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醉中真·不信芳春厌老人

明代 / 马廷鸾

秋泊雁初宿,夜吟猿乍啼。归时慎行李,莫到石城西。"
乔木能求友,危巢莫吓雏。风华飘领袖,诗礼拜衾繻.
去国鸣驺缓,经云住旆频。千峰与万木,清听雨情新。"
却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客,峨嵋乖约负支郎。
"得路逢津更俊才,可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭,
日驭难淹蜀,星旄要定秦。人心诚未去,天道亦无亲。
泉嫩黄金涌,牙香紫璧裁。拜章期沃日,轻骑疾奔雷。
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
心许故人知此意,古来知者竟谁人。"
霜合凝丹颊,风披敛素襟。刀分琼液散,笼簌雪华深。
帘垂幕半卷,枕冷被仍香。如何为相忆,魂梦过潇湘。
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚,湖色寒分半槛流。


醉中真·不信芳春厌老人拼音解释:

qiu bo yan chu su .ye yin yuan zha ti .gui shi shen xing li .mo dao shi cheng xi ..
qiao mu neng qiu you .wei chao mo xia chu .feng hua piao ling xiu .shi li bai qin ru .
qu guo ming zou huan .jing yun zhu pei pin .qian feng yu wan mu .qing ting yu qing xin ..
que hui gong xin shi man mang .guan kou que xun can yuan ke .e mei guai yue fu zhi lang .
.de lu feng jin geng jun cai .ke lian an ma zhao chun lai .can hua ji ri xiao zhai bi .
ri yu nan yan shu .xing mao yao ding qin .ren xin cheng wei qu .tian dao yi wu qin .
quan nen huang jin yong .ya xiang zi bi cai .bai zhang qi wo ri .qing qi ji ben lei .
.you hun zi xiang jiao .ning fu ji qian shen .fei guo ren jia yue .sheng lian ke lu chun .
xin xu gu ren zhi ci yi .gu lai zhi zhe jing shui ren ..
shuang he ning dan jia .feng pi lian su jin .dao fen qiong ye san .long su xue hua shen .
lian chui mu ban juan .zhen leng bei reng xiang .ru he wei xiang yi .hun meng guo xiao xiang .
yi sheng ge dong si yun qiu .lin guang jing dai gao cheng wan .hu se han fen ban jian liu .

译文及注释

译文
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相(xiang)砍杀。
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在(zai)墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
羡慕隐士已有所托,    
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒,将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍(huang)若眼前,但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
郑国卫国的妖娆女子,纷至沓来排列堂上。
想沿着大道平稳驱(qu)车啊,怎样去做却又不知道。
坐骑的青骢马花纹如连钱,初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
红花连紫蒂,萍实抛掷多。
心里对他深深爱恋,却欲说还休。心中对他有深深的爱意,哪天能够忘记?
春日天气温暖而也近晚春,春天已经快要过去了,而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残(can),借酒消愁酒亦残,醉过之后,仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天,然而斜阳已去,月要东升,寂寞长夜又该如何度过呢。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉(liang)的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
  你的马是黄色的,我的马是白色的。马的颜色虽然不同,但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍,双双行驰在洛阳的街头巷(xiang)陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑,戴着修饰鲜丽的高高的帽子,都各自拥有千金裘,都是五侯的门客。即使是猛虎,有时候也会不小心落在陷阱里面,壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚,才能成为相知,如果只是自己一个人又有什么好处呢?
香炉峰瀑布与它遥遥相望,

注释
⑻报:报答。黄金台:故址在今河北省易县东南,相传战国燕昭王所筑。《战国策·燕策》载燕昭王求士,筑高台,置黄金于其上,广招天下人才。意:信任,重用。
(44)令:号令。
使:出使
吴质:即吴刚。《酉阳杂俎》卷一:“旧言月中有桂,有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈,下有一人常斫之,树创随合。人姓吴名刚,西河人,学仙有过,谪令伐树。”
尊:通“樽”,酒杯。
⑷黄牛:指黄牛山,又称黄牛峡,在今湖北宜昌西北。《水经注·江水》:“江水又东,径黄牛山,下有滩,名曰‘黄牛滩’。南岸重岭叠起,最外高崖间有石,色如人负刀牵牛,人黑牛黄,成就分明;既人迹所绝,莫得究焉。此岩既高,加以江湍纡回,虽途径信宿,犹望见此物。故行者谣曰:‘朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。’言水路纡深,回望如一矣。”
其:我。

