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咏怀古迹五首·其二

金朝 / 于云赞

"风声吹竹健,凉气着身轻。谁有闲心去,江边看水行。
"贵向猎师家买得,携来乞与坐禅床。
换笔修僧史,焚香阅道经。相邀来未得,但想鹤仪形。"
三山期望海,八月欲观涛。几日西陵路,应逢谢法曹。"
径苔因旱赤,池水入冬清。惟有东峰叟,相寻月下行。"
善爱善爱。"
"一闻飞锡别区中,深入西南瀑布峰。天际雪埋千片石,
杨柳杨柳,袅袅随风急。西楼美人春梦长,
美如仙鼎金,清如纤手琴。孙登啸一声,缥缈不可寻。
玉有疑休泣,诗无主且言。明朝此相送,披褐入桃源。"
凌晨吸丹景,入夜饮黄月。百关弥调畅,方寸益清越。
"车马东门别,扬帆过楚津。花繁期到幕,雪在已离秦。
"祖龙开国尽遐荒,庙建唐尧镇此邦。山卷白云朝帝座,


咏怀古迹五首·其二拼音解释:

.feng sheng chui zhu jian .liang qi zhuo shen qing .shui you xian xin qu .jiang bian kan shui xing .
.gui xiang lie shi jia mai de .xie lai qi yu zuo chan chuang .
huan bi xiu seng shi .fen xiang yue dao jing .xiang yao lai wei de .dan xiang he yi xing ..
san shan qi wang hai .ba yue yu guan tao .ji ri xi ling lu .ying feng xie fa cao ..
jing tai yin han chi .chi shui ru dong qing .wei you dong feng sou .xiang xun yue xia xing ..
shan ai shan ai ..
.yi wen fei xi bie qu zhong .shen ru xi nan pu bu feng .tian ji xue mai qian pian shi .
yang liu yang liu .niao niao sui feng ji .xi lou mei ren chun meng chang .
mei ru xian ding jin .qing ru xian shou qin .sun deng xiao yi sheng .piao miao bu ke xun .
yu you yi xiu qi .shi wu zhu qie yan .ming chao ci xiang song .pi he ru tao yuan ..
ling chen xi dan jing .ru ye yin huang yue .bai guan mi diao chang .fang cun yi qing yue .
.che ma dong men bie .yang fan guo chu jin .hua fan qi dao mu .xue zai yi li qin .
.zu long kai guo jin xia huang .miao jian tang yao zhen ci bang .shan juan bai yun chao di zuo .

译文及注释

译文
我的辞赋能与扬雄匹敌(di),我的诗篇可跟曹植相近。
可怜夜夜脉脉含离情。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹(chui)折数枝花。
剑阁那地方(fang)崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻占。
健壮的中男还有母亲相送,瘦小的由于父母在战乱中去世,就变得孤苦伶仃了。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声(sheng),所以我要向东(dong)迁移。”
昔日石人何在,空余荒草野径。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上,当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官,就不应计较被派到了那艰苦的地方。
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之域。
山谷口已是暮春凋残,黄莺儿的叫声几乎听不到了,迎春花早已开过,只有片片杏花飞落芳尘。
贪花风雨中,跑去看(kan)不停。
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山川。
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
不要再给北面朝廷上书,让我回到南山破旧茅屋。
因此他们攻陷邻县境界,唯有这个道州独自保全。

注释
253.惊女:闻一多以为当作“女惊”,“惊”通“警”,警戒的意思。《文选·辨命论》注引《古史考》曰:“伯夷、叔齐……隐于首阳山,采薇而食之。野有妇人谓之曰:‘子义不食周粟,此亦周之草木也。’于是饿死。”这就是“女惊采薇”的故事。
[23]袤(mào茂)广:南北间的宽度称袤。东西的广度称广。三坟:说法不一。此似指《尚书·禹贡》所说兖州土黑坟。青州土白坟。徐州土赤埴坟。坟为”隆起”之意。土黏曰”埴”。以上三州与广陵相接。
(22)先期:预先约好。汗漫:仙人名,一云造物者。九垓(gāī该):九天之外。
67. 引:导引。
129、湍:急流之水。
73.便娟:轻盈美好的样子。

