首页 古诗词 早寒江上有怀 / 早寒有怀

早寒江上有怀 / 早寒有怀

近现代 / 柳应芳

风荷珠露倾,惊起睡。月落池塘静,金刀剪一声。
归林久别寺,过越未离船。自说从今去,身应老海边。"
酌桂烟屿晚,鴂鸣江草深。良图一超忽,万恨空相寻。
"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,
此行应又隔年回。入河残日雕西尽,卷雪惊蓬马上来。
"一夕曾留宿,终南摇落时。孤灯冈舍掩,残磬雪风吹。
"白社幽闲君暂居,青云器业我全疏。看封谏草归鸾掖,
不因醉本兰亭在,兼忘当年旧永和。"
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第,楼通走马如飞翚。
西覃积石山,北至穷发乡。四凶有獬豸,一臂无螳螂。
风带巢熊拗树声,老僧相引入云行。
菰黍正肥鱼正美,五侯门下负平生。"
当年不自遣,晚得终何补。郑谷有樵苏,归来要腰斧。
封疆亲日月,邑里出王公。赋税充天府,歌谣入圣聪。


早寒江上有怀 / 早寒有怀拼音解释:

feng he zhu lu qing .jing qi shui ...yue luo chi tang jing .jin dao jian yi sheng .
gui lin jiu bie si .guo yue wei li chuan .zi shuo cong jin qu .shen ying lao hai bian ..
zhuo gui yan yu wan .jue ming jiang cao shen .liang tu yi chao hu .wan hen kong xiang xun .
.wan cu li yan zui yu gang .yi zhou yi qu lei shuang shuang .yu xie dao bi cong xin mu .
ci xing ying you ge nian hui .ru he can ri diao xi jin .juan xue jing peng ma shang lai .
.yi xi zeng liu su .zhong nan yao luo shi .gu deng gang she yan .can qing xue feng chui .
.bai she you xian jun zan ju .qing yun qi ye wo quan shu .kan feng jian cao gui luan ye .
bu yin zui ben lan ting zai .jian wang dang nian jiu yong he ..
gan yan jiao ji yu jiao chi .zhao ling shang lu jian jia di .lou tong zou ma ru fei hui .
xi tan ji shi shan .bei zhi qiong fa xiang .si xiong you xie zhi .yi bi wu tang lang .
feng dai chao xiong ao shu sheng .lao seng xiang yin ru yun xing .
gu shu zheng fei yu zheng mei .wu hou men xia fu ping sheng ..
dang nian bu zi qian .wan de zhong he bu .zheng gu you qiao su .gui lai yao yao fu .
feng jiang qin ri yue .yi li chu wang gong .fu shui chong tian fu .ge yao ru sheng cong .

译文及注释

译文
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓(mu)。”
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻(fan),李傕、郭汜等人在这里制造事端。
举杯邀请明月来共(gong)饮,加自己身影正好三人。
除夕守岁一直坐到三更尽,回乡之路远隔万里长路狭。
长江滚滚东去,下有蛟龙(long)发怒,掀起波浪;你这次乘着扁舟离去,何时才能回还?
真是无可奈何啊!我被那微不(bu)足道(dao)的名利所羁缚,又被那难以割舍的感情所耽搁,可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时,要去求仙访道,潇潇度日的诺言。到如今,反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后,我细细地思量着这一切。
头上的红色冠子不用特别剪裁,雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文(wen)采。
只有那朝夕相处的汉月,伴随铜人走出官邸。
下阕:(我)心中潜藏的诗意被激发出来,吟诵了许多诗词仍嫌不够;又断断续续地喝了许多酒,仍觉得心中的愁怨排解不出,不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负,却难以施展,让我不禁想流下愁苦的泪水。
如果我们学道成功,就一起携手游览仙山琼阁。
  “我(圉)听说所谓国家的宝,仅有六方面:圣贤能够掌握和评判万事万物,以辅佐国家的,就将他当做宝;足以庇护赐福使五谷丰登的宝玉,使(国家)没有水旱的灾难,就将它当做宝。足以(准确)布告福祸的龟壳,就将它当做宝;足以用来抵御火灾的珍珠,就将它当做宝;足以防御兵乱的金属,就将它当做宝;足以供给财政用度的山林湿地沼泽,就将它当做宝。喧哗吵闹的美玉吗,楚国虽然是野蛮偏远(的国家),不可能将它当做宝的。”

注释
67. 引:导引。
4.昔:一作“当”。长:一作“龙”。
【无闷】没有烦闷。出自《易经·乾卦》:“遁世无闷。”意为贤人能避世而没有烦恼。
⑷包羞:对所做事感到耻辱不安。
359、翼:古代一种旗帜。
110、不群:指不与众鸟同群。
6.一方:那一边。

