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辽西作 / 关西行

元代 / 张佩纶

"细草含愁碧,芊绵南浦滨。萋萋如恨别,苒苒共伤春。
溪轩松偃坐,石室水临门。应有频相访,相看坐到昏。"
"斜烟缕缕鹭鸶栖,藕叶枯香折野泥。
"文采鸳鸯罢合欢,细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦,
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧,舌多须信烁良金。
县清江入峡,楼静雪连村。莫隐匡山社,机云受晋恩。"
宁同晋帝环营日,抛赚中途后骑来。"
"湘浦梅花两度开,直应天意别栽培。玉为通体依稀见,
"欲别不止泪,当杯难强歌。家贫随日长,身病涉寒多。
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别,莫恋苹汀暖不回。
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老,空性元知世路迷。
自怜孤宦谁相念,祷祝空吟一首诗。"
时浮应寡合,道在不嫌贫。后径临陂水,菰蒲是切邻。"
新衔便合兼朱绂,应待苍生更举论。"
苦甚求名日,贫于未选时。溪山竟如此,利得且吟诗。"
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
雅用陶匏器,馨非黍稷流。就阳陈盛礼,匡国祷鸿休。
谁知此日凭轩处,一笔工夫胜七襄。"


辽西作 / 关西行拼音解释:

.xi cao han chou bi .qian mian nan pu bin .qi qi ru hen bie .ran ran gong shang chun .
xi xuan song yan zuo .shi shi shui lin men .ying you pin xiang fang .xiang kan zuo dao hun ..
.xie yan lv lv lu si qi .ou ye ku xiang zhe ye ni .
.wen cai yuan yang ba he huan .xi rou qing zhui hao yu jian .yi chuang ming yue gai gui meng .
fei zhi bu yi xian zhe xin .yan zhong qi neng fen rui bi .she duo xu xin shuo liang jin .
xian qing jiang ru xia .lou jing xue lian cun .mo yin kuang shan she .ji yun shou jin en ..
ning tong jin di huan ying ri .pao zhuan zhong tu hou qi lai ..
.xiang pu mei hua liang du kai .zhi ying tian yi bie zai pei .yu wei tong ti yi xi jian .
.yu bie bu zhi lei .dang bei nan qiang ge .jia pin sui ri chang .shen bing she han duo .
du tou feng yu jian chu lai .ye zhi yu sai han xu bie .mo lian ping ting nuan bu hui .
xi tian chong xue man .zhong ya he chao yi .you ying qing piao ye .wu sheng ye luo chi .
shi nian jiu shi hua shan xi .yin hun xi xiang jiang cun lao .kong xing yuan zhi shi lu mi .
zi lian gu huan shui xiang nian .dao zhu kong yin yi shou shi ..
shi fu ying gua he .dao zai bu xian pin .hou jing lin bei shui .gu pu shi qie lin ..
xin xian bian he jian zhu fu .ying dai cang sheng geng ju lun ..
ku shen qiu ming ri .pin yu wei xuan shi .xi shan jing ru ci .li de qie yin shi ..
.chao da tao zi xing .liu qin bu she xian .mi ju chao wang shi .qing bei ye fei mian .
ya yong tao pao qi .xin fei shu ji liu .jiu yang chen sheng li .kuang guo dao hong xiu .
shui zhi ci ri ping xuan chu .yi bi gong fu sheng qi xiang ..

