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听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴

金朝 / 张桂

"天下昔无事,僻居养愚钝。山野性所安,熙然自全顺。
"功成方自得,何事学干求。果以浮名误,深贻达士羞。
傍檐垂柳报芳菲。池边转觉虚无尽,台上偏宜酩酊归。
"耒阳驰尺素,见访荒江眇。义士烈女家,风流吾贤绍。
复值凉风时,苍茫夏云变。"
却怜荒冢带寒烟。频求千古书连帙,独对三雍策几篇。
莲花会里暂留香。蓬山才子怜幽性,白云阳春动新咏。
"寥寂荒垒下,客舍雨微微。门见苔生满,心惭吏到稀。
"正解柴桑缆,仍看蜀道行。樯乌相背发,塞雁一行鸣。
"凄凄霜日上高台,水国秋凉客思哀。万叠银山寒浪起,
"岁晏苍郊蓬转时,游人相见说归期。
初筵裛重露,日出甘所终。嗟汝未嫁女,秉心郁忡忡。


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴拼音解释:

.tian xia xi wu shi .pi ju yang yu dun .shan ye xing suo an .xi ran zi quan shun .
.gong cheng fang zi de .he shi xue gan qiu .guo yi fu ming wu .shen yi da shi xiu .
bang yan chui liu bao fang fei .chi bian zhuan jue xu wu jin .tai shang pian yi ming ding gui .
.lei yang chi chi su .jian fang huang jiang miao .yi shi lie nv jia .feng liu wu xian shao .
fu zhi liang feng shi .cang mang xia yun bian ..
que lian huang zhong dai han yan .pin qiu qian gu shu lian zhi .du dui san yong ce ji pian .
lian hua hui li zan liu xiang .peng shan cai zi lian you xing .bai yun yang chun dong xin yong .
.liao ji huang lei xia .ke she yu wei wei .men jian tai sheng man .xin can li dao xi .
.zheng jie chai sang lan .reng kan shu dao xing .qiang wu xiang bei fa .sai yan yi xing ming .
.qi qi shuang ri shang gao tai .shui guo qiu liang ke si ai .wan die yin shan han lang qi .
.sui yan cang jiao peng zhuan shi .you ren xiang jian shuo gui qi .
chu yan yi zhong lu .ri chu gan suo zhong .jie ru wei jia nv .bing xin yu chong chong .

译文及注释

译文
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事,但若想实现统一理想,只有死后才能盖棺定论。
  欧阳询曾经有一回骑马赶路,看到(dao)一块古碑。是晋代著名书(shu)法家索靖书写的,(他)停住马观看古碑,过了很久才离开。他走离古碑几百步后又返回来,下了马站在碑前欣赏,等到疲乏了,又铺开皮衣坐下来观看,就又守在碑前三天三夜方才离去。
走到半路就迷失了方向啊,自我压抑去学诗搞社交。
不要让燕然山上只留下汉将的功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。
莫嫌当年(nian)云中太守又复职,还堪得一战为国建立(li)功勋。
今天终于把大地滋润。
年轻的日子早过去,渐渐衰老没奈何。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
骏马啊应当向哪(na)儿归依?
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
有谁想到,我们碗中的米饭,粒粒饱含着农民的血汗?

注释
32.冥搜:用尽心思搜索。冥:深。
⒅烬:火灰。余烬:指残余的军队。
44.奴犬羊:为犬羊(指安史叛军)所奴役。
⑩信哉:可信啊。是言:这些话。
⑵潘岳《安石榴赋》:“似长离之栖邓林,若珊瑚之映绿水。”
82、珠林:也称珠树林、三株(又作“珠”)树,传说“树如柏,叶皆为珠”(见《山海经》)。凤翥(zhù):凤凰在飞翔。凤集珠林,见《异苑》。
⑴马迟迟:马行缓慢的样子。

