渡青草湖
"嘉兴郭里逢寒食，落日家家拜扫回。
流年何处在，白日每朝新。闻有长生术，将求未有因。"
瘴山江上重相见，醉里同看豆蔻花。"
"共来江海上，清论一宵同。禅榻浑依旧，心期浩已空。
"樽前荆楚客，云外思萦回。秦野春已尽，商山花正开。
"及第全胜十政官，金鞍镀了出长安。
"永日微吟在竹前，骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客，
三年不见尘中事，满眼江涛送雪山。"
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽，一去东南别离苦。
千里稻花应秀色，酒樽风月醉亭台。"
渡青草湖拼音解释:
.jia xing guo li feng han shi .luo ri jia jia bai sao hui .
liu nian he chu zai .bai ri mei chao xin .wen you chang sheng shu .jiang qiu wei you yin ..
zhang shan jiang shang zhong xiang jian .zui li tong kan dou kou hua ..
.gong lai jiang hai shang .qing lun yi xiao tong .chan ta hun yi jiu .xin qi hao yi kong .
.zun qian jing chu ke .yun wai si ying hui .qin ye chun yi jin .shang shan hua zheng kai .
.ji di quan sheng shi zheng guan .jin an du liao chu chang an .
.yong ri wei yin zai zhu qian .gu qing wei ai shu han quan .men xian duo you tou wen ke .
san nian bu jian chen zhong shi .man yan jiang tao song xue shan ..
jian duan hui wen qi ji zhu .tu jie kong que xian mao yu .yi qu dong nan bie li ku .
qian li dao hua ying xiu se .jiu zun feng yue zui ting tai ..
译文及注释
译文
苏轼说：“你可也知道这(zhe)水(shui)与月？不断流逝的就像这江水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的就像这月，但是最终并没有增加或减少。可见，从事物易变的一(yi)面看来，天地间没有一瞬间不发生(sheng)变化；而从事物不变的一面看来，万物与自己的生命同样无穷无尽，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，凡物各有自己的归属，若不是自己应该拥有的，即令一分一毫也不能求取。只(zhi)有江上的清风，以及山间的明月，送到耳边便听到声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者（恩赐）的没有穷尽的大宝藏，你我尽可以一起享用。”
历代的帝王一去不复返了，豪华的帝王生活也无踪无影；惟有那些环绕在四周的青山，仍然和当年的景物相同。
信写好了，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
陛下圣寿三干岁，稳坐庙堂之上，但须高歌汉高祖的大风歌：“安用猛士兮守四方！”
贪花风雨中，跑去看不停。
五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根本看不见花草。
你走后一千年，我独自面对着这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？
哪里有长达万里的大袍，把四方全都覆盖，无边无垠。
梦醒(xing)了，伊人软语仿佛仍在耳边徘徊，伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑，然而伊人何在？词人竟沉溺于梦境不能自拔，披衣而起，在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转，一夜的奔波，一夜的背情呢？或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜？还是“朝如青丝暮成雪”（李白《将进酒》）？谁知道呢。“便人间天上，尘缘未断”，“死者长已矣”（杜甫《石壕吏》），又怎么能再续前缘？只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧！看着曾经一起流连过的“春花秋叶”，又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬？还是把你忘却吧！抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声，又一次把你带回我的身旁。“真无奈”！
知了在枯秃的桑林鸣叫，
不想吃饭身体日渐消瘦，穿着平破烂的衣服，秋天的寒意不知不觉中到来，不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难，早上的露气飘进茅屋，在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮（山中）就出来了，到了黎明也从没有看过一眼。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪，巨石侧立在水中不能穿过小舟。
入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
