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题张十一旅舍三咏·井

金朝 / 赵孟坚

"露井夭桃春未到,迟日犹寒柳开早。高枝低枝飞鹂黄,
"昔日才高容貌古,相敬如宾不相睹。手奉苹蘩喜盛门,
瘴烟沙上起,阴火雨中生。独有求珠客,年年入海行。"
几处花下人,看予笑头白。"
新握兵符应感激,远缄诗句更风流。缁衣诸侯谅称美,
张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京,悲翁回首望承明。
"良牧闲无事,层台思眇然。六条萦印绶,三晋辨山川。
铭旌敛归魂,荆棘生路傍。门柳日萧索,繐帷掩空堂。
相如渴甚貌逾衰。荒园每觉虫鸣早,华馆常闻客散迟。
隐映罗衫薄,轻盈玉腕圆。相逢不肯语,微笑画屏前。
"结构非华宇,登临似古原。僻殊萧相宅,芜胜邵平园。


题张十一旅舍三咏·井拼音解释:

.lu jing yao tao chun wei dao .chi ri you han liu kai zao .gao zhi di zhi fei li huang .
.xi ri cai gao rong mao gu .xiang jing ru bin bu xiang du .shou feng ping fan xi sheng men .
zhang yan sha shang qi .yin huo yu zhong sheng .du you qiu zhu ke .nian nian ru hai xing ..
ji chu hua xia ren .kan yu xiao tou bai ..
xin wo bing fu ying gan ji .yuan jian shi ju geng feng liu .zi yi zhu hou liang cheng mei .
zhang guo xian sheng jin xian yao .yu zuo qi liang you di jing .bei weng hui shou wang cheng ming .
.liang mu xian wu shi .ceng tai si miao ran .liu tiao ying yin shou .san jin bian shan chuan .
ming jing lian gui hun .jing ji sheng lu bang .men liu ri xiao suo .sui wei yan kong tang .
xiang ru ke shen mao yu shuai .huang yuan mei jue chong ming zao .hua guan chang wen ke san chi .
yin ying luo shan bao .qing ying yu wan yuan .xiang feng bu ken yu .wei xiao hua ping qian .
.jie gou fei hua yu .deng lin si gu yuan .pi shu xiao xiang zhai .wu sheng shao ping yuan .

译文及注释

译文
只恨找不到往日盛饰的(de)花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
现在大王的国土方圆五千里,大军百万,却由昭奚恤独揽大权。所以(yi),北方诸侯害怕昭恤,其实是害怕大王的军队,这就像群兽害怕老虎一样啊。”
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
结党营私的人苟安享乐,他们的前途黑暗而险阻。
  霍光跟左将军上官桀是缔结婚姻的亲家,霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子,有个女儿年纪跟昭帝正相配,上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃,几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军,封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷,上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后,颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点,宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵,希望按照国家以列侯匹配公主的惯例,霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫(fu)之职,想让他能得到皇帝召见,也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到,也感到惭愧。在武帝时,上官桀已经是九卿,官位在霍光之上。现在父子又都是将军,有椒房中宫的关系可以倚重,皇后是上官安的亲生女儿,霍光是她的外祖父,却反而掌管朝政,从此(上官父子)跟霍光争起权来。
山坡田野间草木茂盛,稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙,杜鹃声声啼叫,大地一片欣欣向荣的景象。
想到天下多么辽阔广大,难道只在这里才有娇女?”
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
  然而兰和蕙的才能和品德不相同,世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方,于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子,蕙好像士大夫,大概山林中有十棵蕙,才有一棵兰,《离骚》中说:“我已经培植兰花九畹,又种下蕙百亩。”《招魂》说:“爱花的风俗离开蕙,普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长,即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂,如果用热茶水浇灌就香气芬芳(fang),这是它们相同的地方,等到它们开花,一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花,一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花,但是与椒相比却远在椒之上,椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉,这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊!
追逐功名利禄,恐怕是到老了以后才会罢休吧?饱读诗书,应该像古代的伊尹和周公一样为国事操劳。不要效仿班超投笔从戎,即使能够万里封侯,也会长期的滞留边疆,到老才能回来。在哪里可以找到可以依附的人呢?只怕是空自孤独寂寞,作《登楼赋》那样思念家乡的文章。
现如今的政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
离宫别馆有修长的大幕,消闲解闷她们侍奉君王。
江东依旧在进行艰苦的战争,我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
如今我只能在五维的画中欣赏春天,常记王右丞的诗句,那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫,衫上还(huan)有小蛮作的针线,西湖(hu)的雨点,曾沾湿过这件衫。
远远望见仙人正在彩云里,
转眼岁末心中烦乱啊,满耳夏蝉哀鸣声声急。
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。

