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后庭花·一春不识西湖面

未知 / 释圆慧

"神真炼形年未足,化为我子功相续。
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路,忆有诗题隔海山。
"未得凌云价,何惭所买真。自知桃李世,有爱岁寒人。
"村寺钟声度远滩,半轮残月落山前。
月上来打门,月落方始归。授我微妙诀,恬澹无所为。
"造化安能保,山川凿欲翻。精华销地底,珠玉聚侯门。
莫问□□□,□□逐性情。人间高此道,禅外剩他名。
仙有遗踪在,人还得意无。石碑文不直,壁画色多枯。
三乐通至道,一言醉孔丘。居常以待终,啸傲夫何忧。"
时人若觅长生药,对景无心是大还。"
"十年劳负笈,经论化中朝。流水知乡近,和风惜别遥。
望在轩阶近,恩沾雨露多。移居傥得地,长愿接琼柯。"
眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我,酒榼书囊肩背荷。
乱雁鸣寒渡,飞沙入废楼。何时番色尽,此地见芳洲。"
此夕溪山对明月,不成长啸但成嗥。"


后庭花·一春不识西湖面拼音解释:

.shen zhen lian xing nian wei zu .hua wei wo zi gong xiang xu .
ji tong yun ying guo ren jian .zeng wu meng ru chao tian lu .yi you shi ti ge hai shan .
.wei de ling yun jia .he can suo mai zhen .zi zhi tao li shi .you ai sui han ren .
.cun si zhong sheng du yuan tan .ban lun can yue luo shan qian .
yue shang lai da men .yue luo fang shi gui .shou wo wei miao jue .tian dan wu suo wei .
.zao hua an neng bao .shan chuan zao yu fan .jing hua xiao di di .zhu yu ju hou men .
mo wen ......zhu xing qing .ren jian gao ci dao .chan wai sheng ta ming .
xian you yi zong zai .ren huan de yi wu .shi bei wen bu zhi .bi hua se duo ku .
san le tong zhi dao .yi yan zui kong qiu .ju chang yi dai zhong .xiao ao fu he you ..
shi ren ruo mi chang sheng yao .dui jing wu xin shi da huan ..
.shi nian lao fu ji .jing lun hua zhong chao .liu shui zhi xiang jin .he feng xi bie yao .
wang zai xuan jie jin .en zhan yu lu duo .yi ju tang de di .chang yuan jie qiong ke ..
yan qian rong li tu fen fen .jin ri hui ran lai fang wo .jiu ke shu nang jian bei he .
luan yan ming han du .fei sha ru fei lou .he shi fan se jin .ci di jian fang zhou ..
ci xi xi shan dui ming yue .bu cheng chang xiao dan cheng hao ..

译文及注释

译文
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
回廊上的栏杆曲曲弯弯,外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上,我也曾在这里(li)凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期,认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望,盼望心上人早日回到身边。
有人问我平生的功业在何方,那就是黄州、惠州和儋州。
秋天的夜里格外安静,空中没有云朵,听着(zhuo)时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才(cai)知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
我家的高楼就连着皇家的花园,我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野花。
  大田鼠呀(ya)大田鼠,不许吃我种的苗!多年辛勤伺候你,你却对我不慰劳!发誓定要摆脱你,去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊,谁还悲叹长呼号!
容忍司马之位我日增悲愤。
去年寒食时节你正经过江淮,滞留京洛又缝春衣已(yi)过一载。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
高山上挺拔耸立的松树,顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
遍地是冬天的余阴残冰,魂也没有地方可以逃亡。
古人千金才买美人一笑,陛下一纸诏书就能把我召来吗?
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。
晏子站在崔家的门外。
幽怨的琴声在长夜中回荡,弦音悲切,似有凄风苦雨缭绕。孤灯下,又听见楚角声哀,清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎,已到生命尽头.亲人故友,从未来此地。鸿雁已往南飞,家书不能寄回。

注释
⑺此:指修觉寺。复何之:又去往哪里呢。
46.臆断:根据主观猜测来判断。臆,胸。
95.刎(wěn)颈之交:指能够共患难、同生死的朋友。刎颈,杀头。刎,割。
诣:到........去(指到尊长那里去)。
(26)戊戌岁除日:戊戌年除夕。戊戌,998年(宋真宗咸平元年)。
(30)犹愿:还是希望。

