上三峡
当门见堆子，已作桑田主。安得四海中，尽为虞芮土。"
"秾华自古不得久，况是倚春春已空。
花时不是偏愁我，好事应难总取他。
"门前向城路，一直复一曲。曲去日中还，直行日暮宿。
阿娇生汉宫，西施住南国。专房莫相妒，各自有颜色。
青春鹦鹉，杨柳池台。碧山人来，清酒满杯。
吟哦山岳动，令人心胆摧。思君览章句，还复如望梅。
"一峰当胜地，万点照严城。势异昆冈发，光疑玄圃生。
野堂吟罢独行行，点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后，
羊侃多应自古豪，解盘金槊置纤腰。
上三峡拼音解释:
dang men jian dui zi .yi zuo sang tian zhu .an de si hai zhong .jin wei yu rui tu ..
.nong hua zi gu bu de jiu .kuang shi yi chun chun yi kong .
hua shi bu shi pian chou wo .hao shi ying nan zong qu ta .
.men qian xiang cheng lu .yi zhi fu yi qu .qu qu ri zhong huan .zhi xing ri mu su .
a jiao sheng han gong .xi shi zhu nan guo .zhuan fang mo xiang du .ge zi you yan se .
qing chun ying wu .yang liu chi tai .bi shan ren lai .qing jiu man bei .
yin o shan yue dong .ling ren xin dan cui .si jun lan zhang ju .huan fu ru wang mei .
.yi feng dang sheng di .wan dian zhao yan cheng .shi yi kun gang fa .guang yi xuan pu sheng .
ye tang yin ba du xing xing .dian shui wei wei dong bu ming .shi li xi shan xin xue hou .
yang kan duo ying zi gu hao .jie pan jin shuo zhi xian yao .
译文及注释
译文
（汉）顺帝初年，（张衡）又(you)两次转任，又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵，他所担任的官职，总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后，过了五年，又回到这里。
啊，楚国虽然被秦国蚕食，但(dan)即使剩下三户人家，也一定能消灭秦国，难道我堂堂中华大国，竟会没有一个能人，把金虏赶出边关？
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
汉江之泽水回绕着江城，襄阳之花容月(yue)色实在是令人着迷。晋人山简醉(zui)酒之时，在高阳池醉态可掬。
早到梳妆台，画眉像扫地。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒，将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前，但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在，但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
看那淇水弯弯岸，绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子，美丽良玉垂耳边，宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广，地位显赫更威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
秋色萧条，大雁(yan)(yan)远来，长天无云，日光悠悠。
白龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸。
房(fang)屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
了不牵挂悠闲一身，
注释
（7）九天银河：指瀑布。语本李白《望庐山瀑布》：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
九泉：指人死后埋葬的地方，迷信人指阴间。
（23）弛以肆：弛，松弛，引申为颓废。肆，放荡。
⑴建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。
