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霁雪 / 韩舍人书窗残雪

金朝 / 释长吉

浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。
"谢公潜有东山意,已向朱门启洞门。
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡,使君况是头白翁。
簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
香开绿蚁酒,暖拥褐绫裘。已共崔君约,尊前倒即休。"
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"


霁雪 / 韩舍人书窗残雪拼音解释:

pu jing chen bei yu bian wen .wan li chao zong cheng ke xian .bai chuan liu ru miao nan fen .
chao che lei si he .qi huo xing yi guan .he yi guan gai sheng .ying huang zhu zi lan .
xiang lu feng xue bo lian kan .kuang lu bian shi tao ming di .si ma reng wei song lao guan .
.xie gong qian you dong shan yi .yi xiang zhu men qi dong men .
guan sai bi yan yan .yi liu qing chan chan .zhong you gu jing she .xuan hu wu jiong guan .
ge yun ci le nan zai feng .liang shi nian shao you jian xian .shi jun kuang shi tou bai weng .
bu shu chang zi ling .lei qiu mei qin ju .jing ri zuo guan cao .jing xun kuang xiu mu .
hu wei yuan lai xian .gui wen que lei ci .fu rong qi rang jie .xian qi yong jiang li .
man xie shi ying juan .kong sheng jiu man hu .zhi tian xin chang wang .qi fu jiu huan yu .
bu jue bai shuang bin .tu yan zhu liang fan .bing nan shi jun zheng .lao wei da jun en .
chu jian wei shang shu .jin zi he hui hui .zhong yu li shi lang .xiao yan shen yi yi .
geng xiang shen yuan fu suan bi .ci bei jian pin he zu yan .di zi tian sun gu cheng gui .
xiang kai lv yi jiu .nuan yong he ling qiu .yi gong cui jun yue .zun qian dao ji xiu ..
yu di nan xun hou .yin zong liang an zhong .chu ci zhu ding di .yi bi wang xian gong .
piao gua liu ting shu .jing shou zai wu liang .chun pao hong yao pu .xia yi bai lian tang .
xing wu yan xia bing .qie xiang zun qian zui .shen wai he zu yan .ren jian ben wu shi ..

译文及注释

译文
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的(de)人(ren)也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁(jia)吧。
野兔往来任逍遥,山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候,人们不用服兵(bing)役;在我成年这岁月,各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起!
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
千万别学陶渊明笔(bi)下那个武陵人,
品德相同性情娴静,雍容高雅熟悉礼仪典章。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满(man)怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向?公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗,不知道您肯不肯在那里小试牛刀?赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
走出门满目萧条一无所见,只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
秀美的庐山挺拔在南斗旁,

注释
⑤陶陶:和乐舒畅貌。
科:科条,法令。
⑷仲宣:王粲,字仲宣,汉末文学家,“建安七子”之一。其《登楼赋》抒写去国怀乡之思,驰名文坛。
2、苗裔(yì):苗,初生的禾本植物。裔,衣服的末边。此苗裔连用,喻指子孙后代。
⑸山阴:今浙江绍兴。山阴雪:据《世说新语·任诞》记载:东晋人王徽之家住山阴,一夜大雪,四望一片洁白,忽忆好友戴逵家在剡溪(在今浙江嵊州),就乘船去访问。经过一夜的时间,才到达戴的门前,却不入门而回。人家问他为什么这样做,他说:“我本乘兴而来,兴尽而返,何必见戴?”阴:一作“隐”。
⑹荆扉:荆条编扎的柴门。

