祝英台近·荷花
"偶得湖中趣，都忘陇坻愁。边声风下雁，楚思浪移舟。
白犬吠风惊雁起，犹能一一旋成行。"
材似人形不可寻。品第已闻升碧简，携持应合重黄金。
春风流水还无赖，偷放桃花出洞门。"
入洛霜霰苦，离家兰菊衰。焚舟不回顾，薄暮又何之。"
"一自佳人坠玉楼，繁华东逐洛河流。
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
片影明红藓，斜阴映绿萝。雄文终可惜，莫更弃高科。"
"温峤南归辍棹晨，燃犀牛渚照通津。
"灞水何人不别离，无家南北倚空悲。
祝英台近·荷花拼音解释:
.ou de hu zhong qu .du wang long di chou .bian sheng feng xia yan .chu si lang yi zhou .
bai quan fei feng jing yan qi .you neng yi yi xuan cheng xing ..
cai si ren xing bu ke xun .pin di yi wen sheng bi jian .xie chi ying he zhong huang jin .
chun feng liu shui huan wu lai .tou fang tao hua chu dong men ..
ru luo shuang xian ku .li jia lan ju shuai .fen zhou bu hui gu .bao mu you he zhi ..
.yi zi jia ren zhui yu lou .fan hua dong zhu luo he liu .
ni zhao gu zhou fang jiu you .feng ji ji wen jiang shang di .yue gao shui gong jiu jia lou .
pian ying ming hong xian .xie yin ying lv luo .xiong wen zhong ke xi .mo geng qi gao ke ..
.wen jiao nan gui chuo zhao chen .ran xi niu zhu zhao tong jin .
.ba shui he ren bu bie li .wu jia nan bei yi kong bei .
译文及注释
译文
一觉醒来时(shi)，一缕寒风透过窗棂吹进房中，把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐，又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊，孑然一身，沦落天涯。如今想起来，真是辜负了佳人的一片真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把从前的两情欢愉，陡然间变成眼下这孤独忧戚。
在京都作官时间已长久，没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美，要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿，要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸，要跟随渔(yu)夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去，与世间的杂务长期分离。
我把犀梳斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见皎洁的明月(yue)从春江江畔冉冉升起。
为了三分天下周密地筹划策略，万代好(hao)像鸾凤高翔，独步青云。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
永州十年艰辛，憔悴枯槁进京；
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
时光悄逝，栏菊枯败溪(xi)边桐叶飘去。只留下苦酒一杯，伴着疏(shu)月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿酒之中。只盼佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
昔日石人何在，空余荒草野径。
美貌虽然也相近，纺织技巧差(cha)得多。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦(qin)岭上秋风飒飒如今我离去之时。
注释
[3]京师：京城，指魏都洛阳。
③国家：指当时的朝廷。臣一：臣服，统一。四海：古代以为中国在四海之中，故四海指全国。
⑸穷：穷尽，这里用作动词。
佪（huí）挠脆怯：懦弱畏惧。
区区：拳拳,形容自己的私情（古今异义）；另一说指“我”，自称的谦词
乃左手持卮：然后
齐发：一齐发出。
36.土伯：地下王国的神灵。约：弯曲。一说，尾也。一说，肚下肉块。
⑴玉骨：梅花枝干的美称。唐冯贽《云仙杂记》卷二：“袁丰居宅后，有六株梅……（丰）叹曰：‘烟姿玉骨，世外佳人，但恨无倾城笑耳。’即使妓秋蟾出比之。”瘴雾：犹瘴气。南方山林中的湿热之气。
赏析
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜，夜色将临；此地—荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（《金谷园》杜牧 古诗）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情！绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么？诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然，意味隽永。
