三峡
"三转郎曹自勉旃，莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句，
曾从建业城边路，蔓草寒烟锁六朝。"
"棘寺官初罢，梁园静掩扉。春深颜子巷，花映老莱衣。
"市箫声咽迹崎岖，雪耻酬恩此丈夫。
霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。"
徒劳铁锁长千尺，不觉楼船下晋兵。"
"僻居门巷静，竟日坐阶墀。鹊喜虽传信，蛩吟不见诗。
"风回山火断，朝落岸冰高。（《湘江吟》）
骑过玉楼金辔响，一声嘶断落花风。
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂。
"日透珠帘见冕旒，六宫争逐百花球。
三峡拼音解释:
.san zhuan lang cao zi mian zhan .sha jie yin bu xiang qian xian .wei ru he xun wu jia ju .
zeng cong jian ye cheng bian lu .man cao han yan suo liu chao ..
.ji si guan chu ba .liang yuan jing yan fei .chun shen yan zi xiang .hua ying lao lai yi .
.shi xiao sheng yan ji qi qu .xue chi chou en ci zhang fu .
ni shang jiu qu fei shuang dian .meng po hun jing jue hou qi ..
tu lao tie suo chang qian chi .bu jue lou chuan xia jin bing ..
.pi ju men xiang jing .jing ri zuo jie chi .que xi sui chuan xin .qiong yin bu jian shi .
.feng hui shan huo duan .chao luo an bing gao ...xiang jiang yin ..
qi guo yu lou jin pei xiang .yi sheng si duan luo hua feng .
qian shen shan se wan qing shi .ban yan yun jiao feng qian duan .ping ye hua zhi niao ta chui .
.ri tou zhu lian jian mian liu .liu gong zheng zhu bai hua qiu .
译文及注释
译文
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝竹乐声。
旅舍中春残夜雨刚刚晴，恍然间心里忆起长安城。
苏轼说：“你可也知道这水与月？不断流逝的就像这江(jiang)水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的就像这月，但是最终并没有增加或减少。可见，从事物易变的一面看来，天地间没有一瞬间不发生变化；而从事物不变的一面看来，万物与自(zi)己的生命同样无穷无尽，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，凡物各有自己的归属，若不是自己应该拥有的，即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，送到耳边便听到声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者（恩赐）的没有穷尽的大宝藏，你我尽可以一起享用。”
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
王孙呵，你一定要珍重自己身架。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动，正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态(tai)却不一样，我来喂食你却来垂钓。
你问我我山中有什么。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯(wan)枝条离地低又低。
您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。
经常涉足偏僻村落，拨开草丛相互来往。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山，金山上有庄严的寺庙，那是水面上的一处佛教圣境！站在金鳌峰满满地饮了三杯，那饮下的似乎不是酒，而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙，惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角，于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下，游人纷纷划桨而归，让他们离开吧，我依然要在江中流连，补偿我人生阅历的不足。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤(shang)春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
不要烧柴去照亮车马，可怜的光彩有甚么不同呢？
太阳从东方升起，似从地底而来。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上，而不是依靠秋风。
这件穿了多年的罗衣，用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小；用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉，还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
注释
节：兵符，传达命令的符节。
35、银笺：白纸。与上句“抛残绣线”联系起来，当指刺绣所用的纸样。彩缕：庚辰本作“彩缮”，有误；程乙本作“彩袖”，当是臆改。今从戚序本。
5、先王：指周之先王。
268.悟过改更：希望楚王能觉悟错误，改变做法。
17杳:幽深
得：能够。
赏析
第二首诗写一位歌女舞姿优美，歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人，欲与其共结伉俪，双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲，因为高山流水，能懂得唱和的人太少了；她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌，希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法，以静衬动，表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳(er)。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之(qiu zhi)意，，后者抒“悲”秋之情。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人(xiang ren)中，白居易何尝不是其中一个。
文章的语言，特别是子皮、子产二人的对话，简炼而丰润，含蕴而畅达，曲折而尽情，极富表现力，是典型的《左传》语言。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花(lan hua)和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
然而，写这组诗的时候，李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才，却请缨无路，报国无门，内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际，忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年，竟仍有人不以国家危亡为念，照旧声色歌舞，寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音，于是令船家转棹而去。这里的“醉客”，是诗人自喻。说是“醉客”，其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法，先写醉客回桡而去，再点出吴歌自欢，这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺，他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴，同刘禹锡的“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”（《金陵怀古》）和杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”（《泊秦淮）》，正是一脉相承的。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问(an wen)”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳(er)。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之(qiu zhi)意，，后者抒“悲”秋之情。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人(xiang ren)中，白居易何尝不是其中一个。
