小重山·谢了荼蘼春事休
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
又免生当离别地，宫鸦啼处禁门前。"
味轻花上露，色似洞中泉。莫厌时时寄，须知法未传。"
"古柏森然地，修严蜀相祠。一过荣异代，三顾盛当时。
翦渡归来风正急，水溅鞍帕嫩鹅儿。"
我今对鳞羽，取乐成谣咏。得所仍得时，吾生一何幸。
"尚平方毕娶，疏广念归期。涧底松成盖，檐前桂长枝。
"汉渚常多别，山桥忽重游。向云迎翠辇，当月拜珠旒。
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。"
小重山·谢了荼蘼春事休拼音解释:
nen wei ren kan sun .xian chou ri zhi rong .chan juan han su lu .lan man di chun feng .
you mian sheng dang li bie di .gong ya ti chu jin men qian ..
wei qing hua shang lu .se si dong zhong quan .mo yan shi shi ji .xu zhi fa wei chuan ..
.gu bai sen ran di .xiu yan shu xiang ci .yi guo rong yi dai .san gu sheng dang shi .
jian du gui lai feng zheng ji .shui jian an pa nen e er ..
wo jin dui lin yu .qu le cheng yao yong .de suo reng de shi .wu sheng yi he xing .
.shang ping fang bi qu .shu guang nian gui qi .jian di song cheng gai .yan qian gui chang zhi .
.han zhu chang duo bie .shan qiao hu zhong you .xiang yun ying cui nian .dang yue bai zhu liu .
.chui tai shan shang cai yan ning .ri luo yun shou die cui ping .
qian li bu ci xing lu yuan .shi guang zao wan dao tian ya ..
译文及注释
译文
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。
敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙(qiang)；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。
将军身著铠甲夜里也不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。
我第三(san)次经过平山堂，前半生在弹指声中过去了(liao)。整十年没见老仙翁了，只有墙上他的墨迹(ji)，仍是(shi)那样气势雄浑，犹如龙(long)飞蛇舞。
痛惜我生不逢时啊，遇上这乱世纷扰难以药救。
被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
心爱的人要到雁门关外很远的地方去了，我们只有无奈地道别。天(tian)上的黄云遮蔽了千里，地上的尘埃与黄云相接，天空也暗了下来，到远方去的游子什么时候才能回来啊。时间又过了这么久，想起当时送心爱的人远去的情景，是多么清晰啊，就好像发生在昨天一样，可是如今，已经到了深秋，檐前的露已经凝结成团。蕙草虽然凋零了，也没有什么好可惜的，我担忧的是远方的爱人，不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯，我们长年分别。但愿时而看见自己的容颜，还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样，有所寄托，与爱人的感情也能始终不渝。
解开绶带帽缨放一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
己巳年三月写此文。
我第三次经过平山堂，前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了，只有墙上他的墨迹，仍是那样气势雄浑，犹如龙飞蛇舞。
现在的人见不到古时之月，现在的月却曾经照过古人。
春风已经吹来，离我们不远了，就在我们房屋的东头
注释
(31)八郤，五大夫，三卿：郤氏八个人，其中五个大夫，三个卿。
衍：低下而平坦的土地。
石泉流暗壁：即暗泉流石壁。
5.欲：想要。
63.卒廷见相如：终于在朝堂上接见蔺相如。
（3）返景：夕阳返照的光。“景”古时同“影”。
赏析
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君(shi jun)王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小(xiao)雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