注释
1、《寒食》赵鼎 古诗:节令名,清明前一天(一说清明前两天)。相传起于晋文公悼念介之推事,以介子推抱木焚死,就定于是日禁火《寒食》赵鼎 古诗。
隐逸者:指隐居的人。在封建社会里,有些人不愿意跟统治者同流合污,就隐居避世;
88.嵺(liao2寥)廓:寥阔。
24.女岐:或作“女歧”,神话中的神女,没有丈夫而生了九歌孩子。合,匹配。
⑸捋(luō):顺着茎滑动成把地采取。
先帝:这里指刘备。
所溺:沉溺迷恋的人或事物。

赏析

  古公亶父的这个举动被老百姓知道了,不仅(bu jin)原来豳地民众扶老携幼,离开戎狄而追到岐山来,照旧跟着他。而且附近的邻国,也久仰古公的仁义贤名,都来归附于他。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  “任其孺子意,羞受长者责”,小孩子任性,羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖,掩泪具向壁”,感觉大人要打,就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
  接着,诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”,进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒,这时更是酒兴勃然,一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”,神情飞扬,颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人,“儿女嬉笑牵人衣”,此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情,继而又“高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉”,一边痛饮,一边高歌,表达快慰之情。酒酣兴浓,起身舞剑,剑光闪闪与落日争辉。这样,通过儿女嬉笑,开怀痛饮,高歌起舞几个典型场景,把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上,又进一步描写自己的内心世界。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是(zhe shi)一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  一首短短的咏物小诗,能够(neng gou)达到这样的境界,是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里,隐居在江南的水乡甫里(在今江苏吴江境内)。他对当时黑暗的政治有所不满,虽退隐山林,然其《笠泽丛书》中的小品文,“并没有忘记天下,正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”(鲁迅:《小品文的危机》)因此,他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲,有着一种特殊的爱好;而这种心情的自然流露,就使我们读了这诗后,感到此中有人,呼之欲出。
  诗人在异国他乡的“窟室徘徊”,意欲“聊同凿坯”,但他徒有归隐的志向,却没有归隐的机遇,他幻想象颜阖一样凿壁逃遁,在“桐间露落,柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁,他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊,雉无罗兮何惧”的小园,却摆不脱“檐直倚而妨帽,户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐,始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中,虽然在敌国做官待遇优厚,但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀,他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木(ku mu)”,发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂,可对作者而言,梁国早已覆灭,梦幻中的可能枯而复苏的豫章树,却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观,时参凤凰之墟。观受厘于宣室,赋长杨于直庐”的人生经历,使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀, 可是仅仅凭借他的一己之力,根本不可能转日回天。他屈从了,不但无法报国,还转而为敌国效力,过去的他一去不复返了,他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心,所以他看到自己发如雎阳乱丝,就象当年墨子见素丝而泣一样,再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
  但是官场是险象环生的,诗人望着这瓜洲渡口,也望着钟山的明月,发出了“明月何时照我还”的慨叹,诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场,离开那丑恶,腐朽的地方体现作者希望重返那没有利益纷争的家乡,很有余韵。这首诗不仅借景抒情,
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  “委蛇”。 毛氏注曰:“委蛇,行可从迹也。 ”又言:“既外服《羔羊》佚名 古诗之裘,内有《羔羊》佚名 古诗之德,故退朝而食,从公门入私门,布德施行,皆委蛇然,动而有法,可使人踪迹而效之。 言其行服相称,内外得宜。 ”郑玄笺云:“从于公,谓正直顺于事也。委蛇,委曲自得之貌,节俭而顺,心志定,故可自得也。 ”; 韩氏注为:“逶迤,公正貌。 ”; 二者看似不同,实则互补。 恰如陈启源所云:“毛‘委蛇’传以为‘行可迹踪’,韩‘逶迤’训作‘公正貌’,两意义正相成,为其公正无私,故举动光明,始终如一,可从迹仿效,即毛序所谓正直也。 ”; 可知所美大臣之言行,首先是公正无私的,非弄权之人。 其次,该人言行有迹可循,则可使人仿迹模仿,谓其人有影响力,是值得他人对其进行赞美乃至宣扬的。
  接着,诗人写对应氏兄弟的美好祝愿:"愿得展燎婉,我友之朔方。"展,申也。嫌婉,安乐而和顺。朔方,北方,此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚,同曹植一起,随曹操西正马超,路过洛阳,不久,应场受命转为五官将文学,不得不离开曹植北上,投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻,说:"问子游何乡,戢翼飞徘徊往春翔二土,今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际,表达了自己对朋友的美好祝愿:祝愿朋友诸事如意,平安顺利到达北方。
  到了最后一章,也就是第八章,诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦,上头又有田官监督、公子剥削,到了年终,不可能有条件有资格“跻彼公堂,称彼兕觥”。其实社会是复杂的,即使在封建社会的中期,农民年终时也相互邀饮,如宋代秦观《田居四首》所写:“田家重农隙,翁妪相邀迓。班坐酾酒醪,一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说:“莫笑田家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”《豳风·《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活,农闲之时,举酒庆贺,也是情理中事。
  此诗声声实在,句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意,表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意,也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  第二首:“稠花乱蕊畏江滨”,是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边,浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”,而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此,接着写驱使诗酒,“未须料理自头人”。这是写花之魅力,花添诗情酒意,花使青春长在。这是寓有哲理,也合乎情理的。
  写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品,在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期,高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世,形成了著名的所谓“边塞诗派”,以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗,却能在写同类生活和主题的作品中,做到“语意新奇,韵格超绝”(明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语),不落常套,这是值得赞叹的。

