感遇·江南有丹橘
若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。"
不知白发谁医得，为问无情岁月看。"
不独卷怀经世志，白云流水是心期。"
白云乡路看看到，好驻流年翊圣文。"
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉，为情因酒易伥伥。
白日有愁犹可散，青山高卧况无愁。"
"天上诗名天下传，引来齐列玉皇前。大仙录后头无雪，
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
"琵琶洲近斗牛星，鸾凤曾于此放情。已觉地灵因昴降，
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
疏属便同巫峡路，洛川真是武陵溪。
感遇·江南有丹橘拼音解释:
ruo zhui shou yang gong zhu e .liu gong zheng ken xue mei zhuang ..
bu zhi bai fa shui yi de .wei wen wu qing sui yue kan ..
bu du juan huai jing shi zhi .bai yun liu shui shi xin qi ..
bai yun xiang lu kan kan dao .hao zhu liu nian yi sheng wen ..
ye du kong chuan dang xi yang .yi dao xiang ren duo mai mai .wei qing yin jiu yi chang chang .
bai ri you chou you ke san .qing shan gao wo kuang wu chou ..
.tian shang shi ming tian xia chuan .yin lai qi lie yu huang qian .da xian lu hou tou wu xue .
.hai yue liang wu bian .qu lai du ou ran .chi yin yin hou leng .xin xiang jing zhong yuan .
.pi pa zhou jin dou niu xing .luan feng zeng yu ci fang qing .yi jue di ling yin mao jiang .
jin lai geng de qiong jing li .hao shi lin xing yi zai si ..
shu shu bian tong wu xia lu .luo chuan zhen shi wu ling xi .
译文及注释
译文
当初租赁房舍，哪想到(dao)竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
敌虏可摧，胡星将灭，要将胡虏彻底消灭。
早晨跟着天子的仪仗入朝，晚(wan)上身染御炉的香气回归。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
玄宗出奔，折断金鞭又累死九马，
像周代汉代能再度中兴，是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
你的家乡西河郡原是魏国的所在地，魏文侯在那里兴起大业，还存在段干木、田子方留下的好风尚，他们两位都有高远的志向和气节，懂得去留和仕隐的抉择。近(jin)来你离开了故乡，去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间，是昆夷族人的家乡，那里的人贪婪卑鄙，难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗？直到现在我(wo)才看清了你的志向！如今正当大汉朝的鼎盛时期，祝你飞黄腾达，不要再来同我多噜。
楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿(su)。
先施威严后行仁政，政治清廉既美好又光明。
我听竹匠说：“竹制的瓦只能用十年，如果铺两层，能用二十年。”唉，我在至道元年，由翰林学士被贬到滁州，至道二年调到扬州，至道三年重返中书省，咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令，今年闰三月来到齐安郡。四年当中，奔波不息，不知道明年又在何处，我难道还怕竹楼容易败坏吗？希望接任我的人与我志趣相同，继我爱楼之意而常常修缮它，那么这座竹楼就(jiu)不会朽烂了。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
先帝知道我做事小心谨慎，所以临终时把国家大事托付给我。接受遗命以来，我早晚忧愁叹息，只怕先帝托付给我的大任不能实现，以致损伤先帝的知人之明，所以我五月渡过泸水，深入到人烟稀少的地方。现在南方已经平定，兵员装备已经充足，应当激励、率领全军将士向北方进军，平定中原，希望用尽我平庸的才能，铲除奸邪凶恶的敌人，恢复汉朝的基业，回到旧日的国都。这就是我用来报答先帝，并且尽忠陛下的职责本分。至于处理事务，斟酌情理，有所兴革，毫无保留地进献忠诚的建议，那就是郭攸之、费祎、董允等人的责任了。
绿杨丛里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
石桥(qiao)和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
注释
为：做。
⑷夕：傍晚，日落的时候。连：连续不断。秋声：秋风吹动草木之声。
④水港：河汊子，指流经城市的小河。一作“水巷”。
房太尉：房琯。
（50）不以物喜，不以己悲：不因为外物（好坏）和自己（得失）而或喜或悲（此句为互文）。以，因为。
15.子无扑之，子 ：你
（1）《《蜀道难》李白 古诗》：古乐府题，属《相和歌·瑟调曲》。
赏析
此诗开门见山就提出了“春风何处好？”接着他列举了五种春风的行动，来证明春风之好。换句话说，这五种行动，就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃，就是盲目讨好，这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目，也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》，其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意，因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》：
