庆庵寺桃花
翦刻彤云片，开张赤霞裹。烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
莲静方依水，葵枯重仰阳。三车犹夕会，五马已晨装。
鸢饱凌风飞，犬暖向日眠。腹舒稳贴地，翅凝高摩天。
日入意未尽，将归复少留。到官行半岁，今日方一游。
旅寓谁堪托，官联自可凭。甲科崔并骛，柱史李齐升。
古墓何代人，不知姓与名。化作路傍土，年年春草生。
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
是时心与身，了无闲事牵。以此度风雪，闲居来六年。
合口便归山，不问人间事。"
庆庵寺桃花拼音解释:
jian ke tong yun pian .kai zhang chi xia guo .yan qing liu li ye .feng ya shan hu duo .
duo feng sha ai zi .yan bi lu chong ji .hong gong xian xiao wang .zhao gao mou li si .
lian jing fang yi shui .kui ku zhong yang yang .san che you xi hui .wu ma yi chen zhuang .
yuan bao ling feng fei .quan nuan xiang ri mian .fu shu wen tie di .chi ning gao mo tian .
ri ru yi wei jin .jiang gui fu shao liu .dao guan xing ban sui .jin ri fang yi you .
lv yu shui kan tuo .guan lian zi ke ping .jia ke cui bing wu .zhu shi li qi sheng .
gu mu he dai ren .bu zhi xing yu ming .hua zuo lu bang tu .nian nian chun cao sheng .
can shang ban ye qi .qin se yi sheng li .nu li xin cong yan .kuang feng ci di chui ..
shi shi xin yu shen .liao wu xian shi qian .yi ci du feng xue .xian ju lai liu nian .
he kou bian gui shan .bu wen ren jian shi ..
译文及注释
译文
唉哟哟！我想像(xiang)北风摇撼着沙漠，胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌，敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗，河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻(jun)的军法使人心惊胆战，当官的威权重大，士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头，飞扬的沙粒直扑人面。敌我两(liang)军激烈搏斗，山川也被震得头昏眼花。声势之大，足以(yi)使江河分裂，雷电奔掣。
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
天下的事情有困难和容易的区别吗？只要肯做，那么困难的事情也变得容易了；如果不做，那么容易的事情也变得困难了。人们做学问有困难和容易的区别吗？只要肯学，那么困难的学问也变得容易了；如果不学，那么容易的学问也变得困难了。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？
春回大地，万象更新，满怀游春逸兴来到山中，山中有许多美好的事物，备感赏心悦目，欣慰无比，以至夜幕降临后仍留恋不已，竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水，泉水照见月(yue)影，好像那一轮明月在自己的手里一般；摆弄山花，馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去，哪管它规程迢迢；几番下定决心离开，却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情，在山道上漫步(bu)徐行，这时一阵幽远的钟声传来，抬头望那钟鸣之处，原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
是唐尧建立的城都，是虞舜开辟的土壤，是夏禹对疆域的分封。在这当中应有一个半个知耻的臣子站出来保卫国家。万里河山充斥着金人游牧民族的腥膻之气，千古以来的爱国志士的英灵安在，浩大的抗金正气什么时候才能伸张畅通？金人的命运用不着多问，祖国将像光辉灿烂的太阳照耀在空中。
形势变不比当年邺城之战，纵然是死去时间也有宽限。
帝子永王受皇上诏命，军事管制楚地。
人已老去，秋风吹得我心情不佳，梦中醒来，寒月照着孤寂的人。
在荆楚故国可以自由(you)自在，不再飘泊生活能够安定。
吟到这里，我不由得泪洒衣襟，未能归得长安，只好以黄金买醉。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。
注释
61.蟃蜒：应作“獌狿”，一种似狸的大兽。貙豻（qūhàn）：一种似狸而大的猛兽。
⑤破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。
⑷腊：腊月。
2.山川：山河。之：的。
153.服：“民”的讹字。说，通“悦”。
⑧眩（xuàn）：通“炫”，惑乱。
⒄葵：借为“揆”，度量。
⑸深巷：很长的巷道。
赏析
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行(xing)见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
这首诗前后两段一反一正，转折自然，很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟，实为警策之语，后人多以此自勉自励。
以下八句忽作疑惧之词，为一转折。“其状已可怪，其毒亦莫加”，二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大，有气囊，能吸气膨胀，眼镜突出，靠近头顶，故形状古怪。诗人又加夸张，称其“腹若封豕（大猪）”、“目犹吴蛙（大蛙）”，加之“忿”、“怒”的形容，河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是，河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素，假如处理不慎，食用后会(hou hui)很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘（利剑）”作比喻，更为惊心动魄。诗人认为，要享用如此美味，得冒生命危险，是不值得的。“若此丧躯体，何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
