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义士赵良

未知 / 岳嗣仪

含情罢所采,相叹惜流晖。
蕙草生闲地,梨花发旧枝。芳菲自恩幸,看却被风吹。"
暖日晨光浅,飞烟旦彩轻。塞寒桃变色,冰断箭流声。
兰眼抬露斜,莺唇映花老。金龙倾漏尽,玉井敲冰早。
谁知我心?孺子孺子,其可与理分。"
鹤来疑羽客,云泛似霓裳。寓目虽灵宇,游神乃帝乡。
瑶台苑,玉门关。百花芳树红将歇,二月兰皋绿未还。
"香阁起崔嵬,高高沙版开。攀跻千仞上,纷诡万形来。
草树饶野意,山川多古情。大隐德所薄,归来可退耕。"
短才滥符竹,弱岁起柴荆。再入江村道,永怀山薮情。
应敌兵初起,缘边虏欲空。使车经陇月,征旆绕河风。


义士赵良拼音解释:

han qing ba suo cai .xiang tan xi liu hui .
hui cao sheng xian di .li hua fa jiu zhi .fang fei zi en xing .kan que bei feng chui ..
nuan ri chen guang qian .fei yan dan cai qing .sai han tao bian se .bing duan jian liu sheng .
lan yan tai lu xie .ying chun ying hua lao .jin long qing lou jin .yu jing qiao bing zao .
shui zhi wo xin .ru zi ru zi .qi ke yu li fen ..
he lai yi yu ke .yun fan si ni shang .yu mu sui ling yu .you shen nai di xiang .
yao tai yuan .yu men guan .bai hua fang shu hong jiang xie .er yue lan gao lv wei huan .
.xiang ge qi cui wei .gao gao sha ban kai .pan ji qian ren shang .fen gui wan xing lai .
cao shu rao ye yi .shan chuan duo gu qing .da yin de suo bao .gui lai ke tui geng ..
duan cai lan fu zhu .ruo sui qi chai jing .zai ru jiang cun dao .yong huai shan sou qing .
ying di bing chu qi .yuan bian lu yu kong .shi che jing long yue .zheng pei rao he feng .

译文及注释

译文
  我缅怀萧何,曹参,魏相,邴吉这些良相,也缅怀辛庆忌,李广,卫青,霍去病这些良将;衔君命出使的(de)有苏武,震(zhen)惊远方各国的有张骞。实行教化能使百姓伦常走上正轨,出征作战能让皇帝的威信显赫;身处危险的境地能表现智勇精神,舍弃性命时能表现出高风亮节。至于像金日(ri)单那样的忠孝深厚,陆贾那样的晚年生活优游;司马相如,玉褒,扬雄那样的文采斐然,司马迁,刘(liu)向,刘歆那样的史(shi)学名家;赵广汉,张敞,王遵,王骏,王章那样有名的京兆尹,于定国,张释之那样的听讼名家;汲黯那样的为人正直,郑当时那样的重视人才(cai);终军那样的山东英俊之士,贾谊那样的洛阳才子:这些人头上垂着缓带,身上佩戴鸣玉而出入宫的实在是太多了。有的是异族出身,好(hao)像是从泥滓中脱颖而出;有的是善于处世,从表面现象中有看到本质。有的是做出了成绩而被杀害;有的是虽有大才而未被重用。他们都在廷臣中有良好声誉,其言行被人们所周知。人们会联想到他们的言行犹如玉佩的美声还留在人间,铿锵的声音(yin)好像就在耳边。当王音,王凤,弘恭,石显等人得势之时,他们热如烈火的权势灸烤着四方,震动了国都和边锤,而当他们死去之日,竟然还不能和上述的十几位名人的仆役相提并论。一个人的名声实在是太难了,不正是这样吗?
正当客居他乡,心情孤寂凄清的时候,忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗?
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
杯酒可通儒家的大道,一斗酒正合道家的自然。
向朝廷举荐的品德高尚因孝顺而闻名的人,真实的情况是父母长辈被赶出家门,无所依靠。
旧时的舞衣与檀板都黯然失色,饱受了风蚀尘染;有谁相信,她当年轻歌一曲,能使君王倾倒迷乱?
现在那横征暴敛的官吏,催赋逼税恰如火烧油煎。
花开时节容易看到,一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀,愁坏了我这葬花的人。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。
求来了这一场雨,宝贵得如玉如金。
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
又在赶制冬天御寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈加凝重,愈加深沉。
“丰盛的酒席还未撤去,舞女和乐队就罗列登场。
那里五谷不能好好生长,只有丛丛茅草可充食物。
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
南国的江河众多,水程超过一千。岳阳城在巴陵山上,将近百层。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关》一曲犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽。
美酒香味醇厚,如兰气般弥漫山间,饮着美酒,酒不醉人人自醉;耳边松涛阵阵,仿佛大自然奏响了旋律,为人们伴奏助兴。

