首页 古诗词 口号

口号

先秦 / 许兰

今来却笑临邛客,入蜀空驰使者车。"
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"
"故人坟树立秋风,伯道无儿迹便空。
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
"东南旧美凌霜操,五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露,
义交外不亲,利交内相违。勉子慎其道,急若食与衣。
世间纵有应难比,十斛明珠酬未多。"
眼始见花发,耳得闻鸟鸣。免同去年春,兀兀聋与盲。
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在,寂寞霜姿素莲质。
"方城汉水旧城池,陵谷依然世自移。
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
"后房寒竹连,白昼坐冥然。片衲何山至,空堂几夜禅。


口号拼音解释:

jin lai que xiao lin qiong ke .ru shu kong chi shi zhe che ..
shu se qiu fan shang .tan sheng ye zhen qian .he kan zheng wei ce .bai zhang ban shan dian ..
.gu ren fen shu li qiu feng .bo dao wu er ji bian kong .
xi wen dong gao run .yu wang wei tong ji .zhang ce shi wei qiao .pan luo kan tai bi .
.dong nan jiu mei ling shuang cao .wu yue ning yin ru zuo han .yan re cui shao han yu lu .
yi jiao wai bu qin .li jiao nei xiang wei .mian zi shen qi dao .ji ruo shi yu yi .
shi jian zong you ying nan bi .shi hu ming zhu chou wei duo ..
yan shi jian hua fa .er de wen niao ming .mian tong qu nian chun .wu wu long yu mang .
jin que ya huan nian shi qi .huang gu shang tian a mu zai .ji mo shuang zi su lian zhi .
.fang cheng han shui jiu cheng chi .ling gu yi ran shi zi yi .
zi cong zao de tan sheng hou .yu guan zhu xian ke yao ting ..
.hou fang han zhu lian .bai zhou zuo ming ran .pian na he shan zhi .kong tang ji ye chan .

