蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
缁化秦裘敝，尘惊汉策残。无言倦行旅，遥路属时难。"
"碧峰南一寺，最胜是仙源。峻坂依岩壁，清泉泄洞门。
踟蹰立马缘何事，认得张家歌吹声。"
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
迹类三年鸟，心驰五达庄。何言从蹇踬，今日逐腾骧。
有时绕树山鹊飞，贪看不待画眉了。"
"怪来频起咏刀头，枫叶枝边一夕秋。
夜望北辰心独在。汉家茅土横九州，高门长戟封王侯。
直上层空翠影高，还向云间双比翼。弹射莫及弋不得，
滔滔可问津，耕者非长沮。茅岭感仙客，萧园成古墟。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露拼音解释:
zi hua qin qiu bi .chen jing han ce can .wu yan juan xing lv .yao lu shu shi nan ..
.bi feng nan yi si .zui sheng shi xian yuan .jun ban yi yan bi .qing quan xie dong men .
chi chu li ma yuan he shi .ren de zhang jia ge chui sheng ..
.bai wu chui xiang fan .hun shan bu ru jia .lv quan cheng ge fen .xi shou zhai teng hua .
ji lei san nian niao .xin chi wu da zhuang .he yan cong jian zhi .jin ri zhu teng xiang .
you shi rao shu shan que fei .tan kan bu dai hua mei liao ..
.guai lai pin qi yong dao tou .feng ye zhi bian yi xi qiu .
ye wang bei chen xin du zai .han jia mao tu heng jiu zhou .gao men chang ji feng wang hou .
zhi shang ceng kong cui ying gao .huan xiang yun jian shuang bi yi .dan she mo ji yi bu de .
tao tao ke wen jin .geng zhe fei chang ju .mao ling gan xian ke .xiao yuan cheng gu xu .
译文及注释
译文
一(yi)场大雨过后，花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之(zhi)色，柳絮 飘落于泥中，被沾住而无法扬起，赏花的女子似乎没有受到 什么影响，一步也没有移动，两个、三个游人结伴乘着船儿回去了，春天的脚步声也渐渐远去了。
古人千金才买美人一笑，陛下一纸诏书就能把我召来吗？
投宿的鸟儿，一群群鸣叫(jiao)着飞过。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个老人来到这里说：“我虽然不是圣贤，只不过见到的事情多了，为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢？”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉(quan)。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
可知道造物主是何心意？莫非人心中的苦难还没有磨平。
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳(yang)光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲。
眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌(ge)也悲泪难禁。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
正是绿肥红瘦的暮春时节，杨柳枝叶婆娑，如团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉思静想间，又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
注释
(37)节：节拍。度：尺度。
⑵须惜：珍惜。
90. 大命：大命脉，犹言“头等大事”。
(31)之：此，这。二虫：指蜩与学鸠。虫:有动物之意，可译为小动物
⑶晓鸡：报晓的鸡。唐孟浩然《寒夜张明府宅宴》诗：“醉来方欲卧，不觉晓鸡鸣。”
③"故人稀""徒自老"表达了词人的无奈、感叹年华易逝，韶华不在。
（3）英灵：有德行、有才干的人。
淮水：指贯穿石头城的秦淮河。
赏析
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
此赋有如下特点：结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”，“望”“忧” 两字，奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情，“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字，化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘，揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光：地势开阔，山川秀美，物产富饶，以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色：日惨风萧，兽狂鸟倦，原野寂寥，烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写，即景生情，寓情于景，一乐一悲，相互照应，真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切，注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故，都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等，音节流畅，琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作，揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句，概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇；“惟日月”两句，表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感；“冀王道” 两句，表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之，作者通过登楼四望，抒发了浓重的故土之思，倾吐了宏图难展的悲慨，表达了建功立业的迫切愿望。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
