首页 古诗词 赠邻女 / 寄李亿员外

赠邻女 / 寄李亿员外

元代 / 傅均

胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
示化维摩疾,降魔力士勋。听经神变见,说偈鸟纷纭。
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。
遑遑名利客,白首千百辈。惟有高仆射,七十悬车盖。
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。
照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。"


赠邻女 / 寄李亿员外拼音解释:

long yue xie chuan ge zi ming .hua zhu yan gao huang er fei .liu di feng jing zi liu sheng .
bei huo shao xin qu .chou shuang qin bin gen .yi sheng ku ru ci .chang xian cun zhong min ..
sui gong cheng zhe qu .tian shu ji ze bian .qian zhi han yu jian .qian ci ru cheng chuan .
lu feng gu li wu .shi wo jie xing yi .bu gui wei bei cun .you zuo jiang nan ke .
ri chu qi guan zhi .zhen yi ru dao chang .ji ran wu ta nian .dan dui yi lu xiang .
xie ding wei mou luo xia you .jiu mian fu hua ying shi xi .ge mei lian dai bu guan chou .
.jin ri zun qian bai yin ming .san bei wei jin bu neng qing .
shi hua wei mo ji .jiang mo li shi xun .ting jing shen bian jian .shuo ji niao fen yun .
jin ri chuang jian geng wu shi .wei shao yi zhu jiang zhen xiang ..
he chu chun shen hao .chun shen fang zhen jia .tong xi pai dai kua .rui gu kan pao hua .
huang huang ming li ke .bai shou qian bai bei .wei you gao pu she .qi shi xuan che gai .
jun ti qi jun ji .wo an san chi shu .ju yi pei jin yin .chang tong qu yu chu .
.zuo ri wen jia si .jin chao wen yi si .zhi shi san fen zhong .er fen hua wei gui .
nian yuan yuan qian bian .jing shi wei bie li .su shu san wang fu .ming yue qi ying kui .
zhi gan ri chang da .gen gai ri lao jian .bu gui tian shang yue .kong lao shan zhong nian .
zhao ta ji xu ren chang duan .yu tu yin chan yuan bu zhi ..

译文及注释

译文
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带(dai)缠绕着手(shou)臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
心灵已然寂静无欲了(liao),不会再为外物所动。这一生漂泊不定,好似(si)无法拴系的小船。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
举目远望(wang)(wang),时(shi)至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
峨眉山下行人稀少,旌旗无色,日月无光。
你留下的丝帕上,还带着离别时的泪痕和香唾,那是以往悲欢离合的记录。
如何才有善射的后羿那样的良将,一箭射落敌军的元凶。
一群黄衣女郎舞蹈着,高举酒杯祝寿歌颂。
猛虎虽可缚,大河却不可渡,这位狂夫果然被水所溺,其尸首随波逐流,漂至大海。
夕阳西落樵伴渐见稀少,山风吹拂身上的薜萝衣。
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什(shi)么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。

注释
82.缭悷(liao2 li4辽利):缠绕郁结。
(6)五季:五代(指五代十国时期)。
26. 不可胜食:吃不完。胜,尽。
③紫微:星名,位于北斗东北,古人认为是天帝之座。
(31)之:此,这。二虫:指蜩与学鸠。虫:有动物之意,可译为小动物
[3]如鸣佩 环:好像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音。鸣:发出的声音。佩、环:都是玉制的装饰品。
瀹(yuè):煮。