⑸狖（yòu）：长尾猿。
⑻仇兆鳌注：“郊原古，有古致也。卢牖空，虚无人也。”窈窕，深邃貌。
⑸沉水：即沉水香，也叫沉香，瑞香科植物，为一种熏香料。《太平御览》卷九八二引《南州异物志》云：“沉水香出日南。欲取，当失斩坏树着地。积久，外皮朽烂。其心至坚者，置水则沉，名沉香。”
⑷无端：没有缘由，不知为什么。桑乾水：即桑干河，源出西北部管涔山，向东北流入河北官厅水库。相传，在每年桑椹成熟时干涸，故有此名。
“邺城”句：邺城反覆，指史思明既降又叛，救安庆绪于邺城，复陷东京洛阳一事。思明被迫投降，反覆无常，乃意料中事，故云不足怪。
赏析
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现(xian)得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
由于许国地处中原要冲，四周虎狼环伺，豪强林立，作为一个弱小国家，只好依附列强，夹缝求生，比如齐强时附齐，楚盛时附楚，晋来时归晋。但是即便如此，北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
尾联“平生不下泪，于此泣无穷。”真情爆发，陡起陡落，给读者留下极大的遐想余地。诗人如此动情，可能是出于对宋之悌以垂暮之年(nian)远谪交趾的同情。颈联中“鸟吟”与“猿啸”，似已含有宋氏仕途显达而老境悲凉的隐喻。诗人虽然年纪尚轻，毕竟也经历了一些人生坎坷，宋氏的遭遇或许引起他自己的壮志难酬之感慨。
杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由于“帝里无相(wu xiang)识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”，不也正是诗人的自我写照？
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
诗作结构上表现了很大的独创性：一，开头并未交待是回忆，给读者以身临其境之感，留下深刻的印象。二，四句为一节，三节为一层意思，很整齐。语言上的特点是骈句多，如“去故乡而就远，遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮，顾龙门而不见”、“背夏浦而西思，哀故都之日远”等，既富有对偶美，也有助于加强感情力度。在风格上，徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋，读之实一字一泪也”，诚然。
全诗开头，“四月上泰山”，看似平叙交代时间，却暗蕴泰山时令奇观背景。公元742年（天宝元年）暮春时节，李白佩剑挂芦，抱琴捋袂。从王母池开始登山了。“石屏御道开”，眼前的泰山诸多峰峦如同扇扇屏风，次第打开，一条帝王封禅时开辟的御道豁然而现。古御道有十几里之长，逶迤出没于峰峦涧谷之中。诗人没有白描峰回路转。而是以遥思当年唐玄宗封禅时的登途盛景赋笔。“六龙过万壑，涧谷随萦回。马迹绕碧峰，於今满青苔。”万千山壑、涧谷、碧蜂仿佛都在尾随着皇帝御车马队的驰骋而飞动起来，寥寥几笔就形象地表现了泰山山势“高远”而曲折盘旋上升的生动情态。如果说盘道弯弯，层峦尽染是诗人对登山起步景色的几笔渲染的话，接着诗人采用散点透视的视角，移步换景，从不同层次以不同的“皴法”向读者描绘了沿途山水的奇险幽秘。登泰山至中途，过中天门，曲折的盘路便为天梯般的石阶代替了。仰望两侧，悬崖千仞，“飞流洒绝，水急松声哀”，“北眺 嶂奇，倾崖向东摧”。泉水若“飞”，峰崖之高绝可见，巨岩累接，险峻难以登攀之状可想。泰山的高泉飞流，不似庐山瀑布“静态”地“挂前川”，而是遇崖迭挫，进溅成珠，泼“洒”在层层悬崖之上，又聚汇成流潜入深谷，水声也就融入松涛呼啸之中了。这是泰山独特的山水景致。向北望去，山峦如扇、如柱、如剑、如兽，千奇百怪，那处处悬崖都像要向东面歪倒下去，令人心僳。诗人顺手拈来“倾”“摧”二字，泰山之高险便活现了。诗人视点又下移到涧谷，只见大大小小的岩洞嵌进崖壁，“洞门闭石扇”，巨石宛如扇扇石门又将洞府封掩起来。涧谷中岚气凝结成的云团荡漾，急流、松涛在神秘的山谷中反复回馈延绵如雷。这云雷，就像是从地底下直冒出来。“地底兴云雷”，诗人摹景拟声，形象地衬托出泰山山涧之深之奇。这又像山水画中的“深远”意境了。
“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。运用灵巧的笔法，一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。也承接了一二句，表达出了诗人的思念之情。如果说诗的第一句意在表现两地相近，那么这两句更是云雨相同，明月共睹，这种迁想妙得的诗句，既富有浓郁的抒情韵味，又有它鲜明的个性。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现(xian)得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
