浪淘沙·好恨这风儿
历任圣朝清峻地，至今依是少年身。"
两杖一挥行缆解，暮天空使别魂惊。"
泥滓云霄至悬阔，渔翁不合见公卿。"
"东南犹阻寇，梨岭更谁登。作宰应无俸，归船必有僧。
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
"挂月栖云向楚林，取来全是为清音。
由来相爱只诗僧，怪石长松自得朋。
我初簎鱼鳖，童丱至于耄。窟穴与生成，自然通壸奥。
今日病身惭小隐，欲将泉石勒移文。"
"明时无事谏，岂是隐明君。每值离丹陛，多陪宴白云。
浪淘沙·好恨这风儿拼音解释:
li ren sheng chao qing jun di .zhi jin yi shi shao nian shen ..
liang zhang yi hui xing lan jie .mu tian kong shi bie hun jing ..
ni zi yun xiao zhi xuan kuo .yu weng bu he jian gong qing ..
.dong nan you zu kou .li ling geng shui deng .zuo zai ying wu feng .gui chuan bi you seng .
.jiao qing ying bu bian .he shi jiu li qun .yuan yue si tong bu .han quan yi gong wen .
.gua yue qi yun xiang chu lin .qu lai quan shi wei qing yin .
you lai xiang ai zhi shi seng .guai shi chang song zi de peng .
wo chu ce yu bie .tong guan zhi yu mao .ku xue yu sheng cheng .zi ran tong kun ao .
jin ri bing shen can xiao yin .yu jiang quan shi le yi wen ..
.ming shi wu shi jian .qi shi yin ming jun .mei zhi li dan bi .duo pei yan bai yun .
译文及注释
译文
蔺相如完璧归赵，人人都称道他。但是，我却不敢苟同。 秦国(guo)用十五(wu)座城的空名，来欺骗赵国，并且勒索它的和氏璧。这时说它要骗取璧是实情，但不是想要借此窥视赵国。赵国如果知道了这个实情就不给它，不知道这个实情就给它。知道了这个实情而害怕秦国而给它，知道这个实情而不害怕秦国就不给它。这只要两句话就解决了，怎么能够既害怕秦国又去激怒秦国呢？ 况且，秦国想得到这块璧，赵国不给它，双方本来都没有什么曲直是非。赵国交出璧而秦国不给城池，秦国就理亏了。秦国给了城池，而赵国却拿回了璧，就是赵国理亏了。要想使秦国理亏，不如就放弃璧。害怕丢掉璧，就不如不给它。秦王既然按照地图给了城池，又设九宾的隆重礼仪，斋戒之后才来接受璧，那(na)种形势是不得不给城池的。如果秦王接受了璧而不给城池，蔺相如就可以上前质问他：“我本来就知道大王是不会给城池的，这块璧不是赵国的吗？而十五座城池也是秦国的宝物。现在假使大王因为一块璧的缘故而抛弃了十五座城池，十五座城中的百姓都会深恨大王，说把我们像小草一样抛弃了。大王不给城池，而骗夺了赵国的璧，因为一块璧的缘故，在天下人面前失去信用，我请求死在这里，来表明大王的失信。”这样，秦王未必不归还璧。但是当时为什么要派手下人怀揣着璧逃走而把秦国处在理直的一方呢？ 那时秦国并不想与赵国断绝关系。假如秦王发怒，在街市上杀掉蔺相如，派武安君率领十万大军进逼邯郸，追问璧的下落和赵国的失信，一次获胜就可以使相如灭族，再次获胜而璧最终还是要落到秦国手里。 因此我认为，蔺相如能保全这块璧，那是上天的保佑。至于他在渑池以强硬的态度对付秦国，在国内以谦和的姿态对待廉颇，那是策略上越来越高(gao)明了。所以说赵国之所以能得以保全，的确是上天在偏袒它啊！
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎，跃马在西北边关。
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫如今(jin)已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢？
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上，太阳未落山庭院已昏暗无光。
美酒香味醇厚，如兰气般弥漫山间，饮着美酒，酒不醉人人自醉；耳边松涛阵阵，仿佛大自然奏响了旋律，为人们伴奏助兴。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖，方令人长忆不已。
长江之水，悠悠东流，不知道什么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样， 就一定不会辜负这互相思念的心意。
麟的尖角呵，仁厚的公族呵。哎哟麟呵！
暮春三月，在江南草木已生长起来，各种各样的花朵竞相开放，一群一群的黄莺振翅翻飞。（如今与梁军对垒)您每当登上城墙，手抚弓弦，远望故国军队的军旗，战鼓，回忆往日在梁的生活，岂不伤怀！这就是（当年出亡到魏国的）廉颇仍想作赵国的将帅，（战国时魏将）吴起曾望着西河哭泣 的原因，都是（人对故国的）感情。难道唯独您没有（这种）感情吗?切望您能早定良策，自己弃暗投明。
乱世出英雄，溟海不振荡，鲲鹏怎么才能展翅高飞呢？
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
注释
(60)是用：因此。
(10)刑：法，就是前边的"宪则"。
木居士：木雕神像的戏称。
（85）申：反复教导。
59积于今：算到现在。积，一年一年累积起来。
