小石潭记
逸人缀清藻，前哲留篇翰。共扣哀玉音，皆舒文绣段。
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
翩翩日敛照，朗朗月系夕。物生春不留，年壮老还迫。
"辘轳千转劳筋力，待得甘泉渴杀人。
寒池清月彩，危阁听林声。倘许双摩顶，随缘万劫生。"
翠华寂寞婵娟没，野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂，
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
"吴女秋机织曙霜，冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促，
"岳阳新尉晓衙参，却是傍人意未甘。
小石潭记拼音解释:
yi ren zhui qing zao .qian zhe liu pian han .gong kou ai yu yin .jie shu wen xiu duan .
wu ji pi qing cai .wei chi zhu shou shang .yuan gong ru wei wu .bai sui shang kang qiang ..
wan gu mi luo shen .sao ren dao bu chen .ming ming tang ri yue .ying jian chu chen xin .
pian pian ri lian zhao .lang lang yue xi xi .wu sheng chun bu liu .nian zhuang lao huan po .
.lu lu qian zhuan lao jin li .dai de gan quan ke sha ren .
han chi qing yue cai .wei ge ting lin sheng .tang xu shuang mo ding .sui yuan wan jie sheng ..
cui hua ji mo chan juan mei .ye xiao kong yu hong lei qing .qing yan ming ming fu shan gui .
chun sui fan zi yi shi gui .xian ting ying yu yi shi li .si zhu yang hua chu chu fei .
.wu nv qiu ji zhi shu shuang .bing can tu si yue ying kuang .jin dao yu zhi cai feng cu .
.yue yang xin wei xiao ya can .que shi bang ren yi wei gan .
译文及注释
译文
饰玉宝钗可使容颜生辉(hui)，无尘明镜可以照鉴我心。
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
在(zai)出巡的高官凭吊故国的月圆。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
高大城墙上有百尺高的城楼，在绿杨林子外是水中的沙洲。
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一(yi)般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
人说如果心里有所思，夜里就会有所梦，没有梦就是没有思念吗？每天夜里相思到天明，如果有梦的话，如何思念？
天禧初年的时候，真宗下诏设立谏官六名(ming)，来监督皇帝的行为。庆历中的时候，钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上，我恐怕日子长了名字会磨灭掉。（于是）在嘉祐八年时，将谏官的名字刻在石头上。（这样）以后的人就可以逐个对着名字议论道：“这个人是忠臣，这个人是奸臣，这个人正直，这个人偏邪。”哎，真是令人警戒啊！
后羿射下了九个太阳，天上人间免却灾难清明安宁。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。
霍光跟左将军上官桀是缔结婚姻的亲家，霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子，有个女儿年纪跟昭帝正相配，上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃，几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军，封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷，上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后，颇感长公(gong)主的恩德。公主私生活不太检点，宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵，希望按照国家以列侯匹配公主的惯例，霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职，想让他能得到皇帝召见，也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到，也感到惭愧。在武帝时，上官桀已经是九卿，官位在霍光之上。现在父子又都是将军，有椒房中宫的关系可以倚重，皇后是上官安的亲生女儿，霍光是她的外祖父，却反而掌管朝政，从此（上官父子）跟霍光争起权来。
时不我待，富贵与神仙两者皆会错肩而过。
太史公说：我从周生那里听说，“舜的眼睛大概是双瞳孔”，又听说项羽亦是双瞳孔。项羽也是双瞳人。项羽难道是舜的后代么？为什么他崛起得这样迅猛呢？那秦王朝政治差失、混乱的时候，陈涉首先发难反秦，一时间英雄豪杰纷纷起来，互相争夺天下的人数也数不清。但是项羽并没有一尺一寸可以依靠的权位，只不过奋起于民间，三年的时间，就发展到率领五国诸侯一举灭秦，并且分割秦的天下，自行封赏王侯，政令都由项羽颁布，自号为“霸王”。虽然霸王之位并未维持到底，但近古以来未曾有过这样的人物。 等到项羽放弃关中，怀恋故乡楚地，流放义帝而自立为王，此时再抱怨王侯们背叛自己，那就很难了。自己夸耀功劳，独逞个人的私欲，而不效法古人，认为霸王的业绩只要依靠武力，就能统治好天下，结果仅仅五年的时光，就使得他的国家灭亡了。直到身死东城，他还没有觉悟，不肯责备自己，这显然是错误的。而且还借口说“是上天要灭亡我，并不是我用兵的过错”，这难道不是很荒谬吗?
