二鹊救友
东南信多水，会合当有年。雄飞戾冥寞，此意何由传。"
"至人□□识仙风，瑞霭丹光远郁葱。灵迹才辞周柱下，
"银河南渚帝城隅，帝辇平明出九衢。刻凤蟠螭凌桂邸，
沓嶂开天小，丛篁夹路迷。犹闻可怜处，更在若邪溪。"
"天将下三宫，星门召五戎。坐谋资庙略，飞檄伫文雄。
纵横愁系越，坎壈倦游秦。出笼穷短翮，委辙涸枯鳞。
且学鸟声调凤管，方移花影入鸳机。"
"颍川开郡邑，角宿分躔野。君非仲举才，谁是题舆者。
"幽人蹈箕颍，方士访蓬瀛。岂若逢真气，齐契体无名。
"桃花灼灼有光辉，无数成蹊点更飞。
二鹊救友拼音解释:
dong nan xin duo shui .hui he dang you nian .xiong fei li ming mo .ci yi he you chuan ..
.zhi ren ..shi xian feng .rui ai dan guang yuan yu cong .ling ji cai ci zhou zhu xia .
.yin he nan zhu di cheng yu .di nian ping ming chu jiu qu .ke feng pan chi ling gui di .
da zhang kai tian xiao .cong huang jia lu mi .you wen ke lian chu .geng zai ruo xie xi ..
.tian jiang xia san gong .xing men zhao wu rong .zuo mou zi miao lue .fei xi zhu wen xiong .
zong heng chou xi yue .kan lan juan you qin .chu long qiong duan he .wei zhe he ku lin .
qie xue niao sheng diao feng guan .fang yi hua ying ru yuan ji ..
.ying chuan kai jun yi .jiao su fen chan ye .jun fei zhong ju cai .shui shi ti yu zhe .
.you ren dao ji ying .fang shi fang peng ying .qi ruo feng zhen qi .qi qi ti wu ming .
.tao hua zhuo zhuo you guang hui .wu shu cheng qi dian geng fei .
译文及注释
译文
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
春风请继续吹动它的花瓣，希望(wang)这美(mei)丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
早春的清新景色，正是诗人的最(zui)爱(ai)。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
那里就住着长生不老的丹丘生。
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
只是希望天下人，都是又饱又暖和(he)。不辞辛劳不辞苦，走出荒僻山和林。
我所思念的美人在雁门，想追随（我）所思念的人，但塞上雨雪纷纷（碍我不达雁门）。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。美人送(song)给我锦绣段。（我）以什么来报答呢？（我有）青玉制就的几案。但是道(dao)路悠远使我一(yi)再叹息，为何（我）总是不能绝念，总是郁闷怨恨呢？
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
我心知我在皇上那里不得意，说也无用，只好躲入桃花源，独善一身。
这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来。
注释
23。足：值得 。
③晷（ɡuǐ）：日影，此处指时间。
氏：姓…的人。
（14）然：然而。
154、云：助词，无实义。
58.莫：没有谁。
赏析
在整理、编订遗文的过程中，他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样，一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文，而是重在伤逝：一伤亡友早逝，美志未遂。在七子中，只有徐斡一人“成一家之言”，“足传后世”，可以不朽；余者才虽“足以著书”，但不幸逝去，才华未尽，“美志不遂”，令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇，文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”，与曹丕声气相通，他们亡故后，曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”，又不及他们，邺下的文学活动顿时冷落下来，建安风流，零落殆尽。因而他一边整理他们的文章，一边“对之技泪”，睹物思人，悲不自胜，伤悼忘友的早逝。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。最后四句写出(xie chu)了夕阳西(yang xi)下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象，表现出作者悠然闲适的心情。
此诗一开始就描绘出一派丰收的景象：“白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节，而且，白酒新熟，黄鸡啄黍，显示出一种欢快的气氛，衬托出诗人兴高采烈的情绪，为下面的描写作了铺垫。
汉唐四朝，前后十朝，长安之名真正是名声赫赫，以至在唐以后长安成了国都的代称，李白《金陵》诗说：“晋朝南渡日，此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安，实即今江苏南京。长安位居关中的中(de zhong)心，它的地理形胜于天下独居第一。