译文及注释

译文
闺中美女既然难以接近,贤智君王始终又不醒觉。
你飘逸在烟雾里,你飞腾在白云中。
旷野里的飞禽与枯黄的野草,将处处伴随着你的悲苦愁颜。
巫峡猿猴悲啼令人(ren)伤心流泪,衡阳的归雁会为我捎来回书。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
曹将军是魏武帝曹操后代子孙,而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了,曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人,只恨得(de)没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至,荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见,承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色,曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠,猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动,他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢,多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下,昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画,你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现,一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上,榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金,太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手,他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神,常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵,偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱(luan)的社会,平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼,人世间还未有人象你这(zhe)般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人,最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
  天下的祸患,最不能挽回的,莫过于表面上社会安定没有祸乱,而实际上却存在着不安定因素。消极地看着祸乱发生却不去想方设法对付,那么恐怕祸乱就会发展到无可挽回的地步。起来坚决地制止它,又担心天下人已经习惯于这种安定的表象却不相信我。只有那些仁人君子、豪杰人物,才能够挺身而出为国家安定而冒天下之大不韪,以求得成就伟大的功业。这本来就不是能够在短时间内一蹴而就的,更不是企图追求名利的人所能做到的。国家安定平静,无缘无故地触发巨大的祸患的导火线。我触发了它,我又能制止它,然后才能有力地说服天下人。祸乱发生却想躲躲闪闪地避开它,让别人去承担平定它的责任,那么天下人的责难,必(bi)定要集中到我的身上。  从前晁错殚精竭虑效忠汉室,建议景帝削弱山东诸侯各国的实力。于是山东诸侯各国共同起兵,借着杀晁错的名义。可是景帝没有洞察到他们的用心,就把晁错杀了来说服他们退兵。天下人都为晁错因尽忠而遭杀身之祸而痛心,却不明白其中部分原因却是晁错自己造成的。  自古以来凡是做大事业的人,不仅有出类拔萃的才能,也一定有坚韧不拔的意志。从前大禹治水,凿开龙门,疏通黄河,使洪水东流入海。当他的整个工程尚未最后完成时,可能也时有决堤、漫堤等可怕的祸患发生,只是他事先就预料到会这样,祸患发生时就不惊慌失措而能从容地治理它,所以能够最终取得成功。  七国那样强大,却突然想削弱它,他们起来叛乱难道值得奇怪吗?晁错不在这个时候豁出自己的性命,为天下人承受抵挡大难从而控制吴、楚等国的命运,却居然为了保全自己的性命想让景帝御驾亲征平定叛乱而自己留守京城。再说那挑起七国之乱的是谁呢?自己想赢得那个美名,又怎么能躲避这场患难呢?拿亲自带兵平定叛乱的极其危险,与留守京城的极其安全相比,自己是个引发祸乱的主谋,选择最安全的事情去做,却把最危险的事情留给皇帝去做,这就是让忠臣义士们愤怒不平的原因啊。在这个时候,即使没有袁盎,晁错也不可能免于杀身之祸。为什么呢?自己想要留守京城,却叫皇帝御驾亲征,按情理来说,皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情,但又不好反对他的建议,这样正好给袁盎以进谗言的机会,使他的目的能够得逞。假若吴、楚等七国叛乱时,晁错豁出性命承担这一危险的平叛重担,夜以继日像淬火磨刀似的训练军队,向东边严阵以待,让自己的君主不至于受到烦忧,那么皇帝就会充分依靠他而不觉得七国叛乱有什么可怕。纵使有一百个袁盎,能有机可乘离间他们君臣吗?  唉!世上的君子如果想要建立伟大的功业,那就不要考虑保全性命的计策。假如晁错自己亲自带兵去讨伐吴、楚等七国,不一定就不会成功。只因他一心想保全自身,而惹得皇帝不高兴,奸臣正好趁此钻了空子。晁错企图保全自己的性命,正是他招致杀身之祸的原因啊!
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。
如今我高官厚禄你却离人间,为你寄点延请僧道超度士灵。
洞庭湖边静立着的纤草,在这个中秋将至的时候,没有一丝风过的痕迹。是玉的世界,还是琼的原野?三万倾明镜般的湖水,载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河,在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿,水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明,却不知如何道出,与君分享。
我家曾三为相门,失势后离开了西秦。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
忧愁重重难排除,小人恨我真可恶。碰到患难已很多,遭受凌辱更无数。静下心来仔细想,抚心拍胸猛醒悟。
把我的帽子加得高高的,把我的佩带增得长悠悠。

注释
116.二八:指两队女乐。齐容:装束一样。
9、贯:贯通,与“通,为近义词。
《春宵》苏轼 古诗:春夜。
⑤处:地方。
蓑:衣服。
(2)窄袖短帽:指便装衣帽。
(8 )然后徐行,徐:慢慢地。