注释
撰(zhuàn赚):同“撰”,写。长书:长信。贽(zhì至):古时初次拜见时所赠的礼物。
39.施:通“弛”,释放。
(4)去:离开,抛弃。就:走向,择取。
④瘳(chōu 抽):病愈,此指愁思萦怀的心病消除。
①选自《史记·孔子世家》(中华书局1959年版)。《史记》一百三十篇,每篇最后都以“太史公曰”的形式,对所记的历史人物或事件加以评论,一般称为赞。赞,文体名。本文是《史记·孔子世家》的赞,是作者对孔子的评论。
54.人如月:形容妓女的美貌。
(11)楸(qiū):落叶乔木。枝干端直,高达三十米,古人多植于道旁。
125、独立:不依赖别人而自立。

赏析

  以上《《天问》屈原(qu yuan) 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。
  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
  “首两句”是倒装语。“花(hua)明柳暗”的风景是在“上尽(shang jin)重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  诗的开始两句简括地介绍主人公:“西门秦氏女,秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门,遥望秦氏庐。秦氏有好女,自名为女休”化来,首先指出秦氏女的住地,第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的,他只说“秦氏有好女”比较笼统,此处增添了这一句,便突出了她如花似玉般的形象,“如琼花”的比喻启人联想,给人以娇美动人的实感,言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
  三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运,过卫地赞美子路的勇义精神,过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情,既是表明自己的情感志趣的高尚,也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我,聊以解忧。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已(ji yi)不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧(de xiao)条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙(diao long)》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  面对眼前奇异的景观,作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生:广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意(man yi)地同天地交游而设(er she)有尽期。于是“引筋满酌,颓然就醉”,以至于暮色降临也浑然不觉,仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结,形体似乎已消散,他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起,达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”,其实并未真正游过,而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵,是他精神上升华到一个新的境界的表现,他从政治,七的失败、被贬滴的一度消沉,开始解脱出来,看到了希望,找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置:“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行,位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地,安上胡床,依“倚”其上,尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来,这也可算“最是人间佳绝处”(《睡足轩》)了。胡床,即交椅,可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”(《归去来兮辞》),是为了远离尘俗;秦观“倚胡床”以“追凉”,是为了驱解烦热,都是对美好生活的一种向往,他们或多或少是有相通之处的。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。

创作背景

  靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

  

岳嗣仪( 未知 )

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简 介

岳嗣仪 岳嗣仪,字凤吾,成都人。诸生,袭轻车都尉世职,官参将。

诉衷情·宝月山作 / 姜大庸

"孤城抱大江,节使往朝宗。果是台中旧,依然水上逢。
始阅故人新,俄见新人故。掩泪收机石,衔啼襞纨素。
蔓草今如积,朝云为谁起。"
欲向正元歌万寿,暂留欢赏寄春前。"
峨眉杳如梦,仙子曷由寻。击剑起叹息,白日忽西沉。
此日与君除万恨,数篇风调更应无。
如临窃比微臣惧,若济叨陪圣主游。"
已庆时来千亿寿,还言日暮九重赊。"


怨词 / 谢庄

殷勤为我下田鉏,百钱携赏丝桐客。游春漫光坞花白,
繁华事逐东流水,团扇悲歌万古愁。"
"清庙将入,衮服是依。载行载止,令色令仪。
主歌悲顾鹤,帝策重安人。独有琼箫去,悠悠思锦轮。"
"自古无和亲,贻灾到妾身。胡风嘶去马,汉月吊行轮。
一号城崩塞色苦,再号杞梁骨出土。疲魂饥魄相逐归,
盈盈灞水曲,步步春芳绿。红脸耀明珠,绛唇含白玉。
"惟彼岐阳,德大流光。载造周室,泽及遐荒。


使至塞上 / 黎邦琛

艳粉芳脂映宝钿。窈窕玉堂褰翠幕,参差绣户悬珠箔。
此别黄叶下,前期安可知。谁怜楚南树,不为岁寒移。"
下牢戍口初相问,无义滩头剩别离。
山水含春动,神仙倒景来。修身兼竭节,谁识作铭才。"
庶以白黑谗,显此泾渭质。劾吏何咆哮,晨夜闻扑抶.
遭遇感风云,变衰空草泽。不识邓公树,犹传阴后石。
胡为啄我葭下之紫鳞。鹰鹯雕鹗,贪而好杀。
"君恩已断尽成空,追想娇欢恨莫穷。长为蕣华光晓日,


