船板床
善计在弘羊，清严归仲举。侍郎跨方朔，中丞蔑周处。
见说云中擒黠虏，始知天上有将军。"
一辞金华殿，蹭蹬长江边。二子鲁门东，别来已经年。
旭霁开郡阁，宠饯集文人。洞庭摘朱实，松江献白鳞。
"豳谷稍稍振庭柯，泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急，
经纶精微言，兼济当独往。"
燕息云满门，出游花隐房。二尊此成道，禅宇遥相望。
有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。"
"斋心问易太阳宫，八卦真形一气中。
"分曹幸同简，联骑方惬素。还从广陌归，不觉青山暮。
船板床拼音解释:
shan ji zai hong yang .qing yan gui zhong ju .shi lang kua fang shuo .zhong cheng mie zhou chu .
jian shuo yun zhong qin xia lu .shi zhi tian shang you jiang jun ..
yi ci jin hua dian .ceng deng chang jiang bian .er zi lu men dong .bie lai yi jing nian .
xu ji kai jun ge .chong jian ji wen ren .dong ting zhai zhu shi .song jiang xian bai lin .
.bin gu shao shao zhen ting ke .jing shui hao hao yang tuan bo .ai hong suan si mu sheng ji .
jing lun jing wei yan .jian ji dang du wang ..
yan xi yun man men .chu you hua yin fang .er zun ci cheng dao .chan yu yao xiang wang .
you shi men shi du sao shou .mu song gui hong li xia mian ..
.zhai xin wen yi tai yang gong .ba gua zhen xing yi qi zhong .
.fen cao xing tong jian .lian qi fang qie su .huan cong guang mo gui .bu jue qing shan mu .
译文及注释
译文
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
哪一家盖起了豪华的宅第？红漆的大门开在大道旁边。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我(wo)在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
遥念祖国(guo)原野上已经久绝农桑。
我如今功名无着落，常常自己抚琴长(chang)叹。
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思归心意更增。
柴门多日紧闭不开，
皇亲(qin)国戚，来不及和他一同驱驾。
我那时云卧庐山香炉峰顶，学仙人餐霞漱瑶泉。
夫子你坐(zuo)在其中，你我就像(xiang)相隔云霄。
远山的树木把你的身影遮盖，夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
一旦成为贬谪之人，就像贾谊(yi)到了长沙，日日西望，望不见长安，也望不见家。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
注释
37.盘龙：钗名。崔豹《古今注》：“蟠龙钗，梁冀妻所制。”此指金屈膝上的雕纹。
歘（xū）吸领地灵：指祀岳时迅速吸取天地灵气。歘，快速。
⒀日：时间。去：消逝，逝去。
（88）相率——相互带动。
（18）纤缴（zhuó）：指箭。纤：细。缴：射鸟时系在箭上的丝绳。
②蕙：蕙兰，兰花的一种，春日开花。
③宾媚人：齐国上卿，即国佐。赂：赠送财物。甗：读音yǎn,陶器，甑的一种，是一种礼器。玉磬：乐器。纪：古国名。为齐所灭。纪甗玉磬，是齐灭纪时所得到的珍宝。
赏析
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样(yi yang)的。
笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记事，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年，“靡使归聘”，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发“近乡情更怯，不敢问来人”（唐宋之问《渡汉江》）的忧惧心理。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗，《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》，似可称为千古厌战诗之祖。
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相反相成，更有力地揭示(jie shi)了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