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子(zi)”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
另外值得一提的是，此诗以“难解”著称，有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读，多数人从女子的视角来理解，也有人从男子的视角入手，认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，诗无达诂，我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角，从而使诗歌的意蕴更加丰富。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
阮籍曾做过步兵校尉，所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦，而内心却具有清醒的认识，故诗的第一句就说：“阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色，口不臧否人物，有意地隐晦其踪迹，其实，他的识鉴精密，对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候，曾召他为参军，阮籍以疾辞，屏居田里，岁余而曹爽被诛，时人都佩服他的远见，这就足以说明阮籍的缄默与隐沦，只是为了远身(yuan shen)避祸。
统观全文，语言精练。其一字一句，均是文章的重要组成一部分，少一字会断章离义，多一字便画蛇添足。一个景物，仅仅四字，便描绘恰当，津津有味。清清楚楚，明明白白，一个心声一句话，不多也不少。“夕日欲颓”，势在必然。“沉鳞竞跃”，变化突然。分析文章结构，亦不失巧妙，杂而不乱，结合有序。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一(shi yi)种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请(ye qing)诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
这首诗情景分咏，又相互映衬。前半首写江行所见之景，又暗含离乡去国之情；后半首直写幽栖远害之想，也是自我宽解之词。胸中重重丘壑，尽以“闲旷之情迢递出之”（《采菽堂古诗选》），因此结构完整，思致含蓄，语言清淡，情味旷逸，堪称谢朓山水诗中的上乘之作。
从语言上看，这首诗用词很准确。在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥，但诗中流露出(lu chu)的弱者的哀怨、深沉的绝望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子(zi)”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
另外值得一提的是，此诗以“难解”著称，有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读，多数人从女子的视角来理解，也有人从男子的视角入手，认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，诗无达诂，我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角，从而使诗歌的意蕴更加丰富。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
阮籍曾做过步兵校尉，所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦，而内心却具有清醒的认识，故诗的第一句就说：“阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色，口不臧否人物，有意地隐晦其踪迹，其实，他的识鉴精密，对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候，曾召他为参军，阮籍以疾辞，屏居田里，岁余而曹爽被诛，时人都佩服他的远见，这就足以说明阮籍的缄默与隐沦，只是为了远身(yuan shen)避祸。
统观全文，语言精练。其一字一句，均是文章的重要组成一部分，少一字会断章离义，多一字便画蛇添足。一个景物，仅仅四字，便描绘恰当，津津有味。清清楚楚，明明白白，一个心声一句话，不多也不少。“夕日欲颓”，势在必然。“沉鳞竞跃”，变化突然。分析文章结构，亦不失巧妙，杂而不乱，结合有序。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一(shi yi)种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请(ye qing)诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
这首诗情景分咏，又相互映衬。前半首写江行所见之景，又暗含离乡去国之情；后半首直写幽栖远害之想，也是自我宽解之词。胸中重重丘壑，尽以“闲旷之情迢递出之”（《采菽堂古诗选》），因此结构完整，思致含蓄，语言清淡，情味旷逸，堪称谢朓山水诗中的上乘之作。
从语言上看，这首诗用词很准确。在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥，但诗中流露出(lu chu)的弱者的哀怨、深沉的绝望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
创作背景
曹丕说完，曹植便迈出了第一步，突然，他闻到了从远处飘来的阵阵煮豆的香味，灵感阵来，借物抒情，在刚走到第六步时就作下了这首脍炙人口的诗：“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生, 相煎何太急？”[1]此诗作完，曹植对曹丕说：“我们虽有君臣之分，但毕竟是骨肉相连，何必苦苦相逼？手足相残？我无意与你权利相争，无论谁为君主，我都会忠贞不二地跟随，毫无怨言！明枪易挡，暗箭难防。若你要灭我，轻而易举，何必大费周章，先父在九泉之下也难以瞑目啊！”曹丕听之，被驳得无话可说。
