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五月水边柳

元代 / 李殿图

"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
唯拟腾腾作闲事,遮渠不道使君愚。"
忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。
心期正萧索,宦序仍拘跼.怀策入崤函,驱车辞郏鄏.
羞见窦师无外役,竹窗依旧老身闲。"
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处,总向红笺写自随。
一落蕃中四十载,遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪,
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"
"身慵难勉强,性拙易迟回。布被辰时起,柴门午后开。
"我与二三子,策名在京师。官小无职事,闲于为客时。
行过关门三四里,榴花不见见君诗。"
"悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。
"闲夜思君坐到明,追寻往事倍伤情。同登科后心相合,
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。


五月水边柳拼音解释:

.dao shu jian lin luan .yun shou yu qi can .si shan lan se zhong .wu yue shui sheng han .
jie wei tian zi qin .ke zuo gu ren xing .yun dai wo cheng qi .jian zhi yu mu qing .
jian zhe shi ren ba jiu mi .jia se mi ren you ruo shi .zhen se mi ren ying guo ci .
wo shi lao weng ting bu wei .shao nian mo ting bai jun tou ..
er ben ci xiang niao .sheng bu ci chao bu bie qun .he ku sheng sheng ti dao xiao .
.you wei liang .gui wei zhu .he ren tang shi li kai fu .bi qi hong xuan se wei gan .
yun tou chuang feng qi .yin pu qi yue can .yan tian wen jue leng .zhai di jian yi kuan .
wei ni teng teng zuo xian shi .zhe qu bu dao shi jun yu ..
yi xi wan zhu li ying zhu .yu feng huang ling zui can chun .
xin qi zheng xiao suo .huan xu reng ju ju .huai ce ru xiao han .qu che ci jia ru .
xiu jian dou shi wu wai yi .zhu chuang yi jiu lao shen xian ..
gan xin xie ming li .mie ji gui qiu yuan .zuo wo mao ci zhong .dan dui qin yu zun .
yu chao ti liu wei yi chui .chang jiao bi yu cang shen chu .zong xiang hong jian xie zi sui .
yi luo fan zhong si shi zai .qian zhuo pi qiu xi mao dai .wei xu zheng chao fu han yi .
qi lu bei yin yu .bu he fang han sui .bing shen zhi ji shi .qie zuo ming nian ji ..
mo wang ping sheng xing zuo chu .hou tang jie xia zhu cong qian ..
.shen yong nan mian qiang .xing zhuo yi chi hui .bu bei chen shi qi .chai men wu hou kai .
.wo yu er san zi .ce ming zai jing shi .guan xiao wu zhi shi .xian yu wei ke shi .
xing guo guan men san si li .liu hua bu jian jian jun shi ..
.bei zai wei ru zhe .li xue bu zhi pi .du shu yan yu an .bing bi shou sheng zhi .
.wo xi hai ti cong wo xiong .wo jin shuai bai er chu cheng .
.xian ye si jun zuo dao ming .zhui xun wang shi bei shang qing .tong deng ke hou xin xiang he .
xi yang you dai jiu lou tai .xiang nan jia ban cheng feng xin .xia kou gao gong e su hui .

译文及注释

译文
山上四座荒芜的坟墓相连,成了千古荒凉的遗迹。
青娥美女夹坐(zuo)在贤豪之间,对着烛光俨然成双成行。
  幽州地处北方,晚上凉风吹起细雨绵绵,寒冷之气袭来,使树林萧瑟。军中的高堂之上,正在举行宴会,怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心?军中的娱乐是仗剑而舞,边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领,怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
叫前面的望舒作为先驱,让后面的飞廉紧(jin)紧跟上。
  有时我忽觉心情惆怅,兀然独坐直至夜半。天亮时空怀壮志,仰天长啸,,欲为世间解乱释纷,一(yi)展怀抱。我的心随长风直上万里,吹散天空中的浮云。我羞作济南伏生,九十多岁了还在啃书本,吟诵古文。不如撰剑而起.到沙漠上去拚杀厮斗,为国立功。一辈子老死于阡陌之间,怎能扬大名呢?夫(fu)子您是当今的管仲和乐毅,英才名冠三军。我想您终会一起建功立业,岂能一辈子与长沮(ju)、桀溺为伍呢?
异乡风景已看倦,一心思念园田居。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得嫁给商人为妻。
顺着山路慢慢地走着,竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
她(ta)独倚着熏笼,一直坐到天明。
这怪物,又向大官邸宅啄个不停,
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”,画得象池龙腾飞十日声如雷。
“赌具有饰玉筹码象牙棋,用来玩六簙棋游戏。

