误佳期·闺怨
掩关苔色老，盘径叶声枯。匡岳来时过，迟回绝顶无。"
"伤时惜别心交加，支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月，
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
绮罗堆里春风畔，年少多情一帝王。
"谁无泉石趣，朝下少同过。贪胜觉程近，爱闲经宿多。
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词。"
"残霞卷尽出东溟，万古难消一片冰。公子踏开香径藓，
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
误佳期·闺怨拼音解释:
yan guan tai se lao .pan jing ye sheng ku .kuang yue lai shi guo .chi hui jue ding wu ..
.shang shi xi bie xin jiao jia .zhi yi yi xiang qian zi jie .kuang ye feng chui han shi yue .
shu zhong bu jin xin zhong shi .yi pian yin qin ji bian shi ..
.dou zhu chuan hua yue ji cun .huan cong jiu lu ru yun men .cui wei bu bi lou tai chu .
qi luo dui li chun feng pan .nian shao duo qing yi di wang .
.shui wu quan shi qu .chao xia shao tong guo .tan sheng jue cheng jin .ai xian jing su duo .
yin chan wei chu jin wu zai .geng shang ceng lou tiao hai tao ..
bu wen si zhu shui jiao wu .ying zhang liu ying wei chang ge ..
shi hu ming zhu liang bu jin .hui xiu xu zuo bi yun ci ..
.can xia juan jin chu dong ming .wan gu nan xiao yi pian bing .gong zi ta kai xiang jing xian .
ming chao hui de qiong tong li .wei bi shu ta ma shang ren ..
译文及注释
译文
采大豆呀采大豆，用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见，王用什么将他赠？纵没什么将他赠，路车驷马给他乘。还用什么将他赠？龙袍绣衣已制成。
我自己也很惭愧(kui)没有江海的(de)酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
只能看见每晚从海上升起，谁能知(zhi)道早晨在云间隐没。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻(ma)雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃(chi)官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
等到天下太平，将军奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解下战袍，为将军接风。
怎么才能把船划(hua)出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北(bei)京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。
我手持一枝菊花，和二千石的太守调笑。
现在这些酒已足够喝的了，姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫，客人来时，鸡又争(zheng)又斗。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
注释
⑺若许：如果这样。闲乘月：有空闲时趁着月光前来。
⑦“春风”句：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
7.绣服：指传御。
(18)玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
⑤朱颜：青春年少的容颜。李煜《虞美人》：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”辞镜花辞树。
赏析
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
第三章矛盾没有前面那么激烈，诗的节奏渐渐放慢，感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫，心头忧思重重，路上一会儿登上高山以舒解愁闷，一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀，亦各有行”，是说她身为女子，虽多愁善感，但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解，给予阻挠与责怪，这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉，曲折有致，仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵，简直催人泪下。
文章第一段写史可法准备赴死。这一段着重写史可法要求部下帮他临期自杀以成“大节”一件事，文中极其简略地突出描写史可法的行为、语言。在“江都围急”、“势不可为”的情况下，他召集诸将表明自己“与城为殉”，宁死不做俘虏的决心。势危情急，史可法从容不迫，丝毫没有死的恐惧和生的留恋，这是因为他感到值得死，而且必须死，表现了他多么崇高的精神境界及大无畏的英勇气概！当史德威慨然答应帮他自杀时，他一听则“喜”，要把史德威写成家谱，视为自己的儿子。文章正是用这些非同一般的行为、神态、语言等，刻划史可法的视节操胜于自己的生命。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一(zeng yi)分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不(du bu)及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已(dan yi)慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