赏析

  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。
  这首诗的艺术特色,有两点较为显著:
  “洛阳女儿好颜色”以下十句,写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落(luo)花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的,实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改,明年花开复谁在?”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句,出自《古诗十九首·去者日以疏》:“古墓犁为田,松柏摧为薪。”“桑田变成海”,指陆地变成海洋,典出《神仙传·麻姑》:“麻姑自说云,接待以来,已见东海三为桑田。”这两句运用比喻,形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东,今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”两句,以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹,富于诗的意境,且具有哲理性,历来广为传诵。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  “安能一苦身,与世同举厝” 二句:安能,怎能。一身,一辈子,一生一世。举厝(音措),举止行为。此二句意思是,怎能困苦终生,与世俗同流合污呢?
  景象全部消失,《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应,给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中(xin zhong)之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
  此诗借柳树歌咏春风,把春风比作剪刀,说她是美的创造者,赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云:“赋物入妙,语意温柔。”
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  (2)麻痹。众所周知,危险的局面使人警惕,平顺的局面促人大意。而失败的毒素,往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载:蜀汉大将关羽统兵伐魏,围困樊城,水淹七军,兵锋所指,无不望风披靡。于是,关羽骄傲起来,放松了对其后路东吴的戒备。结果,吴将吕蒙袭夺荆州,关羽败走麦城,身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事,事顺则藏险。如果居安不虑危,当然是取败之道。明乎此,也就能洞悉太平洋战争中,美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
  三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后,狂欢享乐,尽情享用用粮食新酿的美酒,包载下江运谷的船只,颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年,吃的却是粗粝之食。五六两句,写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活,妇人的头上插满银钗;儿童的衣袍,全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体,女无裙裤,孩子们在秋天,也全无衣着。一旦天寒,只有忍饥受冻。
  这篇文字写了寺人披——勃鞮(di)向晋文公提供情报、助其避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌,但是重耳逃亡十九年,历经事件不枚胜数,在不同的过程中,其宽阔的胸襟所展现出的人格力量,和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景,使各类的人物,在他入主晋国之初,都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报,也认定了即使是不以此觐见,晋文公也能够不计前嫌,最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想,也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置,为晋文公赢得了时间,使他能够在紧急的关头避离,最后借助秦穆公镇压了叛军;也为他随后一系列稳定政局的策略,提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公,即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮,我讲《阴饴甥对秦伯》一文时,曾有简略的介绍,这里,对他们整体的状况,以及在该事件中的地位和作用,再作一个梗概的说明。
  这篇谏辞的最大特点,是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏,从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为,都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说,没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”,劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”,但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法,更重要的是,这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点,并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为,而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性,“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
  这个特定情况,就是上面所说的归程即将结束,已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头,对盼归心切的旅人来说,无疑是具有很大吸引力的,对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际,忽见数峰似染,引人瞩目,不免问及同行的商人(shang ren),商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心,听者有意,此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦,一种兴奋的情绪和亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境,只淡淡着笔,将所见所闻轻轻托出,而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
  秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第二句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。
  梅,据考证是一种原产于中(yu zhong)国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  “吠犬鸣鸡”侧耳听,“乳鹅新鸭”细一看,通过不同的感官,感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到,
  下联承上句「《寒食》孟云卿 古诗」而写到断火。《寒食》孟云卿 古诗禁火的习俗,相传为的是纪念春秋时贤者介子推。在这个节日里,人们多外出游春,吃现成食物。野外无烟,空气分外清新,景物尤为鲜丽可爱。这种特殊的节日风物与气氛会给人以新鲜愉快的感受,而对于古代贤者的追思还会更使诗人墨客逸兴遄飞,形于歌咏。历来咏《寒食》孟云卿 古诗诗就很不少,而此诗作者却发人所未发,由「堪悲」二字,引发出贫居《寒食》孟云卿 古诗与众不同的感受来。《寒食》孟云卿 古诗「无烟火」是为纪念子推相沿而成的风俗,而贫居「无烟火」却是为生活所迫的结果。对于富人来说,一朝「断炊」,意味着佳节的快乐;而对于贫家来说,「往往」断炊,包含着多少难堪的辛酸!作者巧妙地把二者联系起来,以「不独」二字轻轻一点,就揭示出当时的社会本质,寄寓着深切的不平。其艺术构思是别致的。将貌似相同而实具本质差异的事物对比写出,这也是一种反衬手法。

创作背景

  唐代宗大历七年(772)九月,颜真卿任湖州刺史,次年到任。张志和驾舟往谒,时值暮春,桃花水涨,鳜鱼水美,他们即兴唱和,张志和首唱,作词五首,这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失,长庆三年(823),李德裕访得之,著录于其《玄真子渔歌记》文中,始流传至今。

  

释圆慧( 未知 )

收录诗词 (9231)
简 介

释圆慧 释圆慧,住泉州干峰寺,为南岳下十四世,智海清禅师法嗣。《五灯会元》卷一八有传。

佳人 / 仪丁亥

灼灼青华林,灵风振琼柯。三光无冬春,一气清且和。
"怀才难自住,此去亦如僧。何处西风夜,孤吟旅舍灯。
洛州有前贾后张,可敌京兆三王。
"军书日日催,处处起尘埃。黎庶何由泰,銮舆早晚回。
欲去更思过丈室,二年频此揖清晖。"
镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
威仪本是朝天士,暂向辽荒住得无。"
白雁兼羌笛,几年垂泪听。阴风吹杀气,永日在青冥。


梁甫行 / 鲜于文龙

"风前一叶压荷蕖,解报新秋又得鱼。
"见说吴王送女时,行宫直到荆溪口。溪上千年送女潮,
却羡一双金扼臂,得随人世出将来。"
碾声通一室,烹色带残阳。若有新春者,西来信勿忘。"
晓月离馆空,秋风故山晚。荣君有嘉荐,顾我阻游衍。
令人转忆庞居士,天上人间不可陪。
守阍仙婢相倚睡,偷摘蟠桃几倒地。"
"阶砌乱蛩鸣,庭柯烟露清。月中邻乐响,楼上远山明。


