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破瓮救友

金朝 / 郭昌

"真僧相劝外浮华,万法无常可叹嗟。
摘却正开花,暂言花未发。"
骥锁晴空千尺云。戚里旧知何驸马,诗家今得鲍参军。
"帝里阳和日,游人到御园。暖催新景气,春认旧兰荪。
"天风吹我上层冈,露洒长松六月凉。
"周郎三十馀,天子赐鱼书。龙节随云水,金铙动里闾。
"玉勒侍行襜,郗超未有髯。守儒轻猎骑,承诲访沈潜。
芝兰方入室,萧艾莫同途。馥馥香犹在,青青色更殊。
"一雨东风晚,山莺独报春。淹留巫峡梦,惆怅洛阳人。
席上沈香枕,楼中荡子妻。那堪一夜里,长湿两行啼。
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君甚周旋。
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。


破瓮救友拼音解释:

.zhen seng xiang quan wai fu hua .wan fa wu chang ke tan jie .
zhai que zheng kai hua .zan yan hua wei fa ..
ji suo qing kong qian chi yun .qi li jiu zhi he fu ma .shi jia jin de bao can jun .
.di li yang he ri .you ren dao yu yuan .nuan cui xin jing qi .chun ren jiu lan sun .
.tian feng chui wo shang ceng gang .lu sa chang song liu yue liang .
.zhou lang san shi yu .tian zi ci yu shu .long jie sui yun shui .jin nao dong li lv .
.yu le shi xing chan .xi chao wei you ran .shou ru qing lie qi .cheng hui fang shen qian .
zhi lan fang ru shi .xiao ai mo tong tu .fu fu xiang you zai .qing qing se geng shu .
.yi yu dong feng wan .shan ying du bao chun .yan liu wu xia meng .chou chang luo yang ren .
xi shang shen xiang zhen .lou zhong dang zi qi .na kan yi ye li .chang shi liang xing ti .
ben jia ling luo jin .tong ku lai shi lu .yi xi wei jia jun .wen jun shen zhou xuan .
xiao li ben you qin .xuan gong zai se shen .rui tu chuan shang si .shou jiu bi jia ren .

译文及注释

译文
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
千古功名仍在,但生前却是寂寞不(bu)幸,功名啊功名,你终比不上一腔悲愤的积怨!
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
启代伯(bo)益作了国君,终究还是遇上灾祸。
  自幼入宫,生长于金屋之中,长大之后,轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花,身穿绣着石竹花图案的罗衣,经常出入深宫大殿之中,常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日,歌舞一散.自己便像天上的彩云一样,随风而去,再也见不到皇帝的面了。  春日杨柳的嫩芽,色泽像黄金,雪白匡梨花,散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上,有翡翠鸟在结巢,殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人(ren),随辇游乐。能职善舞者,在宫中谁可推为第一呢?当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。  苑林中长着卢橘,宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下,丝管齐鸣,春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水,箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事,如今天下太平,天子正与万民同乐呢!  玉树影斜,日暮(mu)下朝之时(shi),宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务,至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑,在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧,跳吧,莫要叫明月归去,我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢!  宫殿内香风和暖依旧,纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放,池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱,宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间,明月渐斜,虽天色已明,但宫中的美人狂欢了一夜,兴犹(you)未尽,仍在追逐嬉戏。  今日在明光宫中,还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门,一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦,歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏,好一幅春官游乐图!  傲雪的寒梅已尽,春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌,檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵,春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗,光彩一片,好不气派!  龙池之水映绿了南薰殿,北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传(chuan)来阵阵莺鸣似的歌声,笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来,原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好,正是宫中行乐的好日子。
主人在这所华屋中安坐,一连十几年都做着大官。
银子做的指甲是弹铮所用,随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
司马相如年老体衰时,依然像当初一样爱恋卓文君,二人的感情丝毫没有减弱。
美好的时光啊不可多得,我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
宦海的风波,使人与人之间的情感变得非常脆弱;而仕途上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊,不知是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花环绕着她的住宅,在那枇杷花丛中,她闭门深居。

注释
①环:与“还”同音,古人常用作还乡的隐语。
⑸晋代衣冠成古丘:李白《登金陵凤凰台》诗中的名句:“吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。”把晋代与吴宫并举,明确地显示出后代诗人对晋朝的向往。冠(guān):古代士以上的穿戴,衣冠连称,是古代土以上的服装,后引申为世族、绅士。古丘:坟墓。
(28)光长女:霍光嫡妻东闾氏所生。
213. 乃:就,于是。
⑸《北山移》:即《北山移文》。作者孔稚珪字德璋,南齐人。居会稽山阴(今浙江绍兴)。南周颙隐于钟山,后为海盐令,欲再过钟山,孔作此文,借山灵口气,阻止周不许再来。作者应诏出山,高兴的表示:决心献身于国,不回上饶了。
2)持:拿着。
4.昔:一作“当”。长:一作“龙”。