（20）彼恶知之：他们怎么知道呢？恶（wū）：怎，如何。
后期年，一周年之后。期（jī）年，整整一年。
赏析
从以上简单的分析来看，《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻，渔人在桃花源逗留时间不长，见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由，也便于诗人直接抒写自己的情怀，因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
其二
如果所谓“怀古”，只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全(ta quan)部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句，概括古诗意境，“汉旗”暗喻旅人身份与处境，自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙(mu sha)、衰草，一片寥廓荒寒的景象，历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴，是因离别；“星斗横”已是深夜，失眠太久了；灯花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进，蜡烛点完了，烛泪在烛台上凝结，虽有香炉相伴，毕竟孤独难熬，可见思念之深已至长夜漫漫了。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
“月(yue)”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
庾信由南入北，在与北朝文化的冲突抵牾中，在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中，心中出现了强烈的文化失根之感，而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫，在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此，人何以堪”，庾信暮年发出的这一声哀号，也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
其二
如果所谓“怀古”，只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全(ta quan)部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句，概括古诗意境，“汉旗”暗喻旅人身份与处境，自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙(mu sha)、衰草，一片寥廓荒寒的景象，历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴，是因离别；“星斗横”已是深夜，失眠太久了；灯花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进，蜡烛点完了，烛泪在烛台上凝结，虽有香炉相伴，毕竟孤独难熬，可见思念之深已至长夜漫漫了。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
“月(yue)”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
庾信由南入北，在与北朝文化的冲突抵牾中，在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中，心中出现了强烈的文化失根之感，而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫，在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此，人何以堪”，庾信暮年发出的这一声哀号，也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
创作背景
此首诗为诗人被贬永州时所作，约写于公元806年（元和元年）。当时，柳宗元住永州龙兴寺。龙兴寺在城南，住持僧为重巽，坐禅于龙兴寺净土院，与往在龙兴寺西厢的柳宗元相邻。诗中所说“超师院”的“院”是指净土院；“超师”自然是指重巽。由于重巽是楚之南的“善言佛者”，故称其为“超师”。柳宗元于永州好佛求其道，主要是拜重巽为师，或请其讲“佛道”，或到净土院读佛经。
孙诒经( 近现代 )
收录诗词 (4189) 首
简 介
孙诒经 （1826—1890）浙江钱塘人，字子授。咸丰十年进士。光绪间官至户部左侍郎。曾疏请广开言路及罢圆明园工程，对设银行、造铁路，则认为将导致利益外溢，坚拒之。卒谥文悫。
高阳台·桥影流虹
谱为听琴阅，图缘看海帧。鹭毛浮岛白，鱼尾撇波赪.
橘斋风露已清馀，东郭先生病未除。孤枕易为蛩破梦，
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧，牧笛吹风起夜波。
孤枕闻莺起，幽怀独悄然。地融春力润，花泛晓光鲜。
歌钟沸激香尘散，晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓，
"朝随早潮去，暮带残阳返。向背得清飙，相追无近远。
"包山信神仙，主者上真职。及栖钟梵侣，又是清凉域。
昨夜七星潭底见，分明神剑化为龙。"
同吴王送杜秀芝赴举入京
人去人来自不同。鸾凤调高何处酒，吴牛蹄健满车风。
一荣犹未已，具庆且应稀。纵马行青草，临岐脱白衣。
芭蕉丛畔碧婵娟，免更悠悠扰蜀川。
枕户槐从亚，侵阶草懒芟。壅泉教咽咽，垒石放巉巉.
