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天地

五代 / 任续

今日致身歌舞地,木棉花暖鹧鸪飞。"
"去年今日湘南寺,独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅,
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
掷笔落郢曲,巴人不能酬。是时簪裾会,景物穷冥搜。
此地空明月,何山伴羽人。终期华表上,重见令威身。"
深处会容高尚者,水苗三顷百株桑。"
霜繁边上宿,鬓改碛中回。怅望胡沙晓,惊蓬朔吹催。"
异县期回雁,登时已饭鲭。去程风刺刺,别夜漏丁丁。
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬,月下翻营玉帐寒。
凤凰楼阁知犹恋,终逐烟霞上玉京。"
常闻天女会,玉指散天花。莫遣春风里,红芳点袈裟。
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷,朽骨徒惊月桂香。
"南游何所为,一箧又空归。守道安清世,无心换白衣。
"银箭耿寒漏,金釭凝夜光。彩鸾空自舞,别燕不相将。


天地拼音解释:

jin ri zhi shen ge wu di .mu mian hua nuan zhe gu fei ..
.qu nian jin ri xiang nan si .du ba han mei chou duan chang .jin nian ci ri jiang bian zhai .
.ou xiang dong hu geng xiang dong .shu sheng ji quan cui wei zhong .yao zhi yang liu shi men chu .
zhi bi luo ying qu .ba ren bu neng chou .shi shi zan ju hui .jing wu qiong ming sou .
ci di kong ming yue .he shan ban yu ren .zhong qi hua biao shang .zhong jian ling wei shen ..
shen chu hui rong gao shang zhe .shui miao san qing bai zhu sang ..
shuang fan bian shang su .bin gai qi zhong hui .chang wang hu sha xiao .jing peng shuo chui cui ..
yi xian qi hui yan .deng shi yi fan qing .qu cheng feng ci ci .bie ye lou ding ding .
jin luan bu wen can deng shi .he dang qiao chui jun huai du .jin hui wei tu tian qing lu ..
liu zhou fan luo cong rong an .shuang zhong ru sai diao gong ying .yue xia fan ying yu zhang han .
feng huang lou ge zhi you lian .zhong zhu yan xia shang yu jing ..
chang wen tian nv hui .yu zhi san tian hua .mo qian chun feng li .hong fang dian jia sha .
zhong wu biao shu xue wang zhang .ji hun shang jue shuang feng leng .xiu gu tu jing yue gui xiang .
.nan you he suo wei .yi qie you kong gui .shou dao an qing shi .wu xin huan bai yi .
.yin jian geng han lou .jin gang ning ye guang .cai luan kong zi wu .bie yan bu xiang jiang .