赏析

  山路崎呕,对于贪图安逸,怯于攀登的人来说,“山行”不可能有什么乐趣。山野荒寂,对于酷爱繁华,留恋都市的人来说,“山行”也不会有什么美感和诗意。此诗一开头就将这一类情况一扫而空,兴致勃勃地说:“适与野情惬”——恰恰跟作者爱好山野风光的情趣相合。下句对此作了说明:“千山高复低。”按时间顺序,两句为倒装。一倒装,既突出了爱山的情趣,又显得跌宕有致。“千山高复低”,这当然是“山行”所见。看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的,时高时低,一个“惬”字,足以体会出当时作者心满意足的心情。“适与野情惬”,则是 “山行”所感。首联只点“山”而“行”在其中。
  开头四句,可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌,也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像:她鬓云散乱,头上别着自制的荆条发钗,身上穿着当年出嫁时所穿的布裙,足见其贫困寒俭之甚(“世所稀”)。这儿不仅是人物外貌的勾勒,字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面,似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱,然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”,既进一步见女子之贫,又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”,即有服役期限,到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露,其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧,这女子是否也曾有过“罗襦不复施,对君洗红妆”(杜甫《新婚别》)的誓言,那是要读者自去玩味的。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  第五、六句“借问叹者谁,言是客子妻”也是以“赋”的方法来表达的,但是以问答的方式来达到“赋”的表达效果的:“请问楼上唉声叹气的是谁?回答说是异地客旅者的妻子。”直截了当,干脆利落,明白如话。曹植接着采用(cai yong)自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久,因此当他目光移开渡船,抬眼向荒村望去时,已近黄昏,村里入家大约已在点火做饭了,所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺,听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
  李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》,情感更炽烈,生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣,社会风气比较解放,显然有关。
  从标题看,这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物,也可以因景生发,别有寄托,内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影,情寓景中,宋人的记游诗多注重借景生发,述志明理。那么,这首诗则正是符合后一特点的。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟(zuo yin)》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东(de dong)西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也(zhe ye)是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  作者已经对人生有所觉悟,并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照,有人以为是“偷得浮生半日闲”,并对之解释,其实不然“偷得”也好,“又得”也好,并非对人生的消极应对,而是一种自然之道。

创作背景

  这两位早已是诗文至交,在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后;终于相聚在一起,彼此都十分高兴。

  

郭昌( 金朝 )

收录诗词 (1969)
简 介

郭昌 郭昌,仁宗康定元年(一○四○)为大理寺详断官。事见《宋会要辑稿》识官一五之四○。

八归·秋江带雨 / 单于戌

乳燕双飞莺乱啼,百花如绣照深闺。
潘岳衰将至,刘桢病未瘳。步迟乘羽客,起晏滞书邮。
"武帝升天留法曲,凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔,
休说编氓朴无耻,至竟终须合天理。非故败他却成此,
美女争窥玳瑁帘,圣人卷上真珠箔。大弦长,小弦短,
"连素穗,翻秋气,细节疏茎任长吹。共作月中声,
乡中贺者唯争路,不识传唿獬豸威。"
"三伏鼓洪炉,支离一病夫。倦眠身似火,渴歠汗如珠。


千秋岁·苑边花外 / 公西绮风

君王昨日移仙仗,玉辇将迎入汉中。"
陇麦垂秋合,郊尘得雨清。时新荐玄祖,岁足富苍生。
丹烧九转定人年。修行近日形如鹤,导引多时骨似绵。
洛阳大道边,旧地尚依然。下马独太息,扰扰城市喧。
变黄随淑景,吐翠逐新晴。伫立徒延首,裴回欲寄诚。"
"昨日莺啭声,今朝蝉忽鸣。朱颜向华发,定是几年程。
钿花落处生黄泥。当时堕地觅不得,暗想窗中还夜啼。
惟化之工无疆哉。"


满江红·燕子楼中 / 繁孤晴

旧笋方辞箨,新莲未满房。林幽花晚发,地远草先长。
不向天涯金绕身。"
"汉水至清泥则浊,松枝至坚萝则弱。十三女儿事他家,
月到南楼山独遥。心送情人趋凤阙,目随阳雁极烟霄。
塞鸿过尽残阳里,楼上凄凄暮角声。"
何必若蜉蝣,然后为跼促。鄙哉宦游子,身志俱降辱。
大鸣小鸣须在君,不击不考终不闻。高僧访古稽山曲,
鱼梵空山静,纱灯古殿深。无生久已学,白发浪相侵。"


