江南春·波渺渺
洞门黯黯阴云闭，金阙曈曈日殿开。"
秋来若向金天会，便是青莲叶上人。"
一曲梁州听初了，为君别唱想夫怜。"
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古，鈇锧朱殷几一空。
秋来若向金天会，便是青莲叶上人。"
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
"黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
崔昭生崔芸，李兼生窟郎。堆钱一百屋，破散何披猖。
今朝谁料三千里，忽得刘京一纸书。"
江南春·波渺渺拼音解释:
dong men an an yin yun bi .jin que tong tong ri dian kai ..
qiu lai ruo xiang jin tian hui .bian shi qing lian ye shang ren ..
yi qu liang zhou ting chu liao .wei jun bie chang xiang fu lian ..
jing dui chai lang ku .you guan lu shi qun .jin xiao han yue jin .dong bei sao fu yun ..
jiang chong lai jian quan tai gong .fen yun bai zhou jing qian gu .fu zhi zhu yin ji yi kong .
qiu lai ruo xiang jin tian hui .bian shi qing lian ye shang ren ..
si hai yi jia wu yi shi .jiang jun xie jing qi shuang mao .
.huang hun chao luo nan sha ming .yue guang han sha qiu xue qing .
cui zhao sheng cui yun .li jian sheng ku lang .dui qian yi bai wu .po san he pi chang .
jin chao shui liao san qian li .hu de liu jing yi zhi shu ..
译文及注释
译文
透过珠帘，看窗外一叶飘零；掀起珠帘，看帘外萧条的(de)景象。月光照到画楼使人感到寒(han)意；秋风吹起了帘幕，触景怀人，不(bu)能不勾起往事的回忆。
我将和持斧头的老翁一起，在前溪砍伐高耸入云的树木。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
希望你节制悲(bei)伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
整天吃山珍海味的豪华生(sheng)活有(you)何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。
天未明时，当地的驻军已开始活动起来，号角声起伏悲壮；
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了，我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
难道说我没衣服穿？我的衣服有六件。但都不如你亲手做的，既舒适又温暖。
衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗？骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
手里玩赏着奇丽的彩石，面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径，探寻着绚丽多姿的野山花。
天应该有意遮拦着，拍打着人间，随便看看，美好的时光，一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了，雨停止了，水波像金子一样闪闪发光，圆月像玉器一样皎洁。
注释
望中：视野之中。故国：指南宋故地。
141.乱：乱辞，尾声。
3.纷纷：纷乱。
⑴彭蠡湖：即今江西鄱阳湖。彭蠡湖口：即今鄱阳湖口，长江与鄱阳湖在九江附近与相接。
打围：即打猎，相对于围场之说。
（21）轩辕：即黄帝，姓公孙。名轩辕。
7.银字笙：管乐器的一种。调笙，调弄有银字的笙。
②坠：一作堕。《历代诗余》“云髻坠”作“云鬓坠”；明万历温博《花间集补》本作“队”，雪本作“堕”。
⑧文君：汉司马相如妻卓文君。
赏析
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的(de)要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
全诗渗透着浪漫而幽婉的风格，显示出诗人在内心深处，渴望与一个伟大的人物建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此(ru ci)而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
其二
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
三、四句直书“除弊事”，认为自己是正确的，申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ，富有胆识。尽管招来一场弥天大祸，他仍旧是“肯将衰朽惜残年”，且老而弥坚，使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情，情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道：“以罪贬潮州刺史，乘驿赴任；其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行，告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价，“家何在”三字中，有他的血泪和愤怒。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里(li)的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静夜悠扬的琴声里，油然升起。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
全诗渗透着浪漫而幽婉的风格，显示出诗人在内心深处，渴望与一个伟大的人物建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此(ru ci)而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
其二
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
