赠花卿
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
"秋城海雾重，职事凌晨出。浩浩合元天，溶溶迷朗日。
"千峰待逋客，香茗复丛生。采摘知深处，烟霞羡独行。
学道北海仙，传书蕊珠宫。丹田了玉阙，白日思云空。
"闺夕绮窗闭，佳人罢缝衣。理琴开宝匣，就枕卧重帏。
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡，红叶纷纷落钓舟。
阴崖常抱雪，枯涧为生泉。出处虽云异，同欢在法筵。"
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
至今不改当时色，留与王孙系酒船。
赠花卿拼音解释:
shi tan kui dong che .sha an li yu xu .zhu yu jian chui diao .mao zhai wen du shu .
.jing nian li jun shao huan yu .wei xi gan ge jian yin tu .
.qiu cheng hai wu zhong .zhi shi ling chen chu .hao hao he yuan tian .rong rong mi lang ri .
.qian feng dai bu ke .xiang ming fu cong sheng .cai zhai zhi shen chu .yan xia xian du xing .
xue dao bei hai xian .chuan shu rui zhu gong .dan tian liao yu que .bai ri si yun kong .
.gui xi qi chuang bi .jia ren ba feng yi .li qin kai bao xia .jiu zhen wo zhong wei .
liang xing xiang lei xue he liu .huang mao mang mang lian bian jun .hong ye fen fen luo diao zhou .
yin ya chang bao xue .ku jian wei sheng quan .chu chu sui yun yi .tong huan zai fa yan ..
yi xi lai jiang yi .cong rong fu guo ying .de yu qi ji mei .gong ya yin bing qing .
zhi jin bu gai dang shi se .liu yu wang sun xi jiu chuan .
译文及注释
译文
烟水浩渺的(de)西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十(shi)里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一(yi)只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼(jia)丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
我难以入睡，频频倾听银签之声，又重新点起红烛，让屋室一片光明，突然想到年华飞逝，如东去流水，令我不觉心惊。告别旧岁，迎接新春，无需多久，新的一年又会来临。而今我年老体衰，怎能象往日那样通宵畅饮？想要等(deng)候新年不睡，又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽，致谢那梅花，陪伴着我私语低(di)吟。邻家的姑娘已试穿春衣，美丽的发上戴着好看的头(tou)饰。蜂腰形的翡翠透明灵气，燕股形的宝钗嵌金光闪闪。春风引起人们的春情，也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好，不妨尽情地游乐吧，趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活，游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
国破身死现在还能有什么呢？唉！只留下千古绝唱之离骚在人世间了！
齐景公喜欢捕鸟。有一次，他捕到了一只漂亮的鸟，就命令烛邹管理鸟。不久，鸟逃跑了。齐景公气坏了，决定亲手杀掉他。晏子说：“烛邹有三条(tiao)罪状，请让我列数他的罪状然后杀掉他。”于是召见烛邹，在齐景公面前列数他的罪行，说：“烛邹！你是我们君王的养鸟人，却让鸟逃跑了，这是第一条罪行；让我们君王为了一只鸟就要杀人，这是第二条罪行；让诸侯听到这件事，认为我们的君王看重鸟而轻视手下的人，这是第三条罪行。烛邹的罪已经(jing)列举结束，请杀死烛邹。”景公说：“不用处死了.我明白你的指教了。”
仰脸望天，天空显得无比开阔，低头看地，地上记载着丞相的伟绩.
泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。
愿埋没于人丛不现身影啊，难道还想在世上扬名取荣。
挑上了一担干柴到古渡头去卖，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
你终于想起改变自己的游荡生活，要争取功名
我虽然没有获得登上昼锦堂的机会，却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌，为他的大志实现而高兴，并且乐于向天下宣传叙述，于是写了这篇文章。
第二天早上，霍光听说这件事，停留在画室中不进宫。昭(zhao)帝问：“大将军在哪里？”左将军上官桀回答：“因为燕王告发他的罪状，所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫，除下将军冠叩头自责，昭帝说：“将军戴上冠。我知道这奏书是假的，将军无罪。”霍光说：“陛下怎么知道的？”昭帝说：“将军到广明亭去，召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天，燕王怎么能知道呢？况且将军要干坏事，并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁，尚书和左右的人都感到惊讶，而上奏书的人果然失踪了，追捕得很紧。上官桀等人害怕了，对昭帝说：“小事不值得追究。”昭帝不听。
无边的白草一直延伸到疏勒，青苍的山岭只是过了武威。
注释
⑸苇村山驿：指僻野的村驿。苇、山为互文，指僻野。
⑻杯深旋（xuán）被香醪（láo）涴（wò）：杯深，指酒杯斟酒斟得很满，引申意谓酒喝得过量。旋，随即，很快地。香醪（láo），美酒，醇酒。本是一种汁滓混合的醇酒，味甜。涴（wò），沾污，污染。《醉翁琴趣》外篇中作“污”。
何：多么。
3.楚怀王孙心：即楚怀王的孙子熊心，项梁拥立他为王，仍称怀王。项羽称霸后尊称熊心为义帝。
①青鸟：神话中鸟名，西王母使者。这里指梅道士。
②纱笼：纱质的灯笼。
②经：曾经，已经。
田田：荷叶茂盛的样子。
赏析
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
下阕写情，怀人。
诗从“望风怀想”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢？结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思的主题。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排(an pai)所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
颂诗的实用性、针对性较强，现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学，缺乏文学意味；但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响，这是不容忽视的事实。
“传情每向(mei xiang)馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由(ren you)头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其(you qi)需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对(niang dui)从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
诗的第一章把读者带入这样的境界：在太阳或月亮的光辉照耀下，一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉：《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地，为何我的丈夫不能如以往一样顾念我！以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴，还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地，是有定所，而结为夫妇的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗，正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
下阕写情，怀人。
诗从“望风怀想”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢？结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思的主题。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排(an pai)所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
颂诗的实用性、针对性较强，现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学，缺乏文学意味；但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响，这是不容忽视的事实。
“传情每向(mei xiang)馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由(ren you)头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其(you qi)需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对(niang dui)从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
诗的第一章把读者带入这样的境界：在太阳或月亮的光辉照耀下，一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉：《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地，为何我的丈夫不能如以往一样顾念我！以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴，还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地，是有定所，而结为夫妇的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗，正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
创作背景