这种富有神秘色彩的宁静，很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转，将湘君、湘夫人的神话传说，融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说，舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山，就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句，诗人在仿佛之间虚写一笔：“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？”再以比拟的手法轻轻点出：“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山，很像镜中女仙青色的螺髻。
申韩各家中引诗《北山》：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”，更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句，指行人所携之“襆被”，或役夫所携之“行帐”，则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字，在“衾裯”两字上做文章，不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》：“抱，古抛字。《史记·三代世表》：‘抱之山中，山者养之。’《集解》：‘抱音普茅反’。”（详见《声类疏证》，上海古籍出版社出版）。诗言“抱衾与裯”者，说征人役夫“肃肃宵征”，抛却室家之乐，夫妻之爱也。唐人李商隐诗云：“为有云屏无限娇，风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨，甘与子同梦”，蜕化而来，可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯，寔命不犹”发展而来，亦可。因居者言之，则妻子怨早朝之孤负香衾；因行者言之，则自伤其“抛却衾裯”也。
如果将这四句诗比高下的话，我以为后两句诗更有味，这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节，既自然、合情合理，又别出心裁，诗人摄取的生活镜头，有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节，很有军旅生活的特色，描绘出彼此行色匆匆的情景，因无纸笔而用口信代家(dai jia)书，既合情合理，又给人以新鲜之感。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
时萧伟任扬州刺史（治所在今南京），何逊亦在刺史幕中。南京濒临长江。长江之水西天来，奔流到海不复回。正如古乐府《长歌行》所吟咏的那样：“百川东到海，何时复西归。”诗人不禁睹物起兴，发出深沉的喟叹：“复如东注水，未有西归日”。这尚是虚拟。
此诗的主题，《毛诗序》以为是“思贤妃”，说：“（齐）哀公荒淫怠慢，故陈贤妃贞女夙夜警戒相成之道焉。”宋朱熹《诗集传》则以为是直接赞美贤妃。而宋严粲《诗缉》以为是“刺荒淫”，清崔述《读风偶识》以为是“美勤政”，清方玉润《诗经原始》以为是“贤妇警夫早朝”。也许此诗只是表现一对贵族夫妇私生活的情趣。全诗以夫妇间对话展开，构思新颖，在《诗经》中是别开生面的。姚际恒说：“愚谓此诗妙处须于句外求之。”（《诗经通论》）本来这对夫妇的对话是非常质朴显露的，谈不上有什么诗味妙语，只因为有的类似傻话、疯话，叫人会心发笑，包含着“无理见趣”之妙。古制，国君《鸡鸣》佚名 古诗即起视朝，卿大夫则提前入朝侍君，《左传·宣公二年》载赵盾“盛服将朝，尚早，坐而假寐”即是。此诗开头写妻子提醒丈夫“鸡既鸣矣，朝既盈矣”，丈夫回答“匪鸡则鸣，苍蝇之声”。想来鸡啼、苍蝇飞鸣古今不会大变，如非听觉失灵，不至二者不分。从下面二、三章妻子所云“东方明矣”“会且归矣”，可知当是《鸡鸣》佚名 古诗无疑。而丈夫把“《鸡鸣》佚名 古诗”说成“苍蝇之声”，是违背生活常识的，当然“无理”。但如果换一角度理解，看作是丈夫梦中被妻子唤醒，听见妻子以“《鸡鸣》佚名 古诗”相催促，便故意逗弄妻子说：不是鸡叫，是苍蝇声音，表现了他们夫妇间的生活情趣，也是别有滋味。“反常”而合乎夫妇情感生活之(huo zhi)“道”，这正是姚氏所指出的妙在句外。下两章时间由《鸡鸣》佚名 古诗至天亮，官员由已上朝至快散朝，丈夫愈拖延愈懒起，故意把天明说成“月光”，贪恋衾枕，缠绵难舍，竟还想与妻子同入梦乡，而妻子则愈催愈紧，最后一句“无庶予子憎”已微有嗔意。表现夫妇私生活，可谓“真情实境，写来活现”（姚际恒《诗经通论》）。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小(xiao)雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
这种富有神秘色彩的宁静，很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转，将湘君、湘夫人的神话传说，融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说，舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山，就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句，诗人在仿佛之间虚写一笔：“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？”再以比拟的手法轻轻点出：“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山，很像镜中女仙青色的螺髻。