创作背景

  龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代,正是这样的时代,产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了,帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华,起而议政“医国”,宣传变革,终因“动触时忌”,他于道光十九年己亥(1839)辞官南归,在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时,应道士之请而写的祭神诗。

  

赵孟坚( 金朝 )

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简 介

赵孟坚 中国南宋画家。生于庆元五年(1199),卒于景定五年(1264),一说卒于咸淳三年(1267)。字子固,号彝斋;宋宗室,为宋太祖十一世孙,汉族,海盐广陈(今嘉兴平湖广陈)人。曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑。工诗善文,家富收藏,擅梅、兰、竹、石,尤精白描水仙;其画多用水墨,用笔劲利流畅,淡墨微染,风格秀雅,深得文人推崇。有书法墨迹《自书诗卷》,绘画《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》等传世,着《彝斋文编》4卷。

赴戍登程口占示家人二首 / 赵崇垓

坐阅清晖不知暮,烟横北渚水悠悠。"
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。
"恭闻林下别,未至亦沾裳。荻岸雨声尽,江天虹影长。
"双屐参差锡杖斜,衲衣交膝对天花。
"上林新柳变,小苑暮天晴。始望和烟密,遥怜拂水轻。
"万里飞来为客鸟,曾蒙丹凤借枝柯。
今来唯有禅心在,乡路翻成向翠微。"
"涂刍随昼哭,数里至松门。贵尽人间礼,宁知逝者魂。


越女词五首 / 查景

"客雁秋来次第逢,家书频寄两三封。
碧纱笼寒灯,长幡缀金铃。林下听法人,起坐枯叶声。
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
"明府之官官舍春,春风辞我两三人。
"灞岸青门有弊庐,昨来闻道半丘墟。
渺渺溯洄远,凭风托微词。斜光动流睇,此意难自持。
"常恨相知晚,朝来枉数行。卧云惊圣代,拂石候仙郎。
承明那足厌,车服愧无功。日日山城守,淹留岩桂丛。"


王孙满对楚子 / 邓乃溥

迸笋双分箭,繁梢一向偏。月过惊散雪,风动极闻泉。
"紫陌绝纤埃,油幢千骑来。剖辞纷若雨,奔吏殷成雷。
野果垂桥上,高泉落水中。欢荣来自间,羸贱赏曾通。
"僧家无住着,早晚出东林。得道非真相,头陀是苦心。
暮爨新樵湿,晨渔旧浦移。空馀去年菊,花发在东篱。"
可知将来对夫婿,镜前学梳古时髻。莫言至死亦不遗,
"单于南去善阳关,身逐归云到处闲。
忧悔耿遐抱,尘埃缁素襟。物情牵跼促,友道旷招寻。