后来，霍氏被杀，而告发霍氏的人都被封官。有人为徐生上书说：“我听说有个探望主人的客人，看见他家灶上的烟囱是直的，旁边还堆了些柴火。客人对主人说：“改为弯曲的烟囱，把柴火移走，否则将有火患。主人没理他。不久主人家果真失火，邻居们一起救火，有幸使火熄灭。于是主人杀牛备酒，感谢他的邻居。身上烧伤者在上座，剩下的各按他们的功劳就座，而独独不邀请说改烟囱为弯曲的人。有人对主人说：“假使当初听了那客人的话，不用牛、酒，最终可以使火患没有。如今按功劳而邀请宾客，提出把烟囱改成弯曲的、把柴移走的人没有得到奖赏感谢，却把焦头烂额的人作为上宾吗？”主人于是醒悟而邀请他。今茂陵徐福屡次上书说霍氏会有变化，应当防止杜绝他。假如按福所说的做，那么国家不用分割土地出卖官爵，大臣死，叛乱等事都不会发生。往事既然已经发生，唯独徐福一人没有蒙受皇恩。希望皇上明察——重视徙薪曲突的方法，把它放在焦发灼烂之人的上面。”皇上于是赏福帛十匹，之后任他为郎。
翡翠珠宝镶嵌被褥，灿烂生辉艳丽动(dong)人。
注释
④知多少：不知有多少。
⑸度：与“渡”通用，走过。
169. 赴秦军：赶去与秦军拼命。赴：奔走以从事，这里有舍身投入的意思。
竖：未成年的童仆
51.九：表示次数多，古代“三”、“九”常有这种用法。
1、节选自《后汉书·《张衡传》范晔 古诗》（中华书局1965版）。范晔（398-445），字蔚宗，南朝宋顺阳（在今河南淅川东）人，历史学家。
6.沙场：平坦空旷的沙地，古时多指战场。
不为章句：为，著述；不死记硬背一章一句
64．左右：指周围的人。涕：眼泪。流离：流泪的样子。从横：同“纵横”。
赏析
诗人能从秀丽山川中看到更深邃的精神内涵，抛却了赤裸裸的实用性、功利性的目光。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
此诗作者因为不能从忧患中解脱出来，便觉得草木的无知无觉，无家无室是值得羡慕的。在写法上，此诗是采用衬托对比，用羊桃“夭之沃沃”之乐，来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦，只是羡慕苌楚之乐，苦与乐同时对比，尤显苦者越苦，乐者越乐。诗人让自己的内心感受，用艺术外化寓深情于诗外，不说一句苦，而苦自深。凡苦之不可言者，自是苦已不堪，这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁，而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削，生活倍受困苦的奴隶，其苦自不堪言，连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会，把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻，更显艺术的感染力量。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
在唐人诗中，登览诗在写法上一般多先写登览所见之景，然后抒情。这首诗恰恰相反，它是先抒情，后写登览所见之景。以景作结，含不尽之意见于言外，自有其高妙之处。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武(han wu)，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永王幕府中人(zhong ren)所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
“自惭不及鸳鸯侣，犹得双双近钓矶。”只有关心是不够的，还不足以展现一个恋爱中人的全部，还要充满激情的想像，再浪漫也不为过。在垂钓人的旁边，会有鸳鸯游伴，现实中可能没有，但诗人愿意让他有，这是诗人徜徉在爱之河中的缘故。这一句诗人还嫌味道不足，又把自己放进来，看着旁边幸福的鸳鸯，诗人竟让自己也像鸳鸯一样，陪在李端公身旁垂钓，要作个竞赛，欲与鸳鸯试比双：看到底是鸳鸯幸福，还是自己幸福。诗人的大胆表白的确可爱。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗，那么，首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣，他头戴《素冠》佚名 古诗，身体瘦瘠赢弱，忧心忡忡，由外在形貌而及内心活动，将人物形象逐渐展现出来，颇有屈子行吟泽畔，“形容枯槁，颜色憔悴”的意味，带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章，首句仍写“棘人”服饰，前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰，“素”字使人想见贤(jian xian)臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云，直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云，表明诗人的意愿，思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明，诗人情感深厚，每句均以语气词“兮”字煞尾，悲音缭绕，不绝于耳。在险恶的政治环境中，当贤臣遭受迫害斥逐之时，诗人毫无避忌之心，明确表示自己的同情心和与之同归的态度，此种精神难能可贵，于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士，可知也。
此诗经《北门》佚名 古诗开篇，自古以来，北通“背”，朱熹解读第一章开篇为“比”，就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实，从府衙《北门》佚名 古诗而出，当然是背对光明而来的，自然是形象暗淡无光，精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子，低着头走回家。因为无职无权，当然就要受穷了，想体面也体面不起来，其内心之黯然神伤，可想而知。但别人却不知道他的这份艰难，这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司，还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事，但又无能为力，只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏，甘于清贫，内外交困，穿着寒酸，愧对家人，但又如此任劳任怨，忠于王事，勤于政事，真是具有敬业精神的忠谨之士。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