高山绝顶来人稀少，苍松在林中犹如鹤立鸡群。
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
教人悲伤啊秋天的气氛，大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
注释
33.恃（shì）：依靠，凭借。
⑶红光：指火光。紫气：即剑气。赫然：光明闪耀的样子。
1、池塘春草梦：这是一个典故，源于《南史·谢方明传》，谢方明之子惠连，年十岁能属文，族兄灵运嘉赏之，云：“每有篇章，对惠连辄得佳话。”尝于永嘉西堂四诗，竞日不就，忽梦见惠连，即得“池塘生春草”，大以为工。常云：“此语神功，非吾语也。”“池塘生春草，园柳变鸣禽”是谢灵运《登池上楼》中的诗句，后被赞誉为写春意的千古名句，此处活用其典，意谓美好的青春年华将很快消逝，如同一场春梦。
⑺迷津：迷失道路。津，渡口。
金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
⑹“暂止”二句：写草堂禽鸟之适。将：率领。
托：假托。
赏析
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十(er shi)年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
此诗意气豪迈，情感昂扬，很容易使人想起曹植。曹植诗云：“捐躯赴国难，誓死忽如归”（《白马篇》），“闲居非吾志，甘心赴国忧”（《杂诗》）。曹植为国赴难，建功立业的志愿，都被曹丕父子扼杀了，他郁郁不得志地度过自己不幸的一生。左思“左眄澄江湘，右盼定羌胡”的壮志雄心，被当时的门阀制度断送了，所以，诗人愤怒地向门阀制度提出了控诉。
《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇，不仅表现了周王朝音乐成就的辉煌，而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚观念。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背(fu bei)复谁(fu shui)怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也是借怜贾谊贬谪长沙，以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动，而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人，通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写，都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚，无法到达；“秋水远连关”写地域遥远，只能相思，不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语，忧愤之语倾泻而出，以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结，也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主，但处处切题，以“汀洲”切鹦鹉洲，以“汉口”切夏口，以“孤城”切岳阳。最后即景生情，抒发被贬南巴的感慨，揭示出向源中丞寄诗的意图。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十(er shi)年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
此诗意气豪迈，情感昂扬，很容易使人想起曹植。曹植诗云：“捐躯赴国难，誓死忽如归”（《白马篇》），“闲居非吾志，甘心赴国忧”（《杂诗》）。曹植为国赴难，建功立业的志愿，都被曹丕父子扼杀了，他郁郁不得志地度过自己不幸的一生。左思“左眄澄江湘，右盼定羌胡”的壮志雄心，被当时的门阀制度断送了，所以，诗人愤怒地向门阀制度提出了控诉。
《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇，不仅表现了周王朝音乐成就的辉煌，而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚观念。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背(fu bei)复谁(fu shui)怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也是借怜贾谊贬谪长沙，以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动，而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人，通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写，都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚，无法到达；“秋水远连关”写地域遥远，只能相思，不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语，忧愤之语倾泻而出，以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结，也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主，但处处切题，以“汀洲”切鹦鹉洲，以“汉口”切夏口，以“孤城”切岳阳。最后即景生情，抒发被贬南巴的感慨，揭示出向源中丞寄诗的意图。
创作背景
根据裴斐《李白年谱简编》，这组诗当作于唐玄宗开元二十五年（737年）后数年李白寓居东鲁期间。李白寓居东鲁时，常与鲁中名士孔巢父等往还，饮酒酣歌，时人称他们为“竹溪六逸”。在春天一个风清月朗的夜晚，李白泛舟于东鲁门，作此诗记游。
费士戣( 魏晋 )
收录诗词 (1917) 首
简 介
费士戣 费士戣，字达可，广都（今四川双流东南）人。第进士。宁宗嘉定六年（一二一三）罢潼川转运判官奉祠（《宋会要辑稿》职官七四之四六）。起知夔州。事见清道光《夔州府志》卷二三、二四。
掩耳盗铃
"神物不复见，小池空在兹。因嫌冲斗夜，未是偃戈时。
