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赋得江边柳

明代 / 释应圆

蓬根既无定,蓬子焉用生。但见请防胡,不闻言罢兵。
道僻惟忧祸,诗深不敢论。扬雄若有荐,君圣合承恩。
"铜章美少年,小邑在南天。版籍多迁客,封疆接洞田。
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘,旗里惊飞尽白鸥。
巢暖碧云色,影孤清镜辉。不知春树伴,何处又分飞。"
"刖足岂更长,良工隔千里。故山彭蠡上,归梦向汾水。
依依过村落,十室无一存。存者皆面啼,无衣可迎宾。
"知音伸久屈,觐省去光辉。津渡逢清夜,途程尽翠微。
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
带雨经荷沼,盘烟下竹村。如今归不得,自戴望天盆。"
相知莫话诗心苦,未似前贤取得名。
今日春光太漂荡,谢家轻絮沈郎钱。"
若道团圆似明月,此中须放桂花开。"
晴光分渚曲,绿气冒原田。何日远游罢,高枝已噪蝉。"
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天,耘锄刈获当少年。


赋得江边柳拼音解释:

peng gen ji wu ding .peng zi yan yong sheng .dan jian qing fang hu .bu wen yan ba bing .
dao pi wei you huo .shi shen bu gan lun .yang xiong ruo you jian .jun sheng he cheng en .
.tong zhang mei shao nian .xiao yi zai nan tian .ban ji duo qian ke .feng jiang jie dong tian .
wen dao shen xian you cai zi .chi xiao chui ba hao xiang xie ..
yi chuan si zhu zai liang zhou .cheng zhong du wang jie dan huo .qi li jing fei jin bai ou .
chao nuan bi yun se .ying gu qing jing hui .bu zhi chun shu ban .he chu you fen fei ..
.yue zu qi geng chang .liang gong ge qian li .gu shan peng li shang .gui meng xiang fen shui .
yi yi guo cun luo .shi shi wu yi cun .cun zhe jie mian ti .wu yi ke ying bin .
.zhi yin shen jiu qu .jin sheng qu guang hui .jin du feng qing ye .tu cheng jin cui wei .
seng ju sui chu hao .ren shi chu men duo .bu ji xin chun yan .nian nian jing shui bo ..
dai yu jing he zhao .pan yan xia zhu cun .ru jin gui bu de .zi dai wang tian pen ..
xiang zhi mo hua shi xin ku .wei si qian xian qu de ming .
jin ri chun guang tai piao dang .xie jia qing xu shen lang qian ..
ruo dao tuan yuan si ming yue .ci zhong xu fang gui hua kai ..
qing guang fen zhu qu .lv qi mao yuan tian .he ri yuan you ba .gao zhi yi zao chan ..
wan li fen yu chang qiu cao .wo jin gong geng feng suo tian .yun chu yi huo dang shao nian .

译文及注释

译文
我离开家时就已充满了(liao)忧虑,到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
完事以后,拂衣而去,不露一点声,深藏身名。
那山石横出竖立,怪怪奇奇。
  一弯蛾眉(mei)月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪(xi)面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三(san)天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
希望天地神灵保佑国家社稷,北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
魂魄归来吧!
云旗(qi)飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔长安古城。
我田桑麻日渐长高,我垦土(tu)地日渐增广。
舜帝友爱(ai)(ai)依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
普天下应(ying)征入伍戒备森严,战争的烽火已弥漫了岗峦。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
为使汤快滚,对锅把火吹。
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也让先祖故旧心旷神怡。
划呀,划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了。翻译三
夕阳穿过幕帘,阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

注释
8.沙场:指战场。
⑷买取胡孙弄(nòng):一作“学取孙供奉”。胡孙:猴的别名。唐慧琳《一切经音义》卷一百:“猴玃:猴者猿猴,俗曰胡孙。”供奉:唐时以文学或技艺侍奉宫廷者。
〔12〕悯然:忧郁的样子。
(54)辟:开辟,扩大。
⑴麟:麒麟,传说动物。它有蹄不踏,有额不抵,有角不触,被古人看作至高至美的野兽,因而把它比作公子、公姓、公族的所谓仁厚、诚实。趾:足,指麒麟的蹄。
⑵梦魂:古人认为在睡梦中人的灵魂会离开肉体,故称“梦魂”。唐代刘希夷《巫山怀古》中有句:“颓想卧瑶席,梦魂何翩翩。”
⑶低徊:徘徊不前。
⑶《高唐赋》:“长风至而波起。”
27.巫医:古时巫、医不分,指以看病和降神祈祷为职业的人。
126.女歧缝裳,而馆同爰止:女歧,浇嫂。止,息。王逸《章句》:“女歧与浇淫佚,为之缝裳,于是共舍而宿止也。”