坡暖冬抽笋，松凉夏健人。更惭征诏起，避世迹非真。"
依栖应不阻，名利本来疏。纵有人相问，林间懒拆书。
"柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
贺新郎·纤夫词
"石家旧地聊登望，宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障，
"松篁交加午阴黑，别是江南烟霭国。顽云勐雨更相欺，
"君如有意耽田里，予亦无机向艺能。
只应是董双成戏，剪得神霞寸寸新。"
遇善必擎跽，见才辄驰逐。廉不受一芥，其馀安可黩。
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去，只个孤帆岂自由。
"吴王恃霸弃雄才，贪向姑苏醉醁醅。
大者或宰邑，小者皆尉史。愚者若混沌，毒者如雄虺。
南柯子·怅望梅花驿
"却忆凉堂坐，明河几度流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。
阳和含煦润，卉木竞纷华。当为众所悦，私已汝何夸。
惟有终南山色在，晴明依旧满长安。"
"蛮笺象管夜深时，曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见，
"自春徂秋天弗雨，廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻，
行叶荫大椿，词源吐洪熘。六成清庙音，一柱明堂构。
吟馀凭几饮，钓罢偎蓑眠。终抛岘山业，相共此留连。"
停云
"诗人推上第，新榜又无君。鹤发他乡老，渔歌故国闻。
风霜一夜燕鸿断，唱作江南袚禊天。
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
蟾蜍生夕景，沆瀣馀清旦。风日采幽什，墨客学灵翰。
须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。"
见后却无语，别来长独愁。幸逢三五夕，露坐对冥搜。"
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪，欲晒图书不奈云。
移床惊蟋蟀，拂匣动蟏蛸。静把泉华掬，闲拈乳管敲。
减字木兰花·春月
"斋心已三日，筋骨如烟轻。腰下佩金兽，手中持火铃。
寒鸡不待东方曙，唤起征人蹋月行。"
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
"怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮。漫道往来存大信，
"后伏中宵月，高秋满魄齐。轮移仙掌外，影下玉绳西。
会待两都收复后，右图仪表左题名。"
三寻齾石齿，数里穿山腹。底静似金膏，砾碎如丹粟。
"荜门惆怅内，时节暗来频。每见新正雪，长思故国春。
春宫怨
死生难有却回身。禁花半老曾攀树，宫女多非旧识人。
"鸡林君欲去，立册付星轺。越海程难计，征帆影自飘。
直待江山尽无路，始因抛得别离愁。"
"坐看南北与西东，远近无非礼义中。一县繁花香送雨，
齿落伤情久，心惊健忘频。蜗庐经岁客，蚕市异乡人。
白雪飞不尽，碧云欲成堆。惊风出地户，虩虩似震雷。
"相逢未作期，相送定何之。不得长年少，那堪远别离。
枝压离披瓠，檐垂礧磊橙。忘情及宗炳，抱疾过刘桢。
转应曲·寒梦
有脸莲同笑，无心鸟不惊。还如朝镜里，形影两分明。"
天下皆餔糟，征君独洁己。天下皆乐闻，征君独洗耳。
"一夜秋声入井桐，数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上，
一种爱闲闲不得，混时行止却应真。
远怀步罡夕，列宿森然明。四角镇露兽，三层差羽婴。
"庄周高论伯牙琴，闲夜思量泪满襟。四海共谁言近事，
珍重列星相借问，嵇康慵病也天真。"
谁知海上无名者，只记渔歌不记年。"
临江仙·冬夜夜寒冰合井
"重冈复岭势崔巍，一卒当关万卒回。
昔时轻一别，渐老贵相逢。应恋嵩阳住，嵩阳饶古松。"
女郎指点行人笑，知向花间路已迷。"
"结茅次烟水，用以资啸傲。岂谓钓家流，忽同禅室号。
"圣主东忧涨海滨，思移副相倚陶钧。楼台独坐江山月，
"偶系渔舟汀树枝，因看射鸟令人悲。盘空野鹤忽然下，
提罗花下洗来时。乳麋味断中天觉，麦麨香消大劫知。
去为万骑风，住作一川肉。昨朝残卒回，千门万户哭。
青玉案·天然一帧荆关画
"南越贡珠玑，西蜀进罗绮。到京未晨旦，一一见天子。
当时尽解称高义，谁敢教他莽卓闻。"
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
"一朝寂寂与冥冥，垄树未长坟草青。
"高僧惠我七言诗，顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日，
囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马，皇华无暇狎沙鸥。
芳菲若长然，君恩应不绝。"
"养和名字好，偏寄道情深。所以亲逋客，兼能助五禽。