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上行杯·落梅着雨消残粉

清代 / 李怀远

殿前香骑逐飞球。千官尽醉犹教坐,百戏皆呈未放休。
丞相西园好,池塘野水通。欲将来放此,赏望与宾同。"
制之附驿回,勿使馀风讹。都城第一寺,昭成屹嵯峨。
石渠甘对图书老,关外杨公安稳不。"
栖迟居夏邑,邑人无苟偷。里中竞长短,来问劣与优。
殒雨如迸浆。似天会事发,叱喝诛奸强。何故中道废,
启圣发空洞,朝真趋广庭。闲开蕊珠殿,暗阅金字经。
踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
棘针风相号,破碎诸苦哀。苦哀不可闻,掩耳亦入来。
厖臣硕辅。博问遐观,以置左右。亿载万年,无敢余侮。
诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
萍开绿池满,晕尽金波溢。白日照空心,圆光走幽室。
昨闻凯歌旋,饮至酒如淮。无战陋丹水,垂仁轻藁街。
袷罗当门刺纯线。长翻蜀纸卷明君,转角含商破碧云。
酒待山中饮,琴将洞口弹。开门移远竹,剪草出幽兰。


上行杯·落梅着雨消残粉拼音解释:

dian qian xiang qi zhu fei qiu .qian guan jin zui you jiao zuo .bai xi jie cheng wei fang xiu .
cheng xiang xi yuan hao .chi tang ye shui tong .yu jiang lai fang ci .shang wang yu bin tong ..
zhi zhi fu yi hui .wu shi yu feng e .du cheng di yi si .zhao cheng yi cuo e .
shi qu gan dui tu shu lao .guan wai yang gong an wen bu ..
qi chi ju xia yi .yi ren wu gou tou .li zhong jing chang duan .lai wen lie yu you .
yun yu ru beng jiang .si tian hui shi fa .chi he zhu jian qiang .he gu zhong dao fei .
qi sheng fa kong dong .chao zhen qu guang ting .xian kai rui zhu dian .an yue jin zi jing .
ta sha duo shui shu .shu xia zheng xin jing .ri lai xiang yu xi .bu zhi shu ri chang .
ji zhen feng xiang hao .po sui zhu ku ai .ku ai bu ke wen .yan er yi ru lai .
mang chen shuo fu .bo wen xia guan .yi zhi zuo you .yi zai wan nian .wu gan yu wu .
shi shu qin nai you .bu qin fu kong xu .yu zhi xue zhi li .xian yu tong yi chu .
ping kai lv chi man .yun jin jin bo yi .bai ri zhao kong xin .yuan guang zou you shi .
zuo wen kai ge xuan .yin zhi jiu ru huai .wu zhan lou dan shui .chui ren qing gao jie .
jia luo dang men ci chun xian .chang fan shu zhi juan ming jun .zhuan jiao han shang po bi yun .
jiu dai shan zhong yin .qin jiang dong kou dan .kai men yi yuan zhu .jian cao chu you lan .