注释
[14] 猎猎:风声。
66.若是:像这样。
2.即事:对眼前的事物、情景有所感触而创作。
孑:孤单 孑立:苏教版作“独立”
36、尚子平:东汉时人。《文选》李善注引《英雄记》说他:“有道术,为县功曹,休归,自入山担薪,卖以供食饮。”《后汉书·逸民传》作“向子平”,说他在儿女婚嫁后,即不再过问家事,恣意游五岳名山,不知所终。台孝威:名佟,东汉时人。隐居武安山,凿穴而居,以采药为业。
⑤适然:理所当然的事情。

赏析

  后八句写自己(zi ji)听琴的感受和反应,从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞,申明自己不懂音乐,未能深谙其中的奥妙。尽管如此,还是被颖师的琴声所深深感动,先是起坐不安,继而泪雨滂沱,浸湿了衣襟,犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激,实在叫人无法承受,于是推手制止,不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉,但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂,一会儿又把人掷入悲苦的地狱,就好比同时把冰炭投入听者的胸中,使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
  “朝洒”二句,一悲一喜,一离一合,形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅,为何联想到司马相如呢?因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安,带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士,相如见而悦之,遂借口有病而辞官游梁,梁孝王令与诸生同舍,一住几年,乃著《子虚赋》(见《史记·司马相如传》)。诗人是将建安王比作梁孝王,将芳林苑比作兔园,而将自己比作司马相如。有人说:“长门借喻闺妇,临邛借喻游子,意谓闺妇方见梅伤春时,而游子亦罢饮思家也。”(何融《何水部诗注》)这种理解似失之于浅俗,与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士,何逊以卓越的才能得到他的信任和重用,遂引为水曹行参军兼记室,日与游宴,深被恩礼。何逊正是踌躇(chou chu)满志的时候,似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘(zao piao)落,故逐上春来”二句,寓有人生有限,应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻,借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说:“何逊好梅,梅诗绝未见佳,其所好在形骸之外。”(《古诗(gu shi)镜》卷二十二)尚属皮相之见。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天(liang tian),而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  耶溪的水色山光,使诗人乐而忘返,而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨,更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁,新妆浣纱女”两句,概括地表现了江南生活的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁,在夕阳中垂钓却悠然自得;梳妆整齐、淡雅的村姑少女,在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑,欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
  妇人弃子的惨景,使诗人耳不忍闻,目不忍睹。所以他“驱马弃之去,不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸,回首望长安。”霸陵,是汉文帝刘恒的陵墓所在地,在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君,史书上赞他“以德化民,是以海内殷富”(《汉书·文帝纪》),有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处,回首眺望长安,自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世,长安就会不如此混乱、残破,百姓不至于颠沛流离,自己也不至于流亡他乡。登霸陵,眺长安,诗人感慨万端。
  诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴,诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面,衬托出女主人公悲惨的命运,有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
  “莫怨孤舟无定处,此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感,说别再埋怨孤舟漂泊不定,将自己载往三江五湖,要知道,自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步,下句却透过一层,揭示了事情的底蕴。这个结尾,将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上:身如孤舟,漂泊无定,从而点明了全诗的主旨。
  即使在《山海经》的神话世界里,精卫、刑天复仇的愿望,似亦未能如愿以偿。但是,其中的反抗精神,却并非是无价值的,这种精神,其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神,“猛志固常在”,表彰此种精神之不可磨灭;“徒设在昔心,良辰讵可待”,则将此精神悲剧化,使之倍加深沉。悲尤且壮,这就使渊明此诗,获得了深切的悲剧美特质。
  “白日地中出,黄河天外来。”一轮白日,跃出平地,写它喷薄而上的动态;千里黄河,天外飞来,写它源远流长的形象;“白日”、“黄河”对举,又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶,黄河来自天外而非天上,一切都落在视平线下,皆因身在高台之上的缘故。
  二、三两章,情感稍缓,作者痛定思痛后对谗言所起,乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来,进谗者固然可怕、可恶,但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者,因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片,人人皆知其毒性,但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此,如果不防患于未然,一旦沾染,便渐渐使人产生依赖感,最终为其所害,到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理:天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人,毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀,刀刀见血,将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣,筋骨毕现。“盗言孔甘,乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大,故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
  从文中反映的背景来看,黎、安二生由于“学于斯文”,即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑;而曾巩也因身体力行地追求“道”,给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法,正是作者的高明之处。
  满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事,想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后,擅宠骄贵,终因骄妒失宠,退居长门宫,愁闷悲思,闻司马相如工文章,遂奉黄金百斤,令为解愁之辞,相如为作《长门赋》,中云:“左右悲而垂泪兮,涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮,屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。”故诗曰:“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载:“相如之临邛,从车骑,雍容闲雅甚都;及饮卓氏,弄琴,文君窃从户窥之,心悦而好之,恐不得当也。既罢,相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如,相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事,后经劝说,不得已而“分予文君僮百人,钱百万,及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将,建节出使西南少数民族地区,“至蜀,蜀太守以下郊迎,县令负弩矢先驱,蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹,自以得使女尚司马长卿晚,而厚分与其女财,与男等同。”故诗曰:“夕驻临邛杯。”
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  这首诗在结构上很严谨,特别是使用反衬、透过一层等手法,使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕,在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上,除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外,其它基本上是平常习惯用语,显得平易亲切,明白晓畅,但仔细咀嚼,其中遣词用字又十分精当,虽经雕琢,却不失本色。
  诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树(shu),“残”“秋色”,层层递进,把诗人的情绪“逼(bi)” 向了高潮。在孤零零的一棵树上,几片黄叶残留枝头,萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中,诗人在树下徬徨,继而狂歌、号泣,泪水如雨,洒落衣襟。这样,诗人就完成了对自我形象的刻画。