赏析

  全诗正面勾勒古梅的形神,用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁,尾联点题,直抒胸臆。义脉连贯,水到渠成。作者移情于物,以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花,“不知何者为我,何者为物”,物我一体,情景交融,创造了淡雅空净的禅境美,恰似诗人孤傲高洁的内心。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是(shi)文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕(de yan)子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转(xian zhuan)向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪(pian li)文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  结末两句,诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日,清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密,所以虽然在白天里,也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧,气候的舒适,真是专志读书的最好地方了。诗到这里,戛然而止,给读者留下了思索余地,更增加了诗的韵味。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之(tian zhi)亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  既然“人生寄一世,奄忽若飙尘”,那么“何不策高足,先踞要路津?”为什么不捷足先登,高踞要位?这样不但安享富贵荣华,而且也不再浪费生命,体现出人生的价值。
  “兕觥其觩,旨酒思柔”两句,其表面作用是点出饮酒,在全诗中立一基点,据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌;但在第四章的前面,它的特殊地位又对以下的“匪敖”,起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们:正和性柔能使酒美一样,人不傲才能福禄不断。这种隐喻,是很有深意的。
  她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王,博取君王的欢心的。而此时就连这样的机会也已经结束了。曹操死了,还为谁歌舞,为谁修饰容貌呢!然而她们仍然得按照曹操的遗命,“每月十五,辄向帐前作妓乐”,为曹操的“魂灵”歌舞。这更可悲。君王就连死后都操纵着她们的命运,她们唯有终老宫中,永不得见天日,其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞,罗衣谁再缝”,是写歌妓没有任何希冀,在死寂绝望的心情中,心灰意懒,华贵的铺盖没人再折叠,绫罗的衣裙也不想再缝制,“谁再缝”的“谁”字用得好,以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对,含意双关而有力。“谁”实为“人人”,说明有这样命运的人很多失去自由,没有欢乐没有理想,虽生犹死。尾联“高台西北望,流涕向青松”,承上联之意而作结,言有尽而意无穷。此恨绵绵,歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远眺,只看到西陵苍松翠柏,不觉凄然泪下。
情感  1、淡薄名利,流连山水。  2、劝友归林。(友:指朱元思)
  羁旅漂泊本是人生常有的际遇,而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入,以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式,使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐,其间却处处涌腾着感情的潮流,那淡定,那昂扬,那思念,那怆然,甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处,若隐若现,既不激烈,也不哀怨,厚重深挚,令人品味不尽,使人想见风度。夜深人静,好梦搅醒后的诗人,兴尽悲来,他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感,更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风,属于典型的晚唐格调,于此诗犹见一斑。

创作背景

  李商隐于唐宣宗大中三年(849年)冬天别离妻子远赴徐州,大中五年(851年)春末夏初间其妻子王氏病重。待李商隐离开徐州武宁军节度使卢弘止幕府,回到长安家中,妻子王氏已经亡故,卒前未能见面,作者心情格外悲伤,“柿叶翻时独悼亡”(《赴职梓潼留别畏之员外同年》),于是写下《《房中曲》李商隐 古诗》这首感情沉挚深厚的悼亡诗。

  

柳应芳( 近现代 )

收录诗词 (2846)
简 介

柳应芳 字陈父,海门人。有集。

好时光·宝髻偏宜宫样 / 郑概

萦歌怜画扇,敞景弄柔条。更奈天南位,牛渚宿残宵。"
日暮千峰里,不知何处归。"
杉松还待客,芝朮不求人。宁学磻溪叟,逢时罢隐沦。"
夜吟明雪牖,春梦闭云房。尽室更何有,一琴兼一觞。"
清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄,苹叶微风动细波。
谁向刘灵天幕内,更当陶令北窗风。"
意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
管弦心戚戚,罗绮鬓星星。行乐非吾事,西斋尚有萤。"


登峨眉山 / 李逢吉

宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠,深与桃花相映红。
言亦不足听。长鞭挥马出门去,是以九华为不平。"
"清秋新霁与君同,江上高楼倚碧空。
"独折南园一朵梅,重寻幽坎已生苔。
得官殊未喜,失计是忘愁。不是无心速,焉能有自由。
"征车何轧轧,南北极天涯。孤枕易为客,远书难到家。
"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,
"楼船旌旆极天涯,一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。


南陵别儿童入京 / 慕昌溎

几处曹风比,何人谢赋长。春晖早相照,莫滞九衢芳。"
定知何逊缘联句,每到城东忆范云。"
"锦楼春望忆丹楹,更遇高情说早莺。
"石路无尘竹径开,昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后,
多病不任衣更薄,东风台上莫相吹。"
起来望南山,山火烧山田。微红夕如灭,短焰复相连。差差向岩石,冉冉凌青壁。低随回风尽,远照檐茅赤。邻翁能楚言,倚锸欲潸然。自言楚越俗,烧畲为早田。豆苗虫促促,篱上花当屋。废栈豕归栏,广场鸡啄粟。新年春雨晴,处处赛神声。持钱就人卜,敲瓦隔林鸣。卜得山上卦,归来桑枣下。吹火向白茅,腰镰映赪蔗。风驱槲叶烟,槲树连平山。迸星拂霞外,飞烬落阶前。仰面呻复嚏,鸦娘咒丰岁。谁知苍翠容,尽作官家税。
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
星汉秋方会,关河梦几还。危弦伤远道,明镜惜红颜。


