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酷相思·寄怀少穆

五代 / 崔敦诗

彩缋鸾凰颈,权奇骥騄髦。神枢千里应,华衮一言褒。
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,
兔隐豆苗肥,鸟鸣桑椹熟。前年当此时,与尔同游瞩。
尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
甲第涨清池,鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤,长筵宾杂厝。
助歌林下水,销酒雪中天。他日升沉者,无忘共此筵。"
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结,线缕难穿泪脸珠。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。


酷相思·寄怀少穆拼音解释:

cai hui luan huang jing .quan qi ji lu mao .shen shu qian li ying .hua gun yi yan bao .
wei de jun shu sheng de yao .kai jian wei du yan xian ming ..
sao lou fu xi pai hu shang .hu qin zheng cong zhi bo la .wu wa mei li mei yan chang .
.ye ren xing pi qiong shen pi .yun shu guan xian bu si guan .wan li dong zhong chao yu di .
.wei wo yin qin lu zi meng .jin lai wu fu xi shi tong .lan cheng ji zhen tui nan dong .
hai ti wan li he shi jian .lang jie jia shu man wo chuang ..
.feng you gao wu he you song .ou lai jiang wai ji xing zong .hua zhi man yuan kong ti niao .
tu yin dou miao fei .niao ming sang shen shu .qian nian dang ci shi .yu er tong you zhu .
shang nian yi zan zhe .reng lian bing que chuang .xu han fen ci bo .jiu nei jian yu liang .
.jian xiao gan lu cha han zhu .jiu kong lou sheng wu yin zu .jin lai chui zhe shui de ming .
jia di zhang qing chi .ming zou yin zhu lu .guang xie wu wei rui .chang yan bin za cuo .
zhu ge lin xia shui .xiao jiu xue zhong tian .ta ri sheng chen zhe .wu wang gong ci yan ..
shui neng mei ri chen gong fu .zhen tou bu jie chou mei jie .xian lv nan chuan lei lian zhu .
heng men wo she zi can kui .shou de shen lai yi wu nian .
jin ri xian chuang fu chen tu .can xian you beng dian kong hou .

译文及注释

译文
堤上踏青赏春的(de)游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之(zhi)外,传出秋千少女的欢愉之声。
你登山时要小心山川湿热之气,行动和止息都要看(kan)好天气和地形。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打败进犯之敌,誓不返回家乡。
地上放着几箱白布和纸笺,都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚,放射着墨水的黑又亮的光芒。
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹,现在早已被青苔掩盖。
我的家住在江南,又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后,在花丛中的路上,一片散乱的落花。落下来的红花,静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下:年年刺桐花落尽的时候,寒天的力量一点也没有了。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无(wu)情好,爱喜生忧,痴情如我。
  东方渐渐亮了,天已快明,这时夜空中还有星星闪耀,汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后,夜尽天亮,戒严的设施都陈列好了。月亮隐没,星星稀落,天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音,其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
凤凰已接受托付的聘礼,恐怕高辛赶(gan)在我前面了。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。

注释
【与(yù)】参与,引申为有何关系。
273.试:通“弑”,臣杀君的行为。上:指堵敖。自予:给自己,指自立为王。

⑩瀚海:沙漠,指荒远之地。
⑥六曲句:六曲屏山,曲折之屏风。因屏风曲折若重山叠嶂,或谓屏风上绘有山水图画等,故称“屏山”。此处代指家园。这句是说,故乡那么遥远,只有在梦中才能见到她。
⑺西羌:居住在西部的羌族。
【急于星火】