此诗作者因为不能从忧患中解脱出来，便觉得草木的无知无觉，无家无室是值得羡慕的。在写法上，此诗是采用衬托对比，用羊桃“夭之沃沃”之乐，来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦，只是羡慕苌楚之乐，苦与乐同时对比，尤显苦者越苦，乐者越乐。诗人让自己的内心感受，用艺术外化寓深情于诗外，不说一句苦，而苦自深。凡苦之不可言者，自是苦已不堪，这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁，而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削，生活倍受困苦的奴隶，其苦自不堪言，连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会，把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻，更显艺术的感染力量。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
在唐人诗中，登览诗在写法上一般多先写登览所见之景，然后抒情。这首诗恰恰相反，它是先抒情，后写登览所见之景。以景作结，含不尽之意见于言外，自有其高妙之处。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武(han wu)，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永王幕府中人(zhong ren)所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
“自惭不及鸳鸯侣，犹得双双近钓矶。”只有关心是不够的，还不足以展现一个恋爱中人的全部，还要充满激情的想像，再浪漫也不为过。在垂钓人的旁边，会有鸳鸯游伴，现实中可能没有，但诗人愿意让他有，这是诗人徜徉在爱之河中的缘故。这一句诗人还嫌味道不足，又把自己放进来，看着旁边幸福的鸳鸯，诗人竟让自己也像鸳鸯一样，陪在李端公身旁垂钓，要作个竞赛，欲与鸳鸯试比双：看到底是鸳鸯幸福，还是自己幸福。诗人的大胆表白的确可爱。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗，那么，首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣，他头戴《素冠》佚名 古诗，身体瘦瘠赢弱，忧心忡忡，由外在形貌而及内心活动，将人物形象逐渐展现出来，颇有屈子行吟泽畔，“形容枯槁，颜色憔悴”的意味，带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章，首句仍写“棘人”服饰，前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰，“素”字使人想见贤(jian xian)臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云，直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云，表明诗人的意愿，思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明，诗人情感深厚，每句均以语气词“兮”字煞尾，悲音缭绕，不绝于耳。在险恶的政治环境中，当贤臣遭受迫害斥逐之时，诗人毫无避忌之心，明确表示自己的同情心和与之同归的态度，此种精神难能可贵，于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士，可知也。
此诗经《北门》佚名 古诗开篇，自古以来，北通“背”，朱熹解读第一章开篇为“比”，就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实，从府衙《北门》佚名 古诗而出，当然是背对光明而来的，自然是形象暗淡无光，精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子，低着头走回家。因为无职无权，当然就要受穷了，想体面也体面不起来，其内心之黯然神伤，可想而知。但别人却不知道他的这份艰难，这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司，还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事，但又无能为力，只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏，甘于清贫，内外交困，穿着寒酸，愧对家人，但又如此任劳任怨，忠于王事，勤于政事，真是具有敬业精神的忠谨之士。
创作背景
唐肃宗乾元二年（759年）春天，李白因永王李璘案，流放夜郎，取道四川赶赴被贬谪的地方。行至白帝城的时候，忽然收到赦免的消息，惊喜交加，随即乘舟东下江陵。此诗即回舟抵江陵时所作，所以诗题一作《下江陵》。
陈大猷( 元代 )
收录诗词 (1936) 首
简 介
陈大猷 陈大猷（1198—1250）字忠泰，号东斋。三泽（今尚湖镇山宅）人。早年与弟陈荣夫师从饶双峰。宋绍定二年（1229年）进士，授缙云县令，历官两浙都运使，又迁六部架阁，终官兵部侍郎。开庆年间在都昌创办东斋书院。陈大猷学问渊博，对理学的研究颇有成就，为金溪学派一代硕儒。尝用朱子释经法、吕子读诗记例，采辑群言阐述己意，又着《尚书集传》。其学术思想对宋代学者影响深远。
剑客 / 述剑