金陵自三国东吴以来，连续是好几个朝代的首都，在帝王将相的经营下，它的繁华程度和消费水平达到了顶点。东晋在这里定都以后，建造清暑殿，重楼复道，是夏天乘凉的好地方。南朝宋修驰道，一直通到玄武湖，长达十余里。凤凰山上有凤凰楼，覆舟山下有乐游苑，从山(cong shan)南到山北，排列着大大小小的宫观台榭。南朝齐诗人谢眺作诗说：“江南佳丽地，金陵帝王洲。”可见它在当时人们心目中的地位。
第二个方面，是中间四句，将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句，诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时，那刺骨的寒气，那呼啸不停的北风，与胡笳的悲声融为一片，似乎充塞宇宙，使天地也为之寒栗，这边塞的荒寒之境，使得胡笳之声倍增其悲。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
所谓“言为心声”、“文如其人”，不能绝对化，因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的，有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象，善于识别假象，才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳，元好问的针砭是深刻的。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军(shang jun)容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记事，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年，“靡使归聘”，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发“近乡情更怯，不敢问来人”（唐宋之问《渡汉江》）的忧惧心理。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗，《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》，似可称为千古厌战诗之祖。
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相反相成，更有力地揭示(jie shi)了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
金陵自三国东吴以来，连续是好几个朝代的首都，在帝王将相的经营下，它的繁华程度和消费水平达到了顶点。东晋在这里定都以后，建造清暑殿，重楼复道，是夏天乘凉的好地方。南朝宋修驰道，一直通到玄武湖，长达十余里。凤凰山上有凤凰楼，覆舟山下有乐游苑，从山(cong shan)南到山北，排列着大大小小的宫观台榭。南朝齐诗人谢眺作诗说：“江南佳丽地，金陵帝王洲。”可见它在当时人们心目中的地位。
第二个方面，是中间四句，将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句，诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时，那刺骨的寒气，那呼啸不停的北风，与胡笳的悲声融为一片，似乎充塞宇宙，使天地也为之寒栗，这边塞的荒寒之境，使得胡笳之声倍增其悲。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
所谓“言为心声”、“文如其人”，不能绝对化，因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的，有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象，善于识别假象，才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳，元好问的针砭是深刻的。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军(shang jun)容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
创作背景
这首诗约作于唐玄宗天宝三载（744年），时李白在长安，正处于官场失意之时。此诗题下，两宋本、缪本俱注“长安”二字，意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现，心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实，没有沉沦，没有同流合污，而是追求自由，向往光明，因有此作。
张駥( 隋代 )
收录诗词 (7715) 首
简 介
张駥 张駥，江南江都县人。清康熙四十七年（1708）任台湾水师协标左营守备，五十八年（1719）任澎湖协标右营游击。六十年（1721）朱一贵事件时，曾由施世骠派遣前来协助平乱。
西江月·世事短如春梦
悬河与微言，谈论安可穷。能令二千石，抚背惊神聪。
"一德光台象，三军掌夏卿。来威申庙略，出总叶师贞。
载怀朋情，尝接闲宴。好洽昆弟，官联州县。
信陵门下三千客，君到长沙见几人。"
君臣日安闲，远近无怨思。石鲸既蹭蹬，女牛亦流离。