赏析

  从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难,以感情强烈的咏叹点出主题,为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化,“蜀道之难,难于上青天”的咏叹反复出现,像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
  这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景,描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态,运思深婉,刻画入微,使读者如临其境,如见其人,并看到了她的曲折复杂的内心活动。
  诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确(zhi que)信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  《《吴宫怀古》陆龟蒙 古诗》是一首七绝。前两句诗言穷奢极欲必然导致覆灭——吴国的馆娃宫和长洲苑,如今都是荆棘丛生;吴王宫中当日穷奢极欲、花天酒地的荒淫生活,现在只留下一股悲风在吹拂。意在说荒淫腐化生活是吴王亡国的根本原因。前车之覆,后车之鉴,怀古喻今,蕴含深远。
  由于节候尚早,未到百花吐艳春意浓的时分,一般树木枝梢上还是空疏疏的,空气里的花香仍夹带着料峭的寒意,蝴蝶不见飞来采蜜,只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花,当会感到有几分孤独寂寞。这里融入诗人的身世之感,而杏花的形象也就由报春使者,转化为诗人的自我写照。
  组诗中的景物:嫩柳梨花,春风澹荡,正是良辰美景;金屋、紫微,玉楼,金殿,不啻人间仙境;卢橘,葡萄,为果中珍品;盈盈,飞燕,乃人寰绝色;征之以歌舞,伴之以丝竹,正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事,四者皆备。于是盛唐天子醉了,满宫上下都醉了。昏昏然,忘掉了国家黎民。他们拼命享乐,纵欲无已,全不顾自己正躺在火山口上,更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人,恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察,严肃地思考。他原有雄心壮志,远大理想。奉诏入京,满以为可以大展宏图了,然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白,也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词,失望、痛苦,悲愤,啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔(bi),皮里阳秋,微言讽喻,尽在花团锦簇中。”小小生金屋,盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛,遍于宫廷,唯独没有贤才。”每出深宫里,常随步辇归。“”选妓随雕辇,征歌出洞房。“宫里宫外,步步皆随声色,无暇过问朝政。内有高力士,外有李林甫,唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务,就是享乐。要享乐,就要有女人,于是杨玉环应运而生。这情景,令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一,飞燕在昭阳。“是讽刺,还是赞美,不辨自明。可惜,这当头棒喝,并没有惊醒昏醉的唐明皇,他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓,天才诗人的苦心孤诣,毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力,愤然离开了长安。
  淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳,另劈别径,“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”,指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写,及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法,主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写,尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理,渲染气氛,使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上,屈宋辞赋中早已有许多成功的范例,这可以以《九歌·山鬼》,《九章·涉江》为代表。
  第五章首句“或不知叫号”,现代学者多释为“呼叫号哭”,译释为“人间烦恼”(余冠英)、“悲号”(金启华)、“人叫号”(袁梅)、“放声大哭”和“民间疾苦”(程俊英)等等,多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释,多少感到突兀、牵强,不很圆融。“叫号”一词,毛传解为:“叫呼号召。”孔疏解为:“叫号,连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒等《诗义折中》解为:“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为:“叫号,呼召也,不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为:“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释,诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫,根本不闻不问朝廷的征发呼召,除了吃喝玩乐睡大觉,就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富,有些旧注并没有错,不必曲为新说。
  “抛官”即辞官,退隐之后无早朝之(chao zhi)扰,尽可春眠;年事已高,再无为搏功名而读诗书之累,更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  “草深莺断续,花落水东西”,上一联是从大处着眼,这一联是从细处落笔;上一联侧重于行程,这一联则侧重于玩赏。江南的春光美,江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道:“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降,而且终于达到了目的。江南春的魅力,由此可见一斑。“草深”二句,正是化用了梁朝丘迟的文句,但显得更为流畅明丽。
  周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制,但周王毕竟身为天子,“溥天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣”(《小雅·北山》),诸侯们还是要对之尽臣下的职责;实质性者如发生兵事时的勤王,礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
  开头两句写《京都元夕》元好问 古诗的热闹场面,"袨服华妆",写出了游人们穿着鲜明华丽,”六街灯火“写出了大街小巷到处在舞弄着花灯的景象,前两句用元夕日,街上的人们的装束和举动反衬了汴京一派繁华、升平的气象,也为下文诗人这个穿着长衫的读书人都外出游玩,沉醉在游人的欢声笑语,抒发情感作铺垫。

创作背景

  《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境,都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁,是在宋绍圣三年(106年),因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年(106年)被贬到长沙时的酬妓之作。

  

许兰( 先秦 )

收录诗词 (1134)
简 介

许兰 约德宗贞元间人。贞元二十一年(805)在台州,送日本僧最澄归国。最澄《显戒论缘起》卷上录存许兰诗作1首,《全唐诗续拾》据之收入。

金缕衣 / 李膺仲

衣巾半僧施,蔬药常自拾。凛凛寝席单,翳翳灶烟湿。
"深色胭脂碎剪红,巧能攒合是天公。
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。
飞诏宠荣欢里舍,岂徒斑白与垂髫。"
戍出山头鼓,樵通竹里歌。不堪无酒夜,回首梦烟波。"
"嘉晨令节共陶陶,风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静,
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁,宝检封云化紫泥。
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦,漠漠春烟蜀帝魂。


