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小重山·端午

先秦 / 郭应祥

"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。
"事事朝朝委一尊,自知无复解趋奔。试期交后犹为客,
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"
诗成若有红儿貌,悔道当时月坠云。
无那两三新进士,风流长得饮徒怜。"
戏马上林苑,斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑,对策鬓皤然。
乱纸失经偈,断碑分篆踪。日暮月光吐,绕门千树松。"
方与清华宫,重正紫极位。旷古雨露恩,安得惜沾施。
霓裳曲罢天风起,吹散仙香满十洲。
"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
载赴选别太守句,贞白自注:蒙本州改坊名为进贤,
数坊人聚避朝车。纵游藉草花垂酒,闲卧临窗燕拂书。
沙鸟晴飞远,渔人夜唱闲。岁穷归未得,心逐片帆还。"
"万古离怀憎物色,几生愁绪溺风光。废城沃土肥春草,
"闻有汤泉独去寻,一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害,
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
"自小僻于诗,篇篇恨不奇。苦吟无暇日,华发有多时。


小重山·端午拼音解释:

.juan bo shu hong yin .dang xuan wan ming yue .yi zai shen ye zhong .jing ting ge chu fa .
.shi shi chao chao wei yi zun .zi zhi wu fu jie qu ben .shi qi jiao hou you wei ke .
chun neng he xu qiu yao luo .sheng sha huan tong zao hua gong ..
shi cheng ruo you hong er mao .hui dao dang shi yue zhui yun .
wu na liang san xin jin shi .feng liu chang de yin tu lian ..
xi ma shang lin yuan .dou ji han shi tian .lu ru gan bei xiao .dui ce bin po ran .
luan zhi shi jing ji .duan bei fen zhuan zong .ri mu yue guang tu .rao men qian shu song ..
fang yu qing hua gong .zhong zheng zi ji wei .kuang gu yu lu en .an de xi zhan shi .
ni shang qu ba tian feng qi .chui san xian xiang man shi zhou .
.shui ji xiang nan xin .yin chuang yan qi jin .shao hen bei ru ji .hai jiao si liu zhen .
zai fu xuan bie tai shou ju .zhen bai zi zhu .meng ben zhou gai fang ming wei jin xian .
shu fang ren ju bi chao che .zong you jie cao hua chui jiu .xian wo lin chuang yan fu shu .
sha niao qing fei yuan .yu ren ye chang xian .sui qiong gui wei de .xin zhu pian fan huan ..
.wan gu li huai zeng wu se .ji sheng chou xu ni feng guang .fei cheng wo tu fei chun cao .
.wen you tang quan du qu xun .yi ping yi bo yi wu jin .bu chou luan shi bing xiang hai .
zhao san song shao bie .qi zhong zhu jie shou .jing zeng shuang que nian .gao bing wu weng you .
.bin tian hua fa shu jing xin .luo que men qian jue gu ren .jian shi wei yuan shu wu wei .
.zi xiao pi yu shi .pian pian hen bu qi .ku yin wu xia ri .hua fa you duo shi .

译文及注释

译文
几年之间屡遭祸患,心中(zhong)必然悲伤。
大田宽广不可耕,野草深深长势强。切莫挂念远方人,惆怅不安心怏怏。
是(shi)谁说她早晨的时候不称意,不舒展自己的身姿呢?原来是被狂风折断了枝条。其三
  《尚书》上说:“自满会招来损害,谦虚能得到益处。”忧劳可以使国家兴盛,安乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。因此,当他兴盛时,普天下的豪杰,没有谁能和他相争;到他衰败时,数十个乐官就把他困住,最后(hou)身死国灭,被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的,纵使是聪明有才能和英勇果敢的人,也多半沉溺于某种爱好之中,受其迷惑而结果陷于困穷,难道只有乐工(是所溺的成分)吗?于是作《伶官传》。
牛羊无需人们去驱赶,自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫,不认识达官显贵。
我不能到河桥饯别相送,江边树相依偎远含别情。
  霍光表字子孟,是票骑将军霍去病的弟弟。父亲霍中孺,河东郡平阳县人,以县吏的身分替平阳侯家办事,跟侍女卫少儿私通生下了霍去病。霍中孺办完事回家,娶妻生下霍光,就此隔绝互相不知音讯。多年以后,卫少儿的妹妹卫子夫受到汉武帝宠幸,立为皇后,霍去病因为是皇后姊姊的儿子而尊贵得宠。长大以后,就自知父亲是霍中孺,还没顾上探访寻问,正好任票骑将军出击匈奴,路经河东郡,河东太守到郊外迎接,他背着弓箭先驱马到平阳旅舍,派手下人迎接霍中孺。霍中孺急步进来拜见,将军也下拜迎候,跪着说:“去病没能早日自知是父亲大人给予之身。”霍中孺伏在(zai)地上叩头,说:“老臣能够把生命寄托在将军身上,这是上天的力量啊。”霍去病为霍中孺置买了大量的土地、房屋、奴婢而去。回来时,又从那儿经过,就带着霍光西行到了长安,当时霍光年纪才十几岁,任他为郎官,不久又升到诸曹侍中。霍去病死后,霍光任奉车都尉光禄大夫,武帝出行他就照管车马,回宫就侍奉在左右,出入宫门二十多年,小心谨慎,未曾有什么过错,很受到武帝亲近和信任。
人们都说在各种果树中,唯有枣树既平凡,又粗鄙。
我不由满怀(huai)惆怅,清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光,在翡翠的珠帘里,彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头,温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷,遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风,吹落了鲜花,吹走了芬芳,并带着无限的感伤。我悲痛欲绝,她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌,回来后仔细描画那深情的模样。
看到鳌山灯彩,引起了仙人流泪,

