首页 古诗词 江神子·赋梅寄余叔良

江神子·赋梅寄余叔良

明代 / 季振宜

明年才候东风至,结驷期君预去寻。"
"不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。游人过去知香远,
西望清光寄消息,万重烟水一封书。"
病添儿女恋,老丧丈夫勇。 ——韩愈
禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
洞房重扉无隙罅, ——严伯均
"供奉三朝四十年,圣时流落发衰残。
"曾佐徐陵向北游,剖陈疑事动名流。
"张绪逞风流,王衍事轻薄。出门逢耕夫,颜色必不乐。
我来一听支公论,自是吾身幻得吾。"
"岚似屏风草似茵,草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景,
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁,一帆风雨忆沧洲。


江神子·赋梅寄余叔良拼音解释:

ming nian cai hou dong feng zhi .jie si qi jun yu qu xun ..
.bu gong chui yang ying qi liao .yi shan lin lu zi jiao rao .you ren guo qu zhi xiang yuan .
xi wang qing guang ji xiao xi .wan zhong yan shui yi feng shu ..
bing tian er nv lian .lao sang zhang fu yong . ..han yu
qin sui yi mu luo zhong de .qi ke kong zhang yi mu luo ..
.fu cai shang qi man chao zhi .gao wo xian yin jian ke xi .
dong fang zhong fei wu xi xia . ..yan bo jun
.gong feng san chao si shi nian .sheng shi liu luo fa shuai can .
.zeng zuo xu ling xiang bei you .po chen yi shi dong ming liu .
.zhang xu cheng feng liu .wang yan shi qing bao .chu men feng geng fu .yan se bi bu le .
wo lai yi ting zhi gong lun .zi shi wu shen huan de wu ..
.lan si ping feng cao si yin .cao bian shi kuai jin hua lin .shan zhong zai xiang tao hong jing .
yu ke ban yin song yun qiu .man hu yan xia si zi ge .yi fan feng yu yi cang zhou .

译文及注释

译文
白鹭忽(hu)然飞到水(shui)稻田上来,在一片绿色的秧苗上点上了白点。
  有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上,而自己去河边(bian)洗衣服。老虎从山上跑了下来,妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎,两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久,甚至用头来触碰他们,希望让其中一个能够感到害怕,可是小孩很天真,最终还是不知道害怕,最后,老虎终于离(li)开了。估计老虎吃人,先要对人施加威风(feng)来吓唬人;可是(对于)不害怕的人,它的威风也就没有施展的地方!
笔势左(zuo)盘右收,左冲右突,如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回(hui)拉锯。
满纸书写的都是自己的愁怨,谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
相信总有一天,能乘长风破万里浪; 高高挂起云帆,在沧海中勇往直前!
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明(ming)月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
汉水如素练一样轻盈漂过,江水在秋霜的映照下更加澄清。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能,汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
  自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪,今天,我独自一个,流落在青墩溪畔,在煦煦春风中,欣赏着盛开的牡丹。
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。

注释
未闻:没有听说过。
江城子:词牌名。唐词单调,始见《花间集》韦庄词,单调三十五字,七句五平韵。或谓调因欧阳炯词中有“如(衬字)西子镜照江城”句而取名,其中江城指的是金陵,即今南京。宋人改为双调,七十字,上下片都是七句五平韵。
[1]隋朝末年,河东汾阳人薛举与其子仁杲(găo 搞)反于陇西,自称西秦霸王。公元616年(大历十三年)僭(jiàn 见)帝号于兰州,公元618年(唐武德元年)举军谋取长安时,举染疾而卒,其子仁杲立,为秦王李世民所破,仁杲率部归降,被斩,陇西遂平。《泾水黄》所叙即为此事。
⑷缥缈:隐隐约约,若有若无。孤鸿:张九龄《感遇十二首》之四:“孤鸿海上来。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集三十九:“此词本咏夜景,至换头但只说鸿,正如《贺新郎》词‘乳燕飞华屋’,至换头但只说榴花。….“按两词均系泛咏,本未尝有”夜景“等题,多说鸿,多说石榴,既无所妨,亦未必因之而奇妙。胡评似未谛。
44、再迁:再,两次。迁,调动官职。
⑶八荒:指四面八方边远地区。
歌扇:晏几道《鹧鸪天》:“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。”约,缠绕,邀结,此处意谓沾惹。

