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满庭芳·小阁藏春

隋代 / 萧旷

蘧瑗亦屡化,左丘犹有耻。桃源访仙宫,薜服祠山鬼。
进取果由命,不由趋险艰。穿杨二三子,弓矢次第弯。
十过乃一往,遂成相往还。以我文章卷,文章甚斒斓。
积雪验丰熟,幸宽待蚕麰.天子恻然感,司空叹绸缪。
"太白秋高助发兵,长风夜卷虏尘清。
"谁主东诸侯,元臣陇西公。旌节居汴水,四方皆承风。
"君门不可入,势利互相推。借问读书客,胡为在京师。
传云不终日,通宵曾莫停。瘴云愁拂地,急熘疑注瓶。
不知马骨伤寒水,唯见龙城起暮云。"
南宫旧吏来相问,何处淹留白发生。"
"银泥裙映锦障泥,画舸停桡马簇蹄。清管曲终鹦鹉语,
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
仄雪踏为平,涩行变如飞。令畦生气色,嘉绿新霏微。
流艳去不息,朝英亦疏微。"
"云童童,白龙之尾垂江中。今年天旱不作雨,


满庭芳·小阁藏春拼音解释:

qu yuan yi lv hua .zuo qiu you you chi .tao yuan fang xian gong .bi fu ci shan gui .
jin qu guo you ming .bu you qu xian jian .chuan yang er san zi .gong shi ci di wan .
shi guo nai yi wang .sui cheng xiang wang huan .yi wo wen zhang juan .wen zhang shen ban lan .
ji xue yan feng shu .xing kuan dai can mou .tian zi ce ran gan .si kong tan chou miu .
.tai bai qiu gao zhu fa bing .chang feng ye juan lu chen qing .
.shui zhu dong zhu hou .yuan chen long xi gong .jing jie ju bian shui .si fang jie cheng feng .
.jun men bu ke ru .shi li hu xiang tui .jie wen du shu ke .hu wei zai jing shi .
chuan yun bu zhong ri .tong xiao zeng mo ting .zhang yun chou fu di .ji liu yi zhu ping .
bu zhi ma gu shang han shui .wei jian long cheng qi mu yun ..
nan gong jiu li lai xiang wen .he chu yan liu bai fa sheng ..
.yin ni qun ying jin zhang ni .hua ge ting rao ma cu ti .qing guan qu zhong ying wu yu .
.ye hou jia duo shu .cha jia san wan zhou .yi yi xuan ya qian .xin ruo shou wei chu .
ze xue ta wei ping .se xing bian ru fei .ling qi sheng qi se .jia lv xin fei wei .
liu yan qu bu xi .chao ying yi shu wei ..
.yun tong tong .bai long zhi wei chui jiang zhong .jin nian tian han bu zuo yu .

译文及注释

译文
举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔(kuo)大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去(qu)。
这时因(yin)为战乱,时世艰难让人忧虑,朝野很少有空闲的时日。
茅草房庭院经常打扫,洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄,都是主人亲手栽种。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
清静使我恬淡难以言说,悟出佛理(li)内心畅快满足。
(孟子)说:“可以。”
天赋给我很多良好素质,我不断加强自己的修养(yang)。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散,天穹空旷高(gao)远。月盛星高,战斗十分频繁,当此之时唐军将领却十分骄纵,而胡人军队锐气正盛。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?
无边无际的树木萧萧地飘下落叶,望不到头的长江水滚滚奔腾而来。  
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
夜深时,我走过战场,寒冷的月光映照着白骨。
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。

注释
⑵前:过去。古人:古代那些能够礼贤下士的圣君。
2.真珠帘:真珠即珍珠,形容帘子的华贵。
过,过失,过错。行,品行。亏,缺失,欠缺。长(cháng),长久,永远。没(mò)世,过完一辈子。
伐:敲击。
〔73〕向前声:刚才奏过的单调。
(18)芥:小草。置杯焉则胶:将杯子放于其中则胶着搁浅。置,放。焉,于此。胶,指着地。
⑹即:已经。
⑶洛阳才子:西汉时洛阳人贾谊,年十八能诵诗书,长于写作,人称洛阳才子。这里指作者本人,作者早年寓居洛阳。
(24)闲潭:幽静的水潭。
⑶莎草:多年生草本植物。多生于潮湿地区或河边沙地。茎直立,三棱形。叶细长,深绿色,质硬有光泽。夏季开穗状小花,赤褐色。地下有细长的匍匐茎,并有褐色膨大块茎。块茎称“香附子”,可供药用。