译文及注释

译文
呼啸的(de)钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
我这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。
  云,是龙的能力使它有灵异的。至(zhi)于龙的灵异,却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云,就不能显示出它的灵异。失去它所凭借的云,实在是不行的啊。
想要归返故里,寻找过去的亲情,就是这个原因了。
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
  墨子对他的门生耕柱(zhu)子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好的地方吗?”墨子说:“假如我要上太行山去,用一匹好马或一头牛来驾车,你将鞭(bian)打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认为你值得我鞭策,所以(yi)生气。”耕柱子醒悟了。
蛇鳝(shàn)
不要再(zai)给北面朝廷上书,让我回到南山破旧茅屋。
渔舟顺溪而下,追寻那美妙的春景,夹岸桃花映红了古渡口两旁。花树缤纷,忘记(ji)了路程远近;行到青溪尽处,忽然隐约似见人烟。走入了幽深曲折的山口,再往前,豁然开朗一片平川。远望去丛丛绿树有如云霞绮聚集,进村见户户门前翠竹鲜花掩映。第一次才听说汉以后的朝代,村民穿戴的还是秦代衣装。他们世代聚居在武陵源,在这里共建了世外田园。明月朗照,松下房栊寂静;旭日升起,村中鸡犬声响起。村人惊讶地把外客迎接,争相邀请,询问那世上的消息。清晨的街巷,家家打扫花径;傍晚的溪边,渔樵乘船回村。当初因避乱世逃出尘寰,寻到这桃源仙境便不归还。从此隐居峡谷,再不管外间变化;世人求访异境,不过是空望云山。渔人不怀疑这是难得的仙境,但凡心未尽只把家园挂牵;出洞后他不顾隔山隔水,又决定辞家来此仙源。自认为来过的地方不会迷路,怎知道眼前的峰壑全然改变。当时曾记得山径幽深,沿青溪几回弯曲才到桃林。此日又逢春天,依然遍地桃花水;仙源何处,已杳杳难寻,不辨道路!
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买美酒饮“梨花”。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,提起表襟兜起来。
自怜没有什么祖传家业,总不敢嫌弃这微小的官。
亭中有龟形碑座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
王侯们的责备定当服从,
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
掠过庭院南飞的孤雁,长声哀吖真使人伤神。
床头上放着一壶酒,人生能有几回醉呢!
清凉的树荫可以庇护自己,整天都可以在树下乘凉谈天。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。

注释
⑽拮(jié)据(jū):手病,此指鸟脚爪劳累。
寒食:即寒食节,清明前一二天。
豵(zòng):一岁小猪,这里用来代表比较小的兽。私其豵:言小兽归猎者私有。
(7)叠鼓:轻而密的鼓声。华辀(zhōu周):华丽的车辆。
3诸葛武侯,即诸葛亮
(26)“多士”两句意为:朝臣众多,其中的仁者应当惶恐不安地尽心为国。
17.加:虚报夸大。
(27)芰(jì)制、荷衣:以荷叶做成的隐者衣服。《离骚》:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。”

赏析

  “追凉”,即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”,“追”更能表现对“凉”的渴求,杜甫“忆昔好追凉,故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处:它撇开了暑热难耐的感受,而仅就“追凉”着墨,以淡淡的几笔,勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图,其中有皎洁的月光,有浓密的树荫,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,以及作者悄然伫立的身影。
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东(de dong)西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
  三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
  起首二句以客观描写为主,三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起,令听者心惊,观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈,一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句,第四句呼应首句,章法绵密,展开有序。
  在艺术构思上,全诗采用赋法,边叙事,边抒情。紧扣一个“思”字,思妇先由夸夫转而引起思夫,又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛,进而再由头痛到因思夫而患了心病,从而呈现 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。描述步步细致,感情层层加深,情节层层推展,主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升,既脉络清晰,又符合人物的心理逻辑,使人物形象具有饱满的精神内涵。同时,诗情奇崛不平,充满辩证色彩。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  二、狱中瘟疫流行,死者相枕藉。
  第二章诗意与第一章相同,但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
  “榖(gu)旦于差,南方之原。”“榖旦”,《毛传》云:“榖,善也。”郑笺云:“旦,明。于,日。差,择也。朝日善明,日相择矣。”王先谦《诗三家义集疏》云:“榖旦,犹言良辰也。”朱熹《诗集传》云:“差择善旦以会于南方之原。”“南方之原”,于省吾《泽螺居诗经新证》解曰:“谓南方高平之原。”
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写,极富(ji fu)人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主,亦有普通人真挚感情的一面。
  班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒(chong ru)思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  “此夜曲中闻折柳”,今夜,缥缈的笛乐中,我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘,如此动人,究竟吹的是什么曲子呢?“折柳”,即《折杨柳》,汉代横吹曲名,内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞,也都是抒发离愁别绪的。在这里,折柳既可理解为听到的是一首折柳曲,还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时,折柳相赠,暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗,也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯,是盼远游亲人早归的意思。
  关于这两句,郑笺另有说法:“既破毁我周公,又损伤我成王,以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤,这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧,成王比斨,恐亦有失礼度。
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。