译文及注释

译文
  子卿足下:
路途遥远,酒意上心头,昏昏然(ran)只想小(xiao)憩一番。艳(yan)阳高照,无奈口渴难忍,想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?
沙滩里水平波息声影消(xiao)失,斟杯美酒相劝请你唱支歌。
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
我是古帝高阳氏的子孙,我已去世的父亲字伯庸。
匡山那有你读书的旧居,头发花白了就应该归来(lai)。
我要(yao)斩断神龙的足,咀嚼神龙的肉,使它白天(tian)不能巡回,夜晚不能潜伏。
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他们同心会集?
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐,跑起来四蹄生风,好像蹄不践地一样。
读尽了诗书,你毫无腐儒的酸气;投笔从戎,跃马在西北边关。
宁可在枝头上怀抱着清香而死,绝不会吹落于凛冽北风之中!
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后(hou)却发现房间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交相映照在窗上,使房间显得比吹灯前还要明亮。
怎能忍心西望,那遥远的征程。离别的情丝,跟愁肠一起盘结回萦。
  魏国有个叫于令仪的商人,他为人忠厚不得罪人,晚年时的家道非常富足。有天晚上,一名小偷侵入他家中行窃,被他的几个儿子逮住了,发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错(cuo)事,有什么苦衷要做贼呢?”小偷回答说:“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西,小偷说:“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开,于令仪又叫住他,小偷大为恐惧。于令仪对他说:“你十分贫穷,晚上带着十贯铜钱回去,恐怕你会被人追问的,留下钱财,到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧,后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。

注释
③璧月初晴:暮雨初晴,璧月上升。璧月,以圆形的玉比喻圆月。
2.绿:吹绿。
[23]乔林:乔木林。乔,高大的树木。翩翩:飞动貌。厉:振动。
⑴更深:古时计算时间,一夜分成五更。更深,夜深了。
21.虬龙:指枝柯弯曲形似虬龙的树木。虬,龙的一种。登虬龙是说游于树林之间。
139. 自附:自愿地依附。

