秋江晓望
"古时应是山头水，自古流来江路深。
何处春深好，春深方镇家。通犀排带胯，瑞鹘勘袍花。
爱此天气暖，来拂溪边石。一坐欲忘归，暮禽声啧啧。
导岷既艰远，距海无咫尺。胡为不讫功，馀水斯委积。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。
有似泛泛者，附离权与贵。一旦恩势移，相随共憔悴。"
芳节变穷阴，朝光成夕照。与君生此世，不合长年少。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
尧舜求理切，夔龙启沃忙。怀才抱智者，无不走遑遑。
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳，句留醉客夜裴回。
秋江晓望拼音解释:
.gu shi ying shi shan tou shui .zi gu liu lai jiang lu shen .
he chu chun shen hao .chun shen fang zhen jia .tong xi pai dai kua .rui gu kan pao hua .
ai ci tian qi nuan .lai fu xi bian shi .yi zuo yu wang gui .mu qin sheng ze ze .
dao min ji jian yuan .ju hai wu zhi chi .hu wei bu qi gong .yu shui si wei ji .
tang xia li bu gu di ming .sheng ge yi sheng zhong ce er .gu di wan qu wu ren ting .
you si fan fan zhe .fu li quan yu gui .yi dan en shi yi .xiang sui gong qiao cui ..
fang jie bian qiong yin .chao guang cheng xi zhao .yu jun sheng ci shi .bu he chang nian shao .
yan che bing ji e qian jing .chou chang yu zhuan jiao long hou .zui yan chu kai ri yue ming .
yao shun qiu li qie .kui long qi wo mang .huai cai bao zhi zhe .wu bu zou huang huang .
feng juan ting sha yu zuo dui .ban re wu ren chun yan ye .ju liu zui ke ye pei hui .
译文及注释
译文
到达了无人之境。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米(mi)。
夜露浸湿黄铜闪闪的(de)门环，
当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。
门前有车马经过，这车马来自故乡。
经过隆中，斜阳下的桑麻绿油油的，秋风高歌，非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统，这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门，静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈，竟然发现没有了道路。
成名有个儿(er)子(zi)，年九岁，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你的死期(qi)到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳，在半空中传来天鸡报晓的叫声。
据说飞到大庾岭，它们就全部折回。
叹君也是个倜傥之才，气质品格冠群英。
雨(yu)前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
有大米小米也有新麦，还掺杂香美的黄粱。
我默默地翻检着旧日的物品。
注释
（68）挛拘之语：卷舌聱牙的话，喻姜尚说的羌族口音的话。
⑵蓬莱：指蓬莱阁。老树苍云：指老树参天，苍茫萧森。
⑿古竹：指老竹，相对新笋言之。
③高堂：高大的厅堂，宽敞的房屋。
②潺潺：形容雨声。
（3）客舍：旅馆。柳色：柳树象征离别。
赏析
首句“彩云间”三字，描写白帝(bai di)城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四(zhi si)年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名(gai ming)随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象，诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张，即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事：庄子将死，他的学生要厚葬他，庄子却主张不要棺椁的天葬，学生们说，天葬会被乌鸢食尸，庄子却说：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了，但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度，即人生无论是生（“荣”）还是死（“枯”）都不足倚凭，到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢！仅从此四句看，似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死，即视生死是同一的，没有什么区别；阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”，却并不如庄子那样以生死为同一的虚无，他实际上要超越生死之界线，建立永恒的“功名”。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情(zhen qing)而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
这首诗通篇无一字提及《柳絮》雍裕之 古诗，但读完全诗，那又轻又白的《柳絮》雍裕之 古诗，似乎就在我们眼前飞舞，它是那样具体，那样鲜明，似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字，如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了《柳絮》雍裕之 古诗的特征，那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细，艺术提炼功夫之深。
这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四(zhi si)年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名(gai ming)随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象，诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张，即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事：庄子将死，他的学生要厚葬他，庄子却主张不要棺椁的天葬，学生们说，天葬会被乌鸢食尸，庄子却说：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了，但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度，即人生无论是生（“荣”）还是死（“枯”）都不足倚凭，到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢！仅从此四句看，似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死，即视生死是同一的，没有什么区别；阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”，却并不如庄子那样以生死为同一的虚无，他实际上要超越生死之界线，建立永恒的“功名”。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情(zhen qing)而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