落霞明楚岸，夕露湿吴台。去去无相识，陈皇安在哉。"
回头望京邑，合沓生尘雾。富贵安可常，归来保贞素。"
咏歌齐出处，图画表冲盈。自保千年遇，何论八载荣。"
醉桃源·赠卢长笛
"幽燕沙雪地，万里尽黄云。朝吹归秋雁，南飞日几群。
西山玉童子，使我炼金骨。欲逐黄鹤飞，相唿向蓬阙。
系之衣裘上，相忆每长谣。"
徒令惭所问，想望东山岑。"
遥闻咿喔声，时见双飞起。幂zx疏蒿下，毰毸深丛里。
长绳难系日，自古共悲辛。黄金高北斗，不惜买阳春。
"燃灯传七祖，杖锡为诸侯。来去云无意，东西水自流。
后余在关内，作事多迍邅。何肯相救援，徒闻宝剑篇。"
相见欢·深林几处啼鹃
山屐留何处，江帆去独翻。暮情辞镜水，秋梦识云门。
丈夫苟未达，所向须存诚。前路舍舟去，东南仍晓晴。"
"得从轩墀下，殊胜松柏林。生枝逐架远，吐叶向门深。
北望无乡信，东游滞客行。今君佩铜墨，还有越乡情。"
千里相思如可见，淮南木叶正惊秋。"
"心绝去来缘，迹顺人间事。独寻秋草径，夜宿寒山寺。
"萧屑杉松声，寂寥寒夜虑。州贫人吏稀，雪满山城曙。
"征马噪金珂，嫖姚向北河。绿苔行迹少，红粉泪痕多。
羽林行
游丝正高下，啼鸟还断续。有酒今不同，思君莹如玉。"
封君渭阳竹，逸士汉阴园。何必崆峒上，独为尧所尊。"
张子勇且英，少轻卫霍孱。投躯紫髯将，千里望风颜。
宝树谁攀折，禅云自卷舒。晴分五湖势，烟合九夷居。
作梵连松韵，焚香入桂丛。唯将旧瓶钵，却寄白云中。"
妖娆歌舞出平阳。弹弦本自称仁祖，吹管由来许季长。
"临风敞丽谯，落日听吹铙。归路空回首，新章已在腰。
"异域今无外，高僧代所稀。苦心归寂灭，宴坐得精微。
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
仰诉天之不仁兮，家唯一身，身止一子，何胤嗣之不繁，
"琴瑟调双凤，和鸣不独飞。正歌春可乐，行泣露先晞。
灵刍陈欲弃，神药曝应休。谁念招魂节，翻为御魅囚。
园林过新节，风花乱高阁。遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐。
谁言此相见，暂得话畴昔。旧业今已芜，还乡返为客。
身佩豁落图，腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤，志在穷遐荒。
"西楼对金谷，此地古人心。白日落庭内，黄花生涧阴。
平生共风月，倏忽间山川。不期交淡水，暂得款忘年。
春草宫怀古
蛟龙无足蛇尾断，忽欲飞动中有灵。豪士得之敌国宝，
只为乏生计，尔来成远游。一身不家食，万事从人求。
何时回光一相眄。欲投君，保君年，幸君持取无弃捐。
钓水路非远，连鳌意何深。终期龙伯国，与尔相招寻。"
遂使康乐侯，披榛着双屐。入云开岭道，永日寻泉脉。
"万里猿啼断，孤村客暂依。雁过彭蠡暮，人向宛陵稀。
旧国存亡那得知。胡尘一起乱天下，何处春风无别离。"
"梁园秋竹古时烟，城外风悲欲暮天。
苏秦以连横说秦
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
不叹携手稀，常思着鞭速。终当拂羽翰，轻举随鸿鹄。"
其中字数无多少，只是相思秋复春。"
"荆扉带郊郭，稼穑满东菑。倚杖寒山暮，鸣梭秋叶时。
尉佗曾驭国，翁仲久游泉。邑屋遗甿在，鱼盐旧产传。
一谈入理窟，再索破幽襟。安得山中信，致书移尚禽。"
金天净兮丽三光，彤庭曙兮延八荒。德合天兮礼神遍，
"常称挂冠吏，昨日归沧洲。行客暮帆远，主人庭树秋。
贺新郎·西湖
"浮生信如寄，薄宦夫何有。来往本无归，别离方此受。
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
独有萋萋心，谁知怨芳岁。"
谬当文墨会，得与群英遇。赏逐乱流翻，心将清景悟。
"宿雨冒空山，空城响秋叶。沉沉暮色至，凄凄凉气入。
"端令倚悬槛，长望抱沉忧。宁知故园月，今夕在兹楼。
遇君蓬池隐，就我石上饭。空言不成欢，强笑惜日晚。
顾问边塞人，劳情曷云已。"
好事近·杭苇岸才登
展禽恒独处，深巷生禾黍。城上飞海云，城中暗春雨。
昔在长安醉花柳，五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前，风流肯落他人后？夫子红颜我少年，章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿，歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此，宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来，秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去，何日金鸡放赦回？
君出罢六安，居此澹忘忧。园林与城市，闾里随人幽。
"远目瞰秦垧，重阳坐灞亭。既开黄菊酒，还降紫微星。
种田烧白云，斫漆响丹壑。行随拾栗猿，归对巢松鹤。
俟子惜时节，怅望临高台。"
命与才相偶，年将位不并。台星忽已坼，流恸轸皇情。
归鸿渡三湘，游子在百粤。边尘染衣剑，白日凋华发。
残丝曲
"扁舟乘兴客，不惮苦寒行。晚暮相依分，江潮欲别情。
浔阳郭外暗枫杉。青山不断三湘道，飞鸟空随万里帆。
淅沥危叶振，萧瑟凉气生。始遇兹管赏，已怀故园情。"
云澹水容夕，雨微荷气凉。一写悁勤意，宁用诉华觞。"
太空流素月，三五何明明。光耀侵白日，贤愚迷至精。
闲观野人筏，或饮川上酒。幽云澹徘徊，白鹭飞左右。
不知君作神仙尉，特讶行来云雾深。"
闺里犹应愁未归。小妇十年啼夜织，行人九月忆寒衣。