铜雀妓二首 / 蒋廷锡

"江村风雪霁,晓望忽惊春。耕地人来早,营巢鹊语频。
已矣玄凤叹,严霜集灵苕。君其勉我怀,岁暮孰不凋。"
语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水,衡山碧色映朝阳。
前峰何其诡,万变穷日夕。松老风易悲,山秋云更白。
曲江北海今何处,尽逐东流去不回。"
"芊芊远郊外,杳杳春岩曲。愁处映微波,望中连净绿。
沙门何处人,携手俱灭迹。深入不动境,乃知真圆寂。
"玉楼倾倒粉墙空,重叠青山绕故宫。


送浑将军出塞 / 林端

"大妇刺绣文,中妇缝罗裙。小妇无所作,娇歌遏行云。
旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
"独爱僧房竹,春来长到池。云遮皆晃朗,雪压半低垂。
是非齐已久,夏腊比应难。更悟真如性,尘心稍自宽。"
远山欹枕见,暮雨闭门愁。更忆东林寺,诗家第一流。"
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
池水相涵更绿。却寻庾信小园中,闲对数竿心自足。"
"新安非欲枉帆过,海内如君有几何。


岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山 / 吴儆

"早寒青女至,零露结为霜。入夜飞清景,凌晨积素光。
"心期汗漫卧云扃,家计漂零水上萍。
青溪谁招隐,白发自相待。惟馀涧底松,依依色不改。"
"仙郎归奏过湘东,正值三湘二月中。
望阙觉天迥,忆山愁路荒。途中一留滞,双鬓飒然苍。"
百舌春来哑,愁人共待晴。不关秋水事,饮恨亦无声。
招邀菊酒会,属和柳花篇。今日同心赏,全胜落帽年。"
动地三军唱好声。玉勒回时沾赤汗,花騣分处拂红缨。


卖花声·雨花台 / 行照

巧笑解迎人,晴雪香堪惜。随风蝶影翻,误点朝衣赤。
玉垒长路尽,锦江春物馀。此行无愠色,知尔恋林庐。"
"古井庇幽亭,涓涓一窦明。仙源通海水,灵液孕山精。
"江南烟雨塞鸿飞,西府文章谢掾归。
"童年未解读书时,诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔,
"黄河流出有浮桥,晋国归人此路遥。
"侍臣何事辞云陛,江上弹冠见雪花。望阙未承丹凤诏,
担囊无俗物,访古千里馀。袖有匕首剑,怀中茂陵书。


三姝媚·过都城旧居有感 / 张旭

晚霞烧回潮,千里光曈曈。蓂开海上影,桂吐淮南丛。
"多负云霄志,生涯岁序侵。风翻凉叶乱,雨滴洞房深。
眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡,
德礼邀才重,恩辉拜命新。几时裁尺素,沧海有枯鳞。"
草露前朝事,荆茅圣主封。空传馀竹帛,永绝旧歌钟。清镜无双影,穷泉有几重。笳箫最悲处,风入九原松。
"剑阁迢迢梦想间,行人归路绕梁山。
"馆舍幸相近,因风及病身。一官虽隔水,四韵是同人。
半侵山色里,长在水声中。此地何人到,云门去亦通。"


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 李涉

空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发,生长虚闻在圣朝。
酒报新丰景,琴迎抵峡斜。多闻滞游客,不似在天涯。"
"白水连天暮,洪波带日流。风高云梦夕,月满洞庭秋。
剑履归长夜,笳箫咽暮云。还经誓师处,薤露不堪闻。"
"脉脉羡佳期,月夜吟丽词。谏垣则随步,东观方承顾。
众病婴公干,群忧集孝璋。惭将多误曲,今日献周郎。"
"王门别后到沧洲,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带疾,
"旧居无旧邻,似见故乡春。复对别离酒,欲成衰老人。


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 吴继澄

鹤巢松影薄,僧少磬声稀。青眼能留客,疏钟逼夜归。"
从来上台榭,不敢倚阑干。零落知成血,高楼直下看。
请问汉家功第一,麒麟阁上识酂侯。"
"圣朝殊汉令,才子少登科。每见先鸣早,常惊后进多。
"一到花间一忘归,玉杯瑶瑟减光辉。
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。
"谪宦闻尝赋,游仙便作诗。白银双阙恋,青竹一龙骑。
铁衣霜露重,战马岁年深。自有卢龙塞,烟尘飞至今。"