赏析

  后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有,有的正是诗人的诚挚情怀,而这一切,全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见,诗人的情趣是多么高雅, 想象是多么丰富。 “一枝春”,是借代的手法,以一代全,象征春天的来临,也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人,一定能明了诗人的慧心。
  首先是吝啬聚财“惜费”者,生年不足百岁,却愚蠢到怀千岁忧,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态。
  全诗二十句,四句一转韵,分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉,因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象:在缓辔徐行中,只见满城一片荆棘,莽莽苍苍,昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍,曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客,也已烟消云散,化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力,它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图,首先给读者以满目凄凉的强烈印象,起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见,是在说“今”,但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”,在今昔对比中,眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆,与第一段形成对比:在雄都朝市中,轩车驰骤,歌钟四起,一片繁华景象;而军队有三十万之众,国家方圆千里,国势堪称强盛。这一对比,使第一段的形象有了深厚的背景,并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段,同时回应第一段,从对往昔的追忆,又回到眼前的景象:那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼,已荡然无存,在断壁颓垣中,只见狐狸奔窜,草木黄落,只剩下(xia)光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比,而且“高台曲池”,自身也有对比。第四段紧承第三段,同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段,好像是在写此时情况:游侠之士口里,还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名;路上的行人,还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上,这也是对往昔的追忆,形成物是人非的对比。最后一段,作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金,骑骏马、佩宝刀,后来终于困于大梁的虞卿,如今也已成为难以追思的过客了,只有汴水一直在默默地向东流去。这些(zhe xie)从前的人事,与此时古城的颓败荒凉,也形成强烈对比。全诗的今昔对比,在章法上,曲折而有变化,但又井井有条,一脉贯通,通过这种反复交错的对比,使无限兴(xing)亡之感,从字里行间沛然涌出,震动着读者的心灵。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  秦惠王伐蜀不识道路,于是造五只石牛,置金牛尾下,扬言牛能屙金。蜀王负力信以为真,派五壮士拉牛回国,为秦开出通蜀的道路。
  “晚风连朔气,新月照边秋”,抒写的是征人眼中的景色:秋夜里北风清冷,故乡的明月照临朔漠,渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
  苏辙原诗的基调是怀旧,因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士,未到任),嘉祐元年和兄轼随父同往京城应试,又经过这里,有访僧留题之事。所以在诗里写道:“曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。”他觉得,这些经历真是充满了偶然。如果说与渑池没有缘份,为何总是与它发生关联?如果说与渑池有缘份,为何又无法驻足时间稍长些?这就是苏辙诗中的感慨。而由这些感慨,苏轼更进一步对人生发表了一段议论。这就是诗的前四句。在苏轼看来,不仅具体的生活行无定踪,整个人生也充满了不可知,就像鸿雁在飞行过程中,偶一驻足雪上,留下印迹,而鸿飞雪化,一切又都不复存在。那么,在冥冥中到底有没有一种力量在支配着这种行为呢?如果说,人生是由无数个坐标点所组成的,那么,这些坐标点有没有规律可循?青年苏轼对人生发出了这样的疑问和感喟。但是,人生有着不可知性,并不意味着人生是盲目的;过去的东西虽已消逝,但并不意味着它不曾存在。就拿崤山道上,骑着蹇驴,在艰难崎岖的山路上颠簸的经历来说,岂不就是一种历练,一种经验,一种人生的财富?所以,人生虽然无常,但不应该放弃努力;事物虽多具有偶然性,但不应该放弃对必然性的寻求。事实上,若不经过一番艰难困苦,又怎能考取进士,实现抱负呢?这就是苏轼:既深究人生底蕴,又充满乐观向上,他的整个人生观在此得到了缩微的展示。
  临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载:公元714年(开元二年)旧历十月,吐蕃以精兵十万寇临洮,朔方(shuo fang)军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之,先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃,前后杀获数万,获马羊二十万,吐蕃死者枕藉,洮水为之不流。诗中所说的“长城战”,指的就是这次战争。“昔日长城战,咸言意气高”,这是众人的说法。对此,诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论,而是以这里的景物和战争遗迹来作回答:“黄尘足今古,白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句,上下句都包括在内;不仅指从古到今,还包括一年四季,每月每天。意思是说,临洮这一带沙漠地区,一年四季,黄尘弥漫,战死者的白骨,杂乱地弃在蓬蒿间,从古到今,都是如此。这里的“白骨”,包含开元二年这次“长城战”战死的战士,及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼,却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论,是说理,但这种议论、说理,却完全是以生动的形象来表现,因而更具有震撼人心的力量,手法极其高妙。
  最后,诗人酒醒了,身在破败的驿站里,梦觉后,眼前是黯淡的灯光,窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷,是写景,也是抒情。那昏昏灯火,那凄厉的风雨声,更使诗人心中扰乱不堪,更何况,这半夜的风雨,在诗人刚才的梦中,正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”。
  这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事,寄慨遥深;后两句既有送行之意,也有对金兵的突然退却难以置信,又欣喜若狂。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  德清闭上眼睛回想刚才所看到的一切,他要把看到的江水、青山、江帆、山泉、晚云、新月、鸿雁都一一描写出来,那该怎样写呢?一眨眼功夫,他就想出来了:“既然江水如白练,远山似数点,江帆、山泉都像在飞,新月只有一弦,鸿雁要南飞,那我知道如何描述如此多娇的江山了。”于是,德清下了城楼,就飞快地跑回家,拿起笔就写“长江万里白如练,淮山数点青如淀,江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。晚云都变露,新月初学扇,塞鸿一字来如线”。他一口气就把这首曲写了出来。他摸了摸胡子,看着曲子,不禁为自己那么有才感到高兴。他想:“今晚的散步真是正确的选择,明晚还得去,如此娇丽的江山真该多去观赏,而且还是我作曲的好材料。”想完,他有再一次拿起自己的作品欣赏起来。
  诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐,毡墙已经潮湿,帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉,下旬景物诉诸嗅觉,可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”,写边地初秋气候的恶劣,点染秋景气氛,勾划出一个极为凄苦的环境。
  起句“朝云乱人目”乃是诗人登上二妃庙所见之景。太阳从东方冉冉升起,天边呈现出迷人的光彩,片片云霞犹如簇簇花团,奇诡变幻令人目不暇接。在“朝云”中,还含有宋玉《高唐赋》“旦为行云”之意,暗示了诗与男女之情有关。面对这一幅灿烂的晨景,诗人顿发奇想:这大概是“帝女湘川宿”的缘故吧。帝女,即指娥皇与女英,因她们是古帝唐尧的女儿,故有是称。这开端两句,诗人将奇丽的景致与奇特的传说结合起来,给全诗蒙上了一层神秘的色彩,一下子就攫住了读者的心。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
  这首小诗,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色。刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  颔联“岂知泥滓贱,只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中,“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢,而不知“泥滓”之贱。这里,诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字,不但写出了李林甫这样的卑微,也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”,这里,诗人以燕子出(zi chu)入“玉堂”之中,衔泥作窠的辛苦,比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人,不但形象生动,而且含蓄蕴藉,不但引起读者的思考,而且也给读者以审美想象的空间。