赏析

  有人把此诗解为寡妇表白有心求偶之情,也可通。狐为妖媚之兽,诗人称此妇为“狐”,看来此妇也颇有风姿,诗人以诗揭露其心事,比之为狐、以物喻人,别饶风致。全诗三章,皆用比意。
  诗分两部分,前十句正面摹写声音。起句不同一般,它没有提及弹琴者,也没有交待弹琴的时间和地点,而是紧扣题目中的“听”字,单刀直入,把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际,窃窃私语,互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声,那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里,琴声骤然变得昂扬激越起来,就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵,显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔,呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战,敌氛尽扫,此时,天朗气清,风和日丽,远处浮动着几片白云,近处摇曳着几丝柳絮,它们飘浮不定,若有若无,难于捉摸,却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大,使人有极目遥天悠悠不尽之感。
艺术手法
  “明月松间照,清泉石上流。”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。山泉清冽,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操,谓其"息阴无恶木,饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说:”宁息野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯。”(《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两句写景如画,随意洒脱,毫不着力。像这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,非一般人所能学到。 “竹喧归浣女,莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流(shun liu)而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动",因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感,更富有诗意。
  王屋山在今河南省济源市西北,自古为道教圣地,号称“清虚小有洞天”,位居道教十大洞天之首。开元年间,唐玄宗在王屋山为道教上清派宗师司马承祯敕建阳台观,司马承祯是李白的诗友,可能是应他的邀请,公元744年(唐玄宗天宝三年)的冬天,李白同杜甫一起渡过黄河,去王屋山,他们本想寻访道士华盖君,但没有遇到。可能是这时他们遇到了一个叫孟大融的人,志趣相投,所以李白挥笔给他写了这首诗。
  按照现代多数学者的观点,这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时,家人必往送行,征人之妻当在其中。事后,她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面,进而联想到丈夫离家后的情(de qing)景,回味丈夫给她留下的美好形象,希望他建功立业,博得好名声,光荣凯旋。字里行间,充满着仰慕之心和思念之情。
  这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年(元和十二年)。当时唐军抵达潼关,即将向华(xiang hua)州进发。作者以行军司马身份写成此诗,由快马递交华州刺史张贾,一则抒发胜利豪情,一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第;张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”:又因汉代尊称州刺史为“使君”,唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”(蒋抱玄),艺术上显著特色是一反绝句含蓄婉曲之法,以劲笔写小诗,于短小篇幅见波澜壮阔,是唐绝句中富有个性的佳作。
  诗的一、二句以议论入题,针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池,本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作,故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物,但其有幸植根天子之池,自与其他山泽中的草卉身份不同,也更易受人们的注目。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  作者在抒发自己的思想感情时,采取了多样的艺术手法,或正面描述,或反面衬托,或即眼前之景以兴内心之情,或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用,泣诉、忧思结合,内容丰富,感情深厚,给人以具体、形象的感受。
  “湖南为客动经春,燕子衔泥两度新”,诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥,筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切,对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性,赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生,巢梁而居,所以常常被看作春天的象征,它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子,他虽然“漂泊西南天地间”(《咏怀古迹》)已有十年,但是他始终辛苦经营,像筑巢的燕子一样,为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里,体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景,在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”(《水槛遣心》)“泥融飞燕子,沙暖卧鸳鸯。”(《绝句》)“暂止飞鸟将数子,频来语燕定新巢。”(《堂成》)“熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。”(《绝句漫兴》)这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子,当然会产生他乡逢故旧的感觉。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画面的组接上来讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  故其清凉雄风,则飘举升降,乘凌高城,入于深宫。邸华叶而振气,徘徊于桂椒之间,翱翔于激水之上,将击芙蓉之精,猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵,萧条众芳。然后徜徉中庭,北上玉堂,跻于罗帷,经于洞房,乃得为大王之风也。故其风中人,状直憯凄惏栗,清凉增欷。清清冷冷,愈病析酲。发明耳目,宁体便人。此所谓大王之雄风也。