巢许终身稳，萧曹到老忙。千年落公便，进退处中央。"
云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
"年年到此日，沥酒拜街中。万户千门看，无人不送穷。
门前几个采莲女，欲泊莲舟无主人。"
莫惊池里寻常满，一井清泉是上源。"
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。
"能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
咏萍
春雪离京厚，晨钟近塞迟。亦知莲府客，夜坐喜同师。"
"邪径趋时捷，端心恶此名。长衢贵高步，大路自规行。
"世上方传教，山中未得归。闲花飘讲席，驯鸽污禅衣。
石梁屹横架，万仞青壁竖。却瞰赤城颠，势来如刀弩。
寄言处世者，不可苦刚强。龟性愚且善，鸠心钝无恶。
始信人生如一梦，壮怀莫使酒杯干。
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
虞美人·风回小院庭芜绿
"领得溪风不放回，傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住，
静看唯思长，初移未觉匀。坐中寻竹客，将去更逡巡。"
贵寺虽同秩，闲曹只管书。朝朝廊下食，相庇在肴菹。"
"故人沧海曲，聊复话平生。喜是狂奴态，羞为老婢声。
海戍通盐灶，山村带蜜房。欲知苏小小，君试到钱塘。"
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。"
君到亦应闲不得，主人草圣复诗仙。"
采莲曲
百战无功身老去，羡他年少渡黄河。"
名早缘才大，官迟为寿长。时来知病已，莫叹步趋妨。"
身作医王心是药，不劳和扁到门前。
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死，系忧喜于穷通。
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落，五更三点把屠苏。
"流莺春晓唤樱桃，花外传唿殿影高。
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
北人食菱
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚，户外不知银汉转。
转腕拢弦促挥抹，花翻凤啸天上来，裴回满殿飞春雪。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖，天乐和声下禁楼。
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和，政成三郡自无冤。
纣虐武既贤，风云固可求。顺天行杀机，所向协良谋。
日色临仙籞，龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓，献寿侍三公。
动众岂佳兵，含忍恐无益。鸿恩既已孤，小效不足惜。
莫嫌恃酒轻言语，曾把文章谒后尘。"
浣溪沙·庭院沉沉白日斜
晨霞耀丹景，片片明秋日。兰泽多众芳，妍姿不相匹。"
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
泥郎为插珑璁钗，争教一朵牙云落。"
乌府偶为吏，沧江长在心。忆君难就寝，烛灭复星沉。"
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
望远云生海，行稀砌长苔。废兴今古事，何必叹池灰。
今日得游风化地，却回沧海有光辉。"
"性同相见易，紫府共闲行。阴径红桃落，秋坛白石生。
摸鱼儿·问莲根有丝多少
皎日不留景，良辰如逝川。愁心忽移爱，花貌无归妍。
"僮仆不到阈，双扉常自关。四壁画远水，堂前耸秋山。
寒日行深山，路由谷中村。田翁樵采熟，男女讴吟喧。
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
流辉宜圣日，接影贵芳年。自与恩光近，那关煦妪偏。
"桂林浅复碧，潺湲半露石。将乘触物舟，暂驻飞空锡。
静户关松色，荒斋聚鸟群。朗吟声不倦，高传有遗文。"
远近高低树，东西南北云。朝朝常独见，免被四邻分。"
闻梨花发赠刘师命
"老住香山初到夜，秋逢白月正圆时。
"地尽炎荒瘴海头，圣朝今又放驩兜。
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
岂知三载几百战，钩车不得望其墙！答云此山外，
馀雾沉斜月，孤灯照落泉。何当闲事尽，相伴老溪边。"
碧池舒暖景，弱柳亸和风。为有登临兴，独吟落照中。"
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
论吐开冰室，诗陈曝锦张。貂簪荆玉润，丹穴凤毛光。
西江月·添线绣床人倦
"功高自弃汉元臣，遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼，
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
不能自勉去，但愧来何暮。故园汉上林，信美非吾土。"
老睡随年减，衰情向夕多。不知同病者，争奈夜长何。"
"不上酒家楼，池边日献酬。杯来转巴字，客坐绕方流。
身贱自惭贫骨相，朗啸东归学钓鱼。"
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
迸笋侵窗长，惊蝉出树飞。田田池上叶，长是使君衣。"
别董大二首·其一
高洁古人操，素怀夙所仰。觌君冰雪姿，祛我淫滞想。
此中疑有精灵在，为见盘根似卧龙。"
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。
"剑峰重叠雪云漫，忆昨来时处处难。大散岭头春足雨，
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
秋声依树色，月影在蒲根。淹泊方难遂，他宵关梦魂。"
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉，万寿山光学翠华。