赏析

  作者追忆了自己的童年生活,反映了儿童丰富的想象力和天真烂漫的《童趣》沈复 古诗。全文可分为两部分。
  然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回,宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话:“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致,趣味相投,在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后(hou)句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  《六绝句》的最后一首,前人说法不一。这里的“前贤”,是泛指前代有成就的作家(包括庾信、四杰)。“递相祖述”,意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪,症结在于以模拟代替创造。真伪相混,则伪可乱真,所以要加以“别裁”。创造和因袭,是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力,才能直抒襟抱,自写性情,写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”,四杰的“江河万古”,就在于此。反过来,拾人牙慧,傍人门户,必然是没有生命力的。堆砌词藻,步齐、梁时期的后尘,固然是伪体;而一味模仿汉、魏时期古人的作品,也是伪体。在杜甫的心目中,只有真、伪的区别,并无古、今的成见。
  《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
  (第一段),交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具,以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会(she hui)向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  这是一首著名的“鬼”诗,其实,诗所要表现的并不是“鬼”,而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现,主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音,只能在阴冥世界寻求同调,感情十分悲凉。
  诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意,这充分表现了诗人对友人的一片热肠,和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈,搔首延儜”的烦急,还是“愿言怀人,舟车靡从”的无奈,无论是“安得促席,说彼平生”的愿望,还是 “岂无他人,念子寔多”的担忧,无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
  诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美,又有万家灯火、水中渔火的人间安宁,繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘,便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致,让人顿觉暑意全消,精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
  这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
  公元772年(唐代宗大历七年)左右,诗人刘长卿结束了十年多闲居流寓生涯,以监察御史、检校祠部员外郎为转运使判官,知淮西鄂岳转运留后。题中的鄂州,在今湖北省鄂城县,是转运使署所在地。
  末段补述所以写作此篇文章之缘故。先以三句排比句来总结范文正公一生的行迹与事功,表达对范文正公无尽的崇敬与景仰,然而此事后世必有史官会加以记载。作者只是就「独高其义,因以遗於世」的一笔扣题,标明其作记命意的所在。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  如果说首二句,把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后,那么,次二句的这种感情表现得就更加明显了:“高梧一叶下,空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上,秋风(qiu feng)偶吹黄叶落地,便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”,虽是衙署中实有之景,却正契合着诗人心境空寂的情愫;“一叶下”对“秋思多”,表面是因果关系的对仗,好像因“叶下”而生“归思”之想,而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化,由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事,从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏,诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼,况自抱微痾。”为递进之语,为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近,颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民,切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老,正说明思弟情深,难于忘怀。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以(ke yi)卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  溪水无辜,而所以要用愚的称号来屈辱它,完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么,“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
  这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色,反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。   首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北,形状尖圆,像座香炉。由于瀑布飞泻,水气蒸腾而上,在丽日照耀下,仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景,也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但(bu dan)人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  以雄奇之笔写哀怨之情,最为定庵所擅长,亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此,下面两篇《秋心》亦复如是,将其对读,能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。

创作背景

  应该注意的是,作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起,使三者相辅相成,交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征,也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里,作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话,把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中,为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩,使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出,这些神话、传说,既是作者想象的内容,也是他恣意夸张的体现,三者是互为表里,难以拆分的。

  

于云赞( 金朝 )

收录诗词 (4667)
简 介

于云赞 于云赞,字夔仲,慈利人。光绪乙酉拔贡,官攸县教谕。有《迎曦堂诗存》。

夜游宫·人去西楼雁杳 / 鲍瑞骏

东峰有老人,眼碧头骨奇。种薤煮白石,旨趣如婴儿。
掷孔圣之日月,相空王之橐籥.曾升麟德殿,谭无着,
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱,飞复飞,四天下人眼眙眙。
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼,服之应免死生侵。
气令烦虑散,时与早秋同。归客龙山道,东来杂好风。"
晓来犬吠张三妇,日暮猿啼吕四妻。
梁州秦岭西,栈道与云齐。羌蛮万馀落,矛戟自高低。
脱身投彼岸,吊影念生涯。迹与空门合,心将世路赊。


空城雀 / 文子璋

任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷,贝叶宫春好月停。
如何忠为主,至竟不封侯。(《即边将》)
此地人难到,诸天事不同。法筵花散后,空界满香风。"
是以耕楚田,旷然殊独行。萎蕤鸾凤彩,特达珪璋性。
阁北鸿行出,霞西雨脚疏。金峰秋更好,乞取又何如。"
挂衣乔木两摧残。清风岭接猿声近,白石溪涵水影寒。
香影浮龛象,瓶声着井冰。寻思到何处,海上断崖僧。"
仙源佛窟有天台,今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出,


捣练子令·深院静 / 蔡兆华

感通今日见神明。破除秋热飘萧尽,还似春时散漫倾。
明月堂前人不到,庭梧一夜老秋风。"
身当青山秀,文体多郢声。澄澈湘水碧,泬寥楚山青。
"孟子终焉处,游人得得过。dz深黄狖小,地暖白云多。
异香滴露降纷纷,紫电环枢照禁门。先冠百王临亿兆,
将奈何兮青春。"
"始惊三伏尽,又遇立秋时。露彩朝还冷,云峰晚更奇。
"草草穿银峡,崎岖路未谙。傍山为店戍,永日绕溪潭。