译文及注释

译文
  鲁地老叟谈论《五经》,白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略,茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履,头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步,还没抬脚,已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生,你也不是达于时变的通儒叔孙通,和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得,还是回到汶水边去躬耕吧。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘,婕妤传下御旨才人将它取来。
往昔曾经戏言我们身后的安排,如今都按你所说的展现在眼前。
别说欢乐的时光很多,其实人生如朝露,转眼青丝成白发,韶华流年,今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样,假使有来生,希望她能借着前世遗物的指引,记起那(na)些有我的时光。
  从道州城向西走一百多步,有一条小溪。这条小溪向南流几步远,汇入营溪。两岸全是一些奇石,(这些石头)有的倾斜嵌叠,有的盘曲回旋,不能够用言语形容(它们的美妙)。清澈的溪流撞击着岩石,水回旋而流,激水触石溅起高高的浪花,激荡倾注;岸边美丽的树木和珍奇的青竹,投下的阴影互相掩映。  这条溪水如果在空旷的山间田野,就是很适合避世隐居的人和隐士居住的;如果它在人烟密集的地方,也可以成为都会城镇(市民游览)的胜地,仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来,至今也没有人来欣赏和关爱(它);我在溪水边走来走去,为它(景色秀丽但无人知晓)而惋惜!于是进行疏导开通,清除掉杂乱的草木,建起了亭阁,栽上了松(song)树、桂树,又种植了鲜花香草,来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面,便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上,明白地告诉后来人。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体(ti)会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
  以前高皇帝率领三(san)十万大军,被匈奴围困在平城。那时,军中猛将如云,谋臣如雨,然而还是七天断粮,只不过勉强脱身而已。何况像我这样的人,难道就容易有所作为吗?而当权者却议论纷纷,一味怨责我未能以死殉国。不过我未以死殉国,确是罪过;但您看我难道是贪生怕死的小人吗?又哪里会有背离君亲、抛弃妻儿却反而以为对自己有利的人?既然如此,那么,我之所以不死,是因为想有所作为。本来是想如前一封信上所说的那样,要向皇上报恩啊。实在因为徒然死去不如树立名节,身死名灭不如报答恩德。前代范蠡不因会稽山投降之耻而殉国,曹沫不因三战三败之辱而自杀,终于,范蠡为越王勾践报了仇,曹沫为鲁国雪了耻。我一点赤诚心意,就是暗自景仰他们的作为。哪里料到志向没有实现,怨责之声已四起;计划尚未实行,亲人作刀下之鬼,这就是我面对苍天椎心泣血的原因啊!
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满(man)了香草。
平缓流动的水啊,也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊,不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
书法无论短长肥瘦各有姿态,玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦!
夜色深深,仿佛(fo)在催着天明,眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘,让地面没有纤尘。月色幽静,小巷(xiang)僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏,和灯光明亮的小窗,这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹,依偎在我身边,我如同见到了琼枝玉树,如一轮暖日(ri),又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人,温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人,人间都少见。
怕过了时节你还不归来采撷,那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
雨后初晴,山色青翠,白云悠悠飘荡。眺望西南,四五青峰,更加郁郁葱葱,犹若刚刚画成。

注释
⑸罗帏:丝织的帘帐。
鹧鸪:贴绣上去的鹧鸪图,这说的是当时的衣饰,就是用金线绣好花样,再绣贴在衣服上,谓之“贴金”。
7.里正:里长。
唐人多以汉暗喻本朝之事,故五侯七贵借指当时与李白结交的达官显贵。
(18)不榖(gǔ):不善,诸侯自己的谦称。
⑨任:任凭,无论,不管。
⑵缄(jiān):量词。用于信件等装封套之物。书札:即书信。
[20]间:离间。谗巧:谗言巧语。

赏析

  《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感,此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》,扬雄仿之而作《解嘲》,其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能,浩瀚奔放;再以寥寥数语写其不遇之状,语气强烈。其间自然形成大幅度的转折,而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退,似乎火气消尽;而细味之下,又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中,其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨,使人深思,但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲,态度庄重,而生徒却以嬉笑对之;先生为说服生徒,不得不痛自贬抑,甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动,而具有滑稽意味。总之,全文结构虽简单,但其内在的气势、意趣却多变化,耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜,又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学,以“踵常途之促促,窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为,以“爬罗剔抉,刮垢磨光”写选拔培育人才等等,不但化抽象为具体,而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语,既富于独创性,又贴切凝练,今天都已成为常用成语。又如“业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随”等,将丰富的人生体验提炼为短句,发人深思,有如格言。在一篇不长的文章中,此类具有独创性的语句却如此之多,实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外,本文文体系沿袭扬雄《解嘲》,采押韵的赋体,又大量使用整齐排比的句式,读来声韵铿锵,琅琅上口,也增加了其艺术的魅力。
艺术价值
  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
  清代康熙之后,政治上转向黑暗,随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化,农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏,大规模农民起义的条件虽则尚未成熟,但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人,开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现,哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感(zhe gan)到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对(shi dui)被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人(shi ren)独特的身世之感。
  “老去秋风吹我恶,梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自(qiang zi)宽”诗意,进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
  小结:前两句写了六种景象,“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺,孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的,后两句是诗人听到的,在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声,一夜未眠的诗人有何感受呢?游子面对霜夜江枫渔火,萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧,而且揭示了夜的深沉,而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受,也就尽在不言中了。
  这段故事是说:古公亶父是周王朝的奠基人,被称为周朝的“太王”,是历史上的著名贤王。
  这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
  尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃,另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问:为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢?前六句诗,其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结,更丰富了批判的内容。
  第二段运用了对比。作者在分析君(xi jun)子、小人的区别时剖析道:小人、邪者以利相结,同利则暂时为朋,见利则相互争竞,力尽则自然疏远或互相残害,从实质上看,小人无朋;与此相反,君子之朋以道相结,以道义、忠信、名节为重,同道、同德,自然同心,从这一意义上看,君子之朋才是真朋。二者对比鲜明,水到渠成的得出“退小人之伪朋,用君子之真朋,则天下治矣”的结论,增强了文章的说服力,同时带起下面的一段文字。
  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过(yu guo)后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。
  此外,偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意,首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”,杜甫的这首诗首联是对句,颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规,别具一格。
  这就是在浩荡的大江面前生出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江,这荒唐的念头真是可笑;苻坚自称投鞭可以断流,这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭,而江上渔歌依然、沙鸥依然,夕阳西下,明月东升,又何尝因为这些狂人而改变半分?就是那位智谋极高、财富极多,进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡,如今又何在呢?还不是一抔黄土、化为清尘了吗?只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹,但曹操享受不上,苻坚享受不上,范蠡享受不上,却都付与了往来江上的商人。惟有长江依然是长江,它千百年来仍是上连巴蜀汉中,下接潇湘吴越,汹涌时惊涛拍岸,叠浪如山,平静时水光接天,明如平镜。
  这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰,共分三个层次:第一层,写了万马齐喑,朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层,作者指出了要改变这种沉闷,腐朽的观状,就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。第三层,作者认为这样的力量来源于人材,而朝庭所应该做的就是破格荐用人材,只有这样,中国才有希望。诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮(you zhuang)伟特征的主观意象,寓意深刻,气势磅礴。

