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题情尽桥

南北朝 / 陈邦固

"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。
高星粲金粟,落月沉玉环。出门向关路,坦坦无阻艰。
"何处堪避暑,林间背日楼。何处好追凉,池上随风舟。
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。
滞留人固薄,瘴久药难制。去日良已甘,归途奈无际。
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"
熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"


题情尽桥拼音解释:

.jiang jing you yan he .qian chou fa hao ge .qing sha jin xie se .chun shui qu chen bo .
.shao nian zeng tong yin .huang ling ku fei gong .xi shang dang shi zou .ma qian jin ri ying .
.ge su shu zhao ke .ping ming yin nuan han .qu shen yin ri he .jiu sheng mao shi huan .
gao xing can jin su .luo yue chen yu huan .chu men xiang guan lu .tan tan wu zu jian .
.he chu kan bi shu .lin jian bei ri lou .he chu hao zhui liang .chi shang sui feng zhou .
xiao cai nan da yong .dian xiao zai mi shu .san xun liang ru sheng .yin de yang wan shu .
zhi liu ren gu bao .zhang jiu yao nan zhi .qu ri liang yi gan .gui tu nai wu ji .
.mo mo fen fen bu nai he .kuang feng ji yu liang xiang he .
zhu yun wei ci nv .zi tan zong wu er .shang nian jiao qie si .wei jin han yu ji .
zao wan dong gui lai xia xia .wen cheng chuan fang guo ju tang ..
cheng sheng tong san jie .fu dian wang yi ci .xi yin song mu bian .gan shi zhi zong qi .
yun nu pian zeng shu .fen zhang ya ai ping .zui lian tan li mei .pin jiu lan shu xiong .
zhi jing bei jun xu zi sheng .chuan liu qian hou ge feng bo ..
liu di yan bing jin .chen fu xi ri xie .xin ju wei zeng dao .lin li shi shui jia ..

译文及注释

译文
我的梦离不(bu)开那江上的流水,人们传说你已经到了凤凰山。
  夏天四月初五,晋历公派吕相去秦国断交,说:“从前我们先君献公与穆公相友好,同心(xin)合力,用盟誓来明确两国关系,用婚姻来加深两国关系。上天降祸晋国,文公逃亡齐国,惠公逃亡秦国。不幸献公去逝,穆公不忘从前的交情,使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功劳,却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔,因而成全了我们文公回国为君。这都是穆公的功劳。
东风初起的京城解除宵禁之时,我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起,笙歌已散尽,月色皎皎而灯火稀疏。
  不多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙(qiang)角流泪哭泣,茅屋里没有炊(chui)烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空(kong)着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门(men)外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳(tiao)走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
那些美好的事和年代,只能留在回忆之中了。(亦指自己对青春年华的追思之情。)
  向西攀《登太白峰》李白 古诗,在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候,要为我打开天关。我愿乘那清风而去,飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮,向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去,什么时候才能回还呢?
美丽的月亮大概在台(tai)湾故乡。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
老百姓呆不住了便抛家别业,
  天地永恒存在没有终极,寒暑阴阳相互更迭。人生在人世间,生命极其短促,就好比风吹起尘土。愿能发挥自己的才能,尽力为贤明的君主效力。怀着这样为帝王辅助的才能,卓越不凡,不同流俗。鳞介以神龙为尊,走兽以麒麟为宗,自己犹如神龙和麒麟一样,十分杰出。孔子删定《诗》、《书》后,王者的事业已经很分明。我用自己的文藻驰骋,以文章垂范后世,千古留名。
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
江面空阔,明月渐渐升起,天水相连,夜气漾漾,江路茫茫。
面对此情景我内心郁结,女大当嫁你也难得再留。

