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题画兰

未知 / 戴文灯

"扶桑枝西真气奇,古人唿为师子儿。六环金锡轻摆撼,
"五岭难为客,君游早晚回。一囊秋课苦,万里瘴云开。
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"
遂使区宇中,祅气永沦灭。
"荒寺古江滨,莓苔地绝尘。长廊飞乱叶,寒雨更无人。
提上玄猿更生力。又见吴中磨角来,舞槊盘刀初触击。
由来天赞德唯馨,朋祷心期事尽行。玄妙久闻谈佛母,
"人人送酒不曾沽,终日松间挂一壶。
因知寰海升平去,又见高宗梦里人。"
"数载幽栏种牡丹,裹香包艳待神仙。
"伯阳遗妙旨,杳杳与冥冥。说即非难说,行还不易行。
琅函芙蓉书,开之向阶日。好鸟常解来,孤云偶相失。
涂足油应尽,干陀帔半隳。辟支迦状貌,刹利帝家儿。
犹有幽深不相似,剡溪乘棹入耶溪。"


题画兰拼音解释:

.fu sang zhi xi zhen qi qi .gu ren hu wei shi zi er .liu huan jin xi qing bai han .
.wu ling nan wei ke .jun you zao wan hui .yi nang qiu ke ku .wan li zhang yun kai .
bi jing wang yan shi wu dao .jia sha bu cheng yi xiao cao ..
sui shi qu yu zhong .yao qi yong lun mie .
.huang si gu jiang bin .mei tai di jue chen .chang lang fei luan ye .han yu geng wu ren .
ti shang xuan yuan geng sheng li .you jian wu zhong mo jiao lai .wu shuo pan dao chu chu ji .
you lai tian zan de wei xin .peng dao xin qi shi jin xing .xuan miao jiu wen tan fo mu .
.ren ren song jiu bu zeng gu .zhong ri song jian gua yi hu .
yin zhi huan hai sheng ping qu .you jian gao zong meng li ren ..
.shu zai you lan zhong mu dan .guo xiang bao yan dai shen xian .
.bo yang yi miao zhi .yao yao yu ming ming .shuo ji fei nan shuo .xing huan bu yi xing .
lang han fu rong shu .kai zhi xiang jie ri .hao niao chang jie lai .gu yun ou xiang shi .
tu zu you ying jin .gan tuo pei ban hui .bi zhi jia zhuang mao .sha li di jia er .
you you you shen bu xiang si .shan xi cheng zhao ru ye xi ..