本来，松树是耐寒的树木，生长在深山大谷之中，葱郁轮囷，气势凌云。人们称赞它有崇高的品德，所谓“岁寒，然后知松柏之后凋也”。“草木有本心，何求美人折？”（张九龄《感遇》）卖松人为了求利，才把它送到长安，希望“卖与翠楼人”。这些富贵人家看惯了宠柳娇花，对松树的“瘦叶”、“淡花”的外表，是不屑一顾的。这样，松树崇高的美学价值在这种场合之中，就不会为人们所认识。翠楼人不爱寒涧树，卖松人的主观愿望和客观的社会需要很不一致。即使松树得售于翠楼人，这时，它失去了原来生长的土壤，就不能托根了。在微婉的词句中，表明松树是大不该被送到长安来寻求买主。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
再说，当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国，后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾，就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信，自食其言，不讲任何道义、仁德，这同样应当遭天谴，遭惩罚。当人心目中没有权威之时，便没有了戒惧；没有了戒惧，就会私欲急剧膨胀；私欲急剧膨胀便会为所欲为，无法无天。春秋的诸侯混战，的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致，也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则，一朝天子一朝臣，泱泱大国可能在一夜之间倾覆，区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见，“先知”是没(shi mei)有的；而充满睿智并富有经验者，往往被人们认为是“先知”。
这首诗不仅以写景取胜，而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础，因而不论是“叹息”，还是“怫郁”，也不论是“思东归”，还是“悲《东山》"，都真切动人。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
开头八句，句句切风，发端奇绝，运用在洞庭湖汨罗江口而他(er ta)处没有的黄帝、虞舜二妃的神话故事，以切成诗之地。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
第三章矛盾没有前面那么激烈，诗的节奏渐渐放慢，感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫，心头忧思重重，路上一会儿登上高山以舒解愁闷，一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀，亦各有行”，是说她身为女子，虽多愁善感，但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解，给予阻挠与责怪，这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉，曲折有致，仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵，简直催人泪下。
文章第一段写史可法准备赴死。这一段着重写史可法要求部下帮他临期自杀以成“大节”一件事，文中极其简略地突出描写史可法的行为、语言。在“江都围急”、“势不可为”的情况下，他召集诸将表明自己“与城为殉”，宁死不做俘虏的决心。势危情急，史可法从容不迫，丝毫没有死的恐惧和生的留恋，这是因为他感到值得死，而且必须死，表现了他多么崇高的精神境界及大无畏的英勇气概！当史德威慨然答应帮他自杀时，他一听则“喜”，要把史德威写成家谱，视为自己的儿子。文章正是用这些非同一般的行为、神态、语言等，刻划史可法的视节操胜于自己的生命。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一(zeng yi)分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不(du bu)及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已(dan yi)慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
本来，松树是耐寒的树木，生长在深山大谷之中，葱郁轮囷，气势凌云。人们称赞它有崇高的品德，所谓“岁寒，然后知松柏之后凋也”。“草木有本心，何求美人折？”（张九龄《感遇》）卖松人为了求利，才把它送到长安，希望“卖与翠楼人”。这些富贵人家看惯了宠柳娇花，对松树的“瘦叶”、“淡花”的外表，是不屑一顾的。这样，松树崇高的美学价值在这种场合之中，就不会为人们所认识。翠楼人不爱寒涧树，卖松人的主观愿望和客观的社会需要很不一致。即使松树得售于翠楼人，这时，它失去了原来生长的土壤，就不能托根了。在微婉的词句中，表明松树是大不该被送到长安来寻求买主。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
再说，当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国，后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾，就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信，自食其言，不讲任何道义、仁德，这同样应当遭天谴，遭惩罚。当人心目中没有权威之时，便没有了戒惧；没有了戒惧，就会私欲急剧膨胀；私欲急剧膨胀便会为所欲为，无法无天。春秋的诸侯混战，的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致，也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则，一朝天子一朝臣，泱泱大国可能在一夜之间倾覆，区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见，“先知”是没(shi mei)有的；而充满睿智并富有经验者，往往被人们认为是“先知”。