误佳期·闺怨
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
"门系钓舟云满岸，借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁，
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
闲冲暮雨骑牛去，肯问中兴社稷臣。"
鸡鸣前结束，争去恐不早。百年路傍尽，白日车中晓。
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
"夜久烛花落，凄声生远林。有怀嫌会浅，无事又秋深。
东光
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
三篱盖驰道，风烈一无取。时见牧牛童，嗔牛吃禾黍。
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞，还将溪鸟共渔矶。
众惜君才堪上第，莫因居此与名疏。"
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
沧洲春暮空肠断，画看犹将劝酒杯。"
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
惠州一绝 / 食荔枝
应嗟独上涔阳客，排比椒浆奠楚魂。"
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
"送夏迎秋几醉来，不堪行色被蝉催。身随渭水看归远，
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
虽可忘忧矣，其如作病何。淋漓满襟袖，更发楚狂歌。
"十五年来笔砚功，只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外，
陵迁谷变如须问，控鹤山人字子乔。"
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
燕歌行二首·其一
小生诚浅拙，早岁便依投。夏课每垂奖，雪天常见忧。
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
桑田稻泽今无主，新犯香醪没入官。"
"在我成何事，逢君更劝吟。纵饶不得力，犹胜别劳心。
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁，一一归巢却羡鸦。
浪淘沙·好恨这风儿
今在天涯别馆里，为君沽酒复何情。"
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
萤影冲帘落，虫声拥砌吟。楼高思共钓，寺远想同寻。
沙鸥浦雁应惊讶，一举扶摇直上天。"
高楼瞪目归鸿远，如信嵇康欲画难。"
"君爱桃李花，桃李花易飘。妾怜松柏色，松柏色难凋。
唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷，渡头春在草连云。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
酹江月·驿中言别友人
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
"一年极目望西辕，此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命，
"看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表，午夜兼能荐子虚。
影炫金茎表，光摇绮陌头。旁沾画眉府，斜入教箫楼。
"吴台越峤两分津，万万樯乌簇夜云。
"园绮生虽逢汉室，巢由死不谒尧阶。
咏二疏
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
蒲草薄裁连蒂白，胭脂浓染半葩红。（题莺粟花，
"平生情趣羡渔师，此日烟江惬所思。
远闻和晓梦，相应在诸邻。行乐花时节，追飞见亦频。"
市散渔翁醉，楼深贾客眠。隔江何处笛，吹断绿杨烟。"
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
"一宿三秋寺，闲忙与晓分。细泉山半落，孤客夜深闻。
周颂·清庙
隐岫侵巴叠，租田带渭平。肩囊寻省寺，袖轴遍公卿。
"真修绝故乡，一衲度暄凉。此世能先觉，他生岂再忘。
悔下东山石，贫于南阮家。沈忧损神虑，萱草自开花。"
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
只怪游人思易伤。才见早春莺出谷，已惊新夏燕巢梁。
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
奉和鲁望四明山九题。青棂子
薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜。
欣欣春令早，蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉，隋堤柳暗惊。
种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒，舴艋舟流夜涨滩。
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
"路过章台气象宽，九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫，
又如煮吴盐，万万盆初熟。又如濯楚练，千千匹未轴。
闵周章句满朝吟。开炉夜看黄芽鼎，卧瓮闲欹白玉簪。
岳暖无猿叫，江春有燕飞。平生书剑在，莫便学忘机。"
辋川闲居赠裴秀才迪
山近当吟冷，泉高入梦喧。依稀小有洞，邂逅武陵源。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
"迎愁敛黛一声分，吊屈江边日暮闻。
楼台新紫气，云物旧黄山。晓渭行朝肃，秋郊旷望闲。
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
鹦鹉娥如裛露红，镜前眉样自深宫。
"共待辉光夜，翻成黯澹秋。正宜清路望，潜起滴阶愁。