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杜工部蜀中离席

元代 / 林景怡

与师犹得重相见,亦是枯株勉强春。"
"求于花石间,怪状乃天然。中莹五寸剑,外差千叠莲。
"云木沈沈夏亦寒,此中幽隐几经年。无多别业供王税,
提挈扬孟归孔门。时时说及开元理,家风飒飒吹人耳。
水栅横舟闭,湖田立木分。但如诗思苦,为政即超群。"
"或偃虚斋或在公,蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊,
玉洞长春风景鲜,丈人私宴就芝田。
迸鼠缘藤桁,饥乌立石盆。东吴虽不改,谁是武王孙。
"未有天地先融结,方广高深无丈尺。
"乌皮几上困腾腾,玉柄清羸愧不能。昨夜眠时稀似鹤,
"腰间插大柯,直入深谿里。空林伐一声,幽鸟相唿起。
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。
千颗泪珠无寄处,一时弹与渡前风。"
所谓饥寒,汝何逭欤。
不见三尺坟,云阳草空绿。"
此去秦川无别路,隔崖穷谷却难迷。"
天人戏剪苍龙髯,参差簇在瑶阶侧。金精水鬼欺不得,
"采药不得根,寻河不得源。此时虚白首,徒感武皇恩。


杜工部蜀中离席拼音解释:

yu shi you de zhong xiang jian .yi shi ku zhu mian qiang chun ..
.qiu yu hua shi jian .guai zhuang nai tian ran .zhong ying wu cun jian .wai cha qian die lian .
.yun mu shen shen xia yi han .ci zhong you yin ji jing nian .wu duo bie ye gong wang shui .
ti qie yang meng gui kong men .shi shi shuo ji kai yuan li .jia feng sa sa chui ren er .
shui zha heng zhou bi .hu tian li mu fen .dan ru shi si ku .wei zheng ji chao qun ..
.huo yan xu zhai huo zai gong .ai ran lin xia xi xian feng .ting qian you die zheng yan rui .
yu dong chang chun feng jing xian .zhang ren si yan jiu zhi tian .
beng shu yuan teng heng .ji wu li shi pen .dong wu sui bu gai .shui shi wu wang sun .
.wei you tian di xian rong jie .fang guang gao shen wu zhang chi .
.wu pi ji shang kun teng teng .yu bing qing lei kui bu neng .zuo ye mian shi xi si he .
.yao jian cha da ke .zhi ru shen xi li .kong lin fa yi sheng .you niao xiang hu qi .
.jing wu shi ren jian ji kua .qi lian gao yun shuo hong cha .
qian ke lei zhu wu ji chu .yi shi dan yu du qian feng ..
suo wei ji han .ru he huan yu .
bu jian san chi fen .yun yang cao kong lv ..
ci qu qin chuan wu bie lu .ge ya qiong gu que nan mi ..
tian ren xi jian cang long ran .can cha cu zai yao jie ce .jin jing shui gui qi bu de .
.cai yao bu de gen .xun he bu de yuan .ci shi xu bai shou .tu gan wu huang en .

译文及注释

译文
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
(此二句写月(yue)光之清(qing)澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
汤和饭一会儿都做好了,却不知送给谁吃。
你骑着竹马过来,我们一起绕着井栏,互掷青梅为戏。
朝朝暮暮只与(yu)新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
朝廷土崩瓦解,君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨,叫我向谁诉说?面对破碎山河,我只能仰天哭泣,血泪斑斑洒满衣前。被掳北行,驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒,天刚破晓,又复北行,车轮碾碎月影,颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月,殷切询问嫦娥,能否容许我追随你,超脱尘世与月亮同圆同缺。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而(er)使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
各国的音乐互相比美,乐曲变化多端尽周详。
  周定王派单襄公出使宋国,此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了,道路上杂草丛生无法通行,负责接待宾客的官员不在边境迎候,司空不巡视道路,湖泽不筑堤坝,河流(liu)不架桥梁,野外堆放着谷物,谷场还没有修整,路旁没有种植树木,田里的庄稼稀稀拉拉,膳夫不供应食物,里宰不安排住处,都邑内没有客房,郊县里没有旅舍,百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城,陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐,丢下客人不会见。
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲自大。(他)平时举止从(cong)容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
周先生隐居在丹阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
江面上倒映着点点渔灯,我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景,仍然历历在目,记忆犹新。

注释
⑷西施:本是越国美女,被越王勾践送给吴国,成为吴王夫差的宠姬。六宫:古代帝王后妃居住的地方,共六宫。这里指后妃。
以:认为。
(29)东汉的京城本来在洛阳,董卓强迫汉献帝刘协迁都到陕西长安,曹操又强迫他迁都到河南许昌。
⑸媚:美好。此处是使动用法。滩:十里滩,在南山附近。
⑸楚词:即《楚辞》。