注释
336、兹佩:喻指屈原的内美与追求。
既而:固定词组,不久。
40.连岁:多年,接连几年。
(4)周公:即姬旦,周文王子,周武王弟。因采邑在周(今陕西歧山县北),故称周公。
[23]余音:尾声。袅袅:形容声音婉转悠长。
⑻江汉:指汉阳,汉水注入长江之处。

赏析

  在作了如上对比之后,作者又从正反两方面论述了“五人”之死所产生的另一种社会效果。从正面说,由于“五人”“发愤一击”、“蹈死不顾”而挫败了浊乱天下的邪恶势力,因而“得以加其土封,列其姓名于大堤之上。凡四方之士,无有不过而拜且泣者,斯固百世之遇也”。从反面说,“五人者保其首领以老于户牖之下,则尽其天年,人皆得以隶使之,安能屈豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲哉?”应该指出:这不仅是就“五人”死后所得的光荣方面说的,而且是就“五人”之死在“四方之士”“豪杰之流”的精神上所产生的积极影响方面说的。“四方之士”“过而拜且泣”,“豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲”,不正表现了对“五人”同情、仰慕乃至向他们学习的崇高感情吗?而号召人们向“五人”学习,继续跟阉党余孽作斗争,正是作者写这篇文章的目的。
  这两句的意象以“众星拱月”式并置,前句中心词“鸟”是中心意象,加上“飞”字形成一个复合意象,强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景,群鸟儿在空山中婉转鸣啼,有一种格外的逸趣,而眼前,众鸟高飞,离人越来越远,“高”字起到一个拓展空间的作用,抬头仰望,空阔的蓝天上,鸟儿在远走高飞,直至看不见。一个“尽”字,增强了此句的表现力度,表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词,与“去”复合,默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云,原本就只是“孤云”无伴,偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态,突出了离去的过程,让读者在品味孤云离去的状态时,感知诗人内心的不忍和无奈。
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则(hou ze)亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关(qing guan) 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻(fei xun)常悼亡诗词之可比。
  这首诗前后两段一反一正,转折自然,很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟,实为警策之语,后人多以此自勉自励。
  苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》,诗意明白易懂,旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留,暗示要自始至终抓紧时间做事,免得时间过半,虽勤也难补于事。努力应从今日始,不要让志向抱负付诸东流。
  宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”,说它“出污泥而不染,濯清涟而不妖”,说它“可远观而不可亵玩”,并且对其作了具体介绍:“中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植。”这些描写,形象而具体地写出了莲花的特点,作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同,这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题,以莲花为吟咏对象,但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘,而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点,借题发挥,直述诗人自己的看法,抒发自己的感情。
  这首诗意境新颖,讽意含蓄,以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比,造成结构(jie gou)的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
  九至十二句专写侯生,与首段呼应。以“献奇谋”,即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智;以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈,感人颇深。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  颔联转入议论,还是表现“苦热”,又照应“暑旱”。三伏干旱,其热尤盛,天旱得久了,眼前的小河小沟便都干涸,但干旱似乎没有尽头,使人们不禁担心连江海也将枯竭。暑天正是庄稼生长最需要水的时候,如此干旱,收成即将无望,生计将出现危机,于是诗人由担心变成对上天的责问:“天难道不怕银河也会因此而干枯吗?”这联虽是议论,但由地上的江海而想到天上的银河,思路广阔奇特。
  徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色:雄关的秋风、山河的朔气,千岭的偃松、古陵的风雨,广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景,格调古朴深沉,充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”,“惨”二字,渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气,应验真人还”,把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德,但不失为一首不让须眉的豪放之作。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

郭应祥( 先秦 )

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简 介

郭应祥 [约公元一二二四年前后在世]字承禧,临江人。生卒年均不详,约宋宁宗嘉定末前后在世。嘉定间进士。官楚、越间。其他事迹不可考。

凉州词二首·其二 / 杨汝谷

"何处遇蔷薇,殊乡冷节时。雨声笼锦帐,风势偃罗帏。
中庭自摘青梅子,先向钗头戴一双。"
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
送君懒问君回日,才子风流正少年。"
"绿绮新裁织女机,摆风摇日影离披。
望阙飞华盖,趋朝振玉珰。米惭无薏苡,面喜有恍榔。
忆别悠悠岁月长,酒兵无计敌愁肠。
溅血惭嵇绍,迟行笑褚渊。四夷同效顺,一命敢虚捐。