第二部分（第2-4段），分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题，而是用梁惠王熟悉的事例设喻，启发对方，使对方容易接受。“王好战，请以战喻。”总提一句，然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近，提出“以五十步笑百步，则如何”的反问，进一步启发，诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话：“不可，直不百步耳，是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾，“王如知此，则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题，既回答了“民不加多”的原因，又揭示了五十步笑百步的寓意：梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心，实质上没有什么区别，只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多，要使民加多，必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
第二首诗由上文对(wen dui)边疆守御的思考，由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实，分析了晋朝破灭的原因和过程，深深感叹内政不修则外虏入侵，并以此讽喻时局。
表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游(gui you)子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后(luan hou)，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
这首诗借咏中秋的月亮，表明世上万物不可能完全一样，存在着千差万别。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举(cha ju)的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安，他曾“解金龟换酒为乐”（李白《对酒忆贺监序》）。诗中说他喝醉酒后，骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去，醉眼朦胧，眼花缭乱，跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉，骑马倾欹”，人曰：“箇老子如乘船游波浪中”（明王嗣？;《杜臆》卷一）。杜甫活用这一典故，用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调，惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
此赋有如下特点：结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”，“望”“忧” 两字，奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情，“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字，化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘，揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光：地势开阔，山川秀美，物产富饶，以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色：日惨风萧，兽狂鸟倦，原野寂寥，烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写，即景生情，寓情于景，一乐一悲，相互照应，真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切，注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故，都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等，音节流畅，琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作，揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句，概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇；“惟日月”两句，表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感；“冀王道” 两句，表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之，作者通过登楼四望，抒发了浓重的故土之思，倾吐了宏图难展的悲慨，表达了建功立业的迫切愿望。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
第二部分（第2-4段），分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题，而是用梁惠王熟悉的事例设喻，启发对方，使对方容易接受。“王好战，请以战喻。”总提一句，然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近，提出“以五十步笑百步，则如何”的反问，进一步启发，诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话：“不可，直不百步耳，是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾，“王如知此，则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题，既回答了“民不加多”的原因，又揭示了五十步笑百步的寓意：梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心，实质上没有什么区别，只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多，要使民加多，必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
第二首诗由上文对(wen dui)边疆守御的思考，由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实，分析了晋朝破灭的原因和过程，深深感叹内政不修则外虏入侵，并以此讽喻时局。
表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游(gui you)子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后(luan hou)，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
