单的她怎忍看见，双飞双栖的春燕？今日江城春色已过去大半，我独自还羁身于乱山深处，寂寞地伫立在小溪畔。
江上渡口，江边小路，全是地形险要的战略要地，是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹，自己得到的深切感受，胜过读历史书籍。东风吹，光景移，已经改朝换代无数次了，历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春，为谁摇动金黄的枝条。
一边哭一边回忆，泪水就像漏刻里的水一样，从白天到晚上一直流个不停。
应当趁年富力强之时勉励自己，光阴流逝，并不等待人。
这些传说逆道违天，实在是荒谬绝伦！
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩，又有罗含宅中的香味。
病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都江边。
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
天色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中，锦里先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒌蒿。
他家常有宾客来，孩子们都习惯了，总是乐呵呵的，鸟雀也常常在台阶上觅食，它们已被驯服了。
方形刻花的古老石墩，矗立着大柱九根，刺杀斑豹流鲜血，注入银瓶痛饮。
古来青垂史名屡见不鲜，如今将军功名胜过古人。
黄莺几声清脆的啼叫 ，惊醒了我的午觉。一梦醒来，我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。
注释
（08）“辜”，元本、毛本作“孤”。“意”，元本作“语”，毛本作“忆”。
⑻萧关：古关名，又名陇山关，故址在今宁夏固原东南。候骑：负责侦察、通讯的骑兵。王维出使河西并不经过萧关，此处大概是用何逊诗“候骑出萧关，追兵赴马邑”之意，非实写。
之：的。
⑼芦花：芦苇花絮。隋江总《赠贺左丞萧舍人》有“芦花霜外白，枫叶水前丹”句。泊：停泊，停放。
[32]陈：说、提起。
⑷纵（zòng）赏：尽情观赏。
赏析
第三部分（后二章），写诗人在天灾人祸(ren huo)面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机，但他不逃身远害，仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中，诗人是属于忠直的一类；在统治阶级内部斗争中，诗人又是属于失败的一类。所以，在一定程度上，诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中，诗人哀叹个人的不幸，哀叹政治的腐败、黑暗与不公，实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说，这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
这里，似乎只是用拟(yong ni)人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来，写主人公享乐。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
“我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。”王粲，建安（汉献帝年号，公元196～220年）时代著名诗人。公元192年（汉献帝初平三年），董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱，他避难荆州，作了著名的《七哀诗》，其中有“南登灞陵岸，回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道，不仅暗示了朋友此行的不得意，而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时，也会像王粲那样，依依不舍地翘首回望。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽(suo feng)对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜之意；“士曰昧旦”，丈夫回得直白，直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡，怕妻子连声再催，便辩解地补充说道：“不信你推窗看看天上，满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的，她想到丈夫是家庭生活的支柱，便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责：“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了，整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的，话语却仍是柔顺的。钱钟书说：“‘子兴视夜’二句皆士答女之言；女谓鸡已叫旦，士谓尚未曙，命女观明星在天便知”（《管锥编》第一册）。此说符合生活实情；而士女的往覆对答，也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言，《齐风·鸡鸣》与此仿佛，但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然，连声催促，警夫早起，莫误公事；男的却一再推脱搪塞，淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情，男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白，可理解为对男子的举动作了暗场处理，这样就自然地进入下面的情节。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之(chou zhi)情。
然而作者却并未伤悲沉沦，而是以此自励，鼓动起感动天地的忠节气概。这种词，是一般送别词所无法比拟。至今读之，依旧觉其中蕴藏着一种坚如磐石的沉稳和不可征服的坚韧力量，不禁为之掩泣，为之勉励。
这里，似乎只是用拟(yong ni)人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来，写主人公享乐。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
“我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。”王粲，建安（汉献帝年号，公元196～220年）时代著名诗人。公元192年（汉献帝初平三年），董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱，他避难荆州，作了著名的《七哀诗》，其中有“南登灞陵岸，回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道，不仅暗示了朋友此行的不得意，而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时，也会像王粲那样，依依不舍地翘首回望。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽(suo feng)对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜之意；“士曰昧旦”，丈夫回得直白，直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡，怕妻子连声再催，便辩解地补充说道：“不信你推窗看看天上，满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的，她想到丈夫是家庭生活的支柱，便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责：“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了，整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的，话语却仍是柔顺的。钱钟书说：“‘子兴视夜’二句皆士答女之言；女谓鸡已叫旦，士谓尚未曙，命女观明星在天便知”（《管锥编》第一册）。此说符合生活实情；而士女的往覆对答，也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言，《齐风·鸡鸣》与此仿佛，但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然，连声催促，警夫早起，莫误公事；男的却一再推脱搪塞，淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情，男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白，可理解为对男子的举动作了暗场处理，这样就自然地进入下面的情节。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之(chou zhi)情。