这首诗通篇无一字提及《柳絮》雍裕之 古诗，但读完全诗，那又轻又白的《柳絮》雍裕之 古诗，似乎就在我们眼前飞舞，它是那样具体，那样鲜明，似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字，如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了《柳絮》雍裕之 古诗的特征，那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细，艺术提炼功夫之深。
这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
创作背景
历史上晋朝与隋朝之间二百年的南北朝可以说是中国内战不断，纷争不休最为严重的时期之一。在江南以建康(今南京)为中心，相继建立过宋、齐、梁、陈四朝；在北方经历了北魏、东魏、西魏、北齐、北周五朝。不是外部入寇就是重臣造反，上演了一幕幕你刚唱罢我登场的历史闹剧。丘迟向陈伯之劝降的《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就诞生在北魏与梁的战争之中，给后人留下了笔杆子战胜枪杆子的千古杰作。
薛唐( 元代 )
收录诗词 (6988) 首
简 介
薛唐 薛唐，鄞县（今浙江宁波东南）人。隐居不出，以子朋龟赠朝议大夫（《絜斋集》卷一八《刑部郎中薛公墓志铭》）。有《田间集》一卷（清干隆《鄞县志》卷二二），已佚。今录诗三首。
同谢咨议咏铜雀台
门闭深沈树，池通浅沮沟。拔青松直上，铺碧水平流。
竹荒新笋细，池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。
藕丝衫子柳花裙，空着沈香慢火熏。
"生长在荥阳，少小辞乡曲。迢迢四十载，复向荥阳宿。
遗文仅千首，六义无差忒。散在京洛间，何人为收拾。
"烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭，黄昏钟漏下重关。
既居可言地，愿助朝廷理。伏阁三上章，戆愚不称旨。
大墙上蒿行
二星徼外通蛮服，五夜灯前草御文。
朱门车马客，红烛歌舞楼。欢酣促密坐，醉暖脱重裘。
天色渐明回一望，玉尘随马度蓝桥。"
"落日驻行骑，沉吟怀古情。郑风变已尽，溱洧至今清。
东风二月天，春雁正离离。美人挟银镝，一发叠双飞。
山林少羁鞅，世路多艰阻。寄谢伐檀人，慎勿嗟穷处。
"大红旆引碧幢旌，新拜将军指点行。战将易求何足贵，
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
钱氏池上芙蓉
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
"喜逢二室游仙子，厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石，
真谛成知别，迷心尚有云。多生沉五蕴，宿习乐三坟。
山静豹难隐，谷幽莺暂还。微吟诗引步，浅酌酒开颜。
不思朱雀街东鼓，不忆青龙寺后钟。
"悠悠一别已三年，相望相思明月天。
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固，
优钵罗花歌
蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。
沃土心逾炽，豪家礼渐湮。老农羞荷锸，贪贾学垂绅。
铿金戛瑟徒相杂，投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢，
置琴曲几上，慵坐但含情。何烦故挥弄，风弦自有声。
万一差池似前事，又应追悔不抽簪。"
不须泥沙底，辛苦觅明珠。"
"七十而致仕，礼法有明文。何乃贪荣者，斯言如不闻。
"重吟前日他生句，岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下，
过江
镜皎碧潭水，微波粗成文。烟光垂碧草，琼脉散纤云。
不饮浊泉水，不息曲木阴。所逢苟非义，粪土千黄金。
何况褒妲之色善蛊惑，能丧人家覆人国。
高声索彩笺，大笑催金卮。唱和笔走疾，问答杯行迟。
"地胜宜台殿，山晴离垢氛。现身千佛国，护世四王军。
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼，乱种新花拥两头。
携将贮作丘中费，犹免饥寒得数年。"
生查子·元夕
更愧小胥咨拜表，单衫冲雪夜深来。"
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒，时贡天庭付良造。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢，枯鱼喷沫救池燔。
松前月台白，竹下风池绿。君向我斋眠，我在君亭宿。
检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。
越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。"
薙草通三径，开田占一坊。昼扉扃白版，夜碓扫黄粱。
中园何所有，满地青青葵。阳光委云上，倾心欲何依。"
唐多令·苕溪有牧之之感
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
清景徒堪赏，皇恩肯放闲。遥知兴未足，即被诏征还。"
晚院花留立，春窗月伴眠。回眸虽欲语，阿母在傍边。"
一朝黄金多，佩印衣锦归。去妻不敢视，妇嫂强依依。
分作终身癖，兼从是事隳。此中无限兴，唯怕俗人知。"
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否，冷淡诗成肯和无。
自有铁牛无咏者，料君投刃必应虚。"
我今过半百，气衰神不全。已垂两鬓丝，难补三丹田。
闻官军收河南河北
"欲上瀛州临别时，赠君十首步虚词。
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪，渐失征帆错认云。
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路，歌待新词促翰林。
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
对秉鹅毛笔，俱含鸡舌香。青缣衾薄絮，朱里幕高张。
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
"无月无灯寒食夜，夜深犹立暗花前。
天山雪歌送萧治归京
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
他人生间别，婢仆多谩欺。君在或有托，出门当付谁。
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
翠凤舆真女，红蕖捧化生。只忧嫌五浊，终恐向三清。
暗入心情懒，先添酒思融。预知花好恶，偏在最深丛。
中园何所有，满地青青葵。阳光委云上，倾心欲何依。"
绝句漫兴九首·其九
菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。
"将课司天历，先观近砌蓂.一旬开应月，五日数从星。
水面排罾网，船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤，夜烛舞青娥。
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥，自此黄钟不能竞。
红簇交枝杏，青含卷叶荷。藉莎怜软暖，憩树爱婆娑。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪，无水何由忽吐莲。
早接文场战，曾争翰苑盟。掉头称俊造，翘足取公卿。
朝来各飞去，雄雌梁上唿。养子将备老，恶儿那胜无。