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长安古意

清代 / 清恒

无谋纵欲离安邑,可免河沟徙大梁。"
"沧溟分故国,渺渺泛杯归。天尽终期到,人生此别稀。
不是不能判酩酊,却忧前路酒醒时。"
剑高无鸟度,树暗有兵藏。底事征西将,年年戍洛阳。"
黄姑阿母能判剖,十斛明珠也是闲。
明年四月秦关到,洗眼扬州看马蹄。"
输他得路蓬洲客,红绿山头烂醉归。"
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"
"蔓草萧森曲岸摧,水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点,
"谁无泉石趣,朝下少同过。贪胜觉程近,爱闲经宿多。
"连天一水浸吴东,十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里,
今朝陌上相非者,曾此歌钟几醉同。"
讼庭闲寂公书少,留客看山索酒斟。"
"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
"江天梅雨湿江蓠,到处烟香是此时。苦竹岭无归去日,
"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。
冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"


长安古意拼音解释:

wu mou zong yu li an yi .ke mian he gou xi da liang ..
.cang ming fen gu guo .miao miao fan bei gui .tian jin zhong qi dao .ren sheng ci bie xi .
bu shi bu neng pan ming ding .que you qian lu jiu xing shi ..
jian gao wu niao du .shu an you bing cang .di shi zheng xi jiang .nian nian shu luo yang ..
huang gu a mu neng pan po .shi hu ming zhu ye shi xian .
ming nian si yue qin guan dao .xi yan yang zhou kan ma ti ..
shu ta de lu peng zhou ke .hong lv shan tou lan zui gui ..
pan tao shu zai yan tao shui .jie dong feng gao wei de pan ..
.man cao xiao sen qu an cui .shui long sha qian lu mei tai .geng wu cu cu hong zhuang dian .
.shui wu quan shi qu .chao xia shao tong guo .tan sheng jue cheng jin .ai xian jing su duo .
.lian tian yi shui jin wu dong .shi fu fan fei er yue feng .hao jing cai pao shi ju li .
jin chao mo shang xiang fei zhe .zeng ci ge zhong ji zui tong ..
song ting xian ji gong shu shao .liu ke kan shan suo jiu zhen ..
.ting luo ya li yan kan shan .zhen kong feng liu shi zhe xian .chui liu wu zhu chun ya cha .
.jiang tian mei yu shi jiang li .dao chu yan xiang shi ci shi .ku zhu ling wu gui qu ri .
.bai bu chuan yang jian bu yi .yang you kan jiao ting hong gui .
feng huan bu shi wu neng zhe .yao shi jun xin yu zhan neng ..

译文及注释

译文
从其最初的(de)发展,谁能预料到后来?
我急忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此大恩。
既然进取不成反而获罪,那就回来把我旧服重修。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
手里紧握着花锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿(er)洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
又到了梨花将谢之时,今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上,冷冷清清。梦中,她得到了君王的宠幸。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
(他会)拿着龙旗遨游天地,驾着鸾车周游浏览。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
  梁丘据对晏子说:“我到死(恐怕)也赶不上先生您啊!”晏子说:“我听说,努力去做的人(ren)常常可以成功,不倦前行的人常常可以达到目的地。我并没有比别人特殊的才能,只是经常做个不停,做个不休息罢了您怎么会赶不上(我)呢?”
月亮偏在离别时散播光泽,想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我尊君如(ru)父,亲君如母,君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢,你自己也没有得到善终啊!
闲望湖上,雨丝凄(qi)凄迷迷。那长堤花桥,远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨,愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来,梦里还听那雨中晚潮阵阵,似乎在传递他的消息。
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有一个芳草鲜美的村(cun)庄,春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂,流莺在天上飞来飞去,一派大好风光,却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚,可心上的人儿还不见(jian)归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你可知道,在斜阳拉长的海棠树的影子里,耳听着杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。
自笑如穿东郭之履,有鞋面没有鞋底,处境窘迫,面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
简便的宴席,虽然菜很一般,酒却是美酒,味道也很合口,一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上,花儿不要笑我,可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。