然而作者却并未伤悲沉沦，而是以此自励，鼓动起感动天地的忠节气概。这种词，是一般送别词所无法比拟。至今读之，依旧觉其中蕴藏着一种坚如磐石的沉稳和不可征服的坚韧力量，不禁为之掩泣，为之勉励。
创作背景
柳宗元生活在一个腐朽衰败的时代，身为统治阶级的一员，客观上受到无数打击，主观上又受到儒、释、道“三教调和”思想的限制，结果才不得施展政治抱负，贬斥终身，壮志未酬，走完了悲剧的一生。他像当时大多数有志于积极用世的封建知识分子一样，在社会政治思想和伦理道德观念上坚信儒家学说，以实现尧、舜、孔子“圣人之道”为奋斗的最终目的；同时又在佛教盛行的唐代崇信佛教，主张“统合儒释”（《送文畅上人登五台遂游河朔序》）。不过，他的崇信佛教，与王维愚妄地佞佛逃世不同，与白居易以信佛寓“独善之志”也不同。他是把佛教与诸子学说并列看待，想从中找出积极有益的内容作为济世的手段，以实现“辅时及物”的理想。不幸的是他没有也不可能如愿，由于自身思想上的主观唯心主义因素和思想方法上的形而上学倾向，最终落入了佛教唯心主义的泥沼。特别是在他遭贬永州之后，由于政治上的失意，前途无望，更促使他到佛教中去寻求宁静与解脱，其时佛教对他的消极影响就更明显了。
李士焜( 五代 )
收录诗词 (3374) 首
简 介
李士焜 明末清初直隶任丘人，字用积。初为明山西河东道副使。入清后荐起兵科左给事中，晋刑科都给事中，尝奏请废除割脚筋之令。累迁工部侍郎，出为浙江右布政使，旋致仕归。有《麟篆斋集》。
夜月渡江
"一生爱竹自未有，每到此房归不能。
"扁舟何所往，言入善人邦。旧爱鹏抟海，今闻虎渡江。
"长空碧杳杳，万古一飞鸟。生前酒伴闲，愁醉闲多少。
"岭上白云朝未散，田中青麦旱将枯。
好遣文星守躔次，亦须防有客星来。"
"睡足肢体畅，晨起开中堂。初旭泛帘幕，微风拂衣裳。
城柳宫槐谩摇落，悲愁不到贵人心。"
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
登嘉州凌云寺作
"晓漏启严城，宫臣缟素行。灵仪先卤簿，新谥在铭旌。
静室便幽独，虚楼散郁陶。花光晨艳艳，松韵晚骚骚。
"渡头风晚叶飞频，君去还吴我入秦。
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
山深松翠冷，潭静菊花秋。几处题青壁，袈裟溅瀑流。"
"风沙万里行，边色看双旌。去展中华礼，将安外国情。
"昨夜忽已过，冰轮始觉亏。孤光犹不定，浮世更堪疑。
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
国风·鄘风·柏舟
花时长到处，别路半经过。惆怅旧禅客，空房深薜萝。"
即墨龙文光照曜，常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌，
"海上东风犯雪来，腊前先折镜湖梅。
汗洽聊箕踞，支羸暂虎蹲。濯缨闲更入，漱齿渴仍吞。
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
"要地无闲日，仍容冒谒频。借山年涉闰，寝郡月逾旬。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟，泽国帆前见白云。
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
高阳台·除夜
积素因风壮，虚空向日明。遥涵窗户冷，近映冕旒清。
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
性疏常爱卧，亲故笑悠悠。纵出多携枕，因衙始裹头。
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若，暖云将雨湿泥沙。
宛马嘶寒枥，吴钩在锦弢.未能追狡兔，空觉长黄蒿。
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
"曾识云仙至小时，芙蓉头上绾青丝。
破瓮救友
"三年未到九华山，终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏，
"南行春已满，路半水茫然。楚望花当渡，湘阴橘满川。
"七萃和銮动，三条葆吹回。相星环日道，苍马近龙媒。
日光不透烟常在，先校诸家一月寒。"
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞，龙作人来问大还。
"玉京初侍紫皇君，金缕鸳鸯满绛裙。
茫茫死复生，惟有古时城。夜半无鸟雀，花枝当月明。
南轩松
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
谈笑谢金何所愧，不为偷买用兵符。"
裴回扶桑路，白日生离恨。青鸟更不来，麻姑断书信。
"直继先朝卫与英，能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎，
劚药云根断，眠花石面平。折松开月色，决水放秋声。
"故交海内只三人，二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我，
千冤万恨何人见，唯有空山鸟兽知。"
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑，连山卷尽长江空。
农父
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
功德流何远，馨香荐未衰。敬名探国志，饰像慰甿思。
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
官闲身自在，诗逸语纵横。车马回应晚，烟光满去程。"
豹尾交牙戟，虬须捧佩刀。通天白犀带，照地紫麟袍。
还有少年春气味，时时暂到梦中来。"
"曾识云仙至小时，芙蓉头上绾青丝。
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
"峰峦开一掌，朱槛几环延。佛地花分界，僧房竹引泉。
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺，晴来晒疏暂开门。
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
几时身计浑无事，拣取深山一处居。"
荆南为报韦从事，一宿同眠御史床。"
"故山一别光阴改，秋露清风岁月多。松下壮心年少去，
正是圣朝全盛日，讵知林下有闲人。"
咫尺天颜接，光华喜气来。自惭衰且病，无以效涓埃。"
送人赴安西
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃，莲脱红衣紫菂摧。
"娇羞不肯点新黄，踏过金钿出绣床。
"露白月微明，天凉景物清。草头珠颗冷，楼角玉钩生。
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜，传示银钩邑客惊。
深槐蝉唧唧，疏竹雨萧萧。不是相寻懒，烦君举酒瓢。"
"郊外杏花坼，林间布谷鸣。原田春雨后，谿水夕流平。
题郑防画夹五首
砧杵鸣孤戍，乌鸢下远汀。连波芳草阔，极目暮天青。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴，花似红妆满岸愁。
"幽抱应无语，贞松遂自栽。寄怀丞相业，因擢大夫材。
不知壮气今何似，犹得凌云贯日无。
异世陶元亮，前生刘伯伦。卧将琴作枕，行以锸随身。
烽戍高临代，关河远控洮。汾云晴漠漠，朔吹冷颾颾.
一从山下来，天地再炎凉。此中会难得，梦君马玄黄。"
仙乐朱凤意，灵芝紫鸾心。翻然远求友，岂独双归林。