国风·桧风·隰有苌楚 / 梁頠

眺迥分吴乘,凌高属汉祠。建岳诚为长,升功谅在兹。
既重万钟乐,宁思二顷田。长戟同分虎,高冠亚附蝉。
忽背雕戎役,旋瞻获宝祠。蜀城余出守,吴岳尔归思。
一朝逢解榻,累日共衔杯。连辔登山尽,浮舟望海回。
水向昆明阔,山连大夏深。理闲无别事,时寄一登临。"
缘木求鱼应且止。君不见烧金炼石古帝王,
宁辞解围斗,但恐乘疲没。早晚边候空,归来养羸卒。"
须臾宫女传来信,云幸平阳公主家。"


招隐二首 / 韦处厚

"长安分石炭,上党结松心。绕画蝇初落,含滋绶更深。
列席诏亲贤,式宴坐神仙。圣文飞圣笔,天乐奏钧天。
歌声苦,词亦苦,四座少年君听取。今夕未竟明夕催,
云母窗前银汉回。玉阶阴阴苔藓色,君王履綦难再得。
连木为牌入江住。江村亥日长为市,落帆渡桥来浦里。
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
攀崖犹昔境,种杏非旧林。想像终古迹,惆怅独往心。
"凤楼纡睿幸,龙舸畅宸襟。歌舞平阳第,园亭沁水林。


青青水中蒲二首 / 悟开

懒结茱萸带,愁安玳瑁簪。侍臣消瘦尽,日暮碧江潭。"
尝爱陶渊明,酌醴焚枯鱼。尝学公孙弘,策杖牧群猪。
小山迷隐路,大块切劳生。唯有贞心在,独映寒潭清。"
"文学秋天远,郎官星位尊。伊人表时彦,飞誉满司存。
"禄放迹异端,偏荒事同蹇。苟忘风波累,俱会云壑践。
腰剑动陆离,鸣玉和清越。"
"帝子升青陛,王姬降紫宸。星光移杂珮,月彩荐重轮。
水下看妆影,眉头画月新。寄言曹子建,个是洛川神。"


忆少年·年时酒伴 / 杜育

昨夜瓶始尽,今朝瓮即开。梦中占梦罢,还向酒家来。
妾年初二八,两度嫁狂夫。薄命今犹在,坚贞扫地无。
平旦鹓鸾歌舞席,方宵鹦鹉献酬杯。"
翻黄坠疏叶,凝翠积高天。参差海曲雁,寂寞柳门蝉。
何年赦书来,重饮洛阳酒。"
"温泉启蛰气氛氲,渭浦归鸿日数群。骑仗联联环北极,
不愁寒无衣,不怕饥无粮。惟恐征战不还乡,
君还洛邑分明记,此处同来阅岁华。"


梁甫吟 / 云水

未若兹山功,连延并巫霍。东北疏艮象,西南距坤络。
鹰风凋晚叶,蝉露泣秋枝。亭皋分远望,延想间云涯。"
人言畏勐虎,谁是撩头毙。只见古来心,奸雄暗相噬。"
"造舟浮谓日,鞭石表秦初。星文遥写汉,虹势尚凌虚。
林泽来不穷,烟波去无歇。结思笙竽里,摇情游侠窟。
斜溪横桂渚,小径入桃源。玉床尘稍冷,金炉火尚温。
"天山飞雪度,言是落花朝。惜哉不我与,萧索从风飘。
北登嵔gF坂,东望姑苏台。天路本悬绝,江波复溯洄。


如梦令·春思 / 萧翼

欲访乘牛求宝箓,愿随鹤驾遍瑶空。"
卧病谁能问,闲居空物华。犹忆灵台友,栖真隐太霞。
为见芳林含笑待,遂同温树不言归。"
水不担阴雪,柴令倒戍楼。归来麟阁上,春色满皇州。"
宝王四海转千轮,金昙百粒送分身。山中二月娑罗会,
沓嶂开天小,丛篁夹路迷。犹闻可怜处,更在若邪溪。"
是月冬之季,阴寒昼不开。惊风四面集,飞雪千里回。
每驰东墅策,遥弄北溪琴。帝眷纾时豫,台园赏岁阴。


浣溪沙·楼倚春江百尺高 / 释子益

"洞府寒山曲,天游日旰回。披云看石镜,拂雪上金台。
梵堂遥集雁,帝乐近翔鸾。愿献延龄酒,长承湛露欢。"
青紫方拾芥,黄金徒满籝.谁知怀逸辩,重席冠群英。"
高出军营远映桥,贼兵曾斫火曾烧。
黄金不买汉宫貌,青冢空埋胡地魂。"
雪明书帐冷,水静墨池寒。独此琴台夜,流水为谁弹。"
水结曲池冰,日暖平亭色。引满既杯倾,终之以弁侧。"
"巫山高不极,沓沓状奇新。暗谷疑风雨,幽岩若鬼神。