赏析

  “轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写,行军由白日而入黑夜,风“色”是看不见了,便转到写风声。狂风像发疯的野兽,在怒吼,在咆哮,“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头,居然被风吹得满地滚动,再著一“乱”字,就更表现(biao xian)出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天,“石乱走”句写地,三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
  另外,诗的结尾用对偶句法作结,很有特色。一般说来,对偶句多用来放在中段,起铺排的作用。这里用来作结束,而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对),而是一开一合,采取“侧势”,读者只觉其流动,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
  颈联写晚眺近景,虚实结合:山雨将到,鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林,这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有鸟雀和虫鸣,不识兴亡,依然如故。历史的演进,王朝的更替,世事的变化沧桑,把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”,以实景叠合虚景,吊古之情油然而生。
  全词语言明快,无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文,引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语:“(梦窗)四稿中不晦涩之作,细绎之,亦实在不少。”这首词就是其中之一。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
  十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比,表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”,侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格,能起到点明题旨、升华主题的作用。
  冀州为古九州之一,地处中原,原本繁华。但经连年战乱和元蒙贵族的残暴统治,早已繁华尽去,满目疮痍、民不聊生,诗人游经此地,感慨今昔之比,不禁满怀激愤,遂成此诗。诗中先写诗人于道中所见所想,现实的凋敝与早先的昌盛形成了不堪的比照,诗人在感受着“寒风袭我襦”的外来痛苦时,心上也自然充满了感慨。与野老的相遇是诗中描写的重点,通过对野老热诚、“意仁”的描写,引出对野老身世的探询,再引出诗人对元统治者摧残、消灭汉文化传统的激愤和感伤,这种伤痛其实要远比在生活和物质上的伤痛来的更加强烈和深邃,于是,诗人对民生疾苦的关怀又进一步上升到了企盼民族复兴、文化再续的感奋,发出了“踌蹰向苍天,何时更得甦?”的浩然长叹。
  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。
  好在谢朓厌恶尘俗嘈杂的感情还是真挚的:“嚣尘自兹隔,赏心于此遇。”当然这种赏心乐事充其量不过是公务之暇逍遥吟咏的散淡生活,并非真正的避世远遁,然而终究可以离开那烦嚣的是非之地,幽栖远害。所以末二句说:“虽无玄豹姿,终隐南山雾。”结尾一典多用,精当巧妙。据《列女传·贤明传·陶(tao)答子妻》载:“答子治陶三年,名誉不兴,家富三倍。……居五年,从车百乘归休,宗人击牛而贺之。其妻独抱儿而泣。姑怒曰:‘何其不祥也!’妇曰:‘妾闻南山有玄豹,雾雨七日而不下食者,何也?欲以泽其毛而成文章也,故藏而远害。……今夫子治陶,家富国贫,君不敬,民不戴,败亡之征见矣!愿与少子俱脱。’……处期年,答子之家果以盗诛。”从上下文看,诗人是说自己虽无玄豹的姿质,不能深藏远害,但此去宣城,亦与隐于南山雾雨无异;从典故的含义看,“玄豹姿”又借喻自己身为一郡之守,虽无美政德行,未必能使一郡大治,但也深知爱惜名誉,决不会做陶答子那样的贪官污吏,弄得家富国贫。
  此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象,渲染环境气氛。随着景致的流动,时间在暗中转换,环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中,很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物,一经作者妙笔点染,便构成一幅清丽幽美的图画。
  从小处落笔,“维士与女,伊其相谑”,从这一对少男少女的偶然相识,到二人相约同行,再到相谑,相赠爱情花,把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
  公元851年(宣宗大中五年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲(fen bei)痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要(you yao)离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉:江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存;当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。相传屈原贬逐,披发行吟泽畔,形容枯槁,遇一渔父相劝道:“举世混浊,何不随其流而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而啜其醨?”说罢,“鼓枻而去,歌曰:沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”屈子已逝,渔父犹在,此时之渔父虽非昔日之渔父,然而此时之诗人正如昔日之屈原,贤者遭黜,隐者得全,清浊醒醉,古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  第三个镜头:男子赠佩。投之以木瓜,报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动,既出于诗人的艺术想像,也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”,便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之,易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此,这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句,每组叠句易词而申意,把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非全是泛指。

创作背景

  梁汾,就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人,他一生郁郁不得志,早年担任秘书省典籍,因受人轻视排挤,忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说:“镊髭未肯弃长安,羡尔芳容忽解官;名重自应离重任,才高那得至高官。”这表明,顾贞观的离任,实在是不得已的。纳兰性德在词里说:“蛾眉谣琢,古今同忌”,正是有所为而发。

  

林景怡( 元代 )

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简 介

林景怡 林景怡,字德和,号晓山,平阳(今属浙江)人。景熙兄。度宗咸淳初主本县学。事见《天地间集》、民国《平阳县志》卷三五。

早春行 / 侯时见

覆巢破卵方堪惧,取次梧桐凤且栖。"
夜栖止与禽兽杂,独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏,
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
地势盘三楚,江声换几朝。满栏皆异药,到顶尽飞桥。
吾今病烦暑,据簟常昏昏。欲从石公乞,莹理平如璊.
明日更期来此醉,不堪寂寞对衰翁。"
修琴取药似交关。笙歌入夜舟中月,花木知春县里山。
闲僧千声琴,宿客一笈药。悠然思夫君,忽忆蜡屐着。"