这首诗借咏中秋的月亮，表明世上万物不可能完全一样，存在着千差万别。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举(cha ju)的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安，他曾“解金龟换酒为乐”（李白《对酒忆贺监序》）。诗中说他喝醉酒后，骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去，醉眼朦胧，眼花缭乱，跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉，骑马倾欹”，人曰：“箇老子如乘船游波浪中”（明王嗣？;《杜臆》卷一）。杜甫活用这一典故，用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调，惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
创作背景
《毛诗序》认为此诗作于周幽王时，郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订，此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日（公元前776年9月6日），这是世界上最早的日食记录。因此，此诗当作于周幽王六年（公元前776年）。
高层云( 未知 )
收录诗词 (5421) 首
简 介
高层云 （1634—1690）清江南华亭人，字二鲍，一字谡苑，又字谡园，号菰村。康熙十五年进士，官大理寺左评事，疏请大臣与诸王会议时，不得引身长跪。又疏论江淮间屯田扰民，请急停苏民困。官至太常寺少卿。诗书画皆工，时称太常三绝。有《改虫斋集》。
听郑五愔弹琴
峨峨西天岳，锦绣明翠壁。中有不死乡，千年无人迹。
"鹤发垂肩懒着巾，晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨，
江鱼群从称妻妾，塞雁联行号弟兄。
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。
不如家池上，乐逸无忧患。有食适吾口，有酒酡吾颜。
山海禅皆遍，华夷佛岂殊。何因接师话，清净在斯须。"
吟诗红叶寺，对酒黄菊篱。所赏未及毕，后游良有期。
聚散知无定，忧欢事不常。离筵开夕宴，别骑促晨装。
下泾县陵阳溪至涩滩
"清泠玉韵两三章，落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足，
"方塘菡萏高，繁艳相照耀。幽人夜眠起，忽疑野中烧。
"去年蚕恶绫帛贵，官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭，
羽翼凋零飞不得，丹霄无路接差池。"
似把剪刀裁别恨，两人分得一般愁。"
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
养活枯残废退身。"
野田春尽少遗谷，寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀，
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
"玉烟生窗午轻凝，晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹，
百馀步地更相亲。朱门陪宴多投辖，青眼留欢任吐茵。
"亚尹故居经几主，只因君住有诗情。
江亭杨柳折还垂，月照深黄几树丝。
洞中日月洞中仙，不算离家是几年。
香茗一瓯从此别，转蓬流水几时还。"
"杖策人扶废病身，晴和强起一迎春。
白头仍爱玉炉熏。裴回玩柳心犹健，老大看花意却勤。
小雅·白驹
仙溪绿尽含空虚，天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树，
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在，云水情深我尚留。
青山石妇千年望，雷雨曾知来不来。"
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避，万事役我徒劳形。
又何常不十去而一来？去不可挽兮来不可推，
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
"翡翠飞飞绕莲坞，一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹，
四山骈耸。五女乍欹，玉华独踊。云翔日耀，如戴如拱。
访戴天山道士不遇
度曲知难和，凝情想任真。周郎如赏羡，莫使滞芳晨。"
"夜僧同静语，秋寺近严城。世路虽多梗，玄心各自明。
果坠青莎径，尘离绿藓墙。药奁开静室，书阁出丛篁。
"蔼蔼观光士，来同鹄鹭群。鞠躬遗像在，稽首雅歌闻。
交横碧流上，竹映琴书床。出语无近俗，尧舜禹武汤。
"轩车此去也逢时，地近湘南颇入诗。一月计程那是远，
屯田数十万，堤防常慑惴。急征赴军须，厚赋资凶器。
万戟分梁苑，双旌寄鲁儒。骎骎移岁月，冉冉近桑榆。
李遥买杖
遥知将吏相逢处，半是春城贺雪归。"
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡，不妨芝火翠崔嵬。
逸人缀清藻，前哲留篇翰。共扣哀玉音，皆舒文绣段。
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮，宴游渐罢废壶觞。
宛如摘山时，自歠指下春。湘瓷泛轻花，涤尽昏渴神。
官闲身自在，诗逸语纵横。车马回应晚，烟光满去程。"
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
庾信园殊小，陶潜屋不丰。何劳问宽窄，宽窄在心中。"
晚泊岳阳
潜润滋云起，荧华射浪浮。鱼龙泉不夜，草木岸无秋。
"最忆楼花千万朵，偏怜堤柳两三株。
"象魏抽簪早，匡庐筑室牢。宦情归去薄，天爵隐来高。
促调清风至，操弦白日沈。曲终情不尽，千古仰知音。"
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
三臣皆就日，万国望如云。仁寿信非远，群生方在钧。"
"忆师眠复起，永夜思迢迢。月下门方掩，林中寺更遥。
"西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
常吟柳恽诗，苕浦久相思。逮此远为郡，苹洲芳草衰。
劝善惩恶，奸邪乃正。吁嗟麟兮，克昭符命。
三月尽头云叶秀，小姑新着好衣裳。"
"原中多阴雨，惟留一室明。自宜居静者，谁得问先生。
"清蝉暂休响，丰露还移色。金飙爽晨华，玉壶增夜刻。
"每来归意懒，都尉似山人。台榭栖双鹭，松篁隔四邻。
"一峰凝黛当明镜，十仞乔松倚翠屏。秋月满时侵兔魄，
"池上平桥桥下亭，夜深睡觉上桥行。
周颂·敬之
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
帖泰生灵寿，欢娱岁序长。月闻仙曲调，霓作舞衣裳。
解佩收朝带，抽簪换野巾。风仪与名号，别是一生人。"
非才膺宠任，异代揖芳尘。况是平津客，碑前泪满巾。"
徒夸五噫作，不解赠孟光。"
"霜鬓莫欺今老矣，一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户，
大哉天地气，唿吸有盈虚。美石劳相赠，琼瑰自不如。"
予亦何为者，亦受公恩纪。处士有常言，残虏为犬豕。
满江红·送李御带珙
气平闲易畅，声贺作难分。耕凿方随日，恩威比望云。
饮风衣日亦饱暖，老翁掷却荆鸡卵。"
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
不道灵山别后期。真相有无因色界，化城兴灭在莲基。
日色屏初揭，风声笔未休。长波溢海岸，大点出嵩丘。
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
灯下此心谁共说，傍松幽径已多栽。"
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）