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 刘克逊

一自元和平蜀后,马头行处即长城。
"七千里别宁无恨,且贵从军乐事多。不驻节旄先候发,
云收中岳近,钟出后宫微。回首禁门路,群鸦度落晖。"
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。
剑客休矜利,农师正念摧。瑞彰知有感,灵贶表无灾。
仰视天宇旷,俯登云树重。聊当问真界,昨夜西峦钟。"
丞相量纳川,平阳气冲斗。三贤若时雨,所至跻仁寿。"


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 陈蒙

"忠州刺史今才子,行到巫山必有诗。
曙雨新苔色,秋风长桂声。携诗就竹写,取酒对花倾。
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。
从此便为天下瑞。"
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕,雪白玉珰花下行。
日下文翰苑,侧身识经过。千虑恐一失,翔阳已蹉跎。
鱼虾舞浪狂鳅鲲,龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊,
万家车马雨初晴。客中下第逢今日,愁里看花厌此生。


桂林 / 马继融

"不爱人间紫与绯,却思松下着山衣。
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土,顽日昏风老无主。
深处碧磷磷,浅处清溅溅。碕岸束呜咽,沙汀散沦涟。
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
好住孤根托桃李,莫令从此混樵苏。"
径滑苔黏屐,潭深水没篙。绿丝萦岸柳,红粉映楼桃。
"却縠诗书将,衔恩赴梓州。绕身垂印绶,护马执戈矛。
留情清景宴,朝罢有馀闲。蝶散红兰外,萤飞白露间。


扫花游·西湖寒食 / 毕慧

鸟语催沽酒,鱼来似听歌。醉时眠石上,肢体自婆娑。"
"千里南云度塞鸿,秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月,
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
白鸟依窗宿,青蒲傍砌生。欲同渔父舍,须自减逢迎。"
须知鸟目犹难漏,纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓,
泉暖涵窗镜,云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆,清渭照红妆。
灯下此心谁共说,傍松幽径已多栽。"
端州江口连云处,始信哀猿伤客心。"


从斤竹涧越岭溪行 / 李以笃

"吾爱山中树,繁英满目鲜。临风飘碎锦,映日乱非烟。
"名花八叶嫩黄金,色照书窗透竹林。
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
风前略横阵,紫髯分两傍。淮西万虎士,怒目不敢当。
"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
"巡礼知难尽,幽人见亦稀。几年潭上过,何待雪中归。
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗,红药低丛拂砌繁。


赵昌寒菊 / 张深

"月里嫦娥不画眉,只将云雾作罗衣。
"故人营此地,台馆尚依依。黑夜山魈语,黄昏海燕归。
去年今夜还来此,坐见西风袅鹊窠。"
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
无端自向春园里,笑摘青梅叫阿侯。"
肆陈坚固学,破我梦幻质。碧水洒尘缨,凉扇当夏日。
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"


蝶恋花·暮春别李公择 / 释若愚

随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
回飘清唳九霄闻。好风顺举应摩日,逸翮将成莫恋群。
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
青毛仙鸟衔锦符,谨上阿环起居王母书。始知仙事亦多故,
唿儿旋供衫,走门空踏袜。手把一枝物,桂花香带雪。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖,水蹙斜文卷绿罗。
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药,归去还应只别僧。
肩舁仍挈榼,莫怪就君来。秋雨经三宿,无人劝一杯。


有美堂暴雨 / 徐木润

"清羸一饭师,闲院亦披衣。应诏常翻译,修心出是非。
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"
封岳行宫草木香。四海为家知德盛,二京有宅卜年长。
"碛净山高见极边,孤烽引上一条烟。
"边草旱不春,剑光增野尘。战场收骥尾,清瀚怯龙鳞。
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退,君是才臣岂合闲。
圣云继之神,神仍用文治。德泽酌生灵,沉酣薰骨髓。
寻常梦在秋江上,钓艇游扬藕叶中。"


赋得还山吟送沈四山人 / 张弋

黄昏骑得下天龙,巡遍茅山数十峰。
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹,荆山铸鼎馀荒丘。
去住青门外,留连浐水傍。车行遥寄语,马驻共相望。
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
阴焰潜生海,阳光暗烛坤。定应邻火宅,非独过焦原。
后来无枉路,先达擅前名。一示遵途意,微衷益自精。"