送客贬五溪
乘马既迧。(左秃右攵)夏康康。"
尊其臣者卑其主。树德莫如滋。
射其(左豕右肩)属。"
品流巫峡外，名籍紫微中。真侣墉城会，梦魂通。
安龙头，枕龙角。不三年，自消铄。
西施晓下吴王殿，乱抛娇脸新匀浓。瑶姬学绣流苏幔，
"聚如浮沫散如云，聚不相将散不分。
不语低鬟幽思远，玉钗斜坠双鱼。几回偷看寄来书。
拂拭亭前石，东风屋角生。浅云浮水动，迟日傍花明。春去青林合，人来白鸟迎。暮尘回首处，此地可忘情。
狐狸而苍。"
抚骓欲下重相顾，艳态花无主。手中莲锷凛秋霜，
陈金荐璧兮□□□。"
送客贬五溪拼音解释:
cheng ma ji chen ..zuo tu you pu .xia kang kang ..
zun qi chen zhe bei qi zhu .shu de mo ru zi .
she qi .zuo shi you jian .shu ..
pin liu wu xia wai .ming ji zi wei zhong .zhen lv yong cheng hui .meng hun tong .
an long tou .zhen long jiao .bu san nian .zi xiao shuo .
xi shi xiao xia wu wang dian .luan pao jiao lian xin yun nong .yao ji xue xiu liu su man .
.ju ru fu mo san ru yun .ju bu xiang jiang san bu fen .
bu yu di huan you si yuan .yu cha xie zhui shuang yu .ji hui tou kan ji lai shu .
fu shi ting qian shi .dong feng wu jiao sheng .qian yun fu shui dong .chi ri bang hua ming .chun qu qing lin he .ren lai bai niao ying .mu chen hui shou chu .ci di ke wang qing .
hu li er cang ..
fu zhui yu xia zhong xiang gu .yan tai hua wu zhu .shou zhong lian e lin qiu shuang .
chen jin jian bi xi .....
译文及注释
译文
只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？
他还说：“贡献大的人，他用来供养自己的东西多，妻室儿女(nv)都能由自己养活。我能力小，贡献少，没有妻室儿女是可以的。再则我是个干体力活的人，如果成家而能力不足以养活妻室儿女，那么也够操心的了。一个人既要劳力，又要劳心，即使是圣(sheng)人也不能做到啊！”
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
申伯勇武有豪情(qing)，前往谢邑入新城，步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜，国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯，周王元舅封疆臣，文武双全人崇敬。
洞庭湖的秋天，白浪连天，树木叶落稀疏，北方的鸿燕开始飞入吴地。
今日的春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧鸣(ming)(ming)叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意，让人顿感忧伤。已经进入秋天，树木的叶子纷纷落下，一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁，繁盛的枝叶如今都已凋落，秋露浓浓，让人感到无限落寞。
王孙呵，你一定要珍重自己身架。
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
到如今年纪老没了筋力，
离开咸阳(yang)，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
香烟袅袅，梦魂恢依。天涯寒意散尽，我减下春衣。京城迢递，不知在何处，只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
洞庭碧波荡涤着万里晴空，君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境，楼阁如玉砌，殿堂连珠影，镶嵌在月轮边上，与明月相映。
现在老了，谁还有心思平白无故去感慨万千；
注释
便：于是，就。
（3）袅袅（niǎo）：吹拂，这里形容西风吹拂。
数天涯，依然骨肉：吴兆骞被遣戍肩，其妻至戍所相陪十余年，生有一子四女。
文：文采。
210. 再拜：连拜两次，表示礼节隆重，反映求计心切。
执：握，持，拿
赏析
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
接着四句，是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四两句。古树参天的丛林中，杳无人迹；忽然又飘来一阵隐隐的钟声，在深山空谷中回响，使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调，显得越发安谧。“何处”二字，看似寻常，实则绝妙：由于山深林密，使人不觉钟声从何而来，只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕；这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。有小径而无人行，听钟鸣而不知何处，再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。