阮郎归·美人消息隔重关 / 第五文波

"身退谢名累,道存嘉止足。设醴降华幡,挂冠守空谷。
二十韵新诗,远寄寻山俦。清泠玉涧泣,冷切石磬愁。
远近天初暮,关河雪半晴。空怀谏书在,回首恋承明。"
"杜城韦曲遍寻春,处处繁花满目新。
去愿车轮迟,回思马蹄速。但令在舍相对贫,
居然六合外,旷哉天地德。天地且不言,世人浪喧喧。
鹤巢松影薄,僧少磬声稀。青眼能留客,疏钟逼夜归。"
"新开望山处,今朝减病眠。应移千里道,犹自数峰偏。


女冠子·淡花瘦玉 / 令狐林

嫁女莫望高,女心愿所宜。宁从贱相守,不愿贵相离。
专幕临都护,分曹制督邮。积冰营不下,盛雪猎方休。
"随风柳絮轻,映日杏花明。无奈花深处,流莺三数声。
不见僧中旧,仍逢雨后春。惜花将爱寺,俱是白头人。
犹嫌近前树,为碍看南山。的有深耕处,春初须早还。"
为客悠悠十月尽,庄头栽竹已过时。"
话旧全应老,逢春喜又悲。看花行拭泪,倍觉下楼迟。
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。


秋至怀归诗 / 胖葛菲

重烧熨斗帖两头,与郎裁作迎寒裘。"
明朝骑马摇鞭去,秋雨槐花子午关。"
"遥见登山处,青芜雪后春。云深岳庙火,寺宿洛阳人。
归萤入草尽,落月映窗沉。拭泪无人觉,长谣向壁阴。"
"秦人江上见,握手泪沾巾。落日见秋草,暮年逢故人。
"天香寺里古松僧,不画枯松落石层。
老大交情重,悲凉外物亲。子云今在宅,应见柳条新。"
每带云霞色,时闻箫管声。望君兼有月,幢盖俨层城。"


江城子·梦中了了醉中醒 / 章佳高山

"仙歌静转玉箫催,疑是流莺禁苑来。
目琼琼兮情感。珮随香兮夜闻,肃肃兮愔愔。
顾以儿童爱,每从仁者求。将祈竟何得,灭迹在缁流。"
容卫晓徘徊,严城阊阖开。乌号龙驭远,遏密凤声哀。
华味惭初识,新声喜尽闻。此山招老贱,敢不谢夫君。"
"达人旷迹通出处,每忆安居旧山去。乞身已见抗疏频,
"泉,泉。色净,苔鲜。石上激,云中悬。津流竹树,
山水还鄣郡,图书入汉朝。高楼非别处,故使百忧销。"


国风·邶风·凯风 / 仝乙丑

白露湿铁衣,半夜待攻击。龙沙早立功,名向燕然勒。"
便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
凤凰楼上伴吹箫,鹦鹉杯中醉留客。泰去否来何足论,
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
"思君宁家宅,久接竹林期。尝值偷琴处,亲闻比玉时。
"竹烟花雨细相和,看着闲书睡更多。
黄花盖野田,白马少年游。所念岂回顾,良人在高楼。"
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出,羞杀百舌黄莺儿。"


登山歌 / 佟佳国娟

"令伯支离晚读书,岂知词赋称相如。枉逢花木无新思,
机息知名误,形衰恨道贫。空将旧泉石,长与梦相亲。"
"謇谔王臣直,文明雅量全。望炉金自跃,应物镜何偏。
"鹳鹤相唿绿野宽,鼎臣闲倚玉栏干。洪河拥沫流仍急,
"卓绝明时第,孤贞贵后贫。郄诜为胄子,季札是乡人。
"前星落庆霄,薤露逐晨飙。宫仗黄麾出,仙游紫府遥。
"圣朝殊汉令,才子少登科。每见先鸣早,常惊后进多。
"隔窗栖白鹤,似与镜湖邻。月照何年树,花逢几遍人。


忆江南词三首 / 赫连代晴

宗通知不染,妄想自堪哀。或结西方社,师游早晚回。"
孤城夕对戍楼闲,回合青冥万仞山。
"草绿古燕州,莺声引独游。雁归天北畔,春尽海西头。
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库,分好旌旗入禁营。
净扫水堂无侍女,下街唯共鹤殷勤。"
"杜城韦曲遍寻春,处处繁花满目新。
正郎曾首拜,亚尹未平除。几变陶家柳,空传魏阙书。
故人朱两轓,出自尚书郎。下车今几时,理行远芬芳。