赏析

意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去(qu)的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  送别是古代人生活中的常事,故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋,但这首诗却能翻出新意,别具一格。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  前一句从“尘色染”中,看出墨迹流传已久,古色古香,弥足珍贵;但由于长期辗转流传,字幅上侵蚀了尘色,有些斑驳,诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色,但还是可以看见那浓黑的墨迹,从“墨色浓”三字中,仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字,生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点,已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者,十分形象准确。
  随后作者突然笔锋一转,开始写牡丹的晚态和凋零,用哀愁的新妇,望着病夫的女子,分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法,写出了牡丹的晚态,惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢,再写牡丹凋零,作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时(zhe shi)作者发出感慨,请大家珍惜花时,客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成,通过前面的描写,读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受,仿佛作者是道出了我们心中之所想。
  这首诗首联“一日不作诗,心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水,固然是废井;倘若有水而无人汲,也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳,吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义,皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置,即在井上树立支架,上装可用手柄摇转的轴,轴上绕绳索,系上水桶,摇转手柄,使水桶一起一落,汲取井水。縻绠即井绳,与前辘轳意思相同,都是借汲水的过程,喻指作诗时思绪飞动的状态。那么,既然天天要作诗,诗思会不会枯竭呢。作者认为不会,正如从井里汲水一样,虽然每天都汲,可是“朝来重汲引,依旧得清冷”,给人的感觉仍是全新的。
  此诗既具有叙事诗的结构,又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象,抒发诗人的情怀和感触,运用多种艺术手法,提炼精美的语言,铸成不同的艺术形象,错综而层次清楚地(chu di)表达主题思想。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
  第二段段,从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”,束上起下,一方面显示上段所写的内容即据传闻而得,另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻:一次是仲永十二三岁时,“令作诗,不能称前时之闻”,暗示在这六七年中,仲永的诗毫无长进。如果说,五六岁儿童作的诗尽管稚拙,人们尚觉可观,那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好,人们便非但不以为奇,且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面,只是听亲戚说:“泯然众人矣!”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同,但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语,把说话人漠然视之(shi zhi)的态度生动地表现出来,与先前“邑人奇之”的情况恰成对照,而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
  “上有无花之古树,下有伤心之春草。”这两句一笔宕开,大大开拓了诗的意境,不仅展现了灞陵道边的古树春草,而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手,上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋,会增加离别的惆怅意绪,令诗人伤心不已;而古树枯而无花,对于春天似乎没有反映,那种历经沧桑、归于默然的样子,比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样,前面四句,由于点到灞陵、古树,在伤离、送别的环境描写中,已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
  清人评曰:“第四句乃此诗精彩佳妙所在,为一篇之主,前三句凑泊成趣,为一篇之客,此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精,一气呵成,如天造地设,所谓运斤成风,欲求斧凿之痕,了不可得。”
  借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感,思念故园之情,是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
  到这里,虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成,“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了:
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏(yu xing)花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

马廷鸾( 明代 )

收录诗词 (1229)
简 介

马廷鸾 马廷鸾(1222年—1289年),字翔仲,号碧悟。宋饶州乐平(今江西乐平市)众埠乡楼前村人。幼年丧父,贫不改志,刻苦读书,淳祐七年(1247),马廷鸾赴京参加乙未科省试,获进士第一,殿试为第四,一举成名。他一生勤政爱民,秉性正直,从地方官直至宰相高位。惜南宋朝廷为权奸把握,不能尽展其才华。度宗朝奸臣贾似道、丁大全当国把持朝政,视为异见,受其压制,迫于内忧外患,廷鸾饮恨引退。宋亡,马廷鸾拒绝与元政权合作,表现出崇高的民族气节。

红芍药·人生百岁 / 全小萍

更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞,吴帆乘月下清江。
不记折花时,何得花在手。"
截得青筼筜,骑走恣唐突。忽复学参军,按声唤苍鹘。
我皇追古风,文柄付大贤。此时如为君,果在甲科间。
"摇落江天欲尽秋,远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外,
"坐夏日偏长,知师在律堂。多因束带热,更忆剃头凉。
"愚朴尚公平,此心邻道情。有缘终自鄙,何计逐师行。
一日无人看竹回。自晒诗书经雨后,别留门户为僧开。


大雅·緜 / 司马淑丽

无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔,迟回日里拂金鸡。
"摇摇弱柳黄鹂啼,芳草无情人自迷。日影明灭金色鲤,
别殿承恩泽,飞龙赐渥洼。控罗青褭辔,镂象碧熏葩。
"吾君贤相事南征,独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别,
"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合,雁声寒咽陇云深。
贫居不问应知处,溪上闲船系绿萝。"
塞云横剑望,山月抱琴归。几日蓝溪醉,藤花拂钓矶。