创作背景

  木瓜山,今安徽贵池县与湖南常德县都有木瓜山。一云木瓜山位于湖南常德府城东七里,李白谪夜郎过此而作,误。

  

张桂( 金朝 )

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简 介

张桂 唐西川人。工画杂迹。

北禽 / 叶廷琯

"借问多寿翁,何方自修育。惟云顺所然,忘情学草木。
青琐应须长别,白云漫与相亲。"
□□□□□□□,但将词赋奉恩辉。"
得知身垢妄,始喜额珠完。欲识真如理,君尝法味看。"
藉汝跨小篱,当仗苦虚竹。空荒咆熊罴,乳兽待人肉。
关塞三千里,烟花一万重。蒙尘清路急,御宿且谁供。
由来人事何尝定,且莫骄奢笑贱穷。"
"云观此山北,与君携手稀。林端涉横水,洞口入斜晖。


小桃红·咏桃 / 性空

"劳生共干坤,何处异风俗。冉冉自趋竞,行行见羁束。
"不到山阴十二春,镜中相见白头新。
"数刻是归程,花间落照明。春衣香不散,骏马汗犹轻。
肃肃保厘处,水流宫苑清。长安日西笑,朝夕衮衣迎。"
"上客回空骑,佳人满近船。江清歌扇底,野旷舞衣前。
令善仁兮不害。然后采梫榕以驾深,
壮士短衣头虎毛,凭轩拔鞘天为高。翻风转日木怒号,
平生一杯酒,见我故人遇。相望无所成,干坤莽回互。"


浪淘沙·赋虞美人草 / 吴隆骘

风流才调爱君偏,此别相逢定几年。惆怅浮云迷远道,
雾雨银章涩,馨香粉署妍。紫鸾无近远,黄雀任翩翾.
"纳纳干坤大,行行郡国遥。云山兼五岭,风壤带三苗。
白草山头日初没,黄沙戍下悲歌发。萧条夜静边风吹,
"未央月晓度疏钟,凤辇时巡出九重。雪霁山门迎瑞日,
广川桑遍绿,丛薄雉连鸣。惆怅萧关道,终军愿请缨。"
"桃花岭上觉天低,人上青山马隔溪。
谢君箧中绮端赠,何以报之长相思。"