忆江南词三首 / 花妙丹

有人平却心头棘,便把天机说与君。命要传,性要悟,
此道非从它外得,千言万语谩评论。
"此君与我在云溪,劲节奇文胜杖藜。
"时清道合出尘埃,清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得,
冥心栖太室,散发浸流泉。采柏时逢麝,看云忽见仙。
信回陵树老,梦断灞流分。兄弟正南北,鸿声堪独闻。
风号水激兮唿不闻,提衣看入兮中流去。浪排衣兮随步没,
直候九年功满日,和根拔入大罗天。


除夜雪 / 龚和平

与师虽别久,于法本相亲。又对清凉月,中宵语宿因。"
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立,遇圣终将刻印传。
"同人与流俗,相谓好襟灵。有口不他说,长年自诵经。
若遇寇相凌,稳便抛家族。早早上三清,莫候丹砂熟。"
雨晴天半碧光流,影倒残阳湿郡楼。绝顶有人经劫在,
既朴且质。幸蒙顾盼,词暖恩郁。轩镜光中,愿如善吉。"
此中便是还丹理,不遇奇人誓莫传。
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑,水精光透夜灯红。


一剪梅·雨打梨花深闭门 / 司徒付安

"洞庭仙山但生橘,不生凡木与梨栗。真子无私自不栽,
大牛苦耕田,乳犊望似泣。万事皆天意,绿草头蕺蕺。
"晨起峰顶心,怀人望空碧。扫雪开寺门,洒水净僧席。
凌晨吸丹景,入夜饮黄月。百关弥调畅,方寸益清越。
坐卧临天井,晴明见海涯。禅馀石桥去,屐齿印松花。"
"然诺竟如何,诸侯见重多。高房度江雨,经月长寒莎。
令丞俱动手,县尉止回身。
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞,结出长生水里银。


新晴 / 东方作噩

左手握骊珠,右手执慧剑。先破无明贼,神珠自吐焰。
随邪逐恶又争得。古人终不事悠悠,一言道合死即休。
"盘根几耸翠崖前,却偃凌云化至坚。乍结精华齐永劫,
雉堞眈眈俯渔艇。阳安小儿拍手笑,使君幻出江南景。"
应须蚤勒南山石,黄霸清风满内庭。
烟洞几年悲尚在,星桥一夕帐空含。 ——威
三星在天银河回,人间曙色东方来。
"孤峰含紫烟,师住此安禅。不下便不下,如斯太可怜。


怀天经智老因访之 / 慕容夜瑶

花开花落两悲欢,花与人还事一般。
白泽遭钉钉在门。 ——罗隐"
悟彼众仙妙,超然含至精。凝神契冲玄,化服凌太清。
"谁人能识白元君,上士由来尽见闻。避世早空南火宅,
"太项冥虚极,微远不可究。禀量合太初,返形寄童幼。
"雁塞五山临汗漫,云州一路出青冥。
雨和高瀑浊,烧熁大槠枯。到此思归去,迢迢隔五湖。"
夫子饰刍狗,自然道斯穷。应物方矫行,俯仰靡不通。"


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 亓官伟杰

至理虽亡一,臣时亦说三。不知门下客,谁上晏婴骖。"
"玉箸真文久不兴,李斯传到李阳冰。
光茫荡漾兮化为水,万古忠贞兮徒尔为。"
唯有孤高江太守,不忘病客在禅灵。"
忽遇文殊开慧眼,他年应记老师心。"
忆得此中与君别。感物情怀如旧时,君今渺渺在天涯。
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉,一丈临山且奈何。
"接舆耽冲玄,伉俪亦真逸。傲然辞征聘,耕绩代禄秩。


春送僧 / 亓官贝贝

夕照背高台,残钟残角催。(《落照》)
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井,劚药秋崖倒瀑流。
骑马来,骑马去。
"弯弯柳叶愁边戏,湛湛菱花照处频。
鹤默堪分静,蝉凉解助吟。殷勤题壁去,秋早此相寻。"
岂是与山无素,丈人着帽相迎。"
"火虐风饕水渍根,霜皴雪皱古苔痕。
"长亭宾驭散,岐路起悲风。千里勤王事,驱车明月中。


送曹璩归越中旧隐诗 / 第五洪宇

白发应无也,丹砂久服之。仍闻创行计,春暖向峨嵋。"
渐凌孤烛白,偏激苦心清。堪笑同文友,忘眠坐到明。"
饥鼠掀菱壳,新蝉避栗皱。不知江海上,戈甲几时休。
"山翠碧嵯峨,攀牵去者多。浅深俱得地,好恶未知他。
惆怅銮舆尚未回。金铎撼风天乐近,仙花含露瑞烟开。
鉴中鸾影一时空。坟生苦雾苍茫外,门掩寒云寂寞中。
别来多少新吟也,不寄南宗老比丘。"
微吟复微吟,依稀似庄舄。"