注释
13、霜竹:指笛子。
④来日:指自己一生剩下的日子。
1.宅第:住宅。官员和贵族的大住宅。亲宾:亲人和朋友。哭复歌:因显贵而歌,因败亡而哭。
5、遐:远
⑤化去:刑天已被杀死,化为异物,但他对以往和天帝争神之事并不悔恨。
5.秣:音(mo)第四声,喂牲口
12.盐屑:盐末。屑,碎末
(70)皁:同“槽”。
⑥云汉:银河。这里借喻天上的牛郎、织女星。

赏析

  诗写得很自豪。在三章相叠的(de)咏唱之中,这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进,而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说,有这么一些孔武有力之士为其卖命,当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说,甘将一身武艺,售予公侯之家,而以充当他们的“腹心”为荣,就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域,而咽泣、哀号和歌哭的诗作,也许更能透露:在这种夸耀背后,还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  此诗含意很单纯,可以用“莫负好时光”一言以蔽之。这原是一种人所共有的思想感情。可是,它使得读者感到其情感虽单纯却强烈,能长久在人心中缭绕,有一种不可思议的魅力。它每个诗句似乎都在重复那单一的意思“莫负好时光!”而每句又都寓有微妙变化,重复而不单调,回环而有缓急,形成优美的旋律,反复咏叹强调爱惜时光,莫要错过青春年华。从字面看,是对青春和爱情的大胆歌唱,是热情奔放的坦诚流露。然而字面背后,仍然是“爱惜时光”的主旨。因此,若作“行乐及时”的宗旨看似乎低了,作“珍惜时光”看,便摇曳多姿,耐人寻味。
  诗题标明“寄京华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”,意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思,希望在朝旧交能够一为援手,使他得以孤死首丘,不至葬身瘴疠之地。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却(yi que)完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  “相悲各罢酒,何时同促膝?”“同”字照应首句的“共”字,缠绵悱恻。而以设问作结,进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨,使人产生无限遐想。
  赤石在永嘉郡南永宁(今浙江永嘉)与安固(今浙江瑞安)二县中路之东南,去郡约有数十里,东濒今日的温州湾。帆海,注家常以为地名,其实可商,据宋郑缉之《永嘉郡记》,“帆游山,地昔为海,多过舟,故山以帆名”,在安固县北。灵运所谓帆海之地,当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名,因此帆海二词当是动宾结构,题意似为游览赤石,进而扬帆海上。诗的重点在帆海,游赤石只是引子。
  这首酬答之作颇能代表李白个性。全诗通过吟咏五云裘强烈地抒发了主体的情感。写五云裘之美,浓墨重彩,金碧辉映,为的是突出友人的深情。而这件彩裘又与自己仙风道骨的形象相得益彰。它刺激了诗人的想象力,在着衣后的短暂时间里,诗人仿佛因这巧夺天工的神奇外衣而飘飘欲仙了。他上天入地,笑傲王侯,临虚御风,上谒玉皇,摆脱了尘世的种种羁绊和烦恼,从而奏出一曲主体的颂歌。诗中的夸张和想象贯穿始终,从他对珍裘的赞叹到披裘飞升上谒玉皇,无不如是,而这正是李白的风格特征。诗中的种种想象又曲折而真实地反映了这位浪漫大师的心态。李白崇尚道教,“五岳寻仙不辞远,一生好入名山游”。道教的洞天福地多是名山大川,恍如神仙境界在尘世设立的“广告牌”。所以,在李白的思维中,似乎形成了一种定势,由美丽衣衫上的山水图案联想到清静幽美的自然界,披上这样的裘衣,自己就好象置身于理想中的乐土。他平日梦萦魂牵的一些神仙境界中的道具,如白鹿、紫芝等,也及时地出现在他面前,招之即来,唾手可得,于是终于飘然成仙,乐极一时。似幻似真,而一切皆出于情。一件五云裘让诗人喜悦,而友人的情谊更让人沉醉。这又恰好表明了诗人对友谊的看重。因而,诗人流露出的这激情也就格外感人。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  这首诗在语言和韵律方(lv fang)面也很有特色,诗歌气势恢宏,语言雄健畅朗,一洗梁陈绮丽之风;用韵活泼,全诗十二句,四次换韵,跌宕有致,富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说:“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮,开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”
  “闲鹭栖常早,秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息,只因一个“闲”字,充分说明了这里的幽静:鸟儿少有人打扰(rao),便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下,只能说明这里的环境适宜它们生长,便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。围绕着这座故都的群山依然在围绕着它。这里,曾经是战国时代楚国的金陵城,三国时孙权改名为石头城,并在此修筑宫殿。经过六代豪奢,至唐初废弃,二百年来久已成为一座“空城”。潮水拍打着城郭,仿佛也觉到它的荒凉,碰到冰冷的石壁,又带着寒心的叹息默默退去。山城依然,石头城的旧日繁华已空无所有。对着这冷落荒凉的景象,诗人不禁要问:为何一点痕迹不曾留下,没有人回答他的问题,只见那当年从秦淮河东边升起的明月,如今仍旧多情地从城垛后面升起,照见这久已残破的古城。月标“旧时”,也就是“今月曾经照古人”的意思,耐人寻味。秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死的游乐场,曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方,“旧时月”是它的见证。然而繁华易逝,而今月下只剩一片凄凉了。末句的“还”字,意味着月虽还来,然而有许多东西已经一去不返了。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。