柳宗元被贬到永州后，朝廷规定他终生不得量移。这就是说，柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说，自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前，柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情，无法发泄，便只有寄情于山水，以超脱于尘世来自我麻醉，这就是所以要写第五段文章的原因。
下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君，不忍便永诀”，意思是：“尧舜之世，何尝没有隐逸避世的，例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子，我虽自愧不如，却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契，亦不屑俯就利禄，又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实，只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧，放歌聊可破闷。诗酒流连，好像都很风雅，其实是不得已而为之。诗篇开首到此，进退曲折，尽情抒怀，诗人热烈的衷肠非常真实。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似旷达，其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
孔子也持着这样一种美学观点，“《诗》三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’”，他赞赏“诗三百”，根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美，是因为它“乐而不淫，哀而不伤”（《论语·八佾》），合于善的要求。在评价人时，他说：“如有周公之才之美，使骄且吝，其余不足观也已。”（《论语·泰伯》）善与美，善是主导方面。甚至连选择住处，孔子也说：“里仁为美。”（《论语·里仁》）住的地方，有仁德才是“美”的地方。可见，孔子关于美的判断，都是以善为前提的。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新(geng xin)的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了(han liao)。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒(ri shai)；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满(yi man)人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。最后四句写出(xie chu)了夕阳西(yang xi)下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象，表现出作者悠然闲适的心情。
此诗一开始就描绘出一派丰收的景象：“白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节，而且，白酒新熟，黄鸡啄黍，显示出一种欢快的气氛，衬托出诗人兴高采烈的情绪，为下面的描写作了铺垫。
汉唐四朝，前后十朝，长安之名真正是名声赫赫，以至在唐以后长安成了国都的代称，李白《金陵》诗说：“晋朝南渡日，此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安，实即今江苏南京。长安位居关中的中(de zhong)心，它的地理形胜于天下独居第一。
柳宗元被贬到永州后，朝廷规定他终生不得量移。这就是说，柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说，自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前，柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情，无法发泄，便只有寄情于山水，以超脱于尘世来自我麻醉，这就是所以要写第五段文章的原因。
下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君，不忍便永诀”，意思是：“尧舜之世，何尝没有隐逸避世的，例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子，我虽自愧不如，却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契，亦不屑俯就利禄，又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实，只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧，放歌聊可破闷。诗酒流连，好像都很风雅，其实是不得已而为之。诗篇开首到此，进退曲折，尽情抒怀，诗人热烈的衷肠非常真实。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似旷达，其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