由于许国地处中原要冲，四周虎狼环伺，豪强林立，作为一个弱小国家，只好依附列强，夹缝求生，比如齐强时附齐，楚盛时附楚，晋来时归晋。但是即便如此，北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
尾联“平生不下泪，于此泣无穷。”真情爆发，陡起陡落，给读者留下极大的遐想余地。诗人如此动情，可能是出于对宋之悌以垂暮之年(nian)远谪交趾的同情。颈联中“鸟吟”与“猿啸”，似已含有宋氏仕途显达而老境悲凉的隐喻。诗人虽然年纪尚轻，毕竟也经历了一些人生坎坷，宋氏的遭遇或许引起他自己的壮志难酬之感慨。
杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由于“帝里无相(wu xiang)识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”，不也正是诗人的自我写照？
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
诗作结构上表现了很大的独创性：一，开头并未交待是回忆，给读者以身临其境之感，留下深刻的印象。二，四句为一节，三节为一层意思，很整齐。语言上的特点是骈句多，如“去故乡而就远，遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮，顾龙门而不见”、“背夏浦而西思，哀故都之日远”等，既富有对偶美，也有助于加强感情力度。在风格上，徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋，读之实一字一泪也”，诚然。
全诗开头，“四月上泰山”，看似平叙交代时间，却暗蕴泰山时令奇观背景。公元742年（天宝元年）暮春时节，李白佩剑挂芦，抱琴捋袂。从王母池开始登山了。“石屏御道开”，眼前的泰山诸多峰峦如同扇扇屏风，次第打开，一条帝王封禅时开辟的御道豁然而现。古御道有十几里之长，逶迤出没于峰峦涧谷之中。诗人没有白描峰回路转。而是以遥思当年唐玄宗封禅时的登途盛景赋笔。“六龙过万壑，涧谷随萦回。马迹绕碧峰，於今满青苔。”万千山壑、涧谷、碧蜂仿佛都在尾随着皇帝御车马队的驰骋而飞动起来，寥寥几笔就形象地表现了泰山山势“高远”而曲折盘旋上升的生动情态。如果说盘道弯弯，层峦尽染是诗人对登山起步景色的几笔渲染的话，接着诗人采用散点透视的视角，移步换景，从不同层次以不同的“皴法”向读者描绘了沿途山水的奇险幽秘。登泰山至中途，过中天门，曲折的盘路便为天梯般的石阶代替了。仰望两侧，悬崖千仞，“飞流洒绝，水急松声哀”，“北眺 嶂奇，倾崖向东摧”。泉水若“飞”，峰崖之高绝可见，巨岩累接，险峻难以登攀之状可想。泰山的高泉飞流，不似庐山瀑布“静态”地“挂前川”，而是遇崖迭挫，进溅成珠，泼“洒”在层层悬崖之上，又聚汇成流潜入深谷，水声也就融入松涛呼啸之中了。这是泰山独特的山水景致。向北望去，山峦如扇、如柱、如剑、如兽，千奇百怪，那处处悬崖都像要向东面歪倒下去，令人心僳。诗人顺手拈来“倾”“摧”二字，泰山之高险便活现了。诗人视点又下移到涧谷，只见大大小小的岩洞嵌进崖壁，“洞门闭石扇”，巨石宛如扇扇石门又将洞府封掩起来。涧谷中岚气凝结成的云团荡漾，急流、松涛在神秘的山谷中反复回馈延绵如雷。这云雷，就像是从地底下直冒出来。“地底兴云雷”，诗人摹景拟声，形象地衬托出泰山山涧之深之奇。这又像山水画中的“深远”意境了。
“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。运用灵巧的笔法，一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。也承接了一二句，表达出了诗人的思念之情。如果说诗的第一句意在表现两地相近，那么这两句更是云雨相同，明月共睹，这种迁想妙得的诗句，既富有浓郁的抒情韵味，又有它鲜明的个性。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
创作背景
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
单锷( 元代 )
收录诗词 (5959) 首
简 介
单锷 （1031—1110）宋常州宜兴人，字季隐。单锡弟。受业于胡瑗。仁宗嘉祐四年进士。不就官，独留心吴中水利。尝乘小舟往来于苏、常、湖州间，凡一沟一渎，皆周览其源流，考究其形势，经三十余年，着成《吴中水利书》。哲宗元祐中苏轼知杭州，曾为状进其书于朝。又撰《诗》、《易》、《春秋》诸经义解。
江上秋怀
"君如有意耽田里，予亦无机向艺能。
"孔圣铸颜事，垂之千载馀。其间王道乖，化作荆榛墟。
"乘兴闲来小谢家，便裁诗句乞榴花。
地脉流来似乳肥。野客正闲移竹远，幽人多病探花稀。
嘹唳孤鸿高，萧索悲风发。雪压塞尘清，雕落沙场阔。
暮山逢鸟入，寒水见鱼沈。与物皆无累，终年惬本心。"
唯君独在江云外，谁诔孤贞置岘岑。"