译文及注释

译文
在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
  一个有见识的人,他做学问必然喜欢向别人提问请教。“问”和“学”是相辅相成地进行的,不(bu)“学”就(jiu)不能提出疑难,不“问”就不能增加知识。喜爱学习却不多问,不是真的喜爱学习的人。道理明白了,可是还不能应用于实际,认识了那些大的(原则、纲领、总体),可是还可能不了解那些细节,(对于这些问题)除了问,怎么能解决问题呢?  (对于)比自己道德才能高的人,向他们问,借以破除那疑问,(这就是孔子)所说的到有道德有学问的人那里去匡正自己。(对于)不如自己的人,向他们问,借以求得一点正确的见解,(这就是曾子)所说的以高才能向低才能(的人)问,以道德高知识多向道德低知识少(的人)问。(对)同自己水平相等的人,向他们问,借以共同研究,(这就是《中庸》)所说的互相诘问,详细地考察,明确地分辨它。《尚书》不是说吗?“喜爱问(的人,学问知识)就丰富。”孟子论述:“找回自己的放纵散漫的心”(的时候),并提“学问之道”,“学”之后(就)紧跟着“问”。子思谈“重视品德修养”(时),归结到要(好)问(勤)学,(在他的提法中)“问”并且在“学”的前面。  古代的人虚心采纳善言善事,不挑选事情地问,不挑选人地问,(只要能)求取那有益于自己修养和学业的就可以了。因此,狂妄的普通人的话,圣人(也)采纳它,地位低微的樵夫,古圣先王(也)询问他,舜帝有天子的身份都向平民询问,以(他们的)大智却注意到浅近平常(chang)的意见,不是偶然的谦虚,实在是要从多方面听取有益的意见。三代以后,有“学”而没有“问”,朋友间的交往,能做到规劝做好事,不做坏事就不错了,那种在大是大非问题上互相请教,勤勉地只是以进修为急务(的人)未多见,(更)何况世俗的人呢?  认为自己对,别人不对,(这是)世俗人的共同毛病,学习有未贯通(不理解的地方),(却)偏偏以为理解,(所持的)道理有不稳妥(的地方),(却)胡乱地凭主观猜测,像这样,就终生几乎(都)没有(什么)可问的事(了)。(对)比自己道德才能高的人,(就)妒忌他,不愿意向他问,(对)不如自己的人,(就)轻视他,(认为)不值(zhi)得向他问,(对)同自己水平相同的人,抱着嬉戏的态度而不敬重他,不甘愿向他问,像这样,就天下几乎没有可以问的人了。(什么)人(都)不值得佩服了,(什么)事(都)没有可疑的了,这只是自以为是罢了。自以为是,那错误还是小的;自己知道自己的浅薄却严密地掩盖自己的过错,宁愿让学习最终不进步,(也)不愿意虚心向别人请教,这样危害自己的内心修养,(错误可就)大了,而陷入这(种大错误)的人常常(占)十分之八九。  不这样(的话),就所问的(也)不是(他)所学的:(如)问(一些)天下的奇字僻典和琐屑事物来说说好玩;甚至自己心里所已经明白的(问题,却故意拿它),问别人,来试试那人的才能;(或者)非常难解答的事情问别人,来逼使那人难堪。如果不是这样,(或者)即使有与自己思想品德修养有密切关系的事情,可以收到得到教益的效果的,要压低一下自己的尊严(虚心向别人请教)也不能做到。唉!学习之所以不能接近古人,不是(正)由于这(原因)吗?  而且不喜爱问的人,(是)由于不能虚心;不能虚心(是)由于不诚心实意喜爱学习。也不是不专心用功的缘故,他学习的不是古代儒家学习的(东西),他喜爱的也不是古代儒家喜爱的(东西),不善于问是理所当然的。  聪明的人考虑一千次,(也)一定会出现一次错误。圣人所不了解(的事物),普通的人不一定也不了解;普通的人所能做的,圣人不一定能做。真理不专门存在于某人,学习是没有止境的,那么,“问”可以少得了吗?《周礼》(说),朝(chao)堂之外(要)询问百姓(对朝政的意见),国家的大事还问到平民。所以贵人可以问身份低的人,道德才能高的人可以问道德才能低的人,老人可以问年轻的人,只考虑道德学问方面的成就罢了。 孔文子不以向比他低下的人请教为耻辱,孔子认为他道德学问高。古人把“问”作为美德,而并不认为它是可耻的,后代的君子反而争先把“问”当作耻辱,那么古人所深深地(感到)羞耻的(事),后代人却做着而不以为耻的(就)多了,可悲啊!
现在常常担心中秋过后,天气转凉,穿上大衣以后,不能再和君这样耳鬓思磨,情也会这样渐渐变淡变没了。
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。
十个太阳轮番照射,金属石头都熔(rong)化变形。
  菊花啊,不要说年年盛开花亦好,你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情,恍若把酒小酌,人若安好花都会随之绽放笑颜。
清明这一天,南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞,凄惨地哭泣,如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此,人活着时有酒就应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝,只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊!当年穆王与王母在昆仑瑶池饮酒作乐,竟然喝到夜幕降临到昆仑山头。
如果不早立功名,史籍怎能写上您的名字?
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!
只有寒山映照着明月的冷光,千年古松也枝叶枯干,失去了往日的氛氲。
吴国的香蒿做成酸菜,吃起来不浓不淡口味纯。

注释
70.度道里会遇之礼毕:估算前往渑池的路程和会谈完毕的时间。道里,路程。
(24)护前:回护以前的错误,泛指护短。《三国志·朱桓传》:“桓性护前,耻为人下。”
〔47〕曲终:乐曲结束。
⑹持酒:端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》:“王毋忧,右手持酒啖,左手刀拂之。”
(38)悛(quan):悔改。

