共工怒触不周山
谁怜翠色兼寒影，静落茶瓯与酒杯。"
致得仙禽无去意，花间舞罢洞中栖。"
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
"不知来远近，但见白峨峨。风雨驱寒玉，鱼龙迸上波。
巡次合当谁改令，先须为我打还京。"
"平生见流水，见此转留连。况此朱门内，君家新引泉。
卷帘闻鸟近，翻枕梦人迟。坐听津桥说，今营太守碑。"
肆陈坚固学，破我梦幻质。碧水洒尘缨，凉扇当夏日。
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新，行人感此复悲春。"
声急奔前侣，行低续后群。何人寄书札，绝域可知闻。"
共工怒触不周山拼音解释:
shui lian cui se jian han ying .jing luo cha ou yu jiu bei ..
zhi de xian qin wu qu yi .hua jian wu ba dong zhong qi ..
shi nian shuang bin fu san shuang .yun mi lou qu qin ting yuan .meng rao tong shan ke lu chang .
.bu zhi lai yuan jin .dan jian bai e e .feng yu qu han yu .yu long beng shang bo .
xun ci he dang shui gai ling .xian xu wei wo da huan jing ..
.ping sheng jian liu shui .jian ci zhuan liu lian .kuang ci zhu men nei .jun jia xin yin quan .
juan lian wen niao jin .fan zhen meng ren chi .zuo ting jin qiao shuo .jin ying tai shou bei ..
si chen jian gu xue .po wo meng huan zhi .bi shui sa chen ying .liang shan dang xia ri .
yu liao jian feng you yan mie .bai hao wei fa zi jin xin .xing ren gan ci fu bei chun ..
sheng ji ben qian lv .xing di xu hou qun .he ren ji shu zha .jue yu ke zhi wen ..
译文及注释
译文
范雎来(lai)到秦国，秦昭王在宫庭里迎接，秦王对范睢说：“我很久以来，就该亲自来领受您的教导，正碰上要急于处理义渠国的事务，而我每天又要亲自给太后问安；现在义渠的事已经处理完毕，我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢，范睢也表示谦让。
她多想找个人说话但无处可说，只能把心语寄托于琵琶声中，心事只有自己知(zhi)道。
有锁纽的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，
满纸书写(xie)的都是自己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢？
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
屈原痛心怀王惑于小人之言，不能明辨是非，小人混淆黑白，使怀王看不明白，邪恶的小人妨碍国家，端方正直的君子则不为朝廷所容，所以忧愁苦闷，写下了《离骚》。“离骚”，就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始，父母是人的根本。人处于困境就会追念本源，所以到了极其劳苦疲倦的时候，没有不叫天的；遇到病痛或忧伤的时候，没有不叫父母的。屈原行为正直，竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主，谗邪的小人来离间他，可以说到了困境了。诚信却被怀疑，忠实却被诽谤，能够没有怨恨吗？屈原之所以写《离骚》，其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情，但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责，但并不宣扬作乱。像《离骚》，可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾，近世称述齐桓公，中古称述商汤和周武王，用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇(chong)高，国家治乱兴亡的道理，无不完全表现出来。他的文笔简约，词意精微，他的志趣高洁，行为廉正。就其文字描写来看，不过寻常事物，但它的旨趣是极大的（因为关系到国家的治乱），举的是近事，而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁，所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的，由于行为廉正，所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中，像蝉脱壳一样摆脱浊秽，浮游在尘世之外，不受浊世的玷辱，保持皎洁的品质，出污泥而不染。可以推断，屈原的志向，即使和日月争辉，也是可以的。
我不会责怪你回来迟了，你千万不要到临邛那(na)里去。
谁知道不能去边关的痛苦，纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓，敌骑千重全都不放在眼中。