三、四句直书“除弊事”，认为自己是正确的，申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ，富有胆识。尽管招来一场弥天大祸，他仍旧是“肯将衰朽惜残年”，且老而弥坚，使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情，情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道：“以罪贬潮州刺史，乘驿赴任；其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行，告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价，“家何在”三字中，有他的血泪和愤怒。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里(li)的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静夜悠扬的琴声里，油然升起。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
创作背景
唐太宗每年都要参加春耕的大典，而且还常常亲耕于籍田，常去籍田中查看年景，决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说：“春雨贵如油”；因此，唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时，非常高兴的写了这首诗。
秋雨夜眠
"地势连沧海，山名号紫微。景闲僧坐久，路僻客来稀。
昨夜梦何在，明朝身不知。百忧非我所，三乐是吾师。
兀兀复行行，不离阶与墀。
渭水波摇绿，秦山草半黄。马头开夜照，鹰眼利星芒。
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火，朝食还依雁宿滩。
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
"眼渐昏昏耳渐聋，满头霜雪半身风。已将身出浮云外，
"失运庐陵厄，乘时武后尊。五丁扶造化，一柱正干坤。
浣溪沙·波面铜花冷不收
"吾友昔同道，唯予今独行。青云期未遂，白发镊还生。
"当门三四峰，高兴几人同。寻鹤新泉外，留僧古木中。
"符印悬腰下，东山不得归。独行南北近，渐老往还稀。
"为客久未归，寒山独掩扉。晓来山鸟散，雨过杏花稀。
野水差新燕，芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒，残日望金茎。
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失，莫叹衰容日日非。
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
星出方问宿，睡眼始朦胧。天光见地色，上路车幢幢。
拔蒲二首
万国哭龙衮，悲思动蛮貊。自此千秋节，不复动金石。
隔石尝茶坐，当山抱瑟吟。谁知潇洒意，不似有朝簪。"
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
塞树花开小，关城雪下偏。胡尘今已尽，应便促朝天。"
西边北塞今无事，为报东南夷与蛮。"
不见夜花色，一尊成暗酒。匣中苔背铜，光短不照空。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
陈涉世家
妓接谢公宴，诗陪荀令题。舟同李膺泛，醴为穆生携。
日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵，愁红思一川。
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝，鸟鲜花活人不知。
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
"霏微着草树，渐布与阶平。远近如空色，飘飏无落声。
对面相看孟门阻。掩匣徒惭双凤飞，悬台欲效孤鸾舞。
自悲年已长，渐觉事难亲。不向禅门去，他门无了因。"
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
春词二首
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
"旧业丛台废苑东，几年为梗复为蓬。
飘飘岐路间，长见日初生。重嶂晓色浅，疏猿寒啼清。
"爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒，
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
"初归故乡陌，极望且徐轮。近野樵蒸至，平泉烟火新。
河中石兽
今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。"
"凤钗翠翘双宛转，出见丈人梳洗晚。
"盘盘松上盖，下覆青石坛。月中零露垂，日出露尚漙.
"十年蹭蹬为逐臣，鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞，
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转，背面羞人凤影娇。
"尝闻一粒功，足以反衰容。方寸如不达，此生安可逢。
山川终不改，桃李自无言。今日经尘路，凄凉讵可论。"
酒瓮全生醭，歌筵半委尘。风光还欲好，争向枕前春。"
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
赖有伯伦为醉伴，何愁不解傲松乔。"
宣尼高数仞，固应非土壤。"
应见茅盈哀老弟，为持金箓救生人。"
"头痛牙疼三日卧，妻看煎药婢来扶。
"右相历兵署，四松皆手栽。劚时惊鹤去，移处带云来。
"岸藓生红药，岩泉涨碧塘。地分莲岳秀，草接鼎原芳。
"去夏疏雨馀，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。
应缘水府龙神睡，偷得蛟人五色绡。"
水调歌头·平山堂用东坡韵
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
"石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
晓雾和香气，晴楼下乐声。蜀笺金屑腻，月兔笔毫精。
勋庸留十代，光彩映诸邻。共贺升平日，从兹得谏臣。"
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
暖帐迎冬设，温炉向夜施。裘新青兔褐，褥软白猿皮。
"业广因功苦，拳拳志士心。九流难酌挹，四海易消沈。
少年游·朝云漠漠散轻丝
"行潦沈明月，光辉也不浮。识珍能洞鉴，精宝此来求。
惆怅东篱不同醉，陶家明日是重阳。"
方信玉霄千万里，春风犹未到人间。"
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
"北陆冰初结，南宫漏更长。何劳却睡草，不验返魂香。
九月夜如年，幽房劳别梦。不知别日远，夜夜犹相送。
"紫髯年少奉恩初，直阁将军尽不如。酒后引兵围百草，
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
送魏万之京
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
（见《泉州志》）"
共知浸润同雷泽，何虑川源有旱苗。"
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
"半年领郡固无劳，一日为心素所操。轮奂未成绳墨在，
"碧树浓阴护短垣，苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇，
丰年长与德相随。无贤不是朱门客，有子皆如玉树枝。
"四面山形断，楼台此迥临。两峰高崒屼，一水下淫渗。