  “散关三尺雪”句是全诗的承转之辞,上承“遇雪”诗题,给人“乱山残雪夜,孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感,同时,大雪奇寒与无家寄衣联系起来,以雪夜引出温馨的梦境,转入下文。读者不妨这样联想,也许因为大雪封山,道路阻绝,作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极,朦胧入睡,睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”,情意是十分真挚悲切。纪昀云:“回梦旧鸳机,犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦,以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现(de xian)实,更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写,留在纸外,让读者自己想象思索了。
  这首诗写了碧水青山,白帆红日,交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的,而是流动的。随着诗人行舟,山断江开,东流水回,青山相对迎出,孤帆日边驶来,景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”,山水景物呈现出跃跃欲出的动态,描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势,给人惊心动魄之感;三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
  此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化,用向情人倾诉衷肠的口吻来写,新颖别致,亲切感人,自有一种醉人的艺术魅力。
  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  此诗朴素洗炼,而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法,写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外,畏途思家,这是第一层;妻亡家破,无人寄御寒之衣,伤别与伤逝之情交织一起,这是第二层;路途遇雪,行期阻隔,苦不堪言,这是第三层:“以乐景写哀”,用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实,倍增其哀,这是第四层。诗至此,可以看出,在悼伤之情中,又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字,概括如此丰富深沉的感情内容,可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾,模拟《离骚》的写法,展开奇特想象:想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神,乘云气,驾飞龙,在天界自由遨游;又想象她感于自己致祭的诚意,在众神的簇拥之下,于仙乐飘飘,香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物,创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理,他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊,到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵,意境凄美,主要描写对美的毁灭的悼惜,以及忆昔感今等内容,与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处;其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
  “匈奴终不灭,寒山徒草草。”诗人思接千古,看到北方继匈奴而后,又有羌、突厥等为祸中原,非兵戈所能平夷,因此多少征战都是徒耗国力而已。
  “虚沾焦举为寒食,实藉严君卖卜钱。钟鼎山林各天性,浊醪粗饭任吾年。”寒食在清明前一日或二日,要禁火三日。相传春秋时介子推辅佐晋文公重耳回国后,隐居不出,重耳烧山相逼,之推抱树而死。重耳为悼念他,禁止在之推死日生火煮食,只吃冷食,以后相沿成俗。而太原旧俗,每冬至应寒食一月,平民不堪其苦,周举为并州刺史时,作书置子推庙,言盛冬去火,非贤者之意,故改为三日。其实,禁火乃周朝旧制,与子推之死无关,是《后汉书·周举传》附会为之。诗人在此不过是借用这个清明传闻而己。沾,润泽。寒食时虽赖周举之福开了火禁,诗人一无所有,舟鲜熟食,故只有虚承周之美(zhi mei)意了。严君,即严君平,汉蜀郡人。卜筮于成都,日得百钱足以自养,则闭肆下帘读老庄,扬雄曾从其游学,称为逸民。这两句概括写诗人贫困潦倒生活。诗人到处奔波,左冲右突,却生计无着,写此诗前后即在潭州卖药度日,有诗云“药物楚老渔商市”。诗人提及严君平,非即思君平卖卜自给,更含有对君平闭帘(bi lian)读老庄的向往之情。诗人一生深受儒道思想影响,为了社稷,也为了生计,想积极用世,同时也不乏退隐山林,过一种平淡安稳生活的热望,经过十余年的流浪颠沛后,这种心灵的追求更日趋强烈,《过洞庭湖》、《次空灵岸》和《岳麓山道林二寺行》等作品都有明显的反映,所以结联诗人明言已志。他讨厌击钟而食、列鼎而烹的富豪生活,希望顺依自己“山林”“天性”,有“浊醪粗饭”伴送岁月,颐养天年就足够了。这不过是诗人在生活重负之下残存的一点起码的生存要求,虽不太积极,仍然体现了诗人不愿趋奉权贵,追慕荣华的高洁品质。可惜的是,诗人这个最普通的愿望都根本无法遂愿,第二年诗人即因贫病交加永远离开了他热爱的生活,年仅五十八岁。
  这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之,庞然大物也,以为神”,老虎看到这个又高又大的家伙,以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”,谁也没有见过,因此老虎少见多怪,产生这样的错觉是很自然的。于是,“蔽林间窥之”,它就躲藏到树林里,偷偷地盯着驴子。这里,一个“蔽”字,充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理;而一个“窥”字,又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动,从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出近之”,后来老虎又慢慢走出来向驴靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之,稍出近之”两句,不仅写出了老虎行动的连续和发展——由迅速离开驴子的“蔽”,到立定脚跟的“窥”,再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”,并不是说同驴已经靠得很近了,只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了;因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”,小心谨慎,不知道它是个什么怪物。“慭慭然”,谨慎害怕的样子。由于“莫相知”,自然“慭慭然”;而由于“慭慭然”,当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字,既有承上的作用,说明老虎产生“慭慭然”不安(bu an)心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因;又有启下的作用,交代了后面情节演进的根据。“他日”,有一天。这是寄全于一的笔法,说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况,对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展,仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”,驴子吼叫一声(yi sheng),“虎大骇,远遁”,老虎大吃一惊,逃得远远的。为什么要“远遁”呢?“以为且噬己也”,因为老虎认为驴子要吃掉自己,所以“甚恐”,非常恐惧。“以为且噬己也”,点明了“甚恐”的实质;而“甚恐”,又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