赏析

  从字面上看,这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣,若作深一层透视,我们就不难发现:官与黎民,仅咫尺之隔,却是截然不同的两个世界。盛夏的中午,烈焰腾空,山童不避溽暑正在忙着制作新茶,而他们的父母又在哪里呢?不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉:
  这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色,这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇,诗也就在这名字上翻腾。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三(san)咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
  《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光,表现了诗人对不畏艰苦,以身许国的守边战士的爱国精神的赞美;此诗叙事精练简洁,画面奇丽壮美。
  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。
  唐高宗仪凤三年(678),骆宾王以侍御史职多次上疏讽谏,触忤武后,不久便被诬下狱。仪凤四年(679)六月,改元调露(即调露元年),秋天,骆宾王遇赦出狱。是年冬,他即奔赴幽燕一带,侧身于军幕之中,决心报效国家。《易水送别》一诗,大约写于这一时期。
  三、四两绝连起来写,句法有变化。“彗星拂地浪连海,战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头,天上出现震怒的迹象,不过不是现在习用的电闪雷鸣,而是划过古时象征兵灾的彗星;海上狂涛卷着巨石,发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓;卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法,交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济;这就是诗词优于散文的地方。接着,“绣龙画雉填宫井,野火风驱烧九鼎”,写齐朝的覆灭,国家处于一片战火之中,十分出色。把一个惊心动魄的场面,写得(xie de)如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽,这才更加使人触目而惊心的。试看:皇帝的龙袍,后妃的霞帔,这曾是人们心目中非常庄严神(yan shen)圣的物件,人们见了它是要顶礼膜拜的,亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起,都抛进宫中的井里,连井都快填满了。青铜的九鼎,那是代表着国家的神器,非大典是不能轻易开启的,如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭,写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽,就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中,那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言,可以达到这样的效果,能有这样富有鲜明而动人的力量。
  江淹《别赋》说:“黯然销魂者,唯别而已矣!”古往今来,多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗,便出现许多传世的佳作。严羽说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、离别之作,往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛,极少造作,故最易打动人心。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈,内容与开头的“三江看潮,实无潮看”形成对比,不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情,而且给读者留下了广阔的想象空间,引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写,这样写的作用是什么?这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量,使人如闻其声,如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮,他们在写作内容方面有何不同?本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程,但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  失州入幕,年岁已垂垂老矣;虽然寄身有地,但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
  能就江楼销暑否?比君茅舍校清凉尾联以问答的形式,以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐,因口吻而使人物形象跃然纸上。
  这是一种修行境界 在打坐中感受到(《幽人归独卧》张九龄 古诗,滞虑洗孤清.) 淡泊明智 (持此谢高鸟,因之传远情。)宁静致远 (日夕怀空意,人谁感至精?)这种心如虚空唯一至精的感受 谁能知道呢 (飞沈理自隔,何所慰吾诚?)对自己还没有达道的功夫的谦虚 还是经常有一点心乱 (飞沈理自隔) 想更上一个境界 一念不生是谓诚(何所慰吾诚?)
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  起句“度岭方辞国”,扣题直叙,说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅,将要走出中原,辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野,是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙,祸福难科,家阻万山,赋归无期,忆往思来,百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起,顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉,使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”,诗人停下长途跋涉的驿车,在中原与“夷国”的边界驻(jie zhu)足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上,还能望长安于日下,指故里于云间,而“明朝望乡处,应见岭头梅”(《题大庾岭北驿》),其它全被山岭遮住了。因此,要抓紧时机,停下车来,滞留山头,深情地向家园方向再望一次。至此,一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字,也甚为传神,传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物(shi wu)的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。

创作背景

  这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年(723年)修建的行宫,唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗,而杜牧《《过华清宫绝句三首》杜牧 古诗》是其中的名作。

  

释应圆( 明代 )

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简 介

释应圆 释应圆,住岳州平江长庆寺,乃青原下十三世,干明觉禅师法嗣。事见《五灯会元》卷一六。

田园乐七首·其四 / 释南雅

猿啼和峡雨,栈尽到江波。一路白云里,飞泉洒薜萝。"
生儿不远征,生女事四邻。浊酒盈瓦缶,烂谷堆荆囷。
宛水环朱槛,章江敞碧流。谬陪吾益友,只事我贤侯。
"仙翁归卧翠微岑,一夜西风月峡深。松径定知芳草合,
一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
滩激黄牛暮,云屯白帝阴。遥知沾洒意,不减欲分襟。"
玄珠十二旒,红粉三千行。顾盻生羽翼,叱嗟回雪霜。
圆澈保直性,客尘排妄情。有住即非住,无行即是行。


淮上渔者 / 吕恒

烟梯缘薜荔,岳寺步欹危。地本饶灵草,林曾出祖师。
杨柳覆滩清濑响,暮天沙鸟自西东。"
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入,寒塘好与月相依。
行人渡流水,白马入前山。
"碧天飞舞下晴莎,金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树,
今夜南原赏佳景,月高风定苦吟生。"
"垂钓京江欲白头,江鱼堪钓却西游。刘伶台下稻花晚,
萧飒疑泉过,萦回有径通。侵庭根出土,隔壁笋成丛。