赏析

  因跳踉大阚,断其喉,尽其肉,乃去。
  历史的经验证明,健全的政治,不能只靠个别的圣君贤相,而要靠健全的政治法律制度,以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为,社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来,以便使人们通过实践、试验和比较,认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋,邦其倾矣!”同时,制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来,担任重要的职务,使他们能大展宏图。
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  八百里洞庭,烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象,留下了“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句,却别出心裁,以纤巧轻柔的笔触,描绘了一幅“澄泓湛凝绿,物影巧相映”(韩愈《岳阳楼别窦司直》)的精细图景,并融入美丽的神话传说,构成新巧而又清丽的篇章。
  这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山,在今陕西省商县东南,其地险峻,林壑深邃。麻涧,在熊耳峰下,山涧环抱,周围适宜种麻,因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态,充满了浓厚的诗情画意。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以(shi yi)下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  诗中写君山,没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容,而只是信手走笔,以极其朴素简练的笔墨操物构景,勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔,作者虽写君山之貌,但先避开,没直写,而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡,岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山,以湖作背景,突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖,也不是苍翠的君山,而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画,画面上水天相连,有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色,山色重于湖色,深翠与浅碧两两对照,映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画,勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗,所着的色彩既淡雅也很单一,自然突出了君山可爱的生趣。
  《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗,这首诗是写初秋时节,自己艰难的人生经历,由景入情,反映了艰辛的社会生活。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞(de ning)人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得(bian de)积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  “江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
  以上这四句倒装,增添了诗的情趣韵致。前人说得好:“诗用倒挽,方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面,就会显得感情唐突,使人不知所云;颔联如果把“昨夜”一句放在前面,便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒,就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
  此诗犹如一首悲愤的乐曲。全诗八章,可分为三部分。
  这两句写社会心理(xin li)的变化。在封建社会里,人们重男轻女,生男则喜,生女则悲;可是现在不同了,反以生男为“恶”,生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的,反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明:上句是自我宽慰之辞,为“宾”;下句是哀叹之辞,为“主”。以自我宽慰烘托哀叹,更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
问题解答  作者在《《观潮》周密 古诗》这篇散文中,绘声绘色绘形地描写了这一壮美雄奇的景象。全文的着眼点在“潮”上,立足点在“观”上。作者是从哪些方面写“《观潮》周密 古诗”的?  ⑴潮来之状。作者由远到近写“潮来之状”,当它远远的从海口那儿涨起来时,仅仅像一条银白色的横线。后来,越涌越近,像玉雕的城墙,雪堆的山岭,潮头之高能吞天沃日。  ⑵演兵之威。  ⑶弄潮之技。  ⑷《观潮》周密 古诗之盛。
  “君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇”,叙写行者与送行者的不同心境。的的,是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久,春风得意,踌躇满志,像鸿雁那样展翅高飞。所以,尽管在离别的时刻,也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉,不很得意。此刻要与好友离别,临歧执手,更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”(《史记·苏秦传》),一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
  此诗可分成四个层次。
  全诗有动有静。首、颔二联,以静为主,寓动于静;颈、尾二联,以动为主,寓静于动。冲淡之风,显隐于动静之中。闻一多说:“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中,”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”(《唐诗杂论》)所谓“羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话·诗辩》),正是此中境界的写照。刘熙载说:“诗品出于人品”(《艺概·诗概》)。
  “莫怪临风倍惆怅,欲将书剑学从军。”文章无用,霸才无主,只能弃文就武,持剑从军,这已经使人不胜感慨;而时代不同,今日从军,又焉知不是无所遇合,再历飘蓬。想到这里,怎能不临风惆怅,黯然神伤呢?这一结,将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感,更进一步地表现出来了。
  作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句,已将一场殊死恶战,状写得栩栩如生,极富感染力。底下,则以饱含情感的笔触,讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起,便不再想全身而返,此一刻他们紧握兵器,安详地,心无怨悔地躺在那里,他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱,正如他常用美人香草指代美好的人事一样,在诗篇中,他也同样用一切美好的事物,来修饰笔下的人物。这批神勇的将士,操的是吴地出产的以锋利闻名(wen ming)的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓,披的是犀牛皮制的盔甲,拿的是有玉嵌饰的鼓槌,他们生是人杰,死为鬼雄,气贯长虹,英名永存。