赏析

  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠(xia you)远无尽的韵味。
  这首诗前后两段一反一正,转折自然,很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟,实为警策之语,后人多以此自勉自励。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷(ku men)时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  三百篇的第一篇是《关雎》,讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘,他日夜思慕,渴望与她结为夫妻。
  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
  从诗比较明朗的格调上看,这应是陆游中年时期的作品,当时的政治空气应该是,偏安势力牢牢控制政局,北伐派的处境至为严酷。
  尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者,回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景;紧接着对比今日,道路已被荒草遮掩,遥望千里之外的远方(应指怀王客死在秦国之地),伤春之心(zhi xin)油然而生,并衷心发出“魂兮归来,哀江南”的呼唤。
  草书虽是积学乃成,然要是出于欲速。古人云:『匆匆不及,草书』,此语非是。若『匆匆不及』,乃是平时亦有意於学。此弊之极,遂至于周越、仲翼,无足怪者。吾书虽不甚佳,然自出新意,不践古人,是一快也。」最足以作为证明。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐(zhi tang)初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。  孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似:“君恩已尽欲何归?犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕,春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”,点出前途茫茫之感。次句对物伤情,检点旧日舞衣,余香尚存,但已无缘再着,凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明,身在冷宫,不能再见君王之面,还不如轻盈的燕子,每到春来,总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比,而以无知的燕子对照,以显示怨情之深,构思也很巧,很切。  但若与王诗比较,就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法,不说己不如人,而叹人不如物,这是相同的。但燕子轻盈美丽,与美人相近,而寒鸦则丑陋粗俗,与玉颜相反,因而王诗的比喻,显得更为深刻和富于创造性,这是一。其次,明说自恨不如燕子之能飞绕御帘,含意一览无余;而写寒鸦犹带日影,既是实写景色,又以日影暗喻君恩,多一层曲折,含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题,后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗,虽也不失为佳作,但与王诗一比,就不免相形见绌了。
  此反映了作者诗歌创作(chuang zuo)贵在(gui zai)创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。

创作背景

  这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受,大致可归入羁旅愁思类作品,宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”,是误解了词尾句意。

  

戴文灯( 未知 )

收录诗词 (1753)
简 介

戴文灯 戴文灯,字经农,号匏斋,归安人。干隆丁丑进士,官礼部员外郎。有《静退斋诗集》。

秋雨夜眠 / 朱元璋

水竹凉风起,帘帏暑气清。萧萧独无事,因见莅人情。"
猿来触净水,鸟下啄寒梨。可即关吾事,归心自有期。"
心迹共师争几许,似人嫌处自迟回。"
门门走马征兵急,公子笙歌醉玉楼。"
淫声已阕雅声来,游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开,
所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。"
旦夕多猿狖,淹留少雪霜。因经杜公墓,惆怅学文章。"
谁怜西山云,亭亭处幽绝。坐石长看非我羁,


太湖秋夕 / 李敬方

一瓢藏世界,三尺斩妖邪。解造逡巡酒,能开顷刻花。
一条藜杖七弦琴。壶中有药逢人施,腹内新诗遇客吟。
玄风震古。需女需女,尔亦须语。我愿喙长三千里,
紫髯之伴有丹砂。
连理枝前同设誓,丁香树下共论心。
"刻形求得相,事事未尝眠。霖雨方为雨,非烟岂是烟。
"万方厌秦德,战伐何纷纷。四皓同无为,丘中卧白云。
号唿复号唿,画师图得无。"


闻籍田有感 / 顾嘉舜

衣必编仙草,僧应共栗林。秋风溪上路,应得一相寻。
干雪不死枝,赠君期君识。"
水中亦见。道路非遥,身心不恋。又不知有返阴之龟,
"昼公友秦奚,来往踏溪云。如今又到我,还爱许征君。
"我有圣帝抚令君,遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛,
往想冥昧理,谁亲冰雪容。蕙楼耸空界,莲宇开中峰。
樱桃子,半赤半已黄。一半与怀王,一半与周至。
昔日徒行今骋驷,美哉薛公德滂被。"