赏析

  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴。
  唐宫内万灯齐明,舞衲联翩,歌声入云,有鸟瞰式全景、有特写武近景,场面壮观,气象恢宏。
  苏轼这篇论文还给读者一个启示,好的素材还要善于运用,即使是文学大家也不能等闲视之,也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  此诗中的牛,亦是诗人自喻。李纲官至宰相,他为官清正,反对媾和,力主抗金,并亲自率兵收复失地,但为投降派奸佞排挤,为相七十天即“谪居武昌”,次年又“移澧浦”,内心极为愤抑不平。因此,作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
  如果说,齐国的强大和鲁国的弱小,决定了展喜只能把激烈的抗争寓于貌似谦恭平和的言辞中;那么,齐侯的倨傲无礼,则又决定了展喜在平淡中透露出激烈的抗争与(zheng yu)捍卫祖国尊严的慷慨。而且,更重要的是,柔转为刚,存在着一个假定,即如果齐侯侵略鲁国;刚转为柔,同样也存在着一个假定,即齐侯撤军回国。同时,这时柔还有一个更大的假定,如果齐侯撤军回国,那齐侯就是仁义之人,齐侯也就因此有望重振父业,成为一代霸主;反之,则一切将付之东流。
  文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇(xu)造的
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  明胡震亨谓:皮日休“未第前诗,尚朴涩无采。第后游松陵,如《太湖》诸篇,才笔开横,富有奇艳句矣”(《唐音癸签》卷八)。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比,风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感,但与“朴涩无采”,语言清新的《闲夜酒醒》相比,《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声,酃醁的“馀香”,“翠炉”“红蜡”的色彩,“珊瑚”的美丽多姿,辞藻华丽,斐然多彩,正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。
  颔联转入写景。涓细的水(de shui)流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎!
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶(feng rao)、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  颈联“水穿石甲龙鳞动,日绕峰头佛顶宽”。随着晨雾的消散,旭日的东升,诗人一行涉溪跨涧,继续兴致勃勃地登山。大伾山山势陡峭,巉岩遍布,可是也碧水潺湲。诗人看着清澈的溪水在层层叠叠的青石之间跳跃奔流,不禁觉得这好像一条巨龙盘亘在山腰,鳞光闪动,跃跃欲飞了呢。这时候,峰回路转,已经到了山顶。大伾山山顶开阔平坦,简直是佛祖布道的天然道场。更何况,大伾山东面有面东而坐俯瞰黄河古道的“镇河将军”大石佛,大石佛开凿于五代后赵时期,是中国北方最早最大的石佛,可以说整个青山,半是巍然佛像,山的绝顶,已然所谓“佛顶”。这时候,朝阳喷薄而出,霞光万道,沐浴着这神奇的山林,礼佛的虔诚神圣和江山壮丽的豪情油然升腾,在年轻的王守仁心头翻滚。古人读书,目的在于“修、齐、治、平”,致君尧舜,兼济天下,做一番丰功伟绩以便流传千古彪炳史册。作为年轻有为的新科进士,受君王厚爱和重托来为国之长城王越治丧 ,应该感到无尚荣耀。登高怀远,是中国古诗的永恒主题之一,也是中国古代诗人的传统思维。诗人们每逢登高,大多要怀乡思人,感念故国,有“前不见古人后不见来者”的悲伤,更何况“秋,士悲也”,在这样一个冷落的时节,涌上诗人心头,诉诸诗人笔下的更多的是悲慨。尾联“宫阙五云天北极,高秋更上九霄看”。诗人已经登山绝顶,这时候他并没有翘首南望故乡,而翻滚的思绪,径直奔向了遥远的北京城。好像在那目之所及之处,五彩祥云笼罩的正是皇家宫阙,作为受命于天子而又不(you bu)辱使命的钦差,他在这深秋季节,在这九霄高处,眷念的是国家重托,思索的更多的是深沉的历史。这两句诗,还充溢着诗人对人生、对仕途的信心与激情。“宫阙五云天北极,高秋更上九霄看。”前句讲,登上大伾山向北方遥望,似见五彩祥云正缭绕于皇宫之上,后一句则阐释了“欲穷千里目,更上一层楼”的人生哲理。王守仁写作《《登大伾山诗》王守仁 古诗》时,正值气盛志满之时,眼前物,天外景,胸中意,无不诱发作者昂扬的斗志与饱满的政治激情。
  这首气势磅礴的诗,既描狼山之景,又抒诗人之情,在众多关于狼山的诗篇中可称冠冕。
  很多人写离别,大多少不了言愁,所谓“离愁别绪”。然而,李白这首诗中连一点愁的影子都不见,只有别意。诗人正值青春华茂,他留别的不是一两个知己,而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来,饱满酣畅,悠扬跌宕,唱叹而不哀伤,富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
  其三,用字准确(zhun que)、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。

创作背景

  总之,思维能力的提升,使得唐人挣脱了神权的部分束缚,获得了一定的解放感,唐人不再像前人一样信仰外在的力量,传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事,传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。

  

傅均( 元代 )

收录诗词 (7221)
简 介

傅均 傅均,字成叔,号南桥,汉川人。

界围岩水帘 / 王从之

忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地,白发郎官老丑时。
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
"自学坐禅休服药,从他时复病沉沉。
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
饮罢醒馀更惆怅,不如闲事不经心。"
诚知有道理,未敢劝交亲。恐为人所哂,聊自书诸绅。"
移床就日檐间卧,卧咏闲诗侧枕琴。"


送江陵薛侯入觐序 / 何绍基

"世路重禄位,栖栖者孔宣。人情爱年寿,夭死者颜渊。
复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
"多病多愁心自知,行年未老发先衰。
"虫声冬思苦于秋,不解愁人闻亦愁。


吴起守信 / 柯劭慧

到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
各以诗成癖,俱因酒得仙。笑回青眼语,醉并白头眠。
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟,冕旒不动香烟碧。
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。
"秋蕣晚英无艳色,何因栽种在人家。


乙卯重五诗 / 徐士俊

壮志诚难夺,良辰岂复追。宁牛终夜永,潘鬓去年衰。
耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"
胡马辞南牧,周师罢北征。回头问天下,何处有欃枪。"
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
"三春已暮桃李伤,棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将,
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"


竹枝词·山桃红花满上头 / 刘梁嵩

偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
五年炎凉凡十变,又知此身健不健。好去今年江上春,
"檐前新叶覆残花,席上馀杯对早茶。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。


戏赠杜甫 / 王增年

"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
冥搜方朔桃,结念安期枣。绿发幸未改,丹诚自能保。
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
好看落日斜衔处,一片春岚映半环。"


步蟾宫·东风又送酴釄信 / 余芑舒

吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
"柯条未尝损,根蕟不曾移。同类今齐茂,孤芳忽独萎。
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般,岂料穹庐拣肥腯.
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。


新秋 / 危骖

应被众疑公事慢,承前府尹不吟诗。"
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
自我向道来,于今六七年。炼成不二性,消尽千万缘。
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
乘饥纵搏击,未饱须絷维。所以爪翅功,而人坐收之。
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"


有南篇 / 吴逊之

"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
羡君犹梦见兄弟,我到天明睡亦无。"
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
自嗟名利客,扰扰在人间。何事长淮水,东流亦不闲。
尊酒未空欢未尽,舞腰歌袖莫辞劳。"
外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。


北上行 / 袁棠

早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
中怀苟有主,外物安能萦。任意思归乐,声声啼到明。"
"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
幸因笔砚功,得升仕进途。历官凡五六,禄俸及妻孥。