创作背景

  高亨认为《《周颂·酌》佚名 古诗》是《大武》五成的歌诗。《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后,周成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定,但仍不能令人放心,所以成王任命周公治左、召公治右,周公负责镇守东南、召公镇守西北,即所谓“戎狄是膺,荆舒是惩”(《鲁颂·閟宫》)。楚先祖熊绎此时受封于丹阳(今秭归附近),为子爵,盖亦有协助镇守江南的用意。

  

李殿图( 元代 )

收录诗词 (1764)
简 介

李殿图 李殿图,字桓符,号石渠,又号露桐,高阳人。干隆丙戌进士,改庶吉士,授编修,官至福建巡抚,降侍讲。谥文肃。有《番行杂咏》。

戏赠杜甫 / 易若冰

虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
君之不来兮为万人。"
胡不花下伴春醉,满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹,
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。


冀州道中 / 敛碧蓉

山里犹难觅,人间岂易逢。仍闻移住处,太白最高峰。"
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
门前本是虚空界,何事栽花误世人。"
"独醒从古笑灵均,长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜,


浣溪沙·一向年光有限身 / 蛮初夏

云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
懒镊从须白,休治任眼昏。老来何所用,少兴不多言。"
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有臭败肉,库有贯朽钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者,忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园。
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
乐工虽在耳如壁,不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕,
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 操依柔

"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨,立辨致死声感人。
酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"


东风第一枝·咏春雪 / 竹凝珍

量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。
念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
"再游巫峡知何日,总是秦人说向谁。
岁晚青山路,白首期同归。"


一枝春·竹爆惊春 / 子车随山

马头西去几时回。与君后会知何处,为我今朝尽一杯。"
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,
一麋丽龟绝报赛,五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽,
前日巢中卵,化作雏飞去。昨日穴中虫,蜕为蝉上树。


少年游·润州作 / 岑和玉

"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
"古时应是山头水,自古流来江路深。
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
"年老无流辈,行稀足薜萝。热时怜水近,高处见山多。
劝君掇蜂君莫掇,使君父子成豺狼。海底鱼兮天上鸟,
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"


人月圆·小桃枝上春风早 / 寸燕岚

"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
镜皎碧潭水,微波粗成文。烟光垂碧草,琼脉散纤云。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。
向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。


朝中措·先生筇杖是生涯 / 亓官江潜

"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
西山夏雪消,江势东南泻。风波高若天,滟滪低于马。
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
若是愁肠终不断,一年添得一声啼。"


解连环·玉鞭重倚 / 盍又蕊

"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
瞥过远桥下,飘旋深涧陲。管弦去缥缈,罗绮来霏微。
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
独吟还独啸,此兴殊未恶。假使在城时,终年有何乐。"
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。