创作背景

  周族是一个农业民族,依靠在当时处于先进地位的农业而兴国,建立王朝之后,进一步采取解放生产力和推广农业技术等措施,大力发展农业生产,以之作为基本国策。周朝制度,周王直接拥有大片土地,由农奴耕种,称为“藉田”。每年春季,周王率群臣百官亲耕藉田,举行所谓“藉田礼”,表示以身作则。“藉田礼”中也祈祷神明,演唱乐歌。

  

任续( 五代 )

收录诗词 (5595)
简 介

任续 (一一一四~一一七○),字似之,潼川郪县(今四川三台)人。高宗绍兴七年(一一三七),以父荫为雒县、永川县尉。二十一年第进士,调沣州、开州教授。孝宗隆兴元年(一一六三),迁夔州路转运司主管文字。干道二年(一一六六),知恭州。六年,卒,年五十七。着有《仙云集》二十卷、《任氏春秋》十五卷等,已佚。事见《周文忠公集》卷三四《恭州太守任君续墓志铭》。今录诗二首。

明月皎夜光 / 单于丙

虽云莫量,不如行潦之汪。行潦之汪,不为下国而溺天王。
妒好休夸舞,经寒且少啼。红楼三十级,稳稳上丹梯。"
"赤日黄埃满世间,松声入耳即心闲。
"藤杖叩松关,春溪劚药还。雨晴巢燕急,波暖浴鸥闲。
行客见来无去意,解帆烟浦为题诗。"
青云已是酬恩处,莫惜芳时醉酒杯。"
若但掩关劳独梦,宝钗何日不生尘。"
托质属太阴,炼形复为人。誓将覆宫泽,安此真与神。


临江仙·未遇行藏谁肯信 / 首贺

日晚花枝烂,釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊,剩肯只淹留。
"暮色绕柯亭,南山幽竹青。夜深斜舫月,风定一池星。
知古斋主精校"
"绿毛钗动小相思,一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近,
绿鬟羞妥么,红颊思天偎。斗草怜香蕙,簪花间雪梅。
赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀,日中渐见菱花舒。
想彼石房人,对雪扉不闭。"
"池光忽隐墙,花气乱侵房。屏缘蝶留粉,窗油蜂印黄。


访戴天山道士不遇 / 牢亥

一壑风烟阳羡里,解龟休去路非赊。"
鹤怨朝还望,僧闲暮有期。风流真底事,常欲傍清羸。"
余求履其迹,君曰可但攻。啜波肠易饱,揖险神难从。
王铎作相,逢有诗云云,铎怨之)"
物外花尝满,人间叶自凋。望台悲汉戾,阅水笑梁昭。
欹冠调玉琴,弹作松风哀。又弹明君怨,一去怨不回。
灞岸秋犹嫩,蓝桥水始喧。红旓挂石壁,黑槊断云根。
"到来常听说清虚,手把玄元七字书。仙籍不知名姓有,