春宫曲 / 百里海宾

"闭门池馆静,云访紫芝翁。零落槿花雨,参差荷叶风。
且向秦楼棠树下,每朝先觅照罗敷。"
"莫莫复莫莫,丝萝缘涧壑。散木无斧斤,纤茎得依托。
别来几度向蓬岛,自傍瑶台折灵草。"
"秋港菱花干,玉盘明月蚀。血渗两枯心,情多去未得。
"一束龙吟细竹枝,青娥擎在手中吹。
曾闻清禁漏,却听赤城钟。妙宇研磨讲,应齐智者踪。"
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。


魏郡别苏明府因北游 / 狄子明

闻说公卿尽南望,甘棠花暖凤池头。"
昨夜双钩败,今朝百草输。关西狂小吏,惟喝绕床卢。"
"只爱糟床滴滴声,长愁声绝又醒醒。
曾与五陵子,休装孤剑花。"
还许醉吟松影中。车马照来红树合,烟霞咏尽翠微空。
暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
诚知开辟久,遘此云雷屯。送者问鼎大,存者要高官。


花鸭 / 栋申

终曲翻成泣,新人下香车。新人且莫喜,故人曾如此。
邺客瞻秦苑,商公下汉庭。依依陵树色,空绕古原青。
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化,上前较胜纷相持。
昔闻咸阳帝,近说稽山侬。或着仙人号,或以大夫封。
欲寄相思千里月,溪边残照雨霏霏。"
东府虚容卫,西园寄梦思。凤悬吹曲夜,鸡断问安时。
语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 宗政巧蕊

莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史,万代先生号素王。
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
受业乡名郑,藏机谷号愚。质文精等贯,琴筑韵相须。
投人销壮志,徇俗变真机。又落他乡泪,风前一满衣。"
"茫茫霭霭失西东,柳浦桑村处处同。
"身依吴寺老,黄叶几回看。早讲林霜在,孤禅隙月残。
酒酣笑语秋风里,谁道槐花更起愁。"


烝民 / 邦睿

蚕月缲丝路,农时碌碡村。干将磨欲尽,无位可酬恩。"
出寒虽未及,振羽渐能频。稍类冲天鹤,多随折桂人。
山翁醉后如相忆,羽扇清樽我自知。"
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
"幽人寻药径,来自晓云边。衣湿术花雨,语成松岭烟。
俱为不等闲,谁是知音目。眼中两行泪,曾吊三献玉。"
他日隐居无访处,碧桃花发水纵横。"
云开双阙丽,柳映九衢新。爱此频来往,多闲逐此身。"


一落索·眉共春山争秀 / 壤驷文龙

朱实鸟含尽,青楼人未归。南园无限树,独自叶如帏。
耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
海鹤空庭下,夷人远岸居。山乡足遗老,伫听荐贤书。"
"秦城几年住,犹着故乡衣。失意时相识,成名后独归。
记得襄阳耆旧语,不堪风景岘山碑。"
寂寞游人寒食后,夜来风雨送梨花。"
"两地旌旗拥一身,半缘伤旧半荣新。
粝食空弹剑,亨衢讵置锥。柏台成口号,芸阁暂肩随。


春日归山寄孟浩然 / 呼延金鹏

"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。
泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
兰秋香不死,松晚翠方深。各保芳坚性,宁忧霜霰侵。"
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍,千门遗瓦古苔生。
暝泊远浦霞,晓饭芦洲烟。风流访王谢,佳境恣洄沿。
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"
横玉叫云天似水,满空霜逐一声飞。"
长安秋风高,子在东甸县。仪形信寂蔑,风雨岂乖间。


题临安邸 / 西门戊

金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白,雨湿蓼花千穗红。
北极连平地,东流即故乡。扁舟来宿处,仿佛似潇湘。"
登阁渐漂梗,停舟忆断蓬。归期与归路,杉桂海门东。"
看着挂冠迷处所,北山萝月在移文。"
蒲多南去远,汾尽北游深。为宿关亭日,苍苍晓欲临。"
"病发干垂枕,临风强起梳。蝶飞魂尚弱,蚁斗体犹虚。
君王晓坐金銮殿,只待相如草诏来。"
大宅满六街,此身入谁门。愁心日散乱,有似空中尘。