申韩各家中引诗《北山》：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”，更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句，指行人所携之“襆被”，或役夫所携之“行帐”，则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字，在“衾裯”两字上做文章，不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》：“抱，古抛字。《史记·三代世表》：‘抱之山中，山者养之。’《集解》：‘抱音普茅反’。”（详见《声类疏证》，上海古籍出版社出版）。诗言“抱衾与裯”者，说征人役夫“肃肃宵征”，抛却室家之乐，夫妻之爱也。唐人李商隐诗云：“为有云屏无限娇，风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨，甘与子同梦”，蜕化而来，可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯，寔命不犹”发展而来，亦可。因居者言之，则妻子怨早朝之孤负香衾；因行者言之，则自伤其“抛却衾裯”也。
如果将这四句诗比高下的话，我以为后两句诗更有味，这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节，既自然、合情合理，又别出心裁，诗人摄取的生活镜头，有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节，很有军旅生活的特色，描绘出彼此行色匆匆的情景，因无纸笔而用口信代家(dai jia)书，既合情合理，又给人以新鲜之感。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
时萧伟任扬州刺史（治所在今南京），何逊亦在刺史幕中。南京濒临长江。长江之水西天来，奔流到海不复回。正如古乐府《长歌行》所吟咏的那样：“百川东到海，何时复西归。”诗人不禁睹物起兴，发出深沉的喟叹：“复如东注水，未有西归日”。这尚是虚拟。
此诗的主题，《毛诗序》以为是“思贤妃”，说：“（齐）哀公荒淫怠慢，故陈贤妃贞女夙夜警戒相成之道焉。”宋朱熹《诗集传》则以为是直接赞美贤妃。而宋严粲《诗缉》以为是“刺荒淫”，清崔述《读风偶识》以为是“美勤政”，清方玉润《诗经原始》以为是“贤妇警夫早朝”。也许此诗只是表现一对贵族夫妇私生活的情趣。全诗以夫妇间对话展开，构思新颖，在《诗经》中是别开生面的。姚际恒说：“愚谓此诗妙处须于句外求之。”（《诗经通论》）本来这对夫妇的对话是非常质朴显露的，谈不上有什么诗味妙语，只因为有的类似傻话、疯话，叫人会心发笑，包含着“无理见趣”之妙。古制，国君《鸡鸣》佚名 古诗即起视朝，卿大夫则提前入朝侍君，《左传·宣公二年》载赵盾“盛服将朝，尚早，坐而假寐”即是。此诗开头写妻子提醒丈夫“鸡既鸣矣，朝既盈矣”，丈夫回答“匪鸡则鸣，苍蝇之声”。想来鸡啼、苍蝇飞鸣古今不会大变，如非听觉失灵，不至二者不分。从下面二、三章妻子所云“东方明矣”“会且归矣”，可知当是《鸡鸣》佚名 古诗无疑。而丈夫把“《鸡鸣》佚名 古诗”说成“苍蝇之声”，是违背生活常识的，当然“无理”。但如果换一角度理解，看作是丈夫梦中被妻子唤醒，听见妻子以“《鸡鸣》佚名 古诗”相催促，便故意逗弄妻子说：不是鸡叫，是苍蝇声音，表现了他们夫妇间的生活情趣，也是别有滋味。“反常”而合乎夫妇情感生活之(huo zhi)“道”，这正是姚氏所指出的妙在句外。下两章时间由《鸡鸣》佚名 古诗至天亮，官员由已上朝至快散朝，丈夫愈拖延愈懒起，故意把天明说成“月光”，贪恋衾枕，缠绵难舍，竟还想与妻子同入梦乡，而妻子则愈催愈紧，最后一句“无庶予子憎”已微有嗔意。表现夫妇私生活，可谓“真情实境，写来活现”（姚际恒《诗经通论》）。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
创作背景
在武王革命中助战的诸侯受到分封，同时也享有周王室祭祀先王时助祭的政治待遇，《《周颂·烈文》佚名 古诗》便是这种情况的一个记录。《毛诗序》说：“《烈文》，成王即政，诸侯助祭也。”即政，当是周公还政于成王，成王正式掌权之时。武王灭商后二年去世，即位的成王年幼，由叔父周公摄政，平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱，七年后还政于成王。成王掌政，祭祀祖先，诸侯前来助祭，因赋此诗。其作者可能是周成王姬诵或周公姬旦。
常衮( 五代 )
收录诗词 (1385) 首
简 介
常衮 常衮登第后由太子正字授补阙起居郎，永泰元年（765年）授中书舍人。大历十二年（777年）拜相，杨绾病故后，独揽朝政。以文辞出众而又登科第为用人标准，堵塞买官之路。对朝中众官俸禄亦视其好恶而酌定。封河内郡公。德宗即位后，被贬为河南少尹，又贬为潮州刺史。不久为福建观察使。常衮注重教育，增设乡校，亲自讲授，闽地文风为之一振。建中四年（785年）死于任上。享年五十五岁，追赠为尚书左仆射。
山坡羊·潼关怀古
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。满园生永夜，渐欲与霜同。"
"人间多别离，处处是相思。海内无烟夜，天涯有月时。
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
千山积雪凝寒碧，梦入枫宸绕御床。"
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月，碛里疲兵泪湿衣。
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
忽忆南涧游，衣巾多云气。露脚寻逸僧，咨量意中事。"
身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝。
水龙吟·寿梅津