创作背景

  公元755年(唐玄宗天宝十四载)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

萧旷( 隋代 )

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简 介

萧旷 萧旷,明末爱国将领。字逸然,湖北汉阳人。以武举授黎、靖中军都司。当时刘承胤为黎、靖参将,萧旷是其属下。从刘承胤征峒苗有功,历升至副总兵。永历朝升萧旷总兵官都督同知,行黎、靖参将事,守靖州。永历元年秋,武冈陷,刘承胤投降清朝。永历皇帝南奔至靖州,萧旷迎接,非常忠诚恭顺。永历很喜欢他,让他随自己逃往广东,萧旷奏:“臣职在守土,自当以死谢国恩,扈跸非臣职也。臣以死捍靖。清军当杀臣而后能进。”永历走后,萧旷修守具,召士兵,涕泣劝慰,勉以死守。刘承胤率兵至,召旷降。旷大骂,焚其书。俄而清兵大至,兵民惊溃,旷独率内丁十余人登城射之。敌冲郭门入,旷短兵接,巷战。力尽,遂遇害。

大招 / 丹初筠

离声怨调秋堂夕,云向苍梧湘水深。"
仰怀新霁光,下照疑忧愁。
岂无新知者,不及小相得。亦有生岁游,同年不同德。
况住洛之涯,鲂鳟可罩汕。肯效屠门嚼,久嫌弋者篡。
疾驱前致问,有叟垂华缨。言我故刺史,失职还西京。
名浮犹有耻,味薄真自幸。庶几遗悔尤,即此是幽屏。
不祈灵珠报,幸无嫌怨并。聊歌以记之,又以告同行。"
饭术煮松柏,坐山敷云霞。欲知禅隐高,缉薜为袈裟。"


大墙上蒿行 / 都怡悦

利害有常势,取舍无定姿。焉能使我心,皎皎远忧疑。"
"石公说道理,句句出凡格。相知贵知心,岂恨主为客。
洄潭或动容,岛屿疑摇振。陶埴兹择土,蒲鱼相与邻。
圣朝方用敢言者,次第应须旧谏臣。"
趁行移手巡收尽,数数看谁得最多。"
平阳不惜黄金埒,细雨花骢踏作泥。"
山鸡临清镜,石燕赴遥津。何如上客会,长袖入华裀.
勤研玄中思,道成更相过。"


南歌子·再用前韵 / 秦采雪

遗我数幅书,继以药物珍。药物防瘴疠,书劝养形神。
我有鞭尺馀,泥抛风雨渍。不拟闲赠行,唯将烂夸醉。
白马花竿前孑孑。蜀江风澹水如罗,堕兰谁泛相经过。
官不自谨慎,宜即引分往。胡为此水边,神色久戃慌。
侵官固非是,妄作谴可惩。惟当待责免,耕劚归沟塍。
哀哉虚转言,不可穷波澜。"
怅望缄双鲤,龙钟假一枝。玉峰遥寄梦,云海暗伤离。
百年受命短,光景良不足。念我别离者,愿怀日月促。


踏莎行·郴州旅舍 / 微生夜夏

故人只在蓝田县,强半年来未得书。"
袍袭宜从政,衿垂可问经。当时不采撷,作色几飘零。"
吹之喣之,摩手拊之。箴之石之,膊而磔之。凡公四封,
垂钩钓得王馀鱼,踏芳共登苏小墓。此事今同梦想间,
翠角高独耸,金华焕相差。坐蒙恩顾重,毕命守阶墀。"
自顾拨不转,何敢当主人。竹弟有清风,可以娱嘉宾。
薄露压花蕙园气。玉转湿丝牵晓水,熟粉生香琅玕紫。
泪落不掩何漼漼.念昔从君渡湘水,大帆夜划穷高桅。