创作背景

  根据岑仲勉《唐人行第录》所载,此诗是对王之涣《凉州词》的酬和之作。

  

李怀远( 清代 )

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简 介

李怀远 李怀远,唐朝中宗时丞相,字广德,邢州柏仁(今河北邢台隆尧)人。生年不详,卒于唐中宗神龙二年(706年)八月。

送顿起 / 翁定

我实门下士,力薄蚋与蚊。受恩不即报,永负湘中坟。"
枝叶当无改,风霜岂惮频。虚心如待物,劲节自留春。
殷勤为看初着时,征夫身上宜不宜。"
筑用金鎚力,摧因石鼠窠。昔年雕辇路,唯有采樵歌。"
雪蕊琼丝满院春,衣轻步步不生尘。
有客汾阴至,临堂瞪双目。自言我晋人,种此如种玉。
峡螭老解语,百丈潭底闻。毒波为计校,饮血养子孙。
今日烟波九疑去,相逢尽是眼中人。"


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 王协梦

嗟远士女。苟附而安,则且付与。读命于庭,出节少府。
公莫舞歌者,咏项伯翼蔽刘沛公也。会中壮士,灼灼于人,故无复书;且南北乐府率有歌引。贺陋诸家,今重作公莫舞歌云。方花古础排九楹,刺豹淋血盛银罂。华筵鼓吹无桐竹,长刀直立割鸣筝。横楣粗锦生红纬,日炙锦嫣王未醉。腰下三看宝玦光,项庄掉鞘栏前起。材官小尘公莫舞,座上真人赤龙子。芒砀云端抱天回,咸阳王气清如水。铁枢铁楗重束关,大旗五丈撞双环。汉王今日须秦印,绝膑刳肠臣不论。
往问泷头吏,潮州尚几里。行当何时到,土风复何似。
羲和驻其轮,四海借馀晖。极目何萧索,惊风正离披。
鸥鸟亦知人意静,故来相近不相惊。"
"蟆子微于蚋,朝繁夜则无。毫端生羽翼,针喙噆肌肤。
花烧中潬城,颜郎身已老。惜许两少年,抽心似春草。
"泰娘家本阊门西,门前绿水环金堤。有时妆成好天气,


一叶落·泪眼注 / 释元聪

感应我淳化,生瑞我地中。昔者此州人,但矜马与弓。
此言虽太阔,且是臣心肠。野风结阴兵,千里鸣刀枪。
藏头入壳如入狱。蛇筋束紧束破壳,寒龟夏鳖一种味。
雪深无处认沙堤。常参班里人犹少,待漏房前月欲西。
"衡岳新摧天柱峰,士林憔悴泣相逢。只令文字传青简,
"佛法入中国,尔来六百年。齐民逃赋役,高士着幽禅。
讵必太山根,本自仙坛种。谁令植幽壤,复此依闲冗。
猎马千行雁几双,燕然山下碧油幢。


玄都坛歌寄元逸人 / 王感化

"谁言碧山曲,不废青松直。谁言浊水泥,不污明月色。
"吕将军,骑赤兔。独携大胆出秦门,金粟堆边哭陵树。
"宣州浑是上清宫,客有真人貌似童。绀发垂缨光髧髧,
"鹤唳天边秋水空,荻花芦叶起西风。
文王久不出,贤士如土贱。妻孥从饿死,敢爱黄金篆。
悠扬丝意去,苒蒻花枝住。何计脱缠绵,天长春日暮。"
声势慷慨非常粗。安然大唤谁畏忌,造作百怪非无须。
乃问里中儿,皆言幸蜀时。军家诛戚族,天子舍妖姬。


