曾子杀彘 / 曾子烹彘
"橘岸舟间罾网挂，茶坡日暖鹧鸪啼。
从来几许如君貌，不肯如君坠玉楼。"
亡书久似失良朋。燕昭不是空怜马，支遁何妨亦爱鹰。
秋来懒上向吴亭。（见《方舆胜览》）"
"曾看南朝画国娃，古萝衣上碎明霞。
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月，狂吟还聚上楼风。
苔作轻衣色，波为促杼声。岸云连鬓湿，沙月对眉生。
不知白马红缰解，偷吃东田碧玉花。"
紫水风吹剑树寒，水边年少下红鸾。
不知精魄游何处，落日潇湘空白云。"
隐隐临珠箔，微微上粉墙。更怜三五夕，仙桂满轮芳。"
曾子杀彘 / 曾子烹彘拼音解释:
.ju an zhou jian zeng wang gua .cha po ri nuan zhe gu ti .
cong lai ji xu ru jun mao .bu ken ru jun zhui yu lou ..
wang shu jiu si shi liang peng .yan zhao bu shi kong lian ma .zhi dun he fang yi ai ying .
qiu lai lan shang xiang wu ting ..jian .fang yu sheng lan ...
.zeng kan nan chao hua guo wa .gu luo yi shang sui ming xia .
dao si wei tu dong ji qiong .zui wu qie xin lian ye yue .kuang yin huan ju shang lou feng .
tai zuo qing yi se .bo wei cu zhu sheng .an yun lian bin shi .sha yue dui mei sheng .
bu zhi bai ma hong jiang jie .tou chi dong tian bi yu hua ..
zi shui feng chui jian shu han .shui bian nian shao xia hong luan .
bu zhi jing po you he chu .luo ri xiao xiang kong bai yun ..
yin yin lin zhu bo .wei wei shang fen qiang .geng lian san wu xi .xian gui man lun fang ..
译文及注释
译文
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
象潏潏汩汩水流的声音不固定，又象北方的胡人学汉学一样，语(yu)言朦胧不清。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
过去有一位老(lao)农耕地，恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿，另有一条蛇，衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天，受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本来不知道这种草的名字，乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代(dai)人说：“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
还有其他无数类似的伤心惨事，
逃亡生活是如此紧张，看到有人家就上门(men)投宿，我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打(da)扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
不一会儿工夫，沙鸥突(tu)然振翅远飞，不知道它落到何处去了。告诉沙鸥，我已经向朝廷提出请求，要辞官归隐了。
江中也许可以采到碧绿的水玉，可是炼金丹的秘诀何处可寻？
注释
25.疾：快。
⑹未夕：还未到黄昏。阴：天色昏暗。
（76）将荆州之军：将：率领。
329、得：能够。
③《辋川图》：唐王维于蓝田清凉寺壁上曾画《辋川图》。
赏析
“燕支落汉家，妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故，写汉军征途所向无前，恃勇锐冲锋出战，大败匈奴军，让匈奴人叫苦连天，暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功，与此同时，以借古鉴今为警戒，提醒唐玄宗要重视边防。
这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
这首诗的艺术手法(shou fa)也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己(ji)的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息(xiao xi)之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇(tang huang)。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
该诗盛赞书之好处，极写(ji xie)读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
这首诗的艺术手法(shou fa)也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己(ji)的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息(xiao xi)之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇(tang huang)。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
该诗盛赞书之好处，极写(ji xie)读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