暮春山间 / 吴萃恩

白云堆里饮飞泉。不寒不热神荡荡,东来西去气绵绵。
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水,手放莺飞谷口春。
并蒂已看灵鹊报,倩郎早觅买花船。"
"莫染亦莫镊,任从伊满头。白虽无耐药,黑也不禁秋。
"藓浓苔湿冷层层,珍重先生独去登。气养三田传未得,
也是男儿成败事,不须惆怅对西风。"
一握黳髯一握丝,须知只为平戎术。
"仁圣垂文在,虚空日月悬。陵迟追哲匠,宗旨发幽诠。


将赴吴兴登乐游原一绝 / 易翀

"至理不误物,悠悠自不明。黄金烧欲尽,白发火边生。
今朝回去精神别,为得头厅宰相诗。"
卫女秦娥,左右成行。纨缟缤纷,翠眉红妆。
白首头陀力渐微。屡向曲池陪逸少,几回戎幕接玄晖。
莲峰道士高且洁,不下莲宫经岁月。
欲伴高僧重结社,此身无计舍前程。"
金鼎内,迥朦胧,换骨添筋处处通。"
"北风吹夏雨,和竹亚南轩。豆枕欹凉冷,莲峰入梦魂。


解连环·玉鞭重倚 / 陆宗潍

古人望尽今人在。不知万世今夜时,孤月将□谁更待。"
三珠并一珠,驴马没人驱。岁月甲庚午,中兴戊己土。
"晦夜不生月,琴轩犹为开。墙东隐者在,淇上逸僧来。
"三千里外无家客,七百年来云水身。行满蓬莱为别馆,
闲思宋杜题诗板,一日凭栏到夜休。"
人生浮世中,个个愿富贵。高堂车马多,一唿百诺至。
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟,离心远水共悠然。
幽室锁妖艳,无人兰蕙芳。春风三十载,不尽罗衣香。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 毕海珖

新年纳馀庆,嘉节号长春。
命在斋犹赴,刀闲发尽凋。秋光渐轻健,欲去倚江桥。"
"邺城大道甚宽,何故驾车碾鞍?
数床御札主恩偏。出师暂放张良箸,得罪惟撑范蠡船。
闲乘画舫吟明月,信任轻风吹却回。"
九转九还功若就,定将衰老返长春。
指指法仙法,声声圣人声。一弹四时和,再弹中古清。
"岚光叠杳冥,晓翠湿窗明。欲起游方去,重来绕塔行。


清明日对酒 / 郑守仁

"蝶醉风狂半折时,冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔,
斜文复斜文,颠窒何纷纷。"
"有人教我向衡阳,一度思归欲断肠。
"落日重城夕雾收,玳筵雕俎荐诸侯。
爱共安期棋,苦识彭祖祖。有时朝玉京,红云拥金虎。
"及熘龙鳞动,君臣道义深。万年轩后镜,一片汉高心。
今夜若栖芳草径,为传幽意达王孙。(咏蝶)"
砌莎藏坠果,窗雪浸残经。只有归山计,茫茫何所营。"


寄蜀中薛涛校书 / 叶慧光

鹓鹭依川宿,骅骝向野嘶。春来诗更苦,松韵亦含凄。"
"荒寺古江滨,莓苔地绝尘。长廊飞乱叶,寒雨更无人。
右台御史胡。"
莫问真消息,中心只自知。清风含笑咏,明月混希夷。
自把玉簪敲砌竹,清歌一曲月如霜。"
幽践随鹿麋,久期怨蟾兔。情同不系舟,有迹道所恶。"
大月生峰角,残霞在树枝。只应刘越石,清啸正相宜。"
"萧萧北风起,孤棹下江濆。暮客去来尽,春流南北分。


小雅·黄鸟 / 闻人滋

"两河兵已偃,处处见归舟。日夜故人散,江皋芳树秋。
帝一集绛宫,流光出丹玄。元英与桃君,朗咏长生篇。
般若酒泠泠,饮多人易醒。余住天台山,凡愚那见形。
神仙既有丹青术,携取何妨入洞天。"
又从幢节镇金陵。精神一只秋空鹤,骚雅千寻夏井冰。
"南方宝界几由旬,八部同瞻一佛身。寺压山河天宇静,
异日却归华表语,待教凡俗普闻名。"
其奈龚黄政不如。浩浩歌谣闻禁掖,重重襦袴满樵渔。