张佩纶( 元代 )

收录诗词 (6678)
简 介

张佩纶 (1848—1903)直隶丰润人,字幼樵,一字绳庵,又字篑斋。同治十年进士,擢侍讲。光绪间官侍讲学士,署左都副御史。以纠弹大臣名着一时。中法战争期间会办福建军务,马尾之役,以戒备不严,舰队、船厂被毁,乃逃避乡间。褫职戍边。后释还,入李鸿章幕。佐办庚子议和。旋称疾不出。有《涧于集》、《涧于日记》。

灞上秋居 / 千针城

"僧中难得静,静得是吾师。到阙不求紫,归山只爱诗。
庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨,也知曾有弄权人。
"山馆坐待晓,夜长吟役神。斜风吹败叶,寒烛照愁人。
"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,
又如防风死后骨,又如于菟活时额。又如成人枫,
"南朝献晋史,东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树,疏峰露剑州。
卖珠曾被武皇问,薰香不怕贾公知。今来流落一何苦,
"轻风滴砾动帘钩,宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露,


念奴娇·登多景楼 / 闾丘卯

故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲,溪水无情自荐哀。
得似吾师始惆怅,眼前终日有风波。"
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
旅梦天涯相见回。鬓向此时应有雪,心从别处即成灰。
拟将心地学安禅,争奈红儿笑靥圆。
紫蜡融花蒂,红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜,妆懒厌凌晨。
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
况我长怀丈夫志,今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟,


迷神引·红板桥头秋光暮 / 洋强圉

华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
楚郊千树秋声急,日暮纷纷惹客衣。"
"黄金日日销还铸,仙桂年年折又生。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
"邻笛寒吹日落初,旧居今已别人居。
蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"
"宫样衣裳浅画眉,晚来梳洗更相宜。
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"


回车驾言迈 / 宋修远

更有相思不相见,酒醒灯背月如钩。"
并鸟含钟语,欹荷隔雾空。莫疑营白日,道路本无穷。"
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。
"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
落泉当户急,残月下窗迟。却想从来意,谯周亦自嗤。"
"太武南征似卷蓬,徐阳兖蔡杀皆空。
平生五字句,一夕满头丝。把向侯门去,侯门未可知。"
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪,桥边蛟蜃夜欺人。


昆仑使者 / 东方红瑞

惆怅建章鸳瓦尽,夜来空见玉绳低。"
渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟,旧苑应寻汉火残。
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。
那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。"
蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"
"古殿春残绿野阴,上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦,
"秋杪方攀玉树枝,隔年无计待春晖。
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"


鹦鹉 / 剧巧莲

时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
"都官虽未是名郎,践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅,
去是黄昏后,归当胧fC时。叉衣吟宿醉,风露动相思。
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
"僧中难得静,静得是吾师。到阙不求紫,归山只爱诗。
没雁云横楚,兼蝉柳夹河。此心闲未得,到处被诗磨。"
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"


巴女谣 / 梅辛亥

汉高新破咸阳后,英俊奔波遂吃虚。"
应怜正视淮王诏,不识东林物外情。"
羞涩佯牵伴,娇饶欲泥人。偷儿难捉搦,慎莫共比邻。
豪富田园废,疲羸屋舍新。自惭为旅客,无计避烟尘。"
"八月初长夜,千山第一程。款颜唯有梦,怨泣却无声。
"贪路贪名须早发,枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起,
万物尽遭风鼓动,唯应禅室静无风。"
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落,岂随龟雁住方塘。


维扬冬末寄幕中二从事 / 乌孙莉霞

知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦,唯应杜宇信春愁。
"何处遇蔷薇,殊乡冷节时。雨声笼锦帐,风势偃罗帏。
徒言滴水能穿石,其那坚贞匪石心。"
乱猿啼处访高唐,路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉,水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下,为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳,春来空斗画眉长。
道若千钧重,身如一羽轻。毫厘分象纬,袒跣揖公卿。
一般情绪应相信,门静莎深树影斜。"


忆江南寄纯如五首·其二 / 皇甲申

今日皤然对芳草,不胜东望涕交横。"
只怕马当山下水,不知平地有风波。
"饮酒经何代,休粮度此生。迹应常自浼,颠亦强为名。
何如当此境,终朝旷遐瞩。往往草檄馀,吟哦思幽独。
"漳水醉中别,今来犹未醒。半生因酒废,大国几时宁。
"草靸无尘心地闲,静随猿鸟过寒暄。
钟定遥闻水,楼高别见星。不教人触秽,偏说此山灵。"
"秋风昨夜落芙蕖,一片离心到外区。南海浪高书堕水,


戏赠杜甫 / 红宏才

永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职,近得金陵亦偶游。
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
也知道德胜尧舜,争奈杨妃解笑何。"
欲吊昭君倍惆怅,汉家甥舅竟相违。"
枉道嫌偷药,推诚鄙效颦。合成云五色,宜作日中轮。
乱前看不足,乱后眼偏明。却得蓬蒿力,遮藏见太平。
一首长歌万恨来,惹愁漂泊水难回。
野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"