创作背景
宋哲宗绍圣三年（1096），秦观被贬为监处州酒税，他平时不敢过问政治，常常到法海寺修行，但还是被罗织罪名，再次被贬至郴州，并被削去了所有官职和俸禄。词人丢官削禄，愈贬愈远，内心悲愤异常。在经过潇湘南徙的时刻，他几乎哭泣着说：“人人道尽断肠初，哪堪肠已无！”（《阮郎归》其三）。词人在郴州贬所渡过了整整一年，岁末时节，心情无比哀伤，便提笔写了这首词。
车邻
蔡家新妇莫嫌少，领取真珠三五升。
经时一出门，兼候僮仆喜。常被山翁笑，求名岂如此。
凶年是物即为灾，百阵野凫千穴鼠。平明抱杖入田中，
秋风高送雁，寒雨入停蝉。此去勤书札，时常中路传。"
"杖擿春烟暖向阳，烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液，
"水国春常在，台城夜未寒。丽华承宠渥，江令捧杯盘。
带露嗅药蔓，和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠，飞上千丈松。
麦陇唯应欠雉眠。更拟结茅临水次，偶因行药到村前。
门有车马客行
满湖风撼月，半日雨藏春。却笑萦簪组，劳心字远人。"
"仙禁何人蹑近踪，孔门先选得真龙。别居云路抛三省，
坛场客散香街暝，惆怅齐竽取次吹。"
香稻熟来秋菜嫩，伴僧餐了听云和。"
冰色封深涧，樵声出紫微。时闻迎隐者，依旧着山衣。"
尝念苍生如赤子，九州无处不沾恩。
见时应不是真真。添瓶野水遮还急，伴塔幽花落又新。
锦窠不是寻常锦，兼向丘迟夺得来。"
和张仆射塞下曲·其四
叶堕平台月，香消古径云。强歌非白纻，聊以送馀醺。"
"昨日登班缀柏台，更惭起草属微才。
落日望乡处，何人知客情？（见《纪事》）"
"自入华山居，关东相见疏。瓢中谁寄酒，叶上我留书。
可怜一曲还京乐，重对红蕉教蜀儿。
坐经嵩顶夏，行值洛阳秋。到寺安禅夕，江云满石楼。"
径柳拂云绿，山樱带雪红。南边青嶂下，时见采芝翁。"
"遥夜看来疑月照，平明失去被云迷。挂岩远势穿松岛，
南乡子·登京口北固亭有怀
穷搜万籁息，危坐千峰静。林僧继嘉唱，风前亦为幸。"
"佳人芳树杂春蹊，花外烟濛月渐低。
"东风摇众木，即有看花期。紫陌频来日，沧洲独去时。
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
"冻醪初漉嫩如春，轻蚁漂漂杂蕊尘。
我生四十年，相识苦草草。多为势利朋，少有岁寒操。
过日仍闻官长清。麦陇虚凉当水店，鲈鱼鲜美称莼羹。
至竟男儿分应定，不须惆怅谷中莺。"
与于襄阳书
"无端溪上看兰桡，又是东风断柳条。双鬓多于愁里镊，
"谿路曾来日，年多与旧同。地寒松影里，僧老磬声中。
北斗西风吹白榆，穆公相笑夜投壶。
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜，酣歌郢雪时飘扬。
"褒衣博带满尘埃，独自都堂纳卷回。蓬巷几时闻吉语，
天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。
愁丝堕絮相逢着，绊惹春风卒未休。"
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
垓下歌
发在林凋后，繁当露冷时。人间稀有此，自古乃无诗。"
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
方知万钟禄，不博五湖船。夷险但明月，死生应白莲。
散花天女侍香童。隔烟遥望见云水，弹璈吹凤清珑珑。
"一叫长城万仞摧，杞梁遗骨逐妻回。
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗，尚有渔者存熙熙。
世外犹迷不死庭，人间莫恃自无营。
"关西木落夜霜凝，乌帽闲寻紫阁僧。松迥月光先照鹤，
忆江南·春去也
"三月襄阳绿草齐，王孙相引到檀溪。
车如雷兮马如龙，鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮，
人来客去还须议，莫遣他人作主人。"
陵阳百姓将何福，社舞村歌又一年。"
合傍萧家粉水开。共月已为迷眼伴，与春先作断肠媒。
夜直炉香细，晴编疏草稠。近闻潘散骑，三十二悲秋。"
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼，终看陆地作波涛。
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓，骨肉无因免别离。
龙门应制
旧时僧侣无人在，惟有长松见少年。"
"无成归未得，不是不谋归。垂老登云路，犹胜守钓矶。
"北吹微微动旅情，不堪分手在平明。
旧山山下还如此，回首东风一断肠。"
如今若到乡中去，道我垂钩不钓鱼。"
露裛山花小朵愁。信越功名高似狗，裴王气力大于牛。
日送归朝客，时招住岳僧。郡斋台阁满，公退即吟登。"
若念猩猩解言语，放生先合放猩猩。"
绝句四首
"江霜严兮枫叶丹，潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短，
"塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
黑处巢幽鸟，阴来叫候虫。窗西太白雪，万仞在遥空。"
佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠，村落蚕眠树挂钩。
频窥宿羽丽，三吸晨霞盛。岂独冷衣襟，便堪遗造请。
过楚寒方尽，浮淮月正沈。持杯话来日，不听洞庭砧。"
"尽日平湖上，鸣桹仍动桨。丁丁入波心，澄澈和清响。
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。
虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作
"字人心苦达神明，何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫，
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。
移取扶桑阶下种，年年看长碍金乌。
遥想到时思魏阙，只应遥拜望斜晖。"
太一天坛降紫君，属车龙鹤夜成群。春浮玉藻寒初落，
任说天长海影沈，友朋情比未为深。唯应乐处无虚日，
树势连巴没，江声入楚流。唯应化行后，吟句上闲楼。"
衣巾紫华冷，食次白芝寒。自觉有真气，恐随风力抟。