注释
13.山楼:白帝城楼。
⑴双调:宫调名。大德歌:曲牌名。
⑹征雁:南飞的大雁。
25.取:得,生。
⒃诚:诚然,确实。以:且,连词。武:威武。

赏析

  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出(ying chu)她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出,这时的庾信,眼界宽广、思路开阔,把宫廷、山野、水边、山上的树,名贵的、普通的树都写到了,又把和树有关的典故、以树命名的地方,也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言,鲜明的对比,成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态,以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状,使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平,感到惋惜。
  其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶,同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运(wu yun)”这一点上却没有两样,都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落,所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中,都没有好命运。
  开头两句交代人物身份,运用平叙的手法,叙说一位老农,由于家里贫穷,住在山里面,仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问,老农为什么要住在山里面呢?在我们想来,老农既然家贫,他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些,为啥要到难以耕种的山里去呢?这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱,统治阶级任意欺压百姓。面对这一切,老农一家逃到深山,这里山高路远,人烟稀少,而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
  诗歌首联,感慨人生道路多而漫长,天下之大,不知何时才能与堂兄再次相见。表达了与从兄分别后不知何处能相逢的伤感。
  第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”:秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐,也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁,顺理成章,并且十分和谐,读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁:“客愁不可度,行上东大楼。”“正西望长安,下见江水流。”一个“望”字,凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪,为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处,诗人要把忧国之泪寄往扬州,实为寄往长安。泪虽一掬,却极有分量。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  这是一首诗意淡远的七言绝句,以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣,也体现了作者的矛盾心理。
  此诗貌似信手拈来的生活实况,其实质寓意深远,诗人胸中流出的是一首囊括宇宙境界的生命赞歌。
  《诗经·大雅·抑》有“投我以桃,报之以李”之句,后世“投桃报李”便成了,成语,比喻相互赠答,礼尚往来。比较起来,《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗(桃、李),报之以琼琚(瑶、玖)”生发出的成语“投木报琼”(如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼,义将安在”的记载),但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高,它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
  陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”,又强调“诗思出门河处元?”他一生之中写出大量优秀诗篇,是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝,如同诗人的学习体会,既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况,又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句,确是议论。在封建时代,能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”,确是可贵。三四句是写实,尽管明白如话,浅显平淡,但仔细琢磨,却浅中有深,平中有奇。“灯前目力虽非昔,犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下,老眼昏花地阅读蝇头小字的场景,维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写,更是对后人告诫,怎么能不说它寓意深远呢!
  《妾薄命》向来是被认为是陈师道(shi dao)的代表作,故《后山诗集》以此为冠,其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情,锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡,表面上没有用典故,不作艰深之语,只是直陈胸臆,实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说:“或苦后山之诗非一过可了,迫于枯淡,彼其用意,直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味,不是一读即可明白其中用意的,这正说明,陈师道的诗在平淡的背后,有着惨淡经营的苦心。
  “风雨如磐暗故园”,是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫,犹如磐石压顶,使祖国暗无天日,景象惨淡,岌岌可危。这句诗,高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状,是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域,远隔重洋,但万里海天,并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重,危机四伏,内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势,而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  在谋篇构思上,通过对比手法的运用来描写人物,显示出作者高超的艺术技巧。其一,说秦说赵的鲜明对比:游说秦王,驰辩骋说,引古论今,高谈阔论,颇显辩士的口若悬河之才,结果却是“书十上,而说不行”。游说赵王,则隐其辞锋,简言“抵掌而谈”,正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二,说秦失败与说赵成功的对比之外,是家人态度的前后对比:说秦不成,家人冷落至极;在赵尊宠,家人礼遇有加。其三,苏秦自身的形象与心态的对比:说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境,说赵成功后,以卿相之尊,“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态,栩栩如生。“人生世上,势位富厚,盖可以忽乎哉”,一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋,一夜之间暴富暴贵。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

清恒( 清代 )

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简 介

清恒 清恒,字巨超,号借庵,桐乡人,本姓陆。主焦山定慧寺。有《借庵诗钞》。

九日与陆处士羽饮茶 / 李志甫

"要路豪家非往还,岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩,
影摇云外树,声褭月中秋。曾向巴江宿,当时泪亦流。"
旧赏三年断,新期万里赊。长安如种得,谁定牡丹夸。"
十日笙歌一宵梦,苎萝因雨失西施。"
不如行其素,辛苦奈寒饥。人生系天运,何用发深悲。
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
兰为官须握,蒲因学更编。预愁摇落后,子美笑无毡。"
止竟有征须有战,洛阳何用久屯军。"