这等候发生在济水渡口。从下文交代可知，女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴，即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁，正是用剖开的匏瓜，做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯，则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口，却水深难涉了，因此她深情地叮咛着：“深则厉，浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人：水浅则提衣过来，水深就垂衣来会，就不必犹豫了。催对方垂衣涉济，正透露出她这边等候已急。
孟子说：“羞恶之心，义也。”（《孟子·告子上》）又说：“义，路也。……惟君子能由是路。”（《万章下》）孟子认为自己(zi ji)做了坏事感到耻辱，别人做了坏事感到厌恶，这就是义；义是有道德的君子所必须遵循的正路。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长满青草的池塘里(li)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
此诗描述了唐代宫(dai gong)廷生活的一个图景，表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”，描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景，皇帝已经喝得半醉。这时候，“仙娥进水御帘开”：宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”：湖州的贡焙新茶到了。据考，中国古代贡茶分两种形式：一种是由地方官员选送，称为土贡；另一种是由朝廷指定生产，称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏，湖州茶业开始特供(te gong)朝廷，朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
“景物关情，川途换目，顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景，融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情，透出心事；“川途”即水路。让人触景生情，“顿来催老”。正因为如此，一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了，油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破，暗含“关情”一语，激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
接着四句，是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四两句。古树参天的丛林中，杳无人迹；忽然又飘来一阵隐隐的钟声，在深山空谷中回响，使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调，显得越发安谧。“何处”二字，看似寻常，实则绝妙：由于山深林密，使人不觉钟声从何而来，只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕；这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。有小径而无人行，听钟鸣而不知何处，再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。
这等候发生在济水渡口。从下文交代可知，女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴，即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁，正是用剖开的匏瓜，做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯，则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口，却水深难涉了，因此她深情地叮咛着：“深则厉，浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人：水浅则提衣过来，水深就垂衣来会，就不必犹豫了。催对方垂衣涉济，正透露出她这边等候已急。
孟子说：“羞恶之心，义也。”（《孟子·告子上》）又说：“义，路也。……惟君子能由是路。”（《万章下》）孟子认为自己(zi ji)做了坏事感到耻辱，别人做了坏事感到厌恶，这就是义；义是有道德的君子所必须遵循的正路。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长满青草的池塘里(li)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
此诗描述了唐代宫(dai gong)廷生活的一个图景，表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”，描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景，皇帝已经喝得半醉。这时候，“仙娥进水御帘开”：宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”：湖州的贡焙新茶到了。据考，中国古代贡茶分两种形式：一种是由地方官员选送，称为土贡；另一种是由朝廷指定生产，称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏，湖州茶业开始特供(te gong)朝廷，朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