孔子也持着这样一种美学观点，“《诗》三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’”，他赞赏“诗三百”，根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美，是因为它“乐而不淫，哀而不伤”（《论语·八佾》），合于善的要求。在评价人时，他说：“如有周公之才之美，使骄且吝，其余不足观也已。”（《论语·泰伯》）善与美，善是主导方面。甚至连选择住处，孔子也说：“里仁为美。”（《论语·里仁》）住的地方，有仁德才是“美”的地方。可见，孔子关于美的判断，都是以善为前提的。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新(geng xin)的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了(han liao)。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒(ri shai)；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满(yi man)人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
创作背景
据《襄阳记》载：“鹿门山旧名苏岭山。建武中，襄阳侯习郁立神祠于山，刻二石鹿夹神庙道口，俗因谓之鹿门庙，后以庙名为山名，并为地名也。”孟浩然早先一直隐居岘山南园的家里，四十岁赴长安谋仕不遇，游历吴、越数年后返乡，决心追步乡先贤庞德公的行迹，特为在鹿门山辟一住处，偶尔也去住住，其实是个标榜归隐性质的别业。此诗当作于作者四十岁后隐居鹿门时，即景龙二年（708）至先天元年（712）间，故题为“夜归鹿门山”。
赵潜夫( 隋代 )
收录诗词 (6852) 首
简 介
赵潜夫 赵潜夫（？～一二二七），字景寿，号鹤所，居黄岩（今属浙江）。宋宗室。宁宗嘉定十六年（一二二三）进士（《嘉定赤城志》卷三四）。理宗宝庆二年（一二二六），监澉浦镇税。三年，卒。事见《澉水志》卷下之七。
却东西门行
"曾闻瀚海使难通，幽闺少妇罢裁缝。缅想边庭征战苦，
却笑野田禾与黍，不闻弦管过青春。"
在楚列地封，入赵连城贵。秦遣李斯书，书为传国瑞。
鲁连所以蹈沧海，古往今来称达人。"
破定襄，降魁渠。穷竟窟宅，斥余吾。百蛮破胆，
每挹挂冠侣，思从初服旋。稻粱仍欲报，岁月坐空捐。
路远辛勤梦颜色。北堂萱草不寄来，东园桃李长相忆。
斯言眇霄汉，顾余婴纷滓。相去九牛毛，惭叹知何已。"
蝶恋花·春江暖涨桃花水
琼浆犹类乳，石髓尚如泥。自能成羽翼，何必仰云梯。"
哀哀父母生育我，见离乱兮当此辰。纱窗对镜未经事，
灵歆醉止牺象盈，自天降福千万龄。"
宿昔三台践，荣华驷马归。印从青琐拜，翰入紫宸挥。
心阻意徒驰，神和生自足。白发悲上春，知常谢先欲。"
忽将薄命委锋镝，可惜红颜随虏尘。（第一拍）
齐客虚弓忽见伤。毛翎频顿飞无力，羽翮摧颓君不识。
珠履荡花湿，龙钩折桂新。使君那驻马，自有侍中人。"
光武帝临淄劳耿弇
此日侍臣将石去，共欢明主赐金回。"
"征棹三江暮，连樯万里回。相乌风际转，画鹢浪前开。
能驰迅走满先筹。薄暮汉宫愉乐罢，还归尧室晓垂旒。"
"妾家巫山隔汉川，君度南庭向胡苑。高楼迢递想金天，
一任东西南北吹。分不两相守，恨不两相思。
"凤凰楼下对天泉，鹦鹉洲中匝管弦。旧识平阳佳丽地，
天香众壑满，夜梵前山空。漾漾潭际月，飗飗杉上风。
"于穆皇祖，浚哲雍熙。美溢中夏，化被南陲。
忆江南三首
庭前列肆茱萸席。长袖迟回意绪多，清商缓转目腾波。
摘荷才早夏，听鸟尚馀春。行漏今徒晚，风烟起观津。"
劫尽灰犹识，年移石故留。汀洲归棹晚，箫鼓杂汾讴。"
妾怨在朝露，君恩岂中薄。高台奏曲终，曲终泪横落。"
"商飙凝素籥，玄览贲黄图。晓霜惊断雁，晨吹结栖乌。
处处歌钟鸣，喧阗车马度。日落长楸间，含情两相顾。
美人岂遐旷，之子乃前贤。良辰在何许，白日屡颓迁。
"疾风江上起，鼓怒扬烟埃。白昼晦如夕，洪涛声若雷。
菁菁者莪
三辰破黍稷，四达屏氛埃。池熘因添满，林芳为洒开。
思挂五都冕，言访北山巾。赫赫容台上，千祀耀平津。"
蔓草今如积，朝云为谁起。"
"苍山寂已暮，翠观黯将沉。终南晨豹隐，巫峡夜猿吟。
夕逐新春管，香迎小岁杯。感时何足贵，书里报轮台。"
"王子乔，爱神仙，七月七日上宾天。白虎摇瑟凤吹笙，
坛升泰一，乐奏咸池。高明祚德，永致昌期。"
风高大夫树，露下将军药。待闻出塞还，丹青上麟阁。"
江上秋怀
临春风，听春鸟。别时多，见时少。愁人夜永不得眠，
空乐繁行漏，香烟薄彩斿。玉膏从此泛，仙驭接浮丘。"
铭书非晋代，壁画是梁年。霸略今何在，王宫尚岿然。
长城日夕苦风霜，中有连年百战场。摇珂啮勒金羁尽，
手持金箸垂红泪，乱拨寒灰不举头。"
布衾不周体，藜茄才充腹。三十登宦途，五十被朝服。
"牛来开弦，人为置镞。捩机关，迸山谷。鹿骇涩，
騕褭青丝骑，娉婷红粉妆。一春莺度曲，八月雁成行。
幽居初夏
"落日照高牖，凉风起庭树。悠悠天宇平，昭昭月华度。
春来绿树遍天涯，未见垂杨未可夸。
献珠龙王宫，值龙觅珠次。但喜复得珠，不求珠所自。
百龄非长久，五十将半百。胡为劳我形，已须还复白。
若见君平须借问，仙槎一去几时来。"
林里春容变，天边客思催。登临信为美，怀远独悠哉。"
武德舒宸眷，文思饯乐章。感恩身既许，激节胆犹尝。
紫兰方出径，黄莺未啭枝。别有陶春日，青天云雾披。"
雪后到干明寺遂宿
雨霈鸿私涤，风行睿旨宣。茕嫠访疾苦，屠钓采贞坚。
旄头夜落捷书飞，来奏金门着赐衣。
草迷曲坞花满园，东家少年西家出。"
风止夜何清，独夜草虫鸣。仙人不可见，乘月近吹笙。
孝思义罔极，易礼光前式。天焕三辰辉，灵书五云色。
作浪舞花惊不起。殷勤护惜纤纤指，水菱初熟多新刺。
夜天如玉砌，池叶极青钱。仅厌舞衫薄，稍知花簟寒。
"文学秋天远，郎官星位尊。伊人表时彦，飞誉满司存。
行香子·七夕
"家临清溪水，溪水绕盘石。绿萝四面垂，褭褭百馀尺。
衰颜忧更老，淑景望非春。禊饮岂吾事，聊将偶俗尘。"
醉踏大堤相应歌。屈平祠下沅江水，月照寒波白烟起。
嘉客勿遽反，繁弦曲未成。"
"公子正邀欢，林亭春未兰。攀岩践苔易，迷路出花难。
雪尽松帷暗，云开石路明。夜伴饥鼯宿，朝随驯雉行。
"棠棣闻馀兴，乌衣有旧游。门前杜城陌，池上曲江流。
旦夕思归不得归，愁心想似笼中鸟。（第八拍）
奉和九日幸临渭亭登高应制
他日相寻索，莫作西洲客。西洲人不归，春草年年碧。"
且学鸟声调凤管，方移花影入鸳机。"
"东岩初解缆，南浦遂离群。出没同洲岛，沿洄异渚濆。
银芝窋咤露初还。八风行殿开仙榜，七景飞舆下石关。
鼓里传声有甚难。夜夜恒飞银汉曲，朝朝常饮玉池澜。
潜鳞波里跃，水鸟浪前沉。邗沟非复远，怅望悦宸襟。"
翕习黄山下，纡徐清渭东。金麾张画月，珠幰戴松风。
"令弟与名兄，高才振两京。别序闻鸿雁，离章动鹡鸰.