黄山有“三十六大峰，三十六小峰”，石柱峰、吴蓉峰、莲花(lian hua)峰，均高耸峭拔。直刺青天，形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说：“诗意则谓黄山三十二峰曲口莲花，丹崖夹峙中，植立若柱然，其顶之圆平者如菡萏之未舒，其项之开放者，如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上(pian shang)的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
桑出罗兮柘出绫，绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕，歌与桃花柳絮听。 （《桑图》）
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
从内容来看，这首助兴的劝饮乐歌还真有点政治色彩。它上来便指出君子的快乐，是来自上天所赐的福禄；接着又强调君子也就是与会诸侯对于国家的重要性。前两章的述写在先扬中已暗伏后抑的因素，所以后两章即在此基础上向与饮者提出“不戢不难”和“彼交匪敖”的要求。应该说这种劝说是很尖锐也很严厉的，但由于前面“之屏之翰，百辟为宪”的铺垫，和后面“万福来求”的激励，使之显得从容不迫、合情合理，所以也就更具有理性和感情的说服力。
这首诗的思想价值虽不高，艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情，融为一体，境界开阔，色彩浓重，语言古朴苍劲，叙述自由灵活。篇幅不短，而能一韵到底，一气呵成。双句末尾多用三平调，少数收尾用“平仄平”，音节铿锵有力，重而不浮，颇具声势。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣(gan qu)味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
颈联由写景转入抒情。其中“乡思不堪悲橘柚”一句，主要抒发诗人的思乡之情和生不逢时之悲。橘树生长于南方，一旦移植到北方栽种，因为气候、土壤等条件的变化，结出的果实味道就会有所不同，所以有“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”之说。湖南地处南方，故盛产橘柚，何况眼下又是橘柚成熟的季节，湘江两岸必定是金黄一片、硕果累累。诗人见此情景，对于橘树的适(de shi)得其所，不禁心向往之。相形之下，自己滞留此地，已是身不由己，再加上生不逢时、有志难骋的遭遇，不觉更加凄苦、悲凉。于是，只能将满腹辛酸化为一声“旅游谁肯重王孙”的呼喊。“王孙”语出淮南小山《楚辞·招隐士》，意为隐居的贤士，后来也用来称呼游子，此处则二意并存，借指诗人自己。诗人怀抱经世之才和救世之志，然而却始终不被重视，只能到处漂泊，这其中的苦楚却无人明白。
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜，夜色将临；此地—荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（《金谷园》杜牧 古诗）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情！绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么？诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然，意味隽永。
黄山有“三十六大峰，三十六小峰”，石柱峰、吴蓉峰、莲花(lian hua)峰，均高耸峭拔。直刺青天，形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说：“诗意则谓黄山三十二峰曲口莲花，丹崖夹峙中，植立若柱然，其顶之圆平者如菡萏之未舒，其项之开放者，如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上(pian shang)的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
桑出罗兮柘出绫，绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕，歌与桃花柳絮听。 （《桑图》）
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
从内容来看，这首助兴的劝饮乐歌还真有点政治色彩。它上来便指出君子的快乐，是来自上天所赐的福禄；接着又强调君子也就是与会诸侯对于国家的重要性。前两章的述写在先扬中已暗伏后抑的因素，所以后两章即在此基础上向与饮者提出“不戢不难”和“彼交匪敖”的要求。应该说这种劝说是很尖锐也很严厉的，但由于前面“之屏之翰，百辟为宪”的铺垫，和后面“万福来求”的激励，使之显得从容不迫、合情合理，所以也就更具有理性和感情的说服力。
这首诗的思想价值虽不高，艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情，融为一体，境界开阔，色彩浓重，语言古朴苍劲，叙述自由灵活。篇幅不短，而能一韵到底，一气呵成。双句末尾多用三平调，少数收尾用“平仄平”，音节铿锵有力，重而不浮，颇具声势。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣(gan qu)味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
颈联由写景转入抒情。其中“乡思不堪悲橘柚”一句，主要抒发诗人的思乡之情和生不逢时之悲。橘树生长于南方，一旦移植到北方栽种，因为气候、土壤等条件的变化，结出的果实味道就会有所不同，所以有“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”之说。湖南地处南方，故盛产橘柚，何况眼下又是橘柚成熟的季节，湘江两岸必定是金黄一片、硕果累累。诗人见此情景，对于橘树的适(de shi)得其所，不禁心向往之。相形之下，自己滞留此地，已是身不由己，再加上生不逢时、有志难骋的遭遇，不觉更加凄苦、悲凉。于是，只能将满腹辛酸化为一声“旅游谁肯重王孙”的呼喊。“王孙”语出淮南小山《楚辞·招隐士》，意为隐居的贤士，后来也用来称呼游子，此处则二意并存，借指诗人自己。诗人怀抱经世之才和救世之志，然而却始终不被重视，只能到处漂泊，这其中的苦楚却无人明白。