这首诗不仅以写景取胜，而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础，因而不论是“叹息”，还是“怫郁”，也不论是“思东归”，还是“悲《东山》"，都真切动人。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
开头八句，句句切风，发端奇绝，运用在洞庭湖汨罗江口而他(er ta)处没有的黄帝、虞舜二妃的神话故事，以切成诗之地。
创作背景
此为“应制”词，是词人为应圣旨而作。
溪居
再饭不厌饱，一饮直唿醉。明朝怯见官，苦苦灯前跪。
惯偷红果鸟无声。踏青堤上烟多绿，拾翠江边月更明。
"一帆程歇九秋时，漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿，
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
颈肥如扑杏园花。休嫌绿绶嘶贫舍，好着红缨入使衙。
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
"绵竹东西隅，千峰势相属。崚嶒压东巴，连延罗古蜀。
高谈阔略陈从事，盟誓边庭壮我军。"
咏槿
月好知何计，歌阑叹不禁。山巅更高处，忆上上头吟。"
"万卷书边人半白，再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少，
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
此行也是男儿事，莫向征人恃桂香。"
栀子同心裛露垂，折来深恐没人知。
至死不离麋鹿群。从见蓬蒿丛坏屋，长忧雨雪透荒坟。
战士风霜老，将军雨露新。封侯不由此，何以慰征人。"
共嗟含恨向衡阳，方寸花笺寄沈郎。
采桑子·彤霞久绝飞琼宇
"雪化霜融好泼醅，满壶冰冻向春开。求从白石洞中得，
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
药香沾笔砚，竹色染衣巾。寄鹤眠云叟，骑驴入室宾。
"多少僧中僧行高，偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到，
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
"疏雨从东送疾雷，小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去，
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
菩萨蛮·落花迤逦层阴少
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
寒鹭窥鱼共影知。九陌要津劳目击，五湖闲梦诱心期。
堕髻还名寿，修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞，槎入饮牛津。
生计吟消日，人情醉过时。雅篇三百首，留作后来师。"
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
忆少年·飞花时节
池塘营水眼，岭峤结花根。耳纵听歌吹，中心不可论。"
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
"片水耸层桥，祥烟霭庆霄。昼花铺广宴，晴电闪飞桡。
"吴台越峤两分津，万万樯乌簇夜云。
野湿禾中露，村闲社后天。题诗满红叶，何必浣花笺。"
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
"儒素逢时得自媒，忽从徒步列公台。
一剪梅·怀旧
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
"灞陵桥上路，难负一年期。积雨鸿来夜，重江客去时。
"病眼看春榜，文场公道开。朋人登第尽，白发出山来。
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
星霜难改感恩心。寻花洞里连春醉，望海楼中彻晓吟。
临江仙·昨夜渡江何处宿
长欲然香来此宿，北林猿鹤旧同群。"
日暮松声满阶砌，不关风雨鹤归来。"
世上无穷崄巇事，算应难入钓船来。"
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去，岸边红袖采莲归。
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
"俗间尘外境，郭内宅中亭。或有人家创，还无莲幕馨。
国运方夷险，天心讵测量。九流虽暂蔽，三柄岂相妨。
"白道晓霜迷，离灯照马嘶。秋风满关树，残月隔河鸡。
风流子·秋郊即事
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
梦寐长疑羽翼生。住僻骅骝皆识路，来频鹦鹉亦知名。
"寓直事非轻，宦孤忧且荣。制承黄纸重，词见紫垣清。
三榜生徒逾七十，岂期龙坂纳非才。"
黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花。"
不说思君令人老。"
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
清平乐·凄凄切切
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
三十年前识师初，正见把笔学草书。崩云落日千万状，
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去，独被羸童笑晚眠。
白首从军有诏征。博簿集成时辈骂，谗书编就薄徒憎。
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
箜篌谣
不知白发谁医得，为问无情岁月看。"
半夜水禽栖不定，绿荷风动露珠倾。"
晨炊一箸红银粒，忆着长安索米秋。"
"茅斋深僻绝轮蹄，门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒，
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
一国半为亡国烬，数城俱作古城空。"
韩生不是萧君荐，猎犬何人为指踪。"
诗得如何句，仙游最胜宫。却愁逢羽客，相与入烟空。"