创作背景

  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年(809年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。

  

陈邦固( 南北朝 )

收录诗词 (8243)
简 介

陈邦固 陈邦固,会稽(今浙江绍兴)人。尝有诗送楼炤归田(永康《楼氏宗谱》卷三○)。

别严士元 / 富己

池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
应笑蹉跎白头尹,风尘唯管洛阳城。"
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,


选冠子·雨湿花房 / 门绿荷

何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
绝弦与断丝,犹有却续时。唯有衷肠断,应无续得期。
更惭山侣频传语,五十归来道未迟。"
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
实事渐消虚事在,银鱼金带绕腰光。


折桂令·九日 / 频白容

磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
"为问长安月,谁教不相离。昔随飞盖处,今照入山时。
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
"贫闲日高起,门巷昼寂寂。时暑放朝参,天阴少人客。
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"


渔父·云溪湾里钓鱼翁 / 祖山蝶

衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
即日辞双阙,明朝别九衢。播迁分郡国,次第出京都。
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
衡门虽是栖迟地,不可终朝锁老身。"


菩萨蛮·七夕 / 漆雕庚辰

"山鹧鸪,朝朝暮暮啼复啼,啼时露白风凄凄。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
谁辨心与迹,非行亦非藏。"
"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。


踏莎美人·清明 / 进著雍

国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
山川函谷路,尘土游子颜。萧条去国意,秋风生故关。
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
心惊睡易觉,梦断魂难续。笼委独栖禽,剑分连理木。
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
有酒有酒兮告临江,风漫漫兮波长。渺渺兮注海,
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,


满庭芳·咏茶 / 郎癸卯

"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
渐少不满把,渐短不盈尺。况兹短少中,日夜落复白。
随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取,许占神林为物妖。
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。


醉中真·不信芳春厌老人 / 巩初文

肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿,阳亢阴淫结灾累。
四邻尚如此,天下多夭折。乃知浮世人,少得垂白发。
惜日看圭短,偷光恨壁坚。勤勤雕朽木,细细导蒙泉。
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
"我病方吟越,君行已过湖。去应缘直道,哭不为穷途。
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。


别元九后咏所怀 / 滕未

我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
"深闭竹间扉,静扫松下地。独啸晚风前,何人知此意。
岂合姑苏守,归休更待年。"
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"


天目 / 行黛

唯是无儿头早白,被天磨折恰平均。"
草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红,雪片满溪梅已落。
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
况有好群从,旦夕相追随。"
何事遣君还似我,髭须早白亦无儿。"
"白衣居士紫芝仙,半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒,
白发江城守,青衫水部郎。客亭同宿处,忽似夜归乡。"