清平乐·凤城春浅 / 冒裔

黑气腾蛟窟,秋云入战城。游人千万里,过此白髭生。"
毕竟拟何求,随缘去住休。天涯游胜境,海上宿仙洲。
"天策二首作,境幽搜亦玄。阁横三楚上,题挂九霄边。
见《吟窗杂录》)"
传写会逢精鉴者,也应知是咏闲情。"
"削去僧家事,南池便隐居。为怜松子寿,还卜道家书。
玉扇画堂凝夜秋,歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒,
灭景栖远壑,弦歌对清樽。二疏返海滨,蒋诩归林园。


赠刘景文 / 虔礼宝

圣两归丹禁,承干动四夷。因知纳谏诤,始是太平基。"
春生万物妾不生,更恨香魂不相遇。"
废兴尽系前生数,休衒英雄勇冠军。"
我婿去重湖,临窗泣血书。殷勤凭燕翼,寄与薄情夫。
东风来兮歌式微,深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为,
去住俱为客,分悲损性情。共作无期别,谁能访死生。
"津亭虽极望,未称本心闲。白有三江水,青无一点山。
为迫丹霄期,阙流苍生惠。高踪邈千载,遗庙今一诣。


谒金门·柳丝碧 / 刘宗玉

多羡二龙同汉代,绣衣芸阁共荣亲。"
骑马来,骑马去。
的烁婵娟又争发。客归千里自兹始,览古高歌感行子。
一茶中见数帆来。焚香只是看新律,幽步犹疑损绿苔。
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立,遇圣终将刻印传。
我昔胜君昔,君今胜我今。人生一世事,何用苦相侵。
号唿复号唿,画师图得无。"
兰开衣上色,柳向手中春。别后须相见,浮云是我身。"


咏史·郁郁涧底松 / 黄公望

三周功就驾云輧。"
乱云开鸟道,群木发秋声。曾约诸徒弟,香灯尽此生。"
昔化冲虚鹤,今藏护法龙。云窥香树沓,月见色天重。
嘉树白雀来,祥烟甘露坠。中川一带香,□开幽邃地。
隐令旧闾里,而今复成跻。郑公解簪绂,华萼曜松谿.
是事皆能讳,唯诗未懒言。传闻好时世,亦欲背啼猿。"
田中致雨山出云,但愿常在不患贫。"
思妇机中锦,征人塞外天。雁飞鱼在水,书信若为传。"


梅圣俞诗集序 / 朱纲

朝泛苍梧暮却还,洞中日月我为天。
欲折尔来将赠别,莫教烟月两乡悲。"
"但于闺阁熟吹笙,太白真仙自有情。
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"
意气思高谢,依违许上陈。何妨向红旆,自与白云亲。"
謇谔言无隐,公忠祸不防。谴深辞紫禁,恩在副朱方。
"万劫千生得个人,须知先世种来因。
"芙蓉新落蜀山秋,锦字开缄到是愁。


归去来兮辞 / 朱复之

如何十万家休戚,只在呜呜咽咽中。"
"连峰数千里,修林带平津。云起远山翳,风至□荒榛。
独处干坤万象中,从头历历运元功。纵横北斗心机大,
"法律存,道德在,白旗天子出东海。
"夜叶动飘飘,寒来话数宵。卷经归鸟外,转雪过山椒。
危桥横石架云端,跨鹿登临景象宽。
幸逢兮君子,许结兮殷勤。分香兮剪发,赠玉兮共珍。
纵身太霞上,眇眇虚中浮。八威先启行,五老同我游。


西江月·世事短如春梦 / 蹇谔

佛舍尊荣乐,为愍诸痴子。早愿悟无生,办集无上事。
过片晴云淡,消残暮雪虚。岳阳多异境,搜思勿令疏。"
"高松多悲风,萧萧清且哀。南山接幽垄,幽垄空崔嵬。
烧阔荆州熟,霞新岘首晴。重重尧雨露,去去汉公卿。
"洞庭仙山但生橘,不生凡木与梨栗。真子无私自不栽,
病多唯纵酒,静极不思山。唯有逍遥子,时时自往还。"
出家求出离,哀念苦众生。助佛为扬化,令教选路行。
沙头一水禽,鼓翼扬清音。只待高风便,非无云汉心。