浪淘沙·其三 / 释定光

"神珠无颣玉无瑕,七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象,
"乖慵居竹里,凉冷卧池东。一霎芰荷雨,几回帘幕风。
钓矶自别经秋雨,长得莓苔更几重。"
"松间小槛接波平,月淡烟沉暑气清。
有恨都无语,非愁亦有嚬。戏应过蚌浦,飞合入蟾轮。
"千载遗踪寄薜萝,沛中乡里旧山河。
一夕瓜洲渡头宿,天风吹尽广陵尘。"
世上无穷崄巇事,算应难入钓船来。"


水龙吟·露寒烟冷蒹葭老 / 陆树声

"不易识蓬瀛,凭高望有程。盘根出巨浸,远色到孤城。
"雨露及万物,嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近,荣占凤池先。
夜蚌侵灯影,春禽杂橹声。开图见异迹,思上石桥行。"
雪色随高岳,冰声陷古塘。草根微吐翠,梅朵半含霜。
人生长短同一轨,若使威可以制,力可以止,
鸣梭轧轧纤纤手,窗户流光织女星。"
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
"火轮迸焰烧长空,浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进,


水仙子·怀古 / 与宏

氤氲帐里香,薄薄睡时妆。长吁解罗带,怯见上空床。"
"登庸楼上方停乐,新市堤边又举杯。正是离情伤远别,
"一春春事好,病酒起常迟。流水绿萦砌,落花红堕枝。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑,通蜀行人说鲙甜。
溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
依栖常接迹,属和旧盈编。开口人皆信,凄凉是谢毡。"
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
羞涩佯牵伴,娇饶欲泥人。偷儿难捉搦,慎莫共比邻。


拟挽歌辞三首 / 罗惇衍

天道不欺心意是,帝乡吾土一般般。"
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
多病不禁秋寂寞,雨松风竹莫骚骚。"
"迂疏虽可欺,心路甚男儿。薄宦浑无味,平生粗有诗。
为问金乌头白后,人间流水却回无。"
"幽独起侵晨,山莺啼更早。门巷掩萧条,落花满芳草。
琴筝箫管和琵琶,兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海,美人颜色正如花。
"久别猿啼寺,流年劫逝波。旧僧归塔尽,古瓦长松多。


棫朴 / 范承勋

"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
"寒寺唯应我访师,人稀境静雪销迟。
"山海两分歧,停舟偶此期。别来何限意,相见却无词。
正是落花饶怅望,醉乡前路莫回头。
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
"弯环青径斜,自是野僧家。满涧洗岩液,插天排石牙。
"一卷疏芜一百篇,名成未敢暂忘筌。
"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,


匏有苦叶 / 释宗振

恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓,至药能教土化金。
五陵公子饶春恨,莫引香风上酒楼。"
大抵多情应易老,不堪岐路数西东。"
与君犹是海边客,又见早梅花发时。
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
"暖丝无力自悠扬,牵引东风断客肠。外地见花终寂寞,
"露入庭芜恨已深,热时天下是知音。汗流浃背曾施力,
青丝高绾石榴裙,肠断当筵酒半醺。


宴清都·秋感 / 顾珍

谢家园里成吟久,只欠池塘一句诗。"
何况平田无穴者。"
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
名应高日月,道可润公卿。莫以孤寒耻,孤寒达更荣。"
"非明非暗朦朦月,不暖不寒慢慢风。
"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏,吟窗冷落白蟾蜍。
只馀丹诀转凄凉,黄金范蠡曾辞禄,白首虞翻未信方。


寒食日作 / 赵榛

"我受羁栖惯,客情方细知。好看前路事,不比在家时。
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑,九江归路隔东周。
可惜人间好声势,片帆羸马不相亲。"
静落犹和蒂,繁开正蔽条。澹然闲赏久,无以破妖娆。"
湖口屯营取次闻。大底鹪鹏须自适,何尝玉石不同焚。
高情未以干时废,属和因知兴不穷。"
"古来无此战争功,日日戈船卷海风。
"掩门江上住,尽日更无为。古木坐禅处,残星鸣磬时。


阮郎归·南园春半踏青时 / 张衍懿

"尽与贫为患,唯余即不然。四方无静处,百口度荒年。
"释褐从仙尉,之官兴若何。去程唯水石,公署在云萝。
"水向东流竟不回,红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽,
红儿若在东家住,不得登墙尔许年。
结根必竟输桃李,长向春城紫陌间。"
归来能作烟波伴,我有鱼舟在五溪。"
为霖须救苍生旱,莫向西郊作雨稀。"
应笑我曹身是梦,白头犹自学诗狂。"