赏析

  中间六句(ju)又是另一幅图画。随着行舟的前进,诗人纵目四观,景物宜人,春光骀荡。连绵的巴山,逐渐消失;万(wan)里晴空,白云漂浮,舒卷变化,摇曳多姿;江边,日照白沙,明亮如雪,群雁聚息;岸上,百花盛开,飞出山谷的黄莺,在花丛中穿飞;江中沙洲,芳草萋萋,繁花似锦,和煦的春风,送来扑鼻芳香,但转瞬即过,迎面而来的是郁郁葱葱,苍翠繁茂的林木。这里,诗人的彩笔,不仅绘出了绚丽明媚的画卷,而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是,诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画,而是有如一组连续不断的活动的电影镜头,具有引人入胜的艺术魅力。
  据晚唐范摅《云溪友议》记述,刘采春是中唐时的一位女伶,擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗,赞美她“言词雅措风流足,举止低徊秀媚多”,“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云:“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说,“采春一唱是曲,闺妇、行人莫不涟泣”,可见当时此曲歌唱和流行的情况。
    (邓剡创作说)
  诗酒同李白(li bai)结了不解之缘,李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。杜甫描写李白的几句诗,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。“天子呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪地大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放纵逸,傲视封建王侯的艺术形象。这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
  这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说:“考,成;槃,乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明:“考,扣也;盘,器名。盖扣之以节歌,如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说:“《考槃》佚名 古诗者,犹考击其乐以自乐也。”总之,题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
  六经皆史,从以诗证史的视角说,此诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种:鞉鼓、管、磐、镛,分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类,出现的舞蹈有一种:万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿是极其生动的,可以使读者从(zhe cong)中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的“坎坎伐鼓”,《小雅·鼓钟》的“鼓钟将将”、“鼓钟喈喈”,《大雅·灵台》的“鼍鼓逢逢”,《周颂·执竞》的“钟鼓喤喤”,《周颂·有駜(you bi)》的“鼓咽咽”,此篇的“奏鼓简简”、“鞉鼓渊渊”,这些摹声的双音叠字词,前一字发重音,后一字读轻声,通过强——弱次序体现了鼓声的力度,又通过乐音时值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看,鼓有铜面和兽皮面两大种类,“逢逢”、“简简”、“渊渊”应是对兽皮鼓声的摹仿,“将将”、“喈喈”、“喤喤”则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿,它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说,《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓,据文献记载,鞉鼓有两种类型,一种大型的竖立设置,名为楹或立鼓;一种小型的类似今日之拨浪鼓,较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓,按《释名·释乐器》云:“鞉,导也,所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞,又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出,万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分,男舞者孔武有力,手执驭马的绳索,女舞者容光焕发,手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按“万(万)”与“虿”字相通,《说文解字》释“虿”为毒虫,又称“蚳”,是一种有毒的蛙,则“万舞”一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究,蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。此诗所描写的万舞是在鼓声中进行的,中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象,这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵,并且《简兮》所描述的“左手执籥,右手秉翟”的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上,这些都是万舞的原始信仰意义的明证。