满井游记 / 母阳成

"地接山林兼有石,天悬星月更无云。
"朱雀航南绕香陌,谢郎东墅连春碧。鸠眠高柳日方融,
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
望云空得暂时闲。谁言有策堪经世,自是无钱可买山。
游人莫觅杯盘分,此地才应聚德星。"
"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
"玉匣清光不复持,菱花散乱月轮亏。


酬王维春夜竹亭赠别 / 巫马良涛

待得郎来月已低,寒暄不道醉如泥。
别有倍深知感士,曾经两度得芳枝。"
惆怅不同尘土别,水云踪迹去悠悠。"
"只到潇湘水,洞庭湖未游。饮泉看月别,下峡听猿愁。
高阁卷帘千树风。窗下覆棋残局在,橘边沽酒半坛空。
眠鸥犹恋草,栖鹤未离松。闻在金銮望,群仙对九重。"
"冰雾怨何穷,秦丝娇未已。寒空烟霞高,白日一万里。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出,红烛香残诰未封。


书湖阴先生壁 / 马佳全喜

不知今夜越台上,望见瀛洲方丈无。"
他日图勋画麟阁,定呈肝胆始应休。"
数行望外札,绝句握中珍。是日荣游汴,当时怯往陈。
高枕海天暝,落帆江雨秋。鼍声应远鼓,蜃气学危楼。
闲看镜湖画,秋得越僧书。若待前溪月,谁人伴钓鱼。"
"十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。
夜入咸阳中,悲吞不能饭。"
"伊予生好古,吊舜苍梧间。白日坐将没,游波凝不还。


鹧鸪天·西都作 / 司徒天帅

"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
况复当秋暮,偏宜在月明。不知深涧底,萧瑟有谁听。"
"彩鸾餐颢气,威凤入卿云。长养三清境,追随五帝君。
一声画角严城暮,云雨分时满路光。"
奏书辞后主,仗剑出全师。重袭褒斜路,悬开反正旗。
妙理三乘达,清才万象供。山高横睥睨,滩浅聚艨艟。
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
"风吹一片叶,万物已惊秋。独夜他乡泪,年年为客愁。


满宫花·花正芳 / 闻人紫菱

"自是根机钝,非关夏腊深。秋来江上寺,夜坐岭南心。
"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
若寻流水去,转出白云迟。见说千峰路,溪深复顶危。"
旌旗杳杳雁萧萧,春尽穷沙雪未消。
"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。
"近逢商洛客,知尔住南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
"似火山榴映小山,繁中能薄艳中闲。
幽音清露滴,野性白云随。太液无弹射,灵禽翅不垂。"


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 衅午

自别知音少,难忘识面初。旧山期已久,门掩数畦蔬。"
歇马晓寻溪寺花。地与剡川分水石,境将蓬岛共烟霞。
仁寿遗明镜,陈仓拂彩球。真防舞如意,佯盖卧箜篌。
酌桂烟屿晚,鴂鸣江草深。良图一超忽,万恨空相寻。
"动叶复惊神,声声断续匀。坐来同听者,俱是未归人。
不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆,金华归驾冷龙鳞。
万壑朝溟海,萦回岁月多。无如此沟水,咫尺奉天波。
陌上河边千万枝,怕寒愁雨尽低垂。


喜张沨及第 / 羊舌亚美

"趋走与偃卧,去就自殊分。当窗一重树,上有万里云。
独留巧思传千古,长与蒲津作胜游。"
哭尔春日短,支颐长叹嗟。不如半死树,犹吐一枝花。
"鹗在卿云冰在壶,代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户,
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨,半岩无草象生牙。
乌龙迎路女郎来。相逢但祝新正寿,对举那愁暮景催。
细响鸣林叶,圆文破沼萍。秋阴杳无际,平野但冥冥。"
桥迥凉风压,沟横夕照和。待乌燕太子,驻马魏东阿。