菩萨蛮·题梅扇 / 马佳海

"千年山上行,山上无遗踪。一日人间游,六合人皆逢。
今日山公旧宾主,知君不负帝城春。"
嶷嶷桂林伯,矫矫义勇身。生平所未识,待我逾交亲。
清白家传远,诗书志所敦。列科叨甲乙,从宦出丘樊。
楼前流水江陵道,鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风,抽帆归来一日功。鼍吟浦口飞梅雨,竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池,黄粉油衫寄郎主。新槽酒声苦无力,南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁,小玉开屏见山色。
郊园依旧看嵩山。竹含天籁清商乐,水绕庭台碧玉环。
"自念西上身,忽随东归风。长安日下影,又落江湖中。
"饮君江海心,讵能辨浅深。挹君山岳德,谁能齐嵚岑。


晚晴 / 闻人困顿

"借问池台主,多居要路津。千金买绝境,永日属闲人。
应是梦中飞作蝶,悠扬只在此花前。"
冠盖寂寥尘满室,不知箫鼓乐何人。"
翩翩羽林儿,锦臂飞苍鹰。挥鞭快白马,走出黄河凌。"
形影一朝别,烟波千里分。君看望君处,只是起行云。
禁树无风正和暖,玉楼金殿晓光中。
严冬寒漏长,此夜如何其。不用思秉烛,扶桑有清晖。"
此松天格高,耸异千万重。抓拏巨灵手,擘裂少室峰。


小雅·吉日 / 公西瑞娜

道直身还在,恩深命转轻。盐梅非拟议,葵藿是平生。
因风方袅袅,间石已漫漫。隐映看鸿度,霏微觉树攒。
"古寺临坛久,松间别起堂。看添浴佛水,自合读经香。
使我双泪长珊珊。我有娇靥待君笑,我有娇蛾待君扫。
遥知玄豹在深处,下笑羁绊泥涂间。"
萧条白发且飞觞。令征古事欢生雅,客唤闲人兴任狂。
"已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,
列旆如松,张盖如轮。金风殿秋,清明发春。八銮十乘,


耒阳溪夜行 / 谈庆福

复有衡山守,本自云龙庭。抗志在灵府,发越侔咸英。
勐士按剑看恒山。"
骇智蹶众命,蕴腥布深萝。齿泉无底贫,锯涎在处多。
"家贫相远住,斋馆入时稀。独坐看书卷,闲行着褐衣。
灞水楼船渡,营门细柳开。将军驰白马,豪彦骋雄材。
岂不贵钟鼎,至怀在希夷。唯当蓬莱阁,灵凤复来仪。"
空堂寂寞闭灯影,风动四山松柏香。"
"虫豸腊月皆在蛰,吾独何乃劳其形。小大无由知天命,


雪梅·其二 / 俊骏

"公乎真爱山,看山旦连夕。犹嫌山在眼,不得着脚历。
夙闻蕴孤尚,终欲穷幽遐。暂因行役暇,偶得志所嘉。
樵客返归路,斧柯烂从风。唯馀石桥在,犹自凌丹虹。"
"迢迢玉绳下,芒彩正阑干。稍复临鳷鹊,方疑近露寒。
迟迟未去非无意,拟作梁园坐右人。"
足弱不能步,自宜收朝迹。羸形可舆致,佳观安事掷。
"僧房药树依寒井,井有香泉树有灵。翠黛叶生笼石甃,
往既无可顾,不往自可怜。"


大雅·抑 / 甄艳芳

徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。
彼时何卒卒,我志何曼曼。犀首空好饮,廉颇尚能饭。
"玉儿已逐金镮葬,翠羽先随秋草萎。
公为游谿诗,唱咏多慨慷。自期此可老,结社于其乡。
素魄当怀上,清光在下寒。宜裁济江什,有阻惠连欢。"
彼州之赋,去汝不顾。此州之役,去我奚适。一邑之水,
世累忽进虑,外忧遂侵诚。强怀张不满,弱念缺已盈。
天门九扇相当开。上界真人足官府,