这首诗看似平凡，实际(shi ji)有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛，这并(zhe bing)不新颖；“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象，这里却说“绿”、“冷”，不仅造语新颖，而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想；“冷烛”一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
第一首上段九句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情，全诗如大河之奔流，浩浩荡荡，不见端绪。但是，细心玩味，无论诗情意境的设想，还是外部结构，都体现了诗人不凡的艺术匠心。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
这组诗第(shi di)一首头四句，破空而来，用类似散文的诗语，写胡人游猎生活，晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”，接到明妃(ming fei)身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”，以“如玉”之颜面，冒“无情”之“风沙”，而且“身行”之处，连“中国（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”，紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”，犹言一推一放。“琵琶”本是象声词，如同现代说的“噼啪”，以乐器之声为乐器之名。一推一放，噼噼啪啪，刻画明妃满腔哀思，信手成曲。但琵琶哀音，却十分感人，连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层，由胡、汉习俗之异，写到明妃流落之苦，再写到明妃思归作曲，谱入琵琶，层次井然，而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
这首诗前后两段一反一正，转折自然，很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟，实为警策之语，后人多以此自勉自励。
以下八句忽作疑惧之词，为一转折。“其状已可怪，其毒亦莫加”，二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大，有气囊，能吸气膨胀，眼镜突出，靠近头顶，故形状古怪。诗人又加夸张，称其“腹若封豕（大猪）”、“目犹吴蛙（大蛙）”，加之“忿”、“怒”的形容，河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是，河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素，假如处理不慎，食用后会(hou hui)很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘（利剑）”作比喻，更为惊心动魄。诗人认为，要享用如此美味，得冒生命危险，是不值得的。“若此丧躯体，何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
这首诗看似平凡，实际(shi ji)有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛，这并(zhe bing)不新颖；“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象，这里却说“绿”、“冷”，不仅造语新颖，而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想；“冷烛”一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
第一首上段九句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情，全诗如大河之奔流，浩浩荡荡，不见端绪。但是，细心玩味，无论诗情意境的设想，还是外部结构，都体现了诗人不凡的艺术匠心。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
这组诗第(shi di)一首头四句，破空而来，用类似散文的诗语，写胡人游猎生活，晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”，接到明妃(ming fei)身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”，以“如玉”之颜面，冒“无情”之“风沙”，而且“身行”之处，连“中国（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”，紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”，犹言一推一放。“琵琶”本是象声词，如同现代说的“噼啪”，以乐器之声为乐器之名。一推一放，噼噼啪啪，刻画明妃满腔哀思，信手成曲。但琵琶哀音，却十分感人，连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层，由胡、汉习俗之异，写到明妃流落之苦，再写到明妃思归作曲，谱入琵琶，层次井然，而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
创作背景
这首诗描绘春中田园景色，是王维早期的作品，当作于唐玄宗开元二十年（732年）前后王维隐居辋川时期的一个春天。
一萼红·盆梅
有鸟有鸟名燕子，口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间，
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路，百层石磴上州门。
风摧此何意，雨长彼何因。百丈涧底死，寸茎山上春。
洛阳冠盖自相索，谁肯来此同抽簪。"
"天宫高阁上何频，每上令人耳目新。前日晚登缘看雪，
"去时楼上清明夜，月照楼前撩乱花。
蛇蛊迷弓影，雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀，残菊半枯荄.