赏析

  全诗表达的感情虽极为普通,但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇,有一种向友人描述自己生活状况的意思,同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中,十分孤独,因而更加怀念友人,怀念那共处的美好时光;随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用,且不着痕迹,浑然天成,更见诗人笔力之深厚。
  上阳宫宫女很多,有些宫女从未得到皇帝接见,终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”,同情。“怨旷”,指成年了没婚配的人。女人称“怨女”,男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
  其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷,也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,作了动人的抒写。“江湖”一词,能使人想到流转和飘泊,杜甫《梦李白》云:“江湖多风波,舟楫恐失坠。”“夜雨”,能引起怀人之情,李商隐《夜雨寄北》云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”,就更增加萧索之感。“夜雨”之时,需要点灯,所以接着选了“灯”字。“灯”,这是一个常用词,而“十年灯”,则是作者的首创,用以和“江湖夜雨”相联缀,就能激发读者的一连串想象:两个朋友,各自飘泊江湖,每逢夜雨,独对孤灯,互相思念,深宵不寐。而这般情景,已延续了十年。
  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  这种五言四句(ju)的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  《《室思》徐干 古诗》组诗共六章,写的是妻(shi qi)子对丈夫的思念,各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主,连及其余,也就大致反映了全诗的面貌;二则因为这两章比较精采,也流传较广,在六章之中是具有代表性的。
  这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想,同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦,仍然想到天下寒士,白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。
  尾联七八句,说是凤凰也好,是鸟雀也好,都没有栖宿之处,没有归宿。“盛衰空见本来心”,这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”,凤栖梧桐,但她偏不落在梧桐上,写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”,“空”字道尽凄凉之境。
  三联“行叹戎麾远,坐怜衣带赊”意为:行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远,因为叹息、忧虑,我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦,忧思边人,以致形容枯槁。
  “戏马台南山簇簇,山边饮酒歌别曲。”戏马台,在今江苏铜山县,相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚,饮酒赋诗,由是著名,遂成胜迹。起首点明事由、地点:戏马台南,送别友人。看似语意平平,内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年,霸王灭秦,叱咤风云;刘裕伐胡,气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在?站在历史悠远的名胜古迹旁,顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生,聚少离多,愈加难以为情。送别惆怅,古迹旁送别更为惆怅,诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车,席上回尊向僮仆。”行人既醉,则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔,暗点其人醉倒,下语含蓄。下句述敬酒僮仆,则攒足上句,写出醉态可掬。主仆之间,等级森严。主仆不可能平等同桌,主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常,可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象,求醉的目的在于离愁浓郁,无以排遣,这才不择对象,以醉自遁。诗人以反常举止,写出正常心绪,角度新颖,写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”(《宿郑州》)有异曲同工之妙。
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  《《运命论》李康 古诗》开篇即云:“夫治乱,运也;……成之者运也。”李康认为,国家的安定与动乱,在于命运;个人的困厄与显达,在于天命;地位的尊贵与卑贱,取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为,明君遇贤臣,国运兴;贤臣逢明君,身名显,而君臣相遇,皆在其时。为了说透彻这一论点,他征引了大量的正面、反面的史实,反复论述命运对人的影响,甚至说“屈原以之沉湘,贾谊以之发愤”,都是因为没有参透命运,不懂“乐天知命”的道理。
  六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛,怨牵牛不能拉车运输,朝启明,夕长庚,有名无实,讥笑毕星在大路上张网,徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  这首诗的中心字眼是第二句里的“怕”,关于怕什么的问题,三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝,就产生这么大的怨气,似乎有点不近情理。总之读完全诗,读者由“怕”字造成的(cheng de)悬念并未完全消除,诗有言外之还意,弦外之音。
  “此夜曲中闻折柳”,今夜,缥缈的笛乐中,我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘,如此动人,究竟吹的是什么曲子呢?“折柳”,即《折杨柳》,汉代横吹曲名,内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞,也都是抒发离愁别绪的。在这里,折柳既可理解为听到的是一首折柳曲,还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时,折柳相赠,暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗,也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯,是盼远游亲人早归的意思。

创作背景

  这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流驶,油然而生别绪乡思。但是,由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中,因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉,反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦,并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜,江春入旧年”一联,被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔,风正一帆悬”,其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔,月涌大江流”的审美范型。

  

崔敦诗( 五代 )

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简 介

崔敦诗 崔敦诗,今江苏南通人,与兄崔敦礼均为绍兴进士。文才敏赡,着有《玉棠类稿》、《西坦类稿》等。

论诗三十首·其一 / 图门淇

富贵亦有苦,苦在心危忧。贫贱亦有乐,乐在身自由。"
蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
旷然忘所在,心与虚空俱。"
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"
闲将酒壶出,醉向人家歇。野食或烹鲜,寓眠多拥褐。
朝怜一床日,暮爱一炉火。床暖日高眠,炉温夜深坐。


三善殿夜望山灯诗 / 第彦茗

月出砧杵动,家家捣秋练。独对多病妻,不能理针线。
若到故园应觅我,为传沦落在江州。"
水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲,断弦砉騞层冰裂。
宿雨洗沙尘,晴风荡烟霭。残阳上竹树,枝叶生光彩。
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。


南歌子·驿路侵斜月 / 卞问芙

方丈言虚设,华胥事眇然。触鳞曾在宥,偏哭堕髯前。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上,一条风景月华西。
四月芰荷发,越王日游嬉。左右好风来,香动芙蓉蕊。


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮 / 碧鲁己未

妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
卷舒莲叶终难湿,去住云心一种闲。
"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,
泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。
鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。


/ 寇语巧

稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
两乡默默心相别,一水盈盈路不通。从此津人应省事,
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
上马行数里,逢花倾一杯。更无停泊处,还是觅君来。
"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
况我兄弟远,一身形影单。江波浩无极,但见时岁阑。"
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"


送陈秀才还沙上省墓 / 弘元冬

喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。
所托各暂时,胡为相叹羡。
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。


浪淘沙·目送楚云空 / 干香桃

桐花新雨气,梨叶晚春晴。到海知何日,风波从此生。"
乃命罢进献,乃命赈饥穷。宥死降五刑,责己宽三农。
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
生计悠悠身兀兀,甘从妻唤作刘伶。"
熨衣灯火映深房。四时新景何人别,遥忆多情李侍郎。"
好是映墙花,本非当轩树。所以姓萧人,曾为伐樱赋。
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
"池上有小舟,舟中有胡床。床前有新酒,独酌还独尝。


蜉蝣 / 扈壬辰

往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"
迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。


永王东巡歌·其八 / 停语晨

"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
近来兼爱休粮药,柏叶纱罗杂豆黄。
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
"上有万仞山,下有千丈水。苍苍两岸间,阔狭容一苇。
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
努力去江陵,笑言谁与晤。江花纵可怜,奈非心所慕。
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
却后十五年,期汝不死庭。再拜受斯言,既寤喜且惊。


咏萍 / 完颜月桃

争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
酒兴还应在,诗情可便无。登山与临水,犹未要人扶。"
把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"