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
金缕曲二首
乡中自古为儒者，谁得公侯降尺书。"
"去时憔悴青衿在，归路凄凉绛帐空。
初因起毫发，渐可离骨肉。所以贤达心，求人须任目。"
昔人登此地，丘垄已前悲。今日又非昔，春风能几时。
踏破五湖光底天。去岁王师东下急，输兵粟尽民相泣。
余观为政者，此意谅难到。民皆死搜求，莫肯兴愍悼。
吟馀凭几饮，钓罢偎蓑眠。终抛岘山业，相共此留连。"
响误击刺闹，焰疑彗孛飞。傍边暖白酒，不觉瀑冰垂。"
清平乐·春风依旧
采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归。
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽，身应山河满数生。
坐散从倾欹；语散空谷应，笑散春云披；衣散单复便，
两水合一涧，潈崖却为浦。相敌百千戟，共攂十万鼓。
"萧萧红叶掷苍苔，玄晏先生欠一杯。
别心悬阙下，归念极吴东。唯畏重回日，初情恐不同。"
玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔，拾蕙汀边独倚桡。
"春雨有五色，洒来花旋成。欲留池上景，别染草中英。
瑞鹤仙·脸霞红印枕
势压鹤巢偏殿巅。山炉瘿节万状火，墨突干衰孤穗烟。
默祷三真后，高吟十字还。只应江上鸟，时下讼庭间。"
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺，清声细入鸣蛩翼。
犹胜登高闲望断，孤烟残照马嘶回。"
春风未借宣华意，犹费工夫长绿条。"
"高阙碍飞鸟，人言是君家。经年不归去，爱妾面上花。
禅智阑干市桥酒，纵然相见只相悲。"
至哉先哲言，于物不凝滞。"
木兰花·风帘向晓寒成阵
须知一种埋香骨，犹胜昭君作虏尘。"
饮之融痞蹇，濯之伸拘挛。有时玩者触，倏忽风雷颠。
古往天高事渺茫，争知灵媛不凄凉。
"闲门不易求，半月在林丘。已与山水别，难为花木留。
"朝回离九陌，岛外赏残春。经宿留闲客，看云作主人。
只忧徐邈入南宫。朝衣正在天香里，谏草应焚禁漏中。
偾田含紫芋，低蔓隐青匏。老柏浑如疥，阴苔忽似胶。
"山中畿内邑，别觉大夫清。簿领分王事，官资寄野情。
春光好·花滴露
离亭不放到春暮，折尽拂檐千万枝。
宰邑着嘉政，为郡留高致。移官在书府，方乐鸳池贵。
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
"一家烟岛隈，竹里夜窗开。数派分潮去，千樯聚月来。
梦残灯影外，愁积苇丛边。不及樵渔客，全家住岛田。"
"天寿畏不永，烧金希长年。积土培枯根，自谓松柏坚。
愁到江山听一声。不傍管弦拘醉态，偏依杨柳挠离情。
夜雨蛩声上短墙。百岁易为成荏苒，丹霄谁肯借梯航。
醉留东野
缥囊轻似雾，缃帙殷于血。以此为基构，将斯用贻厥。
秋林对斜日，光景自相薄。犹欲悟君心，朝朝佩兰若。"
"行尘不是昔时尘，谩向朱门忆侍臣。一榻已无开眼处，
"潮槛烟波别钓津，西京同□荻□贫。不知守道归何日，
前人去后后人至，今古异时登眺同。"
若怒鳞甲赤，如酣头角垂。君臣坐相灭，安用骄奢为。"
白犬吠风惊雁起，犹能一一旋成行。"
细看生古意，闲倚动边思。莫作鸠形并，空将鹤发期。"
论诗三十首·其八
既为逍遥公，又作鸱夷子。安车悬不出，驷马闲无事。
"仙禁何人蹑近踪，孔门先选得真龙。别居云路抛三省，
"晓和风露立晴烟，只恐腥魂涴洞天。
荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子，明日还成白首翁。
身为大块客，自号天随子。他日向华阳，敲云问名氏。"
"秋来缘树复缘墙，怕共平芜一例荒。颜色不能随地变，
晚渡明村火，晴山响郡鼙。思乡值摇落，赖不有猿啼。"
人间华表堪留语，剩向秋风寄一声。
晒旧衣
"越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得，
不是散斋兼拭目，寻常未便借人看。"
兵利德日削，反为雠国屠。至今钩镞残，尚与泥沙俱。
四翁识势保安闲，须为生灵暂出山。
且非何胤敢餦餭.骨清犹似含春霭，沫白还疑带海霜。
"满目山川似势棋，况当秋雁正斜飞。
山思更清人影绝，陇云飞入草堂中。"
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草，任去佳人吊白杨。
鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之
"清时选地任贤明，从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑，
不须频怅望，且喜脱喧嚣。亦有终焉意，陂南看稻苗。
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动，金波寒注鬼神惊。
"风和气淑宫殿春，感阳体解思君恩。眼光滴滴心振振，
皎皎舒华色，亭亭丽碧空。亏盈宁委露，摇落不关风。
到头称意须年少，赢得时光向酒杯。"
愁策羸蹄更归去，乱山流水满翻潮。
风送神香来不来。墙外素钱飘似雪，殿前阴柏吼如雷。
书法家欧阳询
"见说金台客，相逢只论诗。坐来残暑退，吟许野僧知。
"魏中义士有冯燕，游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客，
蠹简开尘箧，寒灯立晓檠。静翻词客系，闲难史官评。
怒泉声似激，闻之意争博。时禽倏已嘿，众籁萧然作。
"经乱年年厌别离，歌声喜似太平时。
回眸盼七炁，运足驰疏星。象外真既感，区中道俄成。
"一函迢递过东瀛，只为先生处乞铭。已得雄词封静检，
澧水鲈鱼贱，荆门杨柳细。勿为阳艳留，此处有月桂。