周武王崩后周公摄政期间，东南先后发生过好几次大规模的叛乱。据《史记》记载，先有管叔、蔡叔与武庚的作乱，后有淮夷之乱，却没有周公征讨江南叛乱的记载。不过《鲁颂·閟宫》中有“戎狄是膺，荆舒是惩”之句。孟子认为这原是周公说的话、做的事（见《孟子·滕文公上、下》），这正与《吕氏春秋·古乐》中所述相合。看来周公征讨过江南叛乱当为事实。《《周颂·般》佚名 古诗》诗就其内容而言，当为天子巡狩时祭祀山河之辞。而所谓巡狩，本来就包括镇压叛乱在内。诗中声称普天之下的疆土都归周室所有，是针对叛乱不服者而发的。所以这首诗当为周公平乱结束时所作。因为诗题名为《般》，“般”为般乐，即盛大的快乐。平乱之后，天下太平，远方邦国悉来朝贺，自然要痛痛快快地大乐一番了。那么，该诗原来大概是周公经过数年平乱之后，在班师回朝的路途中祭祀山川的祷辞。后来又成为《大武》四成的歌诗，用以表现平乱成功。
陈傅良( 唐代 )
收录诗词 (1856) 首
简 介
陈傅良 陈傅良（1137—1203），字君举，号止斋，学者称止斋先生，浙江温州瑞安湗村（今署瑞安市塘下镇罗凤街道）人，南宋着名学者、政治家、思想家、教育家。干道八年（1172）进士，官至宝谟阁待制、中书舍人兼集英殿修撰，为南宋一代名臣。青年时期执教于家塾，后主讲于茶院寺之南湖塾，学生数百。中进士后授泰州教授，仍在家教书。后任职湖南，公余在岳麓书院讲学，门墙极盛。卒谥文节。 着有《止斋文集》、《周礼说》、《春秋后传》、《左氏章指》等作品。其中，《八面锋》为宋孝宗击节赞叹，御赐书名，流传甚广。
古风·五鹤西北来
渡溪溪水急，水溅罗衣湿。日暮犹未归，盈盈水边立。
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
客散酒酣归未得，栏边独立月明中。"
密竹已成暮，归云殊未极。春鸟依谷暄，紫兰含幽色。
"近县多过客，似君诚亦稀。南楼取凉好，便送故人归。
两角曾悬去住心。不是冕旒轻布素，岂劳丞相远追寻。
富贵徒言久，乡闾殁后归。锦衣都未着，丹旐忽先飞。
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
李监宅二首
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
末四句云云，亦佳）"
赵璧为谁点，隋珠枉被弹。圣朝多雨露，莫厌此行难。"
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
夜雨风萧萧，鬼哭连楚山。三江行人绝，万里无征船。
"齐朝太守不甘降，忠节当时动四方。
气收天地广，风凄草木衰。山明始重叠，川浅更逶迤。
饮酒·其六
药苗应自采，琴调对谁弹。待了浮名后，依君共挂冠。"
况逢文翰侣，爱此孤舟漾。绿野际遥波，横云分叠嶂。
持宪威声振，司言品秩清。帘开春酒醒，月上草麻成。
访泊随烟火，迷途视斗牛。今宵越乡意，还取醉忘忧。"
"靡靡寒欲收，霭霭阴还结。晨起望南端，千林散春雪。
"戚戚复戚戚，期怀安可释。百年金石心，中路生死隔。
握发闻礼贤，葺茅见卑宫。凡夫色难事，神圣安能恭。
影迥鸿投渚，声愁雀噪林。他乡一尊酒，独坐不成斟。"
公无渡河
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
越王解破夫差国，一个西施已是多。"
别后青青郑南陌，不知风月属何人。"
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
"春华沧江月，秋色碧海云。离居盈寒暑，对此长思君。
更漏子·玉炉香
虽然剡溪兴，不异山阴时。明发怀二子，空吟招隐诗。"
圣达有去就，潜光愚其德。鱼与龙同池，龙去鱼不测。当时版筑辈，岂知傅说情。一朝和殷羹，光气为列星。伊尹生空桑，捐庖佐皇极。桐宫放太甲，摄政无愧色。三年帝道明，委质终辅翼。旷哉至人心，万古可为则。时命或大缪，仲尼将奈何。鸾凤忽覆巢，麒麟不来过。 龟山蔽鲁国，有斧且无柯。归来归去来，宵济越洪波。
饮彼石下流，结萝宿溪烟。鼎湖梦渌水，龙驾空茫然。
跻阁谒金像，攀云造禅扃。新景林际曙，杂花川上明。
古诗尤精奥，史论皆宏拔。举此措诸民，何忧民不活。
一日剧三年。乘兴嫌太迟，焚却子猷船。梦见五柳枝，
寂寥知得趣，疏懒似无能。还忆旧游否，何年别杜陵。"
"夜色带寒烟，灯花拂更然。残妆添石黛，艳舞落金钿。
江城子·平沙浅草接天长
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
"龙池宫里上皇时，罗衫宝带香风吹。满朝豪士今已尽，
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通，落花滚滚浮霞红。
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
到头分命难移改，解脱青襦与别人。"
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
桃花点地红斑斑，有酒留君且莫还。与君兄弟日携手，
不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。"
刑赏忠厚之至论
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
金井澄泉玉液香，琉璃深殿自清凉。
"山阴老僧解楞伽，颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨，
秋浦旧萧索，公庭人吏稀。因君树桃李，此地忽芳菲。摇笔望白云，开帘当翠微。时来引山月，纵酒酣清晖。而我爱夫子，淹留未忍归。
没露摘幽草，涉烟玩轻舟。圆荷既出水，广厦可淹留。
语何奇，血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出，
洗帻岂独古，濯缨良在兹。政成人自理，机息鸟无疑。
"下帷长日尽，虚馆早凉生。芳草犹未荐，如何蜻蛚鸣。
戏题阶前芍药
"衡门寂寂逢迎少，不见仙郎向五旬。
二十七人同举义，几人全得旧功名。"
"疾风吹征帆，倏尔向空没。千里在俄顷，三江坐超忽。
酒影摇新月，滩声聒夕阳。江钟闻已暮，归棹绿川长。"
"春华沧江月，秋色碧海云。离居盈寒暑，对此长思君。
近臣谁献登封草，五岳齐唿万岁声。"
职美纶将綍，荣深组及珪。九霄偏眷顾，三事早提携。
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。"
题画帐二首。山水
"近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。
"映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
别后经此地，为余谢兰荪。"
稀微了自释，出处乃不同。况本无宦情，誓将依道风。"
花香天界事，松竹人间别。殿分岚岭明，磴临悬壑绝。
"子陵没已久，读史思其贤。谁谓颍阳人，千秋如比肩。
夸父逐日
园林过新节，风花乱高阁。遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐。
闻君自天来，目张气益振。亚夫得剧孟，敌国空无人。
格论思名士，舆情渴直臣。九霄恩复降，比户意皆忻。
如日将暮”，潘佑谏表中语也）
帝宅夹清洛，丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭，窈窕双阙门。
"英掾柳家郎，离亭酒瓮香。折腰思汉北，随传过巴阳。
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
"鸟栖庭树夜悠悠，枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业，