欲向高台对晓开，不知谁是孤光主。"
"四松相对植，苍翠映中台。擢干凌空去，移根劚石开。
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
轻烟浮草色，微雨濯年华。乞假非关病，朝衣在酒家。"
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
病身归处吴江上，一寸心中万里愁。"
名从干取象，位与坤作辅。鸾鹤自相群，前人空若瞽。
萧萧华发满头生，深远蓬门倦送迎。独喜冥心无外慕，
听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事
仙家若有单栖恨，莫向银台半夜游。"
"泛棹若流萍，桂寒山更青。望云生碧落，看日下沧溟。
"圣代无邪触，空林獬豸归。谁知陇山鸟，长绕玉楼飞。
风月不知人世变，奉君直似奉吴王。"
世上仙方无觅处，欲来西岳事先生。"
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞，秘法虔心传付与。
"华发离披卧满头，暗虫衰草入乡愁。
元丹丘歌
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
此为太学徒，彼属北府官。中夜欲相从，严城限军门。
"吟去望双旌，沧洲晚气清。遥分高岳色，乱出远蝉声。
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
城中杯酒家家有，唯是君家酒送春。"
谁谓今来正耕垦，却销农器作戈矛。"
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
飞舞自合追长离。梧桐迥齐鳷鹊观，烟雨屡拂蛟龙旗。
归鸟·其二
此处相逢倾一醆，始知地上有神仙。"
多病无由酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
"已沐识坚贞，应怜器未成。辉山方可重，散璞乍堪惊。
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎。荷倾泻珠露，沙乱动金星。
怒雪驱寒气，狂雷散大音。浪高风更起，波急石难沈。
晓渡高帆驶，阴风巨舰翻。旌旗西日落，戈甲夏云屯。
晓脱青衫出，闲行气味长。一瓶春酒色，数顷野花香。
奉和九日幸临渭亭登高应制
"只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔。
且得身安泰，从他世险艰。但休争要路，不必入深山。
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
经案离时少，绳床着处平。若将林下比，应只欠泉声。"
阿母蟠桃香未齐，汉皇骨葬秋山碧。
"入门愁自散，不假见僧翁。花落煎茶水，松生醒酒风。
自此南走越，寻山入罗浮。愿学不死药，粗知其来由。
酒瓮全生醭，歌筵半委尘。风光还欲好，争向枕前春。"
除夜对酒赠少章
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开，楼楣尽化黄金台。
逆风沈寺磬，初日晒邻桑。几处逢僧说，期来宿北冈。"
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
黄昏骑得下天龙，巡遍茅山数十峰。
神鞭鬼驭载阴帝，来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗，
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
鱼跳何事乐，鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲，无尘可濯缨。"
谋猷期作圣，风俗奉为神。酹酒成坳泽，持兵列偶人。
与颜钱塘登障楼望潮作
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。"
"三十年前此院游，木兰花发院新修。
"布囊悬蹇驴，千里到贫居。饮酒谁堪伴，留诗自与书。
"秋风离九陌，心事岂云安。曾是求名苦，当知此去难。
川绝衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
"自君离海上，垂钓更何人。独宿空堂雨，闲行九陌尘。
"乌盈兔缺天涯迥，鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满，
关东分务重，天下似公难。半醉思韦白，题诗染彩翰。"
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜，风景阑珊欲过春。
号为精兵处，齐蔡燕赵魏。合环千里疆，争为一家事。
深斋尝独处，讵肯厌秋声。翠筱寒愈静，孤花晚更明。
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
世说三生如不谬，共疑巢许是前身。"
度月光无隔，倾河影不分。如逢作霖处，当为起氤氲。"
"暖风入烟花漠漠，白人梳洗寻常薄。
肃穆瞻云辇，深沉闭绮栊。东郊望幸处，瑞气霭濛濛。"
题随州紫阳先生壁
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏，西顾忽思乡路远。
"憔悴王居士，颠狂不称时。天公与贫病，时辈复轻欺。
"家占溪南千个竹，地临湖上一群山。
雅词黄绢妙，渥泽紫泥分。青史应同久，芳名万古闻。"
"御宇恢皇化，传家叶至公。华夷臣妾内，尧舜弟兄中。
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
闻道郡斋还有酒，花前月下对何人。"
"石抱龙堂藓石干，山遮白日寺门寒。