南中咏雁诗 / 马鼎梅

随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上,醉从诗句落人间。
"晓发碧水阳,暝宿金山寺。松风洒寒雨,淅沥醒馀醉。
"西风渺渺月连天,同醉兰舟未十年。鵩鸟赋成人已没,
"和如春色净如秋,五月商山是胜游。
"孤策迟回洛水湄,孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我,
"北客入西京,北雁再离北。秋寝独前兴,天梭星落织。
何物赖君千遍洗,笔头尘土渐无痕。"
"路多枫树林,累日泊清阴。来去泛流水,翛然适此心。


风流子·东风吹碧草 / 赵珍白

终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷,朽骨徒惊月桂香。
从来受知者,会葬汉陵东。"
子虚何处堪消渴,试向文园问长卿。"
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起,南国哀馀候雁飞。
秋尽更无黄叶树,夜阑唯对白头僧。
至竟江山谁是主,苔矶空属钓鱼郎。"
"汗漫东游黄鹤雏,缙云仙子住清都。三元麟凤推高座,
"九庙无尘八马回,奉天城垒长春苔。


小雅·小宛 / 宋之绳

此时独立意难尽,正值西风砧杵凉。"
动蠖苍苔静,藏蚕落叶虚。吹交来翕习,雷慢歇踌躇。
草木半舒坼,不类冰雪晨。又若夏苦热,燋卷无芳津。
"积水还平岸,春来引郑溪。旧渠通郭下,新堰绝湖西。
漫水任谁照,衰花浅自矜。还将两袖泪,同向一窗灯。
火山难下雪,瘴土不生茶。知决移来计,相逢期尚赊。"
"翠竹不着花,凤雏长忍饥。未开凡霄翮,空把碧梧枝。
"高丘归未得,空自责迟回。身事岂能遂,兰花又已开。


金缕曲二首 / 花杰

玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急,承露盘中月彩圆。
长听巴西事,看图胜所闻。江楼明返照,雪岭乱晴云。景象诗情在,幽奇笔迹分。使君徒说好,不只怨离群。
长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。
"三月三日天清明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内,
知古斋主精校"
习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"
上岸闲寻细草行,古查飞起黄金鹗。
"团团明月面,冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被,心长似火烧。


官仓鼠 / 释行肇

自笑卷怀头角缩,归盘烟磴恰如蜗。"
所诣星斗北,直行到犹迟。况复挈空囊,求人悲路岐。
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急,未拜军城剑色高。
要路知无援,深山必遇师。怜君明此理,休去不迟疑。"
"何年去此地,南浦满凫雏。云汉知心远,林塘觉思孤。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释,东风开花满阳坡。
奔曦入半百,冉冉颓濛汜。云泛名利心,风轻是非齿。
前期迢递今宵短,更倚朱阑待月明。"


浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 褚载

细草翻惊雁,残花伴醉人。杨朱不用劝,只是更沾巾。"
"曲江春水满,北岸掩柴关。只有僧邻舍,全无物映山。
宴乖红杏寺,愁在绿杨津。老病难为乐,开眉赖故人。"
"时时赍破囊,访我息闲坊。煮雪问茶味,当风看雁行。
"池馆通秦槛向衢,旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在,
此夜空亭闻木落,蒹葭霜碛雁初过。"
"长沙地窄却回时,舟楫骎骎向凤池。
休公都不知名姓,始觉禅门气味长。"


前有一樽酒行二首 / 丁宝桢

"洞户连珠网,方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬,帘压月通阴。
野碓舂粳滑,山厨焙茗香。客来还有酒,随事宿茅堂。"
"池光忽隐墙,花气乱侵房。屏缘蝶留粉,窗油蜂印黄。
要路知无援,深山必遇师。怜君明此理,休去不迟疑。"
龛灯落叶寺,山雪隔林钟。行解无由发,曹溪欲施舂。"
"夜久城馆闲,情幽出在山。新月有微辉,朗朗空庭间。
欲识真心报天子,满旗全是发生风。"
"才入东郊便太康,自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影,


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 邹承垣

更许下才听白雪,一枝今过郄诜荣。"
月和风翠动,花落瀑泉飞。欲剪兰为佩,中林露未晞。"
"桂林闻旧说,曾不异炎方。山响匡床语,花飘度腊香。
心许故人知此意,古来知者竟谁人。"
"年过弱冠风尘里,常拟随师学炼形。石路特来寻道者,
"习习和风至,过条不自鸣。暗通青律起,远傍白苹生。
对雨思君子,尝茶近竹幽。儒家邻古寺,不到又逢秋。
酣战仍挥日,降妖亦斗霆。将军功不伐,叔舅德惟馨。