  诗之首章写《公刘》佚名 古诗出发前的准备。他在邰地划分疆界,领导人民勤劳耕作,将丰收的粮食装进仓库,制成干粮,又一袋一袋包装起来。接着又挽弓带箭,拿起干戈斧钺各种武器,然后浩浩荡荡向豳地进发。以下各章写到达豳地以后的各种举措,他先是到原野上进行勘察,有时登上山顶,有时走在平原,有时察看泉水,有时测量土地。然后开始规划哪里种植,哪里建房,哪里养殖,哪里采石……一切安顿好了,便设宴庆贺,推举首领。首领既定,又组织军队,进行防卫。诗篇将《公刘》佚名 古诗开拓疆土、建立邦国的过程,描绘得清清楚楚,仿佛将读者带进远古时代,观看了一幅先民勤劳朴实的生活图景。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  此诗语言朴实无华,所表现的感情高尚美好。正因为这种难得的、可贵的诗情,它才能广泛流传,成为赠友诗中的上品。
  第6段,阐述王道之成的道理。这一段,孟子进一步提出教养百姓,使民心归顺的仁政主张,也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅,树之以桑,五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜,无失其时,七十者可以食肉矣。百亩之田,勿夺其时,数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比,显然前进了一步,具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民,还主张教民:“谨庠序之教,申之以孝悌之义,颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句,把自己的主张层层铺叙,渲染得有声有色,为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒”两句承上启下,顺理成章地得出“然而不王者,未之有也”的结论,与前文“王道之始也”相呼应。
  题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》,突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景,句句写景,没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛:桥下冰初结,路上行人绝,叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。就在这时,诗人大笔一转:“月明直见嵩山雪”,笔力遒劲,气象壮阔,将视线一下延伸到遥远的嵩山,给沉寂的画面增添了无限的生机,在人们面前展示了盎然的意趣。到这时,人们才恍然惊悟,诗人写冰初结,乃是为积雪作张本;写人行绝,乃是为气氛作铺陈;写榆柳萧疏,乃是为远望创造条件。同时,从初结之“冰”,到绝人之“陌”,再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”,场景不断变换,而每一变换之场景,都与末句的望山接近一步。这样由近到远,视线逐步开阔,他忽然发现在明静的月光下,一眼看到了嵩山上那皑皑白雪,感受到极度的快意和美感。而“月明”一句,不仅增添了整个画面的亮度,使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰,而且巧妙地加一“直见”,硬语盘空,使人精神为之一振。
  序文说得很清楚,诗人因写了看花诗讽刺权贵,再度被贬,一直过了十四年,才又被召回长安任职。在这十四年中,皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗,换了四个,人事变迁很大,但政治斗争仍在继续。作者写这首诗,是有意重提旧事,向打击他的权贵挑战,表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
  联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》,但每人各作一句;晋代贾充夫妻联句,则人各二句;自陶渊明与愔之、循之联句,才发展为人各四句。南北朝时,联句之风盛行,鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对,凡无人续作或续而未成,则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现,何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙,且词句精炼、风格清新,短短四句中,既有对过去的回味,对现在的描写,又有对未来的忧虑,包孕丰厚,已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵,而平仄尚未完全规范,则又带有格律诗草创阶段的痕迹。

