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观大散关图有感

五代 / 刘中柱

"楚王多内宠,倾国选嫔妃。又爱从禽乐,驰骋每相随。
众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
"炎光昼方炽,暑气宵弥毒。摇扇风甚微,褰裳汗霢霂。
为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
别鹤凄清觉露寒,离声渐咽命雏难。
愿求牙旷正华音,不令夷夏相交侵。"
柴扉日暮随风掩,落尽闲花不见人。"
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,
问我为司马,官意复如何。答云且勿叹,听我为君歌。
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,


观大散关图有感拼音解释:

.chu wang duo nei chong .qing guo xuan pin fei .you ai cong qin le .chi cheng mei xiang sui .
zhong bin wu ju qi .qun liao qie qun xun .wu qing yi ri zui .yong kao jiu ri qin .
bei huan liang xiang ji .yi shi ban ri zhong .yan ba xiang yu xing .xing xing gu cheng li .
.ba nian san yue hui .shan li hua man zhi .long men shui xi si .ye yu yuan gong qi .
.yan guang zhou fang chi .shu qi xiao mi du .yao shan feng shen wei .qian shang han mai mu .
wei shu xin ke wan .lun cai he suo shi .ke xi jin di di .zai zhi tu er wei .
.zeng jie fang zhu tong ba xia .qie xi gui huan hui luo yang .shi ming dao lai xu zuo yong .
bie he qi qing jue lu han .li sheng jian yan ming chu nan .
yuan qiu ya kuang zheng hua yin .bu ling yi xia xiang jiao qin ..
chai fei ri mu sui feng yan .luo jin xian hua bu jian ren ..
jin wei qing gong chang .shi lai you ci xiang .pei hui yi jian shang .pi ni song shao bang .
pei xiang zuo yi yao .xue jun jin you qu .yi wo xi xian xin .wu nian ru dan mu .
ming tang tai miao chao xiang shi .yin ju bin wei bei wei yi .bei wei yi .zhu jiao ji .
.lian tian ji hai bai ai ai .hao shang gao lou wang yi hui .he chu geng neng fen dao lu .
wen wo wei si ma .guan yi fu ru he .da yun qie wu tan .ting wo wei jun ge .
deng huo chuan cun shi .sheng ge shang yi lou .he yan wu shi li .yi bu shu su zhou ..
.ru zhe fu rong zai han di .si pao shao yao gua gao zhi .
.san quan yi nei feng shang si .xin ye qu chen hua luo di .quan jun man zhan jun mo ci .

译文及注释

译文
细(xi)雨斜风天气微寒。淡淡的(de)(de)烟(yan)雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
这一切的一切,都将近结束了……
窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的渔线一寸长的鱼钩;
在山巅之处,每天风和雨都在循环交替着。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
梨花还染着夜月的银雾,海棠半含清晨的雨露,皇家宫苑关不住阳春,春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水,暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕,东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云,那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代,朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路,喧响着箫声鼓乐。
一次次想着无罪而生离啊,内心郁结而更增悲伤。
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地都是水,终日被困家中,犹如待在一艘破船上。久雨放晴,又逢重阳佳节,在蜀江之畔,畅饮狂欢。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低(di)垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
高高的大堂深深的屋宇,栏杆围护着轩廊几层。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
面对水天相连的长江,我(wo)真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。

注释
怎奈向:怎么办?何,语助词。
2、边草:边塞之草。此草秋天干枯变白,为牛马所食。
⒂榼(kē),酒器。浊清,指酒的颜色。
(14)俗客:指误入桃花源的渔人。
记梦:记录梦境;师伯浑,词人的朋友。
(59)善驰突:长于骑射突击。
②濯(zhuó)锦川:即锦江。岷江分支之一,在今四川成都平原,传说蜀人织锦濯其中则锦色鲜艳,濯于他水,则锦色暗淡,故称。
(67)如毛发比:譬喻事情之细微。比,类似。
焉:于此。