"心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。
少年游·戏平甫
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
往往顾自哂，眼昏须鬓苍。不知老将至，犹自放诗狂。"
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言，顾尔微禽命何有。
"久病旷心赏，今朝一登山。山秋云物冷，称我清羸颜。
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
惭无出尘操，未免折腰役。偶获此闲居，谬似高人迹。"
过松源晨炊漆公店
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。
荒芜满院不能锄，甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种，
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教，不念齐民方荐瘥。
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
朝饥有蔬食，夜寒有布裘。幸免冻与馁，此外复何求。
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。
自有铁牛无咏者，料君投刃必应虚。"
柳梢青·春感
而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。
"闲宵静话喜还悲，聚散穷通不自知。已分云泥行异路，
君归向东郑，我来游上国。交心不交面，从此重相忆。
"草润衫襟重，沙干屐齿轻。仰头听鸟立，信脚望花行。
别有夜深惆怅事，月明双鹤在裴家。"
"江州望通州，天涯与地末。有山万丈高，有江千里阔。
露簟色似玉，风幌影如波。坐愁树叶落，中庭明月多。
骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣，观碑改节慕为人。
远师
一声狂杀长安少。主第侯家最难见，挼歌按曲皆承诏。
岂知阌乡狱，中有冻死囚。"
他时诸处重相见，莫忘今宵灯下情。"
吾无奈尔何，尔非久得志。九月霜降后，水涸为平地。"
"云截山腰断，风驱雨脚回。早阴江上散，残热日中来。
"百花亭上晚裴回，云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽，
鹤媒华表上，sV鵊柳枝头。不为来趋府，何因欲曙游。"
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣，峡水波翻碍故乡。
东楼
想得刘君独骑马，古堤愁树隔中桥。"
科斗翻腾取，关雎教授先。篆垂朝露滴，诗缀夜珠联。
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵，未吐芳词貌夷坦。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
人心苦迷执，慕贵忧贫贱。愁色常在眉，欢容不上面。
尔后多少时，四朝二十年。贼骨化为土，贼垒犁为田。
久别偶相逢，俱疑是梦中。即今欢乐事，放醆又成空。
赠韦侍御黄裳二首
"仙洞千年一度闲，等闲偷入又偷回。
脱衣推食衣食之，不若男耕女令纺。尧民不自知有尧，
谁谓荼檗苦，荼檗甘如饴。谁谓汤火热，汤火冷如澌。
"西日照高树，树头子规鸣。东风吹野水，水畔江蓠生。
柏殿行陪宴，花楼走看酺.神旗张鸟兽，天籁动笙竽。
西瞻若水兔轮低，东望蟠桃海波黑。日月之光不到此，
慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。"
投饵移轻楫，牵轮转小车。萧萧芦叶里，风起钓丝斜。
山行·布谷飞飞劝早耕
忽到沣西总回去，一身骑马向通州。"
归去复归去，故乡贫亦安。
犹恐尘妄起，题此于座隅。"
"满坐喧喧笑语频，独怜方丈了无尘。
在火辨玉性，经霜识松贞。展禽任三黜，灵均长独醒。
诚知有道理，未敢劝交亲。恐为人所哂，聊自书诸绅。"
盗心憎主人，主人不知情。反责镞太利，矢人获罪名。
瓶罄罍偏耻，松摧柏自枯。虎虽遭陷阱，龙不怕泥涂。
汴河怀古二首
梦中几许事，枕上无多时。款曲数杯酒，从容一局棋。
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
春树花珠颗，春塘水麹尘。春娃无气力，春马有精神。
志气吾衰也，风情子在不。应须相见后，别作一家游。"
水魄轻涵黛，琉璃薄带尘。梦成伤冷滑，惊卧老龙身。"
病痛梅天发，亲情海岸疏。因循未归得，不是忆鲈鱼。"
"四十未为老，忧伤早衰恶。前岁二毛生，今年一齿落。
"自知群从为儒少，岂料词场中第频。桂折一枝先许我，
采蘩
大底浮荣何足道，几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁，
寺闇烟埋竹，林香雨落梅。别桥怜白石，辞洞恋青苔。
手版支为枕，头巾阁在墙。先生乌几舄，居士白衣裳。
莫道两都空有宅，林泉风月是家资。"
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
"书报微之晦叔知，欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我，
"三十年来坐对山，唯将无事化人间。
勿忧渐衰老，且喜加年纪。试数班行中，几人及暮齿。