“景物关情，川途换目，顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景，融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情，透出心事；“川途”即水路。让人触景生情，“顿来催老”。正因为如此，一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了，油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破，暗含“关情”一语，激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
创作背景
《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云：“幽王用乐，不与德比，会诸侯于淮上，鼓其淫乐以示诸侯，贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声，与“淫乐”（如郑卫桑间濮上之音）沾不上边，因而郑笺释为：“为之忧伤者，‘嘉乐不野合，牺象不出门’（按语出《左传·定公十年》）。今乃于淮水之上作先王之乐，失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏，譬如《庄子·天运》中写到“（黄）帝张咸池之乐于洞庭之野”，就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐，不与德比”之说，认为乐乃正声嘉乐，而幽王之德无以配之。
蒋璨( 金朝 )
收录诗词 (5489) 首
简 介
蒋璨 蒋璨（1085~1159）宋诗人。字宣卿，宜兴人，蒋之奇从子。十三岁时父卒，由伯父蒋之奇抚养。博览载籍，操笔成章，尤喜为诗，亦善书，深受伯父器重。后以侍郎守临川，告归。卒赠正义大夫。孙觌称“其诗奇丽清婉，咀嚼有味，如啖蔗然，读之惟恐尽。其拟东坡作，置诗集中，殆不可辨”。所着有《景坡堂诗集》十卷。
满朝欢·花隔铜壶
有朤貙如虎。
凉冷风吹势不禁。曾向楚台和雨看，只于吴苑弄船寻。
图中僧写去，湖上客回看。却羡为猿鹤，飞鸣近碧湍。"
冠抽碧玉篸¤
宝装游骑出，香绕看车回。独有归闲意，春庭伴落梅。"
镇抚国家。为王妃兮。"
对秋深，离恨苦，数夜满庭风雨。凝想坐，敛愁眉，
遥岫逢应接，连塘乍回转。划然气象分，万顷行可见。
望海潮·秦峰苍翠
治之经。礼与刑。
野寺同蟾宿，云溪劚药尝。萧条霜景暮，极目尽堪伤。"
"雨馀烟腻暖香浮，影暗斜阳古驿楼。丹凤总巢阿阁去，
猿声湘水静，草色洞庭宽。已料生涯事，只应持钓竿。"
折旋笑得君王。
惆怅恨难平¤
愿王更隐抚忠节。勿为谗口能谤亵。"
得珠却恨求珠时。隋侯殁世几千载，只今薄俗空嗤嗤。
在武昌作
来嗣王始。振振复古。
缇幕灰初庪，焚林火欲然。年光着草树，春色换山泉。
绣阁数行题了壁，晓屏一枕酒醒山，却疑身是梦云间。
"宿莺啼，乡梦断，春树晓朦胧。残灯和烬闭朱栊，
烂熳三春媚，参差百卉妍。风桃诸处锦，洛竹半溪烟。
路缭绕。野桥新市里，花秾妓好。引游人、竞来喧笑。酩酊谁家年少。信玉山倒。家何处，落日眠芳草。"
成于家室。我都攸昌。"
"玉楼春望晴烟灭，舞衫斜卷金条脱。黄鹂娇转声初歇，
酒泉子·无题
圣代谏臣停谏舌，求归故里傲云霞。溪头讲树缆渔艇，箧里朝衣输酒家。但爱身闲辞禄俸，那嫌岁计在桑麻。我来幸与诸生异，问答时容近绛纱。
实曰洞天。峰峦黛染，岩岫霞鲜。金房玉室，羽盖云輧。
"一物坐也坐，卧也坐，行也坐（客）。
城上楼兮危架空，登四望兮暗濛濛。不知兮千万里，
关山万里恨难销，铁马金鞭出塞遥。为问昔时青海畔，几人归到凤林桥。
昔娄师德园，今袁德师楼。
"有龙于飞。周遍天下。
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘。
答柳恽
庙门空掩斜晖¤
莫道中冬犹有闰，蟾声才尽即青春。"
南浦情，红粉泪，争奈两人深意。低翠黛，卷征衣，
曲砌蝶飞烟暖，春半，花发柳垂条。花如双脸柳如腰，
修蛾慢脸，不语檀心一点。小山妆，蝉鬓低含绿，
俟河之清。人寿几何。
七十二峰水碧，白云半掩招提。清昼焚香燕坐，绿阴深处乌啼。
几经人事变，又见海涛翻。徒起如山浪，何曾洗至冤。
农家望晴
家风负荷须名宦，可惜千峰绿似蓝。
迢迢何处寄相思。玉箸零零肠断，屏帏深，更漏永，
轩车莫厌频来。"
关山万里恨难销，铁马金鞭出塞遥。为问昔时青海畔，几人归到凤林桥。
"曾孙侯氏。四正具举。
自此占芳辰。
银屏梦与飞鸾远，只有珠帘卷。杨花零落月溶溶，
娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，
大瓠之种
侧石拥寒熘，欹松悬古藤。明书问知友，兴咏将谁能。"
"记得去年，烟暖杏园花正发，雪飘香。江草绿，柳丝长¤
阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。
双双飞鹧鸪¤
高燕凌鸿鹄，枯槎压芰荷。此中无别境，此外是闲魔。"
愁闻戍角与征鼙¤
寂寞绣屏香一炷¤
寿考惟祺。介尔景福。
送贺宾客归越
朝霞破灵嶂，错落间苍红。动息形似蚁，玄黄气如笼。
舞袖频回雪，歌声几动尘。慢凝秋水顾情人，
"误入平康小巷，画檐深处，珠箔微褰。罗绮丛中，偶认旧识婵娟。翠眉开、娇横远岫，绿鬓亸、浓染春烟。忆情牵。粉墙曾恁，窥宋三年。
暗伤神¤
平湖如镜静秋波，禹穴西风卷碧萝。狂客有船都载酒，道人无字不笼鹅。床头旧笏青云近，窗下残编白雪多。燕市尘深拂衣去，海门何处问渔蓑。
谁知春思如狂，忆萧郎。等闲一去，程遥信断，五岭三湘¤
"心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。
"霜拍井梧干叶堕，翠帏雕槛初寒。薄铅残黛称花冠。
同赋山居七夕
"淮岸。向晚。圆荷向背，芙蓉深浅。仙娥画舸，露渍红芳交乱。难分花与面。
"愁肠欲断，正是青春半。连理分枝鸾失伴，又是一场离散¤
清淮月映迷楼，古今愁。
金似衣裳玉似身，眼如秋水鬓如云。霞裙月帔一群群，
门前岁岁生灵草。人采食之多不老。别来已白数茎头，早晚却重游。"
白衣
七圣斯严，三君如在。八景灵舆，九华神盖。清霄莫胥，
川流徒漫漫，神理竟绵绵。伫见飞来鹤，沈嗟不学仙。"
刑赏忠厚之至论
"亚其虎膺，曲其松根。以蹲鸱间虎膺之下，
孤庙对寒潮，西陵风雨潇潇。谢娘惆怅倚兰桡，
织成锦字封过与。"
无过乱门。室于怒市于色。
伤心朝恨暮恨，回首千山万山。独望天边初月，
云鬟斜坠，春应未已，不胜娇困。半欹犀枕，乱缠珠被，
愁对小庭秋色，月空明。"
天涯何处寻¤