塞上曲 / 吴宝钧

昔献书画图,新诗亦俱往。沧洲动玉陛,宣鹤误一响。
玉座生秋气,铜台下夕阳。泪痕沾井干,舞袖为谁长。"
"更深不假烛,月朗自明船。金刹青枫外,朱楼白水边。
"有柏生崇冈,童童状车盖。偃蹙龙虎姿,主当风云会。
今者兄弟一百人,几人卓绝秉周礼。在汝更用文章为,
"自昔萧曹任,难兼卫霍功。勤劳无远近,旌节屡西东。
园吏未足怪,世事固堪论。呜唿战伐久,荆棘暗长原。
夕阳留径草,新叶变庭柯。已度清明节,春秋如客何。"


唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 查应光

范云堪晚友,嵇绍自不孤。择材征南幕,湖落回鲸鱼。
巴东逢李潮,逾月求我歌。我今衰老才力薄,
调与时人背,心将静者论。终年帝城里,不识五侯门。
灌坛有遗风,单父多鸣琴。谁为久州县,苍生怀德音。"
"始知帝乡客,能画苍梧云。秋天万里一片色,
"中允声名久,如今契阔深。共传收庾信,不比得陈琳。
苦战知机息,穷愁奈别何。云霄莫相待,年鬓已蹉跎。"
时菊凝晓露,露华滴秋湾。仙人酿酒熟,醉里飞空山。


蟾宫曲·雪 / 东荫商

"日落风亦起,城头鸟尾讹。黄云高未动,白水已扬波。
"玉柱金罍醉不欢,云山驿道向东看,鸿声断续暮天远,
别恋瞻天起,仁风应物生。伫闻收组练,锵玉会承明。"
"涟上非所趣,偶为世务牵。经时驻归棹,日夕对平川。
云端水筒坼,林表山石碎。触热藉子修,通流与厨会。
旅泊穷清渭,长吟望浊泾。羽书还似急,烽火未全停。
"门外水流何处?天边树绕谁家?
草堂在山曲,澄澜涵阶除。松竹阴幽径,清源涌坐隅。


访戴天山道士不遇 / 胡训

下视三界狭,但闻五浊腥。山中有良药,吾欲隳天形。"
江汉春风起,冰霜昨夜除。云天犹错莫,花萼尚萧疏。
花映新林岸,云开瀑布泉。惬心应在此,佳句向谁传。"
"凉气晚萧萧,江云乱眼飘。风鸳藏近渚,雨燕集深条。
向卿将命寸心赤,青山落日江潮白。卿到朝廷说老翁,
日暮黄云千里昏,壮心轻别不销魂。劝君用却龙泉剑,
峡中一卧病,疟疠终冬春。春复加肺气,此病盖有因。
"束带还骑马,东西却渡船。林中才有地,峡外绝无天。


读书要三到 / 李尚德

"别思乱无绪,妖氛犹未清。含香五夜客,持赋十年兄。
阴散陈仓北,晴熏太白巅。乱麻尸积卫,破竹势临燕。
破块数席间,荷锄功易止。两旬不甲坼,空惜埋泥滓。
青海只今将饮马,黄河不用更防秋。"
野饭秋山静,行衣落照馀。燕南群从少,此去意何如。"
"草阁柴扉星散居,浪翻江黑雨飞初。
"独坐见多雨,况兹兼索居。茫茫十月交,穷阴千里馀。
幸将仙子去,复与故人同。高枕随流水,轻帆任远风。


罢相作 / 李义山

满堂萧瑟如穷边。第一第二拍,泪尽蛾眉没蕃客。
元戎阃外略,才子握中筹。莫听关山曲,还生塞上愁。"
道浅犹怀分,时移但自惊。关门惊暮节,林壑废春耕。
愿得回风吹海雁,飞书一宿到君边。"
"郊扉俗远长幽寂,野水春来更接连。锦席淹留还出浦,
邑中千室有阳春。谓乘凫舄朝天子,却愧猪肝累主人。
洗钵泉初暖,焚香晓更清。自言难解缚,何日伴师行。"
磊落星月高,苍茫云雾浮。大哉干坤内,吾道长悠悠。"


鸤鸠 / 刘景晨

照秦通警急,过陇自艰难。闻道蓬莱殿,千门立马看。"
文物多师古,朝廷半老儒。直词宁戮辱,贤路不崎岖。
雨花相助好,莺鸣春草时。种兰入山翠,引葛上花枝。
问法看诗忘,观身向酒慵。未能割妻子,卜宅近前峰。"
"日中望双阙,轩盖扬飞尘。鸣珮初罢朝,自言皆近臣。
酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似,往事冥微梦一般。
"大旱山岳燋,密云复无雨。南方瘴疠地,罹此农事苦。
头插白云跨飞泉,采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联,