走长途的时间很紧，没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
登上庙堂坐台阶，刚下透雨一场，经雨芭蕉枝粗叶大，山栀更肥壮。
将诗卷(juan)永远留人世间，放竿垂钓采珊瑚求生。
注释
⑴忆江南：唐教坊曲名。作者题下自注说：“此曲亦名‘谢秋娘’，每首五句。”按《乐府诗集》：“‘忆江南’一名‘望江南’，因白氏词，后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成为词牌名。这里所指的江南主要是长江下游的江浙一带。
狎（xiá）：亲近。
熙：同“嬉”，开玩笑。
⒄汝既不田:你既不努力种田。
夜舂：晚上用臼杵捣谷（的声音）。舂，这里指捣米，即把谷物放在石臼里捣去外壳。
（12）竟局数（shǔ）之：终盘计算棋子（以定胜负情况）。竟，完了。
63.格：击杀。
赏析
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的(de)离别满怀同情。但两诗的出发(chu fa)点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
祭文通常有固定的格式，其内容和形式都容易公式化，为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式，写得情真意切，生动感人，为后人传诵。
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在(er zai)第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。
燕子秋去春来，巢于檐下，民间视为吉祥物。“寻常百姓家”即借鉴刘禹锡的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”正因为燕子不嫌贫爱富、趋炎附势，主人也“不下旧帘遮”，热情的迎接燕子的归来。“巢成雏长大，相伴过年华”两句，更是把燕子看成生活的一部分了。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
《落花落》王勃 古诗，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托(hong tuo)中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
“岩岩钟山首，赫赫炎天路” 二句：岩岩，高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》：“泰山岩岩，鲁邦所詹。” 钟山，北海中的山，极寒冷的地方。赫赫，炎热。炎天，指南方。钟山为极寒之地，炎天为极热之地，两相对比，喻“世道炎凉”。这两句的意思是说，高峻寒冷的钟山石首，与炎热至极的南方之路，地理位置(wei zhi)差异，冷热悬殊，对比强烈。
“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事兼高格，莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗，是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
祭文通常有固定的格式，其内容和形式都容易公式化，为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式，写得情真意切，生动感人，为后人传诵。
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在(er zai)第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。
燕子秋去春来，巢于檐下，民间视为吉祥物。“寻常百姓家”即借鉴刘禹锡的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”正因为燕子不嫌贫爱富、趋炎附势，主人也“不下旧帘遮”，热情的迎接燕子的归来。“巢成雏长大，相伴过年华”两句，更是把燕子看成生活的一部分了。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
《落花落》王勃 古诗，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托(hong tuo)中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
“岩岩钟山首，赫赫炎天路” 二句：岩岩，高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》：“泰山岩岩，鲁邦所詹。” 钟山，北海中的山，极寒冷的地方。赫赫，炎热。炎天，指南方。钟山为极寒之地，炎天为极热之地，两相对比，喻“世道炎凉”。这两句的意思是说，高峻寒冷的钟山石首，与炎热至极的南方之路，地理位置(wei zhi)差异，冷热悬殊，对比强烈。
“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事兼高格，莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗，是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
创作背景
李白此诗作于唐玄宗开元二十年（732），当时李白曾一度离开安陆（今属湖北）北游襄阳（今属湖北）。这首诗当作于李白游襄阳之时，是怀人之作。
修睦( 金朝 )
收录诗词 (1987) 首
简 介
