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宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至

南北朝 / 刘涣

花阴莎草长,藉莎闲自酌。坐看莺斗枝,轻花满尊杓。
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听,看雪闲行任马迟。
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
"好是清凉地,都无系绊身。晚晴宜野寺,秋景属闲人。
"苏家小女名简简,芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆,
一物苟可适,万缘都若遗。设如宅门外,有事吾不知。"
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
有身有离别,无地无岐路。风尘同古今,人世劳新故。


宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至拼音解释:

hua yin sha cao chang .jie sha xian zi zhuo .zuo kan ying dou zhi .qing hua man zun biao .
xin tou mao jiu wei xiao shi .lin feng lang yong cong ren ting .kan xue xian xing ren ma chi .
.hong qun wei zhuan jie .yu zhua kOzhu ju .su yi guang ru ya .ming tong yan ning yi .
.you hua you jiu you sheng ge .qi nai nan feng qin gu he .
lu xiao tao guan shui .jia chou fei liao qian .shi fei jun mo wen .yi dui yi xiao ran ..
ban ri ting che ma .he ren zai bai jia .yin qin xiao shu zi .ai jiu bu xian cha .
.hao shi qing liang di .du wu xi ban shen .wan qing yi ye si .qiu jing shu xian ren .
.su jia xiao nv ming jian jian .fu rong hua sai liu ye yan .shi yi ba jing xue dian zhuang .
yi wu gou ke shi .wan yuan du ruo yi .she ru zhai men wai .you shi wu bu zhi ..
yin sheng chu shan qu .jin sheng po xi bin .nan ren qi nong ye .qiu zhi duo ku xin .
zi dong cang xian ku .xuan quan zhu guai jiao .jing shen ang lao he .zi cai mei qian qiu .
you shen you li bie .wu di wu qi lu .feng chen tong gu jin .ren shi lao xin gu .

译文及注释

译文
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白,二十岁的男子哪能无谓地空劳碌?
九月九日重阳佳节,我勉强登上(shang)高处(chu)远眺,然而在这(zhe)战乱(luan)的行军途中,没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安,那菊花(hua)大概傍在这战场零星的开放了。
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
我在这里暗与山僧(seng)告别,遥向白云作揖而去。
雨师(shi)蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河上落(luo)日浑圆。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀,树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到处飘荡,上下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
深山寂寂只闻猿声哀愁,走着走着就见云收雾散。
  范雎来到秦国,秦昭王在宫庭里迎接,秦王对范睢说:“我很久以来,就该亲自来领受您的教导,正碰上要急于处理义渠国的事务,而我每天又要亲自给太后问安;现在义渠的事已经处理完毕,我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂(tu)。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢,范睢也表示谦让。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。

注释
15.薄:同"迫",接近。
4、长淮:淮河。刘长卿《送沈少府之任淮南》:“一鸟飞长淮,百花满云梦。”
12.冲(chòng)然:向上或向前的样子。
⑴水夫:纤夫,内河中的船遇到浅水,往往难以前进,需要有人用纤绳拉着前进,以拉船为生的人就是纤夫。
97.胹(er2而):煮。炮:烤。
(2)辟(bì):君王。

赏析

  此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志,以及失败后遭到迫害摧(hai cui)残的悲愤;渴望有朝一日能冲出樊笼,展翅高飞,实现其宏伟抱负。
  人生境界也是如此。在生命过程中,不论经营爱情、事业、学问等,勇往直前,后来竟发现是一条没法走的绝路,山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看,也许有别的路通往别处;即使根本没路可走,往天空看吧!虽然身体在绝境中,但是心灵还可以畅游太空,自在、愉快地欣赏大自然,体会宽广深远的人生境界,不觉得自己穷途末路。
  “等闲变却故人心,却道故人心易变”二句:因为此词是模拟女性的口吻写的,所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉,只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人,更何况是纳兰。
  诗的开始两句,把读者带到了一个物我交融(jiao rong)、物我合一的妙境。树就是诗人,诗人就是树,既可以说多情之人是半朽的,也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”,归根到底都是诗人的自画像,“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融,彼此补充,相互渗透。寥寥十字,韵味悠长。
  “故人具鸡黍,邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”,文字上毫无渲染,开门见山,招之即来,简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头,不是很着力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容来说,却是极好的导入,显示了气氛特征,又有待下文进一步丰富、发展。
  诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  二、强烈的对比色彩。在形象画面之(mian zhi)间运用强烈对比色彩,使作者有意指出的对象的特点更强调突出,引人注目,从而获得含蓄有力的表现效果,是这两首诗的又一显著特点。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大(ji da)的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然(dang ran),他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  “既耕亦已种,时还读我书。”四月天耕种基本结束,乘农闲之余,诗人偷闲读一些自己喜欢的书。“人生归有道,衣食固其端”,衣食是生命必备的物质需求,诗人自耕自足,没有后顾之忧,无须摧眉折腰事权贵,换取五斗粮,在精神上得到自由的同时,诗人也有暇余在书本中吮吸无尽的精神食粮,生活充实而自得,无虑而适意,这样的生活不只是舒畅愉悦,而且逍遥美妙。