王母相留不放回，偶然沉醉卧瑶台。
登咸阳县楼望雨
"因阅乡居景，归心寸火然。吾家依碧嶂，小槛枕清川。
严子濑高秋浪白，水禽飞尽钓舟还。"
并州去路殊迢递，风雨何当达近畿。"
秋霁更谁同此望，远钟时见一僧归。"
"闲居无胜事，公干卧来心。门静秋风晚，人稀古巷深。
迹固长城垒，冤深太子陵。往来经此地，悲苦有谁能。"
莫为爱诗偏念我，访君多得醉中还。"
"病寄南徐两度秋，故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事，
沉醉东风·有所感
鹤氅花香搭槿篱，枕前蛩迸酒醒时。
昔年行乐及芳时，一上丹梯桂一枝。
所谓圣天子，难得忠贞臣。下以契鱼水，上以合风云。
"广亭遥对旧娃宫，竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外，
劝君不用夸头角，梦里输赢总未真。"
潺潺绿醴当风倾，平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星，
"古今何事不思量，尽信邹生感彼苍。
苍藓槎根匝，碧烟水面生。玩奇心自乐，暑月听蝉声。"
和郭主簿·其一
荣枯了得无多事，只是闲人漫系情。"
秋江共僧渡，乡泪滴船回。一夜吴船梦，家书立马开。
车马同归莫同恨，古人头白尽林泉。"
倭僧留海纸，山匠制云床。懒外应无敌，贫中直是王。
"伤怀同客处，病眼却花朝。草嫩侵沙短，冰轻着雨消。
别渚莲根断，归心桂树顽。空劳钟璞意，尘世隔函关。"
欲怀仙，鲸尚隔。不如驱入醉乡中，只恐醉乡田地窄。"
"独寻台岭闲游去，岂觉灵溪道里赊。三井应潮通海浪，
国风·邶风·新台
一行万里纤尘静，可要张仪更入秦。"
"虽无先圣耳，异代得闻韶。怪石难为古，奇花不敢妖。
醉来欲把田田叶，尽裹当时醒酒鲭。"
琼苏玉盐烂漫煮，咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞，
几度艳歌清欲转，流莺惊起不成栖。"
燔炙既芬芬，威仪乃毣毣。须权元化柄，用拯中夏酷。
取次冲筵隐姓名。映柳认人多错误，透花窥鸟最分明。
若使见鱼无羡意，向人姿态更应闲。"
晓过鸳湖
"一瞬即七里，箭驰犹是难。樯边走岚翠，枕底失风湍。
今日流莺来旧处，百般言语殢空枝。"
"凡鸟爱喧人静处，闲云似妒月明时。
惆怅真灵又空返，玉书谁授紫微歌。"
"池边月影闲婆娑，池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露，
猜祸皆及身，何复至如是。贤哉此丈夫，百世一人矣。"
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠，月沉休藉半阶明。
晚出新亭
登车残月在，宿馆乱流分。若更思林下，还须共致君。"
今朝林下忘言说，强把新诗寄谪仙。"
汉王何事损精神，花满深宫不见春。
陆困泥蟠未适从，岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾，谁识茅庐一卧龙。
凄清金石揭天地，事在世间人不知。
"陶令篱边菊，秋来色转佳。翠攒千片叶，金剪一枝花。
"非岳不言岳，此山通岳言。高人居乱世，几处满前轩。
独自翛然守环堵。儿饥仆病漏空厨，无人肯典破衣裾。
虞美人·碧桃天上栽和露
等闲相别三千岁，长忆水边分枣时。
"十万全师出，遥知正忆君。一心如瑞麦，长作两岐分。
"何人知足反田庐，玉管东门饯二疏。
"行若独轮车，常畏大道覆。止若员底器，常恐他物触。
晚树参差碧，奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡，村响yw香粳。
闰前小雪过经旬，犹自依依向主人。
越王潭上见青牛。嵩台月照啼猿曙，石室烟含古桂秋。
风霜一夜添羁思，罗绮谁家待早寒。
二翁登泰山
"浓霜打叶落地声，南溪石泉细泠泠。
"钓公来信自松江，三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩，
废来踪迹草应知。莺怜胜事啼空巷，蝶恋馀香舞好枝。
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火，清泉闲洗种花泥。
"亭北敞灵溪，林梢与槛齐。野云来影远，沙鸟去行低。
为人罗绊取材力，韦鞲彩绶悬金铃。三驱不以鸟捕鸟，
八月黄草生，洪涛入云热。危魂没太行，客吊空骨节。
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌，露凝寒色湿遮门。
咏素蝶诗
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望，官重方升礼乐司。
后人不识前贤意，破国亡家事甚多。
不知埋恨穷泉后，几度西陵片月沉。"
辞我麻姑山畔去，蔡经踪迹必相亲。"
正见涂中龟曳尾，令人特地感庄周。"
出有嘉谋，入有内则。繄彼臣庶，钦王之式。
"行行西至一荒陂，因笑唐公不见机。
悬崖倚冻瀑，飞狖过孤枝。出定更何事，相逢必有诗。"