修睦 （?—918）唐末五代初僧，号楚湘。唐昭宗光化间，任庐山僧正。与贯休、齐己、虚中、处默等为诗友。五代初，应吴国征辟赴金陵。后死于朱瑾之难。修睦以诗名，尤长于近体，多咏僧居生活。有《东林集》，已佚。
河传·湖上
"玉轮江上雨丝丝，公子游春醉不知。
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞，谁怜沧海竟遗珠。
"蟠木蟠木，有似我身；不中乎器，无用于人。
"上清真子玉童颜，花态娇羞月思闲。
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁，竹影侵云拂暮烟。
"当时谪宦向夷陵，愿得身闲便作僧。
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业，世情纵遣酒盈樽。
"积水非澄彻，明珠不易求。依稀沈极浦，想像在中流。
玉楼春·桃溪不作从容住
"幽人无近迹，别易会则稀。黄鹤亦姓丁，寥寥何处飞。
秋风若西望，为我一长谣。"
"只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔。
燕子不藏雷不蛰，烛烟昏雾暗腾腾。"
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
嫩树行移长，幽禽语旋飞。同来皆去尽，冲夜独吟归。
旧山认得烟岚近，湖水平铺碧岫间。
喜迁莺·晓月坠
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
方丈若能来问疾，不妨兼有散花天。"
"银轮玉兔向东流，莹净三更正好游。
惊禽时并起，闲客数相逢。旧国萧条思，青山隔几重。
不往过应少，悲来下独迟。顾惭非谢客，灵贶杳难追。"
"劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。
止足安生理，悠闲乐性场。是非一以遣，动静百无妨。
"春衫细薄马蹄轻，一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气，
题邻居
自从青鸟不堪使，更得蓬莱消息无。"
"惨戚损志抱，因君时解颜。重叹今夕会，复在几夕间。
平生志舒豁，难可似兹夕。四肢得自便，虽劳不为役。
"行路少年知不知，襄阳全欠旧来时。
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
"珠林春寂寂，宝地夜沉沉。玄奥凝神久，禅机入妙深。
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
拾薪遇遗鼎，探穴得古籍。结念候云兴，烧香坐终夕。"
苏武庙
物忌忠良表是非，朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇，
"长庆清风在，夔龙燮理馀。太和膏雨降，周邵保厘初。
"秋波入白水，帆去侵空小。五两剧奔星，樯乌疾飞鸟。
"清蝉暂休响，丰露还移色。金飙爽晨华，玉壶增夜刻。
前鸿后雁行难续，相去迢迢二十年。"
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
"一派远光澄碧月，万株耸翠猎金飙。
仙溪绿尽含空虚，天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树，
水龙吟·咏月
"至人知姓不知名，闻道黄金骨节轻。
三茅即拳石，二室犹块土。傍洞窟神仙，中岩宅龙虎。
欲托清香传远信，一枝无计奈愁何。"
为看今夜天如水，忆得当时水似天。"
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"
"我尝听师法一说，波上莲花水中月。不垢不净是色空，
"西入山门十里程，粉墙书字甚分明。萧帝坏陵深虎迹，
"雨暗三秋日，泥深一尺时。老人平旦出，自问欲何之。
病马
"真僧上方界，山路正岩岩。地僻泉长冷，亭香草不凡。
"落花门外春将尽，飞絮庭前日欲高。
"昨秋今复春，役役是非身。海上无归路，城中作老人。
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
"贾谊投文吊屈平，瑶琴能写此时情。
祝英台近·荷花
渠口添新石，篱根写乱泉。欲招同宿客，谁解爱潺湲。"
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏，尔雏虽长心何如。
"照梁初日光相似，出水新莲艳不如。
秋风钓艇遥相忆，七里滩西片月新。"
一团冰容掌上清，四面人入光中行。腾华乍摇白日影，
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避，万事役我徒劳形。
病馀收得到头身。销磨岁月成高位，比类时流是幸人。
月夜
野客开山借，邻僧与米炊。甘贫辞聘币，依选受官资。
指喻三车觉，开迷五阴缠。教通方便入，心达是非诠。
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
老与齿别，齿随涕零。我老日来，尔去不回。嗟嗟乎双齿，
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦，不遣鸡栖近窗户。"
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
小雅·彤弓
水气诗书软，岚烟笔砚浓。几时无事扰，相见得从容。"
江汉饶春色，荆蛮足梦思。唯怜吐凤句，相示凿龙期。"
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
为报江山风月知，至今白使君犹在。"
龙节双油重，蛇矛百练明。跃鱼连后旆，腾虎耀前旌。
几见桑海变，莫知龟鹤年。所憩九清外，所游五岳巅。
"一粒硫黄入贵门，寝堂深处问玄言。