赏析

  当彼岸已隐隐约约看得见一带青山,更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜,是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方,于是,他不禁时时引领翘望天边:那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出,只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写,唯略点“青山”字样,而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰,似枯实腴。“引领望天末”,原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来,加“时时”二字,口语味浓,如同己出,描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇,加以化用,是孟浩然特别擅长的本领。
  从体裁上看,这首诗属于古体诗,从题材上看,这首诗属于边塞诗。
  诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折,由脉脉含情的描述转为冷冷一问时,读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟(到底)息亡缘底事?”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示,这一点在息夫人对楚王问中原有所表现,却一向未被人注意。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落,听命于画工,表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
  诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远,而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照,写出边远行军途中气候变化的悬殊,从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”,一“宿”,概括了行军途中单调而又艰苦的生活,联系“朝驰几万蹄”一句,可知“宿”是多么的短暂,而“行”又是怎样的长久。如果(ru guo)说首句写的是次句的一个细节,那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘,餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
  第二段始进入祭文正文,劈空就是一句“呜呼曼卿”,行文突兀,而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒,对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢?“生而为英,死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”,人固有一死,美好的名声却必将流芳百世。
  颈联是用典抒情。诗人登舟而行,百感交集,情不能已,浮想联翩。身处湘地,他很自然地想到西汉时的(shi de)贾谊,因才高而为大臣所忌,被贬为长沙王太傅;他又想到初唐时的褚遂良,书法冠绝一时,因谏阻立武则天为皇后,被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似,诗人也正是因为疏救房琯,离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此,这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳,就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂,杜甫这里用典,因是触景而联想,十分妥贴,“借人形己”,手法高妙。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  景二:短暂饯行宴,有言难表明
  先以“嗟乎”发出感叹,对比人心事理,指出“秦爱纷奢,人亦念其家”,进而质问道:“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?”接着,用了六组“使……多于……”的比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫,笔锋一转,让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量,结果阿房宫成了一片焦土。
  诗虽然是率然成章,不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢,但诗风仍以闲远洗练为特色,尤多波折。全诗分五层写,中间多转折。首四句直写河豚鱼,即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽,两岸柳树飘飞着柳絮时,河豚上市了,十分名贵。这四句诗,一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似,而又以物候暗示河豚上市的时间;二是接二句明写,而以鱼虾为衬,说出河豚的价值。这样开篇,四平八稳,面面俱到。欧阳修分析说:“河豚常出于春末,群游而上,食絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。故知诗者谓只破题两句,已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过,也有人指出,河豚上市在早春,二月以后就贱了,“至柳絮时,鱼已过矣”(宋孔毅父《杂记》)。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说,待柳絮飞时江西人才吃河豚,梅诗并不错。略去事实不谈,可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好,欧阳修曾说:“故知诗者诵止破题两句,已道尽何豚好处。”(《六一诗话》)
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  像这样的诗,在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面,似乎能够给读者一些启示。
  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿(chu jin)篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。
  诗人笔势波澜壮阔,恣肆纵横,全诗如长江大河浩浩荡荡,奔流直下,而其中又曲折盘旋,激溅飞泻,变态万状。如第二段中,极写李、杜创作“施手时”情景,气势宏伟,境界阔大。突然,笔锋急转:“惟此两夫子,家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉,所谓“勒奔马于嘘吸之间”,非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句,又再作转折,由李、杜而写及自己,驰骋于碧海苍天之中,诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢,一往不收,他力束狂澜,迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上,处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落,回环相扣,展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中,非有极深功力者不能臻此。
  最后一句,图穷而匕首现,“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因,总结了陈朝亡国的教训,抨击了陈后主的荒淫,全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中,此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的,他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国,而是以一个典型的意象婉转地表达(biao da)悲愤之情。自从陈后主亡国之后,在文人的笔下,《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句,如李商隐“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出,六朝的覆灭,南陈的亡国,都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称,而是帝王为一己之享乐,以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏,其苦心历历可见。
  此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底,而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹,字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀,表达对时政的不满,以及对自己不能尽力抱负的伤感。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此点出投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时,时常有一种神采飞扬的艺术感觉,诗中就是以象征的手法,将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘,让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”,当指书写者内心的不竭艺术灵感。
  第二段,写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”,可见其行动的果断;“以五年为期,必复之全之”,可见其成功的誓言;“甘受诟厉,辟病(bi bing)梅之馆”,可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心,写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨,表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。

创作背景

  此词是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作,创作时间在公元1181年至1192年间。辛弃疾在带湖居住期间,常到博山游览,博山风景优美,他却无心赏玩。眼看国事日非,自己无能为力,一腔愁绪无法排遣,遂在博山道中一壁上题了这首词。

  

释长吉( 金朝 )

收录诗词 (1275)
简 介

释长吉 释长吉,号梵才大师,住净名庵。事见《嘉定赤城志》卷二七、三五。今录诗五首。

蒿里行 / 陈显曾

"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"
既寤知是梦,悯然情未终。追想当时事,何殊昨夜中。
愚者多贵寿,贤者独贱迍。龙亢彼无悔,蠖屈此不伸。
"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。
不用将金买庄宅,城东无主是春光。"
"渝工剑刃皆欧冶,巴吏书踪尽子云。


虞美人·春情只到梨花薄 / 翁时稚

轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
闻道经营费心力,忍教成后属他人。"
伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
寄言为臣者,可以鉴于斯。"


咏檐前竹 / 赵善应

"房杜王魏之子孙,虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵,
"晚日宴清湘,晴空走艳阳。花低愁露醉,絮起觉春狂。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
凄凄隔幽显,冉冉移寒燠。万事此时休,百身何处赎。
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。


送凌侍郎还宣州 / 静照

回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿,饮作桃花上面红。
"香球趁拍回环匼,花醆抛巡取次飞。
泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 俞贞木

眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
"古道天道长人道短,我道天道短人道长。
亲戚迎时到,班行见处陪。文工犹畏忌,朝士绝嫌猜。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
冰井分珍果,金瓶贮御醪。独辞珠有戒,廉取玉非叨。
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"


秋怀十五首 / 德隐

竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
病木斧斤遗,冥鸿羁绁断。逍遥二三子,永愿为闲伴。"
但能济人治国调阴阳,官牛领穿亦无妨。"
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久,云卧山游去未迟。
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小,两山斗构秦望雄。
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"


卜算子·咏梅 / 潘诚贵

回看市朝客,矻矻趋名利。朝忙少游宴,夕困多眠睡。
藉草坐嵬峨,攀花行踟蹰。风将景共暖,体与心同舒。
余方炉峰下,结室为居士。山北与山东,往来从此始。"
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
每年盐利入官时,少入官家多入私。官家利薄私家厚,


酬王季友题半日村别业兼呈李明府 / 李铸

斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,
"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
"红芳怜静色,深与雨相宜。馀滴下纤蕊,残珠堕细枝。
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。


清平乐·太山上作 / 德容

须凭百杯沃,莫惜千金费。便似罩中鱼,脱飞生两翅。
朝野分伦序,贤愚定否臧。重文疏卜式,尚少弃冯唐。
公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。
亲戚迎时到,班行见处陪。文工犹畏忌,朝士绝嫌猜。
朝见宠者辱,暮见安者危。纷纷无退者,相顾令人悲。
的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 如晦

掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
"棠阴犹在建溪矶,此去那论是与非。