创作背景

  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年,是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期,同时也是政治上最混乱,最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面,则是农村的凋残破落。东汉政权的建立,实际并没有安定几十年,就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈,苛捐杂税的增加, 到了灵帝刘宏时代, 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时,由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近,在古诗中是一个有独立意义的作品群,于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起,题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。

  

季振宜( 明代 )

收录诗词 (8438)
简 介

季振宜 (1630—?)清江南泰兴人,字诜兮,号沧苇。季开生弟。顺治四年进士,授浙江兰溪知县。历任刑部主事、户部员外郎、郎中、浙江道御史。家豪富,族人三百余家,皆有复道可通。藏书富甲海内。辑唐代一千八百九十五家诗为《唐诗》,为后时编辑《全唐诗》底本之一。有《季沧苇书目》、《静思堂诗集》。

送董邵南游河北序 / 樊甫

早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵,职称青钱绣服豪。
仙乐春来按舞腰,清声偏似傍娇饶。
"仙桂从攀后,人间播大名。飞腾谐素志,霄汉是前程。
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活,清似缑山凤路孤。
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"


清平乐·凤城春浅 / 李璮

"江州楼上月明中,从事同登眺远空。
吟诗台上如相问,与说蟠溪直钓翁。"
弃繻何不识终童。谩持白马先生论,未抵鸣鸡下客功。
骋遥略苹苹。馋叉饱活脔, ——孟郊
"偶到天台院,因逢物外僧。 ——安守范
"帝出于震,文明始敷。 ——潘述
使君即入金銮殿,夜直无非草白麻。"
茂绩当年举,英魂此地销。唯馀孤垄上,日夕起松飙。"


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 黄庭坚

丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
"夜渡浊河津,衣中剑满身。兵符劫晋鄙,匕首刺秦人。
芳草人稀地,残阳雁过天。静思吟友外,此意复谁怜。"
艺可屠龙胆,家曾近燕胎。 ——陆龟蒙
君子三归擅一名,秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录,
更有岁寒霜雪操,莫将樗栎拟相群。"
燕飞犹个个,花落已纷纷。思妇高楼晚,歌声不可闻。"
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。


浪淘沙·莫上玉楼看 / 徐霖

东送西迎终几考,新诗觅得两三联。"
夹岸笼溪月,兼风撼野莺。隋堤三月暮,飞絮想纵横。"
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
"昨夜轻阴结夕霏,城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔,
画阁馀寒在,新年旧燕归。梅花犹带雪,未得试春衣。
"碧幢仁施合洪钧,桂树林前倍得春。
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜,隋国珠还水府贫。
莫辞终夕醉,易老少年身。买取归天上,宁教逐世尘。"


望海潮·秦峰苍翠 / 曹唐

曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论,五峰无信问深交。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝,清泉绿蒿无恐疑。"
破暗光初白,浮云色转清。 ——颜真卿
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
"羡君乘紫诏,归路指通津。鼓棹烟波暖,还京雨露新。
愧生黄金地,千秋为师绿。"


初夏绝句 / 吴象弼

丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水,下界蜉蝣几回死。"
"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
海色连四明,仙舟去容易。天籍岂辄问,不是卑朝士。
"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
鸟啭星沈后,山分雪薄时。赏心无处说,怅望曲江池。"
"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
下令俚柔洽,献賝弄栋来。愿将不才质,千载侍游台。"


齐国佐不辱命 / 张众甫

大小篆书三十家。唐朝历历多名士,萧子云兼吴道子。
帐前宫女低声道,主上还应梦傅岩。
诸侯若解尊天子,列国何因次第亡。"
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
秋瓜未落蒂,冻芋强抽萌。 ——轩辕弥明
金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。
"愁听南楼角又吹,晓鸡啼后更分离。
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,


水龙吟·落叶 / 司马述

隐侯似病,创制规矩。 ——皎然
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,
从来有感君皆哭,今日无君谁哭君。"
残秋辞绝漠,无定似惊蓬。我有离群恨,飘飘类此鸿。"
"缕彩成飞燕,迎和启蛰时。翠翘生玉指,绣羽拂文楣。
"老着重袍坐石房,竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛,
"一别几寒暄,迢迢隔塞垣。相思长有事,及见却无言。
未到故乡时,将为故乡好。及至亲得归,争如身不到。


点绛唇·咏梅月 / 罗聘

亲知宽和思难任。相门恩重无由报,竟托仙郎日夜吟。"
"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。
稍分扬子岸,不辨越王台。自客水乡里,舟行知几回。"
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
暖金盘里点酥山,拟望君王子细看。
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚,醉依残月梦馀杭。
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。
华毂苦嫌云路隔,衲衣长向雪峰何。 ——皎然"


咏怀八十二首·其七十九 / 翟廉

黄河清有时,别泪无收期。"
金门几欲言西上,惆怅关河正用军。"
未必蛾眉能破国,千秋休恨马嵬坡。"
谁许近来轻印绶,因君昨日悟禅心。 ——崔逵"
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。
醉折垂杨唱柳枝,金城三月走金羁。
桐柏流光逐,蠙珠濯景清。孤舟方利涉,更喜照前程。"