赏析

  “二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上,点醒寄赠之意,趁此表现出扬州特有的美景佳胜,和自己对它的怀念遥想(xiang),诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”,因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥,是唐代扬州城内桥梁的总称,所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月,实际上等于说扬州明月夜,更加突出扬州的“江南”水乡特点,杜牧在扬州作幕的两年中,经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞,过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问:
  这首诗的思想价值虽不高,艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情,融为一体,境界开阔,色彩浓重,语言古朴苍劲,叙述自由灵活。篇幅不短,而能一韵到底,一气呵成。双句末尾多用三平调,少数收尾用“平仄平”,音节铿锵有力,重而不浮,颇具声势。
  这首送别诗,写得意气风发、格调昂扬,不作凄楚之音,表现了青年王维希望有所作为,济世报国的思想。
  后六句的“漉我新熟酒,只鸡招近局,日入室中暗,荆薪代明烛”四句,写作者还家后的实事实景,如其《杂诗十二首》之一所说,“得欢当作乐,斗酒聚比邻”。从这四句诗可以想见:酒为新熟,菜仅只鸡,草屋昏暗,以薪代烛,宛然一幅田家作乐图。这样的饮酒场面,其实很寒酸,但作者写来丝毫不觉其寒酸,令人读者看来也不会嫌其寒酸,而只会欣赏其景真情真,趣味盎然。篇末“欢来苦夕短,已复至天旭”二句,即张华《情诗》“居欢惜夜促”意,也寓有《古辞·西门行》“人生不满百,常怀千岁忧,昼短而夜长,何不秉烛游”几句中所抒发的人生短促、光阴易逝的感慨。而为了进一步理解、领会这两句诗的内涵,还可以参读作者的另一些诗句,如《游斜川》诗所说的“中觞纵遥情,忘彼千载忧,且极今朝乐,明日非所求”,又如《己酉岁九月九日》诗所说的“从古皆有没,念之中心焦,何以称我情,浊酒且自陶,千载非所知,聊以永今朝。”从这些诗来看作者的这次欢饮,有聊以忘忧的成分,在“欢”的背后其实闪现着“忧”的影子。同时,作者之饮酒也是他的逃世的手段,是为了坚定其归田的决心,如其《饮酒二十首》诗所说,“泛此忘忧物,远我遗世情”(《饮酒·秋菊有佳色》),“纡辔诚可学,违己讵非迷,且共欢此饮,吾驾不可回”(《饮酒·清晨闻扣门》)。当然,他的饮酒更是与其旷达的心性相表里的;这就是他在《饮酒》诗的首章所说的“寒暑有代谢,人道每如兹,达人解其会,逝将不复疑,忽与一觞酒,日夕欢相持。”
  “《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜:美丽的少女配了个糟老头,而且还是个驼背鸡胸,本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的,就如俗语所说,“一朵鲜花插在牛粪上”,难怪诗人心中不忿,要为宣姜,也要为天下少年鸣不平。他好有一比:“鱼网之设,鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆,是非常倒楣,非常丧气,又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法:“《国风》中凡言鱼者,皆两性间互称其对方之虞语(隐语),无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》:“天上无风燕子飞,江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见,哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖,构成异常强烈的对比,产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明:宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”,亦似有暗喻宣姜泪流不止之意,就如《卫风·氓》“淇水汤汤,渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水,中间多少行人泪”所表现的那样,渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
  全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说:“常语易,奇语难,此诗之初关也。奇语易,常语难,此诗之重关也。香山常得奇,此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故,不事藻绘,语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。
  全诗共分三章,第一章写诗人对当权者不制止祸乱深为叹息,指出祸乱发生,有父母的人会更加忧伤。第二章写诗人看到那些不法之徒为非作歹,便坐立不安,忧伤不止。第三章写无人止谗息乱,诗人心中愤慨不平,劝告友人应自警自持,防止为谗言所伤。一方面由于环境险恶,另一方面这是一首抒情诗,所以诗中对祸乱没有加以具体叙述,而只是反映了一种不安和忧虑的心情。忽而写丧乱不止忧及父母,忽而写忧丧畏谗,忽而劝朋友警戒。透过诗句使读者看到了诗人的形象。他生当乱世,却不随波逐流,具有强烈的忧患意识,关心国事,对丧乱忧心忡忡。动荡的社会让他不得安宁,与“不肯念乱”的当权者形成强烈的对比。他爱憎分明,既担心丧乱殃及父母,也担心兄弟朋友遭谗受害,对作乱之徒充满了憎恨。
  《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多,但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  全诗写冬夜景色,有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆;颔联写夜中所闻所见;颈联写拂晓所闻;末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
  开头四句明白如话,点出了写作的缘起。这四句中,“石鼓”二字凡三见,似乎平淡拖沓,其实不然。韩愈开创以文为诗的先河,不避同字且不避同式,正是古文的惯(de guan)习。这里“劝”字下得十分精当,它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨,具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”(李商隐《韩碑》),但对此却自惭才疏,那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  这首诗吸取了乐府民歌的长处,语言明白如话,却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长,后两句则想落天外,出语惊人:“早知潮有信,嫁与弄潮儿”。夫婿无信,而潮水有信,早知如此,应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来,不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长,不由得自伤身世,悔不当初。“嫁与弄潮儿”,既是痴语,也是苦语,写出了思妇怨怅之极的心理状态,虽然是想入非非,却是发乎至情。
  这首诗用的是汉代乐府诗的题目,有意学习乐府诗的传统,但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象,更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
  后八句写自己听琴的感受和反应,从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞,申明自己不懂音乐,未能深谙其中的奥妙。尽管如此,还是被颖师的琴声所深深感动,先是起坐不安,继而泪雨滂沱,浸湿了衣襟,犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激,实在叫人无法承受,于是推手制止,不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉,但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂,一会儿又把人掷入悲苦的地狱,就好比同时把冰炭投入听者的胸中,使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
  发思古之幽情,是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言,这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作),为什么呢?首先,因为陶渊明反复地说过:“少时壮且厉,抚剑独行游。谁言行游近,张掖至幽州”(《拟古》之八);“忆我少壮时,无乐自欣豫。猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性(he xing)格中,也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次,诗人也曾出仕于晋,不过他说这是“误落尘网中,一去十三年”(《归田园居五首》),悔恨之情溢于言表,足见“晋”也并不是他的理想王国,当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰,疾恶除暴、舍身济世之心常在,诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点,便是借历史之旧事,抒自己之爱憎,这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的,这首诗的影响也正在此,此亦有诗为证:“陶潜诗喜说荆轲,想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌,江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)