创作背景

  曹植的诗歌,一般皆以建安为界,分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际,以洋溢的才华令人侧目外,更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问,应声而对”的儿子,是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植,过的是富贵无忧的公子哥儿的生活,诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味,《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华,曹植极有可能继承其父的霸业,只可惜他“任性而行,不自雕励,饮酒不节”,终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的,曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持,虽然才华光芒皆稍逊其弟,但曹操考量“文帝御之以术,矫情自饰,宫人左右并为之说,故遂定为嗣”(《三国志》)。

  

刘涣( 南北朝 )

收录诗词 (2649)
简 介

刘涣 (998—1078)保州保塞人,字仲章。以父任为将作监主簿,监并州仓。仁宗天圣中上书请章献太后还政,仁宗亲政,擢为右正言。仁宗谋废郭后,涣与范仲淹等伏阙争之,不果。坐事黜通判磁州、知辽州。奉使通河西唂氏,加直昭文馆,历知沧、保、登、邢诸州,累迁镇宁军节度观察留后。神宗熙宁中召还为工部尚书致仕。

摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 / 阚辛酉

络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
雉尾扇开朝日出,柘黄衫对碧霄垂。
开眼犹残梦,抬身便恐融。却成双翅蝶,还绕庳花丛。
女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。


送姚姬传南归序 / 乾丁

为君歌往事,岂敢辞劳虑。莫怪言语狂,须知酬答遽。
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
晚院花留立,春窗月伴眠。回眸虽欲语,阿母在傍边。"
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
悲哉可奈何,举世皆如此。


三绝句 / 农摄提格

黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。人间稳路应无限,何事抛身在此中。
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"
"酒助疏顽性,琴资缓慢情。有慵将送老,无智可劳生。
唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
左右有兼仆,出入有单车。自奉虽不厚,亦不至饥劬。
花枝临水复临堤,闲照江流亦照泥。
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。


柳州二月榕叶落尽偶题 / 狄乙酉

"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
豪家富贾逾常制,令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫,
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。


马嵬二首 / 郁彬

上到峰之顶,目眩神怳怳.高低有万寻,阔狭无数丈。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
"君颜贵茂不清羸,君句雄华不苦悲。
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故,名姓多疑不是真。
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
"我年五十七,荣名得几许。甲乙三道科,苏杭两州主。
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。


眉妩·新月 / 闻人杰

"笙歌旖旎曲终头,转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断,
"入君旅梦来千里,闭我幽魂欲二年。
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
问尔因何得如此。婿作盐商十五年,不属州县属天子。
富贵无人劝君酒,今宵为我尽杯中。"
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。
转烛初移障,鸣环欲上车。青衣传毡褥,锦绣一条斜。
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。


南乡子·洪迈被拘留 / 申屠秋巧

吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。
况闻善人命,长短系运数。今我一涕零,岂为中丞故。"
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
他日君过此,殷勤吟此篇。"
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
俸钱四五万,月可奉晨昏。廪禄二百石,岁可盈仓囷。
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 岑怜寒

老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。
有琴慵不弄,有书闲不读。尽日方寸中,澹然无所欲。
"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠,晓听鸣鸡欲度关。
我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。


首春逢耕者 / 沙含巧

"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
私唤我作何如人。"
尔巫尔巫且相保,吾民自有丘之祷。"
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。


点绛唇·县斋愁坐作 / 翁梦玉

"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
柳眼开浑尽,梅心动已阑。风光好时少,杯酒病中难。
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
有酒不暇饮,有山不得游。岂无平生志,拘牵不自由。