送李愿归盘谷序 / 陈在山

疏放固难效,且以药饵论。痿者不忘起,穷者宁复言。
蘧瑗亦屡化,左丘犹有耻。桃源访仙宫,薜服祠山鬼。
事多改前好,趣有获新尚。誓耕十亩田,不取万乘相。
月从东方来,酒从东方转。觥船饫口红,蜜炬千枝烂。"
一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎,蛊虫群飞夜扑灯。
自是造化一尤物,焉能籍甚乎人间。"
"高情自与俗人疏,独向蓝溪选僻居。
贪求匪名利,所得亦已并。悠悠度朝昏,落落捐季孟。


秃山 / 张太华

还家虽阙短,把日亲晨飧。携持令名归,自足贻家尊。
雍州二月梅池春,御水暖白苹.试问酒旗歌板地,今朝谁是拗花人。"
我独胡为哉,坐与亿兆庆。譬如笼中鸟,仰给活性命。
"阿母种桃云海际,花落子成三千岁。
"惊禽一辞巢,栖息无少安。秋扇一离手,流尘蔽霜纨。
我愿天子回造化,藏之韫椟玩之生光华。"
"正是闽中越鸟声,几回留听暗沾缨。
体空得化元,观有遗细想。喧烦困蠛蠓,跼蹐疲魍魉。


浪淘沙·杨花 / 王廷鼎

"有獭得嘉鱼,自谓天见怜。先祭不敢食,捧鳞望青玄。
中有阜财语,勿受来献賝.北里当绝听,祸莫大于淫。
结僧为亲情,策竹为子孙。此诚徒切切,此意空存存。
乡国殊渺漫,羁心目悬旌。悠然京华意,怅望怀远程。
"元君后辈先零落,崔相同年不少留。华屋坐来能几日,
青牛文梓赤金簧,玫瑰宝柱秋雁行。敛蛾收袂凝清光,
天地蹇既甚,鲁山道莫伸。天地气不足,鲁山食更贫。
寐不寐兮玉枕寒,夜深夜兮霜似雪。镜中不见双翠眉,


绝句·古木阴中系短篷 / 高质斋

"悠悠飞走情,同乐在阳和。岁中三百日,常恐风雨多。
"雨滴草芽出,一日长一日。风吹柳线垂,一枝连一枝。
云鬓未秋私自惜。举目风烟非旧时,梦寻归路多参差。
代是文明昼,春当宴喜时。垆烟添柳重,宫漏出花迟。
金丹别后知传得,乞取刀圭救病身。"
旗湿金铃重,霜干玉镫空。今朝画眉早,不待景阳钟。"
哀哉托非贤,五脏生冤仇。若当刺史时,圣物保不囚。
回身垂手结明珰。愿君千年万年寿,朝出射麋夜饮酒。"


踏莎行·春暮 / 闻人宇

先生结发憎俗徒,闭门不出动一纪。至今邻僧乞米送,
神官见我开颜笑,前对一人壮非少。石坛坡陀可坐卧,
我有恳愤志,三十无人知。修身不言命,谋道不择时。
百里不逢人,角角雄雉鸣。行行二月暮,乃及徐南疆。
"相门才子称华簪,持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙,
丞相西园好,池塘野水通。欲将来放此,赏望与宾同。"
白鹤门外养,花鹰架上维。专听乌喜怒,信受若神龟。
侪辈妒且热,喘如竹筒吹。老妇愿嫁女,约不论财赀。


醉太平·讥贪小利者 / 王殿森

"心诵阴符口不言,风驱千骑出辕门。
"仆人驱行轩,低昂出我门。离堂无留客,席上唯琴樽。
奠泪吊波灵,波灵将闪然。
访余十数度,相去三五里。见时心亦喜,不见心亦喜。
晚登朝列暂同时。闲来各数经过地,醉后齐吟唱和诗。
霜轻菊秀晚,石浅水纹斜。樵音绕故垒,汲路明寒沙。
才开还落瘴雾中。山榴踯躅少意思,照耀黄紫徒为丛。
枝危巢小风雨多,未容长成已先覆。灵枝珍木满上林,