创作背景

  孔平仲他读了这首词以后,认为言语悲伧,作者心中的幽怨太深,恐不久于人世,并步原韵和词一首,

  

刘中柱( 五代 )

收录诗词 (2362)
简 介

刘中柱 刘中柱,字砥澜,号雨峰,宝应人。历官其定知府。有《兼隐斋诗钞》。

宿巫山下 / 陈伯铭

长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
外顺世间法,内脱区中缘。进不厌朝市,退不恋人寰。
既无衣食牵,亦少人事拘。遂使少年心,日日常晏如。
上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
小校潘安白发生。不准拟身年六十,游春犹自有心情。"
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
"一年秋半月偏深,况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾,
世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。


满宫花·花正芳 / 王权

读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"
"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。
况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。
君若欲高卧,但自深掩关。亦无车马客,造次到门前。
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。
家人不惯见,悯默为我悲。我云何足怪,此意尔不知。


赠参寥子 / 徐鹿卿

勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
天遣百鸟哺雏,不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁,
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。
一声狂杀长安少。主第侯家最难见,挼歌按曲皆承诏。
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
门以招贤盛,家因好事贫。始知豪杰意,富贵为交亲。"
"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 窦克勤

吾亦从此去,终老伊嵩间。"
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
寡鹤摧风翮,鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦,凉叶坠相思。
"高高此山顶,四望唯烟云。下有一条路,通达楚与秦。
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。


渡河到清河作 / 叶名沣

"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
昔人城邑中,今变为丘墟。昔人墓田中,今化为里闾。
人心各自是,我是良在兹。回谢争名客,甘从君所嗤。"
"城盐州,城盐州,城在五原原上头。蕃东节度钵阐布,
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。


满江红·中秋夜潮 / 崔梦远

村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。
为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
体适通宵坐,头慵隔日梳。眼前无俗物,身外即僧居。
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。


赴洛道中作 / 桂馥

何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树,
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
尽令区中击壤块,燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废,
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。
论笑杓胡律,谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦,庾醉更蔫迂。
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,


园有桃 / 郑元

赖得君来劝一杯,愁开闷破心头好。"
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮,灯前起坐彻明棋。
我惭尘垢眼,见此琼瑶英。乃知红莲花,虚得清净名。


国风·邶风·谷风 / 俞彦

"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
博士官犹冷,郎中病已痊。多同僻处住,久结静中缘。
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,


清平乐·太山上作 / 潘其灿

满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"