古从军行 / 孙锵鸣

"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,
"交情应不变,何事久离群。圆月思同步,寒泉忆共闻。
无言鬓似霜,勿谓事如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
"博望沉埋不复旋,黄河依旧水茫然。
"满槛山川漾落晖,槛前前事去如飞。云中鸡犬刘安过,
戍烟来自号,边雪下无时。更想经绵上,应逢禁火期。"
更忆早秋登北固,海门苍翠出晴波。"
"每日得闲吟,清曹阙下深。因知遥夜坐,别有远山心。


虞美人·银床淅沥青梧老 / 陈岩

故乡亲爱自疑非。东风乍喜还沧海,栖旅终愁出翠微。
"数步荒榛接旧蹊,寒江漠漠草凄凄。
"昆阳王气已萧疏,依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾,
金殿无人锁绛烟,玉郎并不赏丹田。
虚无之乐不可言。"
醉里眼开金使字,紫旂风动耀天明。"
田家相去远,岑寂且纵傲。出户手先筇,见人头未帽。
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授,只有家贫免盗憎。


百字令·月夜过七里滩 / 张文恭

"祝融峰下别,三载梦魂劳。地转南康重,官兼亚相高。
莫怪重登频有恨,二年曾侍旧吴王。"
明时公道还堪信,莫遣锥锋久在囊。"
春风等君意,亦解欺桃李。写得去时真,归来不相似。
可是武陵溪,春芳着路迷。花明催曙早,云腻惹空低。
"百里能将济勐宽,飞蝗不到邑人安。
二月艳阳千树花。鹏化四溟归碧落,鹤栖三岛接青霞。
短船闲弄木兰香。烟丝鸟拂来萦带,蕊榼人收去约簧。


金缕曲·咏白海棠 / 曾兴宗

将山待夸娥,以肉投猰貐。欻坐侵桂阴,不知巳与午。
高秋关静梦,良夜入新篇。仰德心如是,清风不我传。"
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。
要唤麻姑同一醉,使人沽酒向馀杭。"
镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。
珍重双双玉条脱,尽凭三岛寄羊君。"
"冷酒一杯相劝频,异乡相遇转相亲。落花风里数声笛,


浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君 / 李合

皎日为明信,清风占早秋。虽同郄縠举,郄縠不封侯。"
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去,已有好月明归途。"
鬓毛看似雪,生计尚如蓬。不及樵童乐,蒹葭一笛风。"
霭重灯不光,泉寒网犹薄。僮能蹑孤刹,鸟惯亲摐铎。
"河冰一夜合,虏骑入灵州。岁岁征兵去,难防塞草秋。
间岁家书到,经荒世业空。心悬沧海断,梦与白云通。
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。
上元元日豁明堂,五帝望空拜玉皇。


北风 / 瞿鸿禨

"胡兵一动朔方尘,不使銮舆此重巡。清洛但流呜咽水,
"三世精能举世无,笔端狼藉见功夫。添来势逸阴崖黑,
"一章何罪死何名,投水惟君与屈平。
东风小饮人皆醉,从听黄龙枕水眠。"
吟水咏山心未已,可能终不胜渔樵。"
"得路到深寺,幽虚曾识名。藓浓阴砌古,烟起暮香生。
"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
花穿枲衣落,云拂芒鞋起。自古行此途,不闻颠与坠。"


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵 / 陈之遴

烈烧飞荒野,栖凫宿广陂。东来与西去,皆是不闲时。"
望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。
一囊空负九秋萤。我悲雌伏真方枘,他骋雄材似建瓴。
别来三载当谁道,门前年年绿阴好。春来定解飞雪花,
"秦兴版筑时,翦伐不知谁。异代馀根在,幽人得手持。
"绣难相似画难真,明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地,
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。
静恐鬼神出,急疑风雨残。几时归岭峤,更过洞庭弹。"


阮郎归·初夏 / 姚煦

程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署,沙鹤松栽入画船。
我爱寻师师访我,只应寻访是因缘。"
兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
拂雾彯衣折紫茎,蒸处不教双鹤见,服来唯怕五云生。
"此生迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
莫算明年人在否,不知花得更开无。
炼药传丹鼎,尝茶试石bP.沼连枯苇暗,窗对脱梧明。
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻,月照清香太易消。


殷其雷 / 史弥坚

宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易,玉籍求添拜首难。
似将翠黛色,抹破太湖秋。安得三五夕,携酒棹扁舟。
"造化有功力,平分归笔端。溪如冰后听,山似烧来看。
如何计吏穷于鸟,欲望仙都举一帆。"
莫为爱诗偏念我,访君多得醉中还。"
"昏旦松轩下,怡然对一瓢。雨微吟思足,花落梦无聊。
夜夜如织妇,寻思待成匹。郎只不在家,在家亦如出。
"南北行已久,怜君知苦辛。万家同草木,三载得阳春。