己酉岁九月九日 / 查深

树顶烟微绿,山根菊暗香。何人独鞭马,落日上嘉祥。
"世间得意是春风,散诞经过触处通。细摇柳脸牵长带,
障掩金鸡蓄祸机,翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁,不见人归见燕归。
"楼头钟鼓递相催,曙色当衙晓仗开。孔雀扇分香案出,
淹疾生涯故,因官事业移。鸡鸣关月落,雁度朔风吹。
"凭轩望秋雨,凉入暑衣清。极目鸟频没,片时云复轻。
近带关云紫,遥连日道黄。冯夷矜海若,汉武贵宣房。
浊水茫茫有何意,日斜还向古蒲州。"


浣溪沙·咏橘 / 谭献

珍重昔年金谷友,共来泉际话幽魂。"
"促促因吟昼短诗,朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久,
"长遇豪家不敢过,此身谁与取高科。故园久绝书来后,
君居洞庭日,诗句满魏阙。如何万里来,青桂看人折。
又见骖龙向玉清。萝磴静攀云共过,雪坛当醮月孤明。
"饥乌翻树晚鸡啼,泣过秋原没马泥。
"玉辇西归已至今,古原风景自沈沈。御沟流水长芳草,
白石莲花谁所共,六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露,时梦西山老病僧。大海龙宫无限地,诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉,不会牛车是上乘。


山行留客 / 朱庸

孙枝擢细叶,旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软,丽姬眉黛浓。
东堂旧侣勤书剑,同出膺门是一家。"
千山不碍笙歌月,谁伴羊公上夜楼。"
"离居星岁易,失望死生分。酒瓮凝馀桂,书签冷旧芸。
独为高怀谁和继,掾曹同处桂同攀。"
"此溪何处路,遥问白髯翁。佛庙千岩里,人家一岛中。
"直道知难用,经年向水滨。宅从栽竹贵,家为买书贫。
"直道知难用,经年向水滨。宅从栽竹贵,家为买书贫。


新年 / 俞锷

若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
忍过事堪喜,泰来忧胜无。治平心径熟,不遣有穷途。"
蓝衫悬竹桁,乌帽挂松枝。名占文章重,官归谏宪迟。
净名无地可容床。高云覆槛千岩树,疏磬含风一夜霜。
"别馆君孤枕,空庭我闭关。池光不受月,野气欲沉山。
河兼落下望,句入大荒思。无复愁烦暑,回山翠阁危。"
兰秋香不死,松晚翠方深。各保芳坚性,宁忧霜霰侵。"
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 吴宽

赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒,草颠还写早朝诗。
苹末看无状,人间觉有功。因今委泥者,睹此忘途穷。"
岁月伤风迈,疮痍念苦辛。沙中看白骨,肠断故乡人。"
"幂幂敛轻尘,濛濛湿野春。细光添柳重,幽点溅花匀。
巍巍政事堂,宰相厌八珍。敢问下执事,今谁掌其权。
唯有年光堪自惜,不胜烟草日萋萋。"
海门山叠翠,湖岸郡藏云。执简从公后,髯参岂胜君。"
冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍,不断行人手。


钱塘湖春行 / 刘学洙

"贤相辅明主,苍生寿域开。青春辞白日,幽壤作黄埃。
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
"若说君高道,何人更得如。公庭唯树石,生计是琴书。
嵩海每可诣,长途追再穷。原倾肺肠事,尽入焦梧桐。"
"菡萏遍秋水,隔林香似焚。僧同池上宿,霞向月边分。
芭蕉斜卷笺,辛夷低过笔。爷昔好读书,恳苦自着述。
鹤看空里过,仙向坐中逢。底露秋潭水,声微暮观钟。
愿保无疆福,将图不朽名。率身期济世,叩额虑兴兵。


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 章琰

夜拥军烟合,春浮妓舸邀。此心无与醉,花影莫相烧。"
白云空长越山薇。病中送客难为别,梦里还家不当归。
"三闾一去湘山老,烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在,
"河出鸟宿后,萤火白露中。上人坐不倚,共我论量空。
"羽檄征兵急,辕门选将雄。犬羊忧破竹,貔虎极飞蓬。
一自香魂招不得,只应江上独婵娟。"
"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,
雪入行砂屦,云生坐石衣。汉风深习得,休恨本心违。"