文章的语言，特别是子皮、子产二人的对话，简炼而丰润，含蕴而畅达，曲折而尽情，极富表现力，是典型的《左传》语言。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花(lan hua)和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
然而，写这组诗的时候，李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才，却请缨无路，报国无门，内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际，忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年，竟仍有人不以国家危亡为念，照旧声色歌舞，寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音，于是令船家转棹而去。这里的“醉客”，是诗人自喻。说是“醉客”，其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法，先写醉客回桡而去，再点出吴歌自欢，这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺，他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴，同刘禹锡的“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”（《金陵怀古》）和杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”（《泊秦淮）》，正是一脉相承的。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问(an wen)”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
创作背景
此诗约作于大历（唐代宗年号，766—779）年间。张潮受当地民歌影响，对当时的城市生活比较熟悉，于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。
王英( 近现代 )
收录诗词 (5135) 首
简 介
王英 生卒年、籍贯皆不详。天宝时人。父王晋，母孙氏。《全唐诗外编》补诗2首，出清陆增祥《八琼室金石补正》卷五八。原诗不着撰人名，陆增祥谓“当是(王)英辈所作”。《全唐诗外编》遂定为王英诗。
晒旧衣
谁见玉郎肠断处，露床风簟半欹斜。"
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
"山半一山寺，野人秋日登。就中偏爱石，独上最高层。
"昼漏迢迢夜漏迟，倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里，
明发别愁何处去，片帆天际酒醒时。"
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益，君王自领美人来。
"令节争欢我独闲，荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊，
侍宴咏石榴
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
玉漏添萧索，金尊阻献酬。明年佳景在，相约向神州。"
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
何事春来待归隐，探知溪畔有风松。"
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
入户侵罗幌，捎檐润绣题。新丰树已失，长信草初齐。
谒金门·秋感
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
"正月二月村墅闲，馀粮未乏人心宽。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
卧语身粘藓，行禅顶拂松。探玄为一决，明日去临邛。"
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
东郭邻穿履，西林近衲衣。琼瑶一百字，千古见清机。"
叠帆依岸尽，微照夹堤明。渡吏已头白，遥知客姓名。"
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长，枝头黄鸟静还唿。
明月逐人来
洗我胸中幽思清，鬼神应愁歌欲成。"
正被离愁着莫人，那堪更过相思谷。"
"微灯照寂寥，此夕正迢迢。丹桂得已晚，故山归尚遥。
折树休盘槊，沈钩且钓璜。鸿都问词客，他日莫相忘。"
"衔杯国门外，分手见残阳。何日还南越，今朝往北荒。
知有持盈玉叶冠，剪云裁月照人寒。
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
倚柱不知身半湿，黄昏独自未回头。"
溱洧
一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。"
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。
辩急如无敌，飞腾固自强。论心期舌在，问事畏头长。
君阳遁叟何为乐，一炷清香两卷经。"
"未吃金丹看十洲，乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱，
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
夜泊牛渚怀古
"騄骥初失群，亦自矜趫腾。俯仰岁时久，帖然困蚊蝇。
"红影飘来翠影微，一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在，
天地有何外，子孙无亦闲。当时若征起，未必得身还。"
"交游昔岁已凋零，第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝，
"鞭梢乱拂暗伤情，踪迹难寻露草青。
"此中偏称夏中游，时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨，
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
争得便夸饶胜事，九衢尘里免劳生。"
赠虞部员外郎谭公昉致仕
兄弟无书雁归北，一声声觉苦于猿。"
虽可忘忧矣，其如作病何。淋漓满襟袖，更发楚狂歌。
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
如诉如言，绪引虚宽。周隙伺榻，繁咽夤缘。
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
河静胶行棹，岩空响折枝。终无鹧鸪识，先有鹡鸰知。
急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。梦入仙楼戛残曲，
明发别愁何处去，片帆天际酒醒时。"
东都赋
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
风拍衰肌久未蠲，破窗频见月团圆。更无旧日同人问，
长史长史听我语，从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗，
"葛洪卷与江淹赋，名动天边傲石居。
他年上缣素，今日悬屋壁。灵怪不可知，风雨疑来逼。
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
同吴王送杜秀芝赴举入京
犹闻江上带征鞞.鲲为鱼队潜鳞困，鹤处鸡群病翅低。
"越公已作飞仙去，犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地，
"立意忘机机已生，可能朝市污高情。
聚散十年人不同。但见时光流似箭，岂知天道曲如弓。
"曾抛钓渚入秦关，今却持竿傍碧滩。
此生若不知骚雅，孤宦如何作近臣。"
向来乘时士，亦有能奋飞。一朝权势歇，欲退无所归。
时人多是轻先见，不独田家国亦然。"
江城子·西城杨柳弄春柔
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
诸侯若解尊天子，列国何因次第亡。"
黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花。"
王猷旧宅无人到，抱却清阴盖绿苔。"
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
"上将拥黄须，安西逐指唿。离乡俱少壮，到碛减肌肤。
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀，濮上桑间宜禁止。
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。