核舟记 / 张学鲁

移榻向阳斋后眠。刮膜且扬三毒论,摄心徐指二宗禅。
"枯桑河上村,寥落旧田园。少小曾来此,悲凉不可言。
犬随童子出,鸟避俗人飞。至药应将熟,年年火气微。"
"万里投荒已自哀,高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉,
总传桃叶渡江时,只为王家一首诗。
自是人间一周岁,何妨天上只黄昏。"
"西入潼关路,何时更盍簪。年来人事改,老去鬓毛侵。
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 梁梿

鱼网不在天,鸟网不张水。饮啄要自然,何必空城里。"
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨,绣田花朵弄残春。
风摇瓶影碎,沙陷履痕端。爽极青崖树,平流绿峡滩。
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔,依稀曾见托金车。
"濯水经何日,随风故有人。绿衣犹偪画,丹顶尚迷真。
"月坠西楼夜影空,透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列,
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
"草靸无尘心地闲,静随猿鸟过寒暄。


念奴娇·春情 / 王祜

闻君败绩无归计,气激星辰坐向隅。"
"承家居阙下,避世出关东。有酒刘伶醉,无儿伯道穷。
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
营中不用栽杨柳,愿戴儒冠为控弦。"
"格卑尝恨足牵仍,欲学忘情似不能。入意云山输画匠,
师在有无外,我婴尘土间。居然本相别,不要惨离颜。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
守吏不教飞鸟过,赤眉何路到吾乡。"


小石城山记 / 石年

"虞舜南巡去不归,二妃相誓死江湄。
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱,汉宫应已湿金茎。
"布衣空手取中原,劲卒雄师不足论。
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
"山海两分歧,停舟偶此期。别来何限意,相见却无词。
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外,风吹歌管下云端。
"天南不可去,君去吊灵均。落日青山路,秋风白发人。
"清暑帘开散异香,恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发,


鸣皋歌送岑徵君 / 吴乃伊

昼短夜长须强学,学成贫亦胜他贫。"
幽怀不可托,鹧鸪空自啼。"
"前年相送灞陵春,今日天涯各避秦。
回首浮生真幻梦,何如斯地傍幽栖。"
"清暑帘开散异香,恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发,
却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起,卷丝眠去月初沈。
不避风与雨,群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑,雷然随舳舻。


元宵 / 曾作霖

乡国近来音信断,至今犹自着寒衣。
冯媛须知住汉宫,将身只是解当熊。
"东归还着旧麻衣,争免花前有泪垂。每岁春光九十日,
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。
莫言麈尾清谭柄,坏却淳风是此人。"
明年更有新条在,绕乱春风卒未休。"
"朝朝沈醉引金船,不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下,
"流水歌声共不回,去年天气旧亭台。


大堤曲 / 史常之

鱼买罾头活,酒沽船上香。不缘人不用,始道静胜忙。"
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为着者之乎。"
"前辈倏云殁,愧君曾比方。格卑虽不称,言重亦难忘。
白日才离沧海底,清光先照户窗前。(灵岩广化寺,
夜来云雨皆飞尽,月照平沙万里空。"
一醉不知三日事,任他童稚作渔樵。"
茯神松不异,藏宝石俱闲。向此师清业,如何方可攀。"
"一一玄微缥缈成,尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事,


淮上遇洛阳李主簿 / 李虞

沙没迷行径,洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便,一附济川人。"
"万仞得名云瀑布,远看如织挂天台。休疑宝尺难量度,
腊高兴故疾,炉暖发馀香。自说匡庐侧,杉阴半石床。"
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使,到日援毫定外方。
入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹,只恐身修礼乐迟。
昨日诏书犹漏缺,未言商也最能诗。
"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,


捣练子令·深院静 / 息夫牧

"个侬居处近诛茅,枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩,
"丘中久不起,将谓诏书来。及见凌云说,方知掩夜台。
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"
松挂敲冰杖,垆温注月瓶。独愁悬旧旆,笏冷立残星。"
少妇不知归不得,朝朝应上望夫山。
不待登临已合悲。里巷半空兵过后,水云初冷雁来时。
私恩尚有捐躯誓,况是君恩万倍深。