拾薪遇遗鼎，探穴得古籍。结念候云兴，烧香坐终夕。"
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
"老去愧妻儿，冬来有劝词。暖寒从饮酒，冲冷少吟诗。
潇洒主人静，夤缘芳径幽。清辉在昏旦，岂异东山游。"
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
落日美楼台，轻烟饰阡陌。潋绿古津远，积润苔基释。
"海内昔年狎太平，横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒，
李遥买杖
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
"幽人无近迹，别易会则稀。黄鹤亦姓丁，寥寥何处飞。
此为太学徒，彼属北府官。中夜欲相从，严城限军门。
"梵王生别思，之子事遐征。烟水浮杯渡，云山只履行。
"劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。
丹砂一粒不曾尝。眼昏久被书料理，肺渴多因酒损伤。
且得身安泰，从他世险艰。但休争要路，不必入深山。
菊
读书多旋忘，赊酒数空还。长羡刘伶辈，高眠出世间。
分席罗玄冕，行觞举绿醪。彀中时落羽，橦末乍升猱。
"桂华词意苦丁宁，唱到常娥醉便醒。
或盛或衰，虽千变与万化，委一顺以贯之。为彼何非，
到时常晚归时早，笑乐三分校一分。"
老更谙时事，闲多见物情。只应刘与白，二叟自相迎。"
"寻僧昨日尚相随，忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读，
自知毛骨还应异，更请孙阳仔细看。"
高冠谷口招郑鄠
雨雪经泥坂，烟花望锦城。工文人共许，应纪蜀中行。"
秋风送客去，安得尽忘情。"
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
"金甲云旗尽日回，仓皇罗袖满尘埃。浓香犹自飘銮辂，
"莫讶家居窄，无嫌活计贫。只缘无长物，始得作闲人。
迹似萍随水，情同鹤在田。何当功业遂，归路下遥天。"
"白老忘机客，牛公济世贤。鸥栖心恋水，鹏举翅摩天。
素英飘处海云深。惧同枳棘愁迁徙，每抱馨香委照临。
马诗二十三首
趁醉春多出，贪欢夜未归。不知亲故口，道我是耶非。"
我有清风高节在，知君不负岁寒交。"
时物既老大，众山何枯空。青冥见古柏，寥朗闻疏鸿。
"吾爱山中树，繁英满目鲜。临风飘碎锦，映日乱非烟。
"山县风光异，公门水石清。一官居外府，几载别东京。
一啼艳阳节，春色亦可替。再啼孟夏林，密叶堪委翳。
海岳泛念深，涓尘复何须。婆娑不在本，屈曲无弦弧。
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
咏孤石
"舞停歌罢鼓连催，软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出，
凭谁荡涤穷残候，入眼东风喜在期。"
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
"衣冠零落久，今日事堪伤。厨起青烟薄，门开白日长。
"放萤去，不须留，聚时年少今白头。架中科斗万馀卷，
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
忽忆前时会，多惭下客叨。清宵陪宴话，美景从游遨。
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
除夜野宿常州城外二首
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟，泽国帆前见白云。
日近风先满，仁深泽共流。应非憔悴质，辛苦在神州。"
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短，薄宦都缘命不遭。
"上客清谈何亹亹，幽人闲思自寥寥。
贮书只在怀袖中。莫如书字故难久，愿学同心长可同。"
"玉泉何处记，四折水纹浮。润下宁逾矩，居方在上流。
深契怜松竹，高情忆薜萝。悬车年甚远，未敢故相过。"
"扪云袅栈入青冥，鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞，
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
"郊外杏花坼，林间布谷鸣。原田春雨后，谿水夕流平。
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
此行领取从军乐，莫虑功名不拜侯。"
"兰焰芳芬彻晓开，珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管，
巡历世间犹未遍，乞求鸾鹤且裴回。"
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
燮和皆达识，出入并登庸。武骑增馀勇，儒冠贵所从。
此宵欢不接，穷岁信空还。何计相寻去，严风雪满关。"
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
素萼年年密，衰容日日侵。劳君想华发，近欲不胜簪。"
旧国门徒终日望，见时应是见真身。"
顾惭有限身，易老白日光。怀君屡惊叹，支体安能强。
"玉芽珠颗小男儿，罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手，
一杯诚淡薄，四坐愿留连。异政承殊泽，应为天下先。"
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时，往来应尽一生期。
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
买地不惜钱，为多芳桂丛。所期在清凉，坐起闻香风。
角弓
"慵中又少经过处，别后都无劝酒人。
冲网忽见羁，故山从此辞。无由碧潭饮，争接绿萝枝。"
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
"鸦散陵树晓，筵开繐帐空。婵娟宠休妒，歌舞怨来同。
晚发闷还梳，忆君秋醉馀。可怜刘校尉，曾讼石中书。
回舟偶得风水便，烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